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贺新郎·春情

元代 / 周忱

"旅榜前年过洞庭,曾提刀笔事甘宁。玳筵离隔将军幕,
欲者解挤排,诟者能詀讘。权豪暂翻覆,刑祸相填压。
"闲身事少只题诗,五十今来觉陡衰。清秩偶叨非养望,
冷触归鸿急,明凝落照俱。□□□□□,□□□□□。"
"夜久村落静,徘徊杨柳津。青山犹有路,明月已无人。
"行坐不相遗,辕门载笔时。雅知难更遇,旧分合长思。
洞里烟霞无歇时,洞中天地足金芝。
野梅将雪竞,江月与沙寒。两鬓愁应白,何劳把镜看。"
"路入高阳感郦生,逢时长揖便论兵。
野风旋芝盖,饥乌衔椒糈。寂寂落枫花,时时斗鼯鼠。
"师为众人重,始得众人师。年到白头日,行如新戒时。
欲伴黄英入酒杯。陶令接z5堪岸着,梁王高屋好欹来。
"客引擎茶看,离披晒锦红。不缘开净域,争忍负春风。
郄诜可要真消息,只向春前便得知。"


贺新郎·春情拼音解释:

.lv bang qian nian guo dong ting .zeng ti dao bi shi gan ning .dai yan li ge jiang jun mu .
yu zhe jie ji pai .gou zhe neng zhan nie .quan hao zan fan fu .xing huo xiang tian ya .
.xian shen shi shao zhi ti shi .wu shi jin lai jue dou shuai .qing zhi ou dao fei yang wang .
leng chu gui hong ji .ming ning luo zhao ju ..............
.ye jiu cun luo jing .pai huai yang liu jin .qing shan you you lu .ming yue yi wu ren .
.xing zuo bu xiang yi .yuan men zai bi shi .ya zhi nan geng yu .jiu fen he chang si .
dong li yan xia wu xie shi .dong zhong tian di zu jin zhi .
ye mei jiang xue jing .jiang yue yu sha han .liang bin chou ying bai .he lao ba jing kan ..
.lu ru gao yang gan li sheng .feng shi chang yi bian lun bing .
ye feng xuan zhi gai .ji wu xian jiao xu .ji ji luo feng hua .shi shi dou wu shu .
.shi wei zhong ren zhong .shi de zhong ren shi .nian dao bai tou ri .xing ru xin jie shi .
yu ban huang ying ru jiu bei .tao ling jie z5kan an zhuo .liang wang gao wu hao yi lai .
.ke yin qing cha kan .li pi shai jin hong .bu yuan kai jing yu .zheng ren fu chun feng .
xi shen ke yao zhen xiao xi .zhi xiang chun qian bian de zhi ..

译文及注释

译文
碧草照映台阶自当显露(lu)春色,树上的(de)黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。
老百姓从(cong)此没有哀叹处。
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云,清风过处仙乐飘向四面八方。
不杀尽这些奸邪,此恨难平!沉沉的长夜里,帐幕上布满严霜。
祭五岳典礼如同祭祀三公,五岳中四山环绕嵩山居中。
白虹作骖马驾车飞行啊,经历群神的一个个神宫。
曾经到临过沧海,别处的水就不足为顾;若除了巫山,别处的云便不称其为云。
他们(men)即使喝上千杯酒也不会醉倒,这些少数民族的孩子10岁就能骑马奔跑。
一直到红日渐斜,远行人才上马而去,此情此景见之无不令人感叹此地的荒(huang)凉。
你(ni)会感到安乐舒畅。
月(yue)榭旁有一丛经雨的花朵,散发出阵阵余香仍有雨珠滴落。映霜的残烛牵动相思,为什么偏有风帘阻隔。
比翼双飞虽然快乐,但离别才真的是楚痛难受。到此刻,方知这痴情的双雁竟比人间痴情儿女更加痴情!
卷起的帘子外天是那样高,如海水般荡漾着一片空空泛泛的深绿。

注释
6、弭(mǐ),止。
⑶此二句写柏之高大,是夸大的写法。霜皮,一作苍皮,形容皮色的苍白。溜雨,形容皮的光滑。四十围,四十人合抱。
⑺鲁殿:汉时鲁恭王在曲阜城修的灵光殿。馀:残馀。谢玄晖诗:“荒城迥易阴。”徐摛诗:“列楹登鲁殿。”王延寿《鲁灵光殿赋》:“殿本景帝子鲁共王所立。”《后汉书注》:殿在兖州曲阜县城中。
春社:古代春天的社日,以祭祀土神。在立春后第五个戊日。
(23)以亡于楚:终于逃亡到楚国。
(20)魏文帝诗:“西山一何高,高高殊无极。上有两仙童,不饮亦不食。与我一丸药,光耀有五色。”沈约诗:“若蒙西山药,颓龄倘能度。”
②蚕神女圣:古代传说黄帝妃嫘祖是第一个发明养蚕抽丝的人,民间奉之为蚕神,诗中称她为“蚕神女圣”。

赏析

  颈联“大漠无兵阻,穷边有客游”,“大漠”和“穷边”,极言边塞地区的广漠;而“无兵阻”和“有客游”,在“无”和“有”、“兵”和“客”的对比中,写明边关地区,因无蕃兵阻挠,所以才有游客到来。这两句对于前面的景(jing)物描写起到了点化作用。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则(ze)已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床(he chuang)作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  这是一首《伤春》陈与义 古诗诗,实质上却在感伤时势,表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁,忧愤深广,跌宕起伏,深得杜诗同类题材的神韵。
  那么,在这个诗人独有的天地里,难道就没有一点缺憾吗?有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路,就够磨难人的了。然而有什么了不起呢?将拐杖着实地点在上面,铿然一声,便支撑起矫健的步伐,更加精神抖擞地前进了。没有艰险,哪里来征服的欢欣!没有“荦确坡头路”,哪有“铿然曳杖声”!一个“莫嫌”,一个“自爱”,那以险为乐、视险如夷的豪迈精神,都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么?作者对待仕途挫折,从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度,绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人,正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一,构成浑然一体的境界;句句均是言景,又无句不是言情,寓情于景,托意深远,耐人咀嚼。同一时期,作者有《定风波》词写在风雨中的神态:“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工,拿来对照一读,颇为有趣。
  全诗语奇意也奇,形象潇洒飘逸,充分表现了李白豪放不羁的个性,并从一个侧面反映出盛唐时期的时代气氛。
  “洛阳城东桃李(tao li)花,飞来飞去落谁家”,诗的开头两句,描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都,十分繁华;繁华的都市盛开着艳丽的鲜花,满城(man cheng)春色,生气勃勃,令人心醉神往。然而时光易逝,此时的洛阳已是落花季节,桃李纷飞,不知飘向何处。这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋,对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜,都是由此生发开来的。
  诗的第三段,是从“勿为新婚念”到“与君永相望”。在这里,女主人公经过一番痛苦的倾诉和内心剧烈的斗争以后,终于从个人的不幸中、从对丈夫的关切中,跳了出来,站在更高的角度,把眼光放得更远了。“勿为新婚念,努力事戎行!”她一变哀怨沉痛的诉说而为积极的鼓励,话也说得痛快,不像开始的时候那样吞吞吐吐的了,她决定不随同丈夫前去,并且,为了使丈夫一心一意英勇杀敌,她表示了自己生死不渝的坚贞爱情。这爱情,是通过一些看来好像不重要,其实却大有作用的细节,或者说具体行动表达出来的。这就是“自嗟贫家女”这四句所描写的。新娘说,费了许久的心血好不容易才备办得一套美丽的衣裳,现在不再穿了。并且,当着丈夫的面,她这就把(jiu ba)脸上的脂粉洗掉。丈夫走了以后,我更没心情梳妆打扮了。这固然是她对丈夫坚贞专一的爱情的表白,但是更可贵的,是她的目的在于鼓励丈夫,好叫他放心地、并且满怀信心、满怀希望地去杀敌。她对丈夫的鼓励是明智的。因为只有把幸福的理想寄托在丈夫的努力杀敌、凯旋归来上面,才有实现的可能。应该说,她是识大体,明大义的。
  下面我们简单解释分析一下第二首。这第二首是写悼念幼子夭折的悲伤心情,诗歌以乐府的笔触,叙写了三个悲惨场景:
  唐宣宗大中初年,诗人由山西太原幕府掌书记。被贬为龙阳尉,自江北来江南,行于洞庭湖畔,触景生情,追慕先贤,感伤身世,而写下了《楚江怀古》五津三章,这是第一首。
  这是一首题画诗,作于清光绪十年(1884),为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”,而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
  后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象:她倚树凝思,一动不动,手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”,“提笼忘采叶”,表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往,末句就此点出“渔阳”二字,意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地,当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫,伤心怨望。诗写到此已入正题,但它并未直说眼前少妇想夫之意,而是推到昨夜,说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲,且能见昼夜怀思、无时或已之意,比单写眼前之思,情意更加深厚。
  特别值得注意的是,此诗比兴手法和浪漫色彩的运用,对形象的塑造起了非常重要的作用。作者的感情与思想的倾向性通过这种艺术方法鲜明地表现了出来。诗篇开头,“孔雀东南飞,五里一徘徊”是“兴”的手法,用以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此顾恋之情,布置了全篇的气氛。最后一段,在刘、焦合葬的墓地,松柏、梧桐枝枝叶叶覆盖相交,鸳鸯在其中双双日夕和鸣,通宵达旦(da dan)。这既象征了刘焦夫妇不朽,又象征了他们永恒的悲愤与控告。由现实的双双合葬的形象,到象征永恒的爱情与幸福的松柏、鸳鸯的形象,表现了人民群众对未来自由幸福必然到来的信念,这是刘焦形象的浪漫主义发展,闪现出无比灿烂的理想光辉,使全诗起了质的飞跃。
  前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳,与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候,诗人风华正茂,豪气干云。手握金鞭,走马章台,流连琼筵,出入宫掖,睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒,歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信,诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章,在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
  作者在记述山川景物、名胜古迹过程中,随时触合抒情和议论,并将有关的传闻轶事、前人诗句都信手拈来,还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况,丰富了作品的内容,使写景记游具有思想深度,同时亦为景物添彩生色,使一景一物似乎都带有诗的灵气,文的推致,神话的氛围,历史的积淀,诗文传说与胜景相互映发,更为引人入胜。
  “伤心一首葬花词,似谶成真不自知。”黛玉这首抒情诗,实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵,悄悄地开放,又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败,从世界上悄悄消逝。说这首诗是谶语,是就其整体的思想而言,并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。

创作背景

  隋炀帝时,发河南淮北诸郡民众,开掘了名为通济渠的大运河。自洛阳西苑引谷、洛二水入黄河,经黄河入汴水,再循春秋时吴王夫差所开运河故道引汴水入泗水以达淮水。故运河主干在汴水一段,习惯上也呼之为汴河。隋炀帝开通大运河,消耗了大量民力物力。唐诗中有不少作品是吟写这个历史题材的,大都指称隋亡于大运河云云。皮日休生活的时代,政治腐败,已走上亡隋的老路,对于历史的鉴戒,一般人的感觉已很迟钝了,而作者却以诗文的形式有意重提这一教训。

  

周忱( 元代 )

收录诗词 (7259)
简 介

周忱 (1381—1453)江西吉水人,字恂如,号双崖。永乐二年进士。次年,预读书文渊阁之选。与修《永乐大典》,历刑部主事、员外郎。宣德五年,帝以天下财赋多不理,江南尤甚,思得才力重臣前往整理,以杨荣荐,迁工部右侍郎,巡抚江南,总督税粮。在任二十二年,常屏去驺从,巡行村落,问民疾苦。理欠赋,改税法,屡请减免江南重赋。与苏州知府况钟反复计算,将苏州一府赋自二百七十七万石减至七十二万余石。他府以次减。官至工部尚书,仍巡抚。有《双崖集》。卒谥文襄。

渡青草湖 / 司徒乙巳

妇女衣襟便佞舌,始得金笼日提挈。精神卓荦背人飞,
昔时颜未改,浮世路多新。且脱衣沽酒,终南山欲春。"
春风还有常情处,系得人心免别离。
拄访谭玄客,持看泼墨图。湖云如有路,兼可到仙都。"
"松门亘五里,彩碧高下绚。幽人共跻攀,胜事颇清便。
"远窗浮槛亦成年,几伴杨公白昼筵。日暖烟花曾扑地,
却缘风雪频相阻,只向关中待得春。"
"寸心似火频求荐,两鬓如霜始息机。隔岸鸡鸣春耨去,


感弄猴人赐朱绂 / 明家一

既不暇供应,将何以酬酢。却来穿竹径,似入青油幕。
"上嗣位六载,吾宗刺桐川。余来拜旌戟,诏下之明年。
芳菲解助今朝喜,嫩蕊青条满眼新。"
"白玉尊前紫桂香,迎春阁上燕双双。
"梦绕清华宴地深,洞宫横锁晓沈沈。鹏飞碧海终难见,
时穿紫屏破,忽值朱衣起。贵得不贵名,敢论鲂与鲤。"
雪迷登岳路,风阻转江书。寂寞高窗下,思乡岁欲除。"
"非唯孤峭与世绝,吟处斯须能变通。物外搜罗归大雅,


虞美人·廉纤小雨池塘遍 / 罗笑柳

数曲急溪冲细竹,叶舟来往尽能通。
千扉不当路,未似开一门。若遣绿珠丑,石家应尚存。
何妨秦堇勇,又有曹刿说。尧舜尚询刍,公乎听无忽。
黄花扑地无穷极,愁杀江南去住人。"
怪得入门肌骨冷,缀风黏月满庭前。"
乐奏帝宫胜管弦。长笑应刘悲显达,每嫌伊霍少诗篇。
欲学仲宣知是否,臂弓腰剑逐时流。"
"芸香署里从容步,阳羡山中啸傲情。竿底紫鳞输钓伴,


西江月·夜行黄沙道中 / 楚小柳

"明妃远嫁泣西风,玉箸双垂出汉宫。
琴尊剑鹤谁将去,惟锁山斋一树风。"
兰眼抬路斜,莺唇映花老。金龙倾漏尽,玉井敲冰早。
截断奸吏舌,擘开冤人肠。明朝向西望,走马归汶阳。"
"千门共惜放春回,半锁楼台半复开。公子不能留落日,
"寸心似火频求荐,两鬓如霜始息机。隔岸鸡鸣春耨去,
"君如有意耽田里,予亦无机向艺能。
刘郎相约事难谐,雨散云飞自此乖。


今日良宴会 / 祁丁巳

"湘川湘岸两荒凉,孤雁号空动旅肠。一棹寒波思范蠡,
安得弯弓似明月,快箭拂下西飞鹏。"
退归旧隐来,斗酒入茅茨。鸡黍匪家畜,琴尊常自怡。
秦女树前花正发,北风吹落满城秋。"
后土亦沈醉,奸臣空浩歌。迩来荒淫君,尚得乘馀波。"
相府旧知己,教门新启关。太平匡济术,流落在人间。
应恨客程归未得,绿窗红泪冷涓涓。"
"旧岩终副却归期,岩下有人应识师。目睹婴孩成老叟,


淮上渔者 / 宗政峰军

"胜致通幽感,灵泉有虎掊。爪抬山脉断,掌托石心拗。
道穷应鬼遣,性拙必天教。无限疏慵事,凭君解一瓟。"
云态不知骤,鹤情非会徵。画臣谁奉诏,来此写姜肱。"
暮山逢鸟入,寒水见鱼沈。与物皆无累,终年惬本心。"
"营室东回荫斥丘,少年承袭拥青油。坐调金鼎尊明主,
虽蒙小雅咏,未脱鱼网患。况是婚礼须,忧为弋者篡。
石榴红重堕阶闻。牢愁有度应如月,春梦无心只似云。
羸僮相对亦无眠。汝身哀怨犹如此,我泪纵横岂偶然。


金乡送韦八之西京 / 风以柳

人间何事堪惆怅,海色西风十二楼。"
不知玉女无期信,道与留门却闭门。
竟日开门无客至,笛声迢递夕阳中。"
此景得闲闲去得,人间无事不曾经。
园吏暂栖君莫笑,不妨犹更着南华。
终年此地为吟伴,早起寻君薄暮回。"
圣主千年乐未央,御沟金翠满垂杨。
珍重兴公徒有赋,石梁深处是君行。"


次元明韵寄子由 / 暗泽熔炉

水阔应无路,松深不见人。如知巢与许,千载迹犹新。"
"杜宇曾为蜀帝王,化禽飞去旧城荒。
"阴盛此宵中,多为雨与风。坐无云雨至,看与雪霜同。
共理乖天奖,分忧值岁饥。遽蒙交郡印,安敢整朝衣。
"回簪转黛喜猜防,粉署裁诗助酒狂。
"举目岂知新智慧,存思便是小天台。偶尝嘉果求枝去,
独立傍银床,碧桐风袅袅。"
有心同木偶,无舌并金铙。兴欲添玄测,狂将换易爻。


九罭 / 尉迟文博

晓来林岑静,狞色如怒日。气涌扑炱煤,波澄扫纯漆。
坐云独酌杯盘湿,穿竹微吟路径斜。见说公卿访遗逸,
无由擿向牙箱里,飞上方诸赠列仙。"
跳花泼半散,涌沫飞旋圆。势束三峡挂,泻危孤磴悬。
"药味多从远客赍,旋添花圃旋成畦。三桠旧种根应异,
"离堂千里客,归骑五陵人。路转函关晚,烟开上苑新。
似将青螺髻,撒在明月中。片白作越分,孤岚为吴宫。
高柳偷风已弄条。波泛洞庭猵獭健,谷连荆楚鬼神妖。


游虞山记 / 郜昭阳

"酆都香稻字重思,遥想飞魂去未饥。
欲将心向仙郎说,借问榆花早晚秋。"
"蓬颗何时与恨平,蜀江衣带蜀山轻。
家风是林岭,世禄为薇蕨。所以两大夫,天年自为伐。"
仙凡路阻两难留,烟树人间一片秋。
地寒花不艳,沙远日难低。渐喜秋弓健,雕翻白草齐。"
或将破仇敌,百炮资苦战。或用镜功名,万古如会面。
灭顶于余奚所作。既不能赋似陈思王,又不能诗似谢康乐。