于郡城送明卿之江西
扁舟向何处，吾爱汶阳中。
"玉作搔头金步摇，高张苦调响连宵。
"独坐思千里，春庭晓景长。莺喧翡翠幕，柳覆郁金堂。
憀然歌采薇，曲尽心悠悠。"
化伫还珠美，心将片玉贞。寇恂朝望重，计日谒承明。"
"柳影含云幕，江波近酒壶。异方惊会面，终宴惜征途。
"寿阳南渡口，敛笏见诸侯。五两楚云暮，千家淮水秋。
白云将袖拂，青镜出檐窥。邀取渔家叟，花间把酒卮。
落叶淮边雨，孤山海上秋。遥知谢公兴，微月上江楼。"
杀声落日回苍穹。幕前生致九青兕，骆驼pI峞垂玄熊。
于郡城送明卿之江西拼音解释:
bian zhou xiang he chu .wu ai wen yang zhong .
.yu zuo sao tou jin bu yao .gao zhang ku diao xiang lian xiao .
.du zuo si qian li .chun ting xiao jing chang .ying xuan fei cui mu .liu fu yu jin tang .
liao ran ge cai wei .qu jin xin you you ..
hua zhu huan zhu mei .xin jiang pian yu zhen .kou xun chao wang zhong .ji ri ye cheng ming ..
.liu ying han yun mu .jiang bo jin jiu hu .yi fang jing hui mian .zhong yan xi zheng tu .
.shou yang nan du kou .lian hu jian zhu hou .wu liang chu yun mu .qian jia huai shui qiu .
bai yun jiang xiu fu .qing jing chu yan kui .yao qu yu jia sou .hua jian ba jiu zhi .
luo ye huai bian yu .gu shan hai shang qiu .yao zhi xie gong xing .wei yue shang jiang lou ..
sha sheng luo ri hui cang qiong .mu qian sheng zhi jiu qing si .luo tuo pIwei chui xuan xiong .
译文及注释
译文
酒杯之中自然死生没有差别，何况世(shi)上的万事根本没有是非定论。
梅伯受刑剁成肉酱，箕子装疯消极避世。
怀着秋日的感伤无法入眠，向着屏风移动流泪的蜡烛。
乡居少与世俗交游，僻巷少有车马来往。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳，虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
如今其箭虽在(zai)，可是人却永远回不来了他已战死在边城了啊！
洼地桑树多婀娜，枝柔叶嫩舞婆娑。我看见了他，如何叫我不快乐！
她说“鲧太刚直不顾性命，结果被杀死在羽山荒野。
只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重(zhong)的桃花追逐流水而(er)去。其七
何况我曾经堕入胡尘（困陷长安），等到回家，头发已经尽是花白了。
门前的野草，别后秋天枯黄春来变得碧绿。
皇宫中和朝廷里的大臣，本都是一个整体，奖惩功过，好坏，不应该有所不同。如果有做奸邪事情，犯科条法令和忠心做善事的人，应当交给主管的官，判定他们受罚或者受赏，来显(xian)示陛下公正严(yan)明的治理，而不应当有偏袒和私心，使宫内和朝廷奖罚方法不同。
鱼在哪儿在水藻，贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐，所居安乐好地方。
期待你有朝一日身居高位，借你的东风青云直上。
哑哑争飞，占枝朝阳。
注释
18 、出世：成仙。入世：还在人世。
111.秬（jù）黍：黑黍。
2.重重：指枝上的嫩叶重重叠叠，已有绿渐成阴的感觉。
（60）袂（mèi）：衣袖。
168、封狐：大狐。
⑤花风：花信风，应花期而来的风。
赏析
对于这首诗的主旨，《毛诗序》以为是赞美“文王之化行乎《汝坟》佚名 古诗之国，妇人能闵其君子犹勉之以正也”；汉刘向《列女传》更附会其说，指实此乃“周南大夫”之妻所作，恐其丈夫“懈于王事”，故“言国家多难，惟勉强之，无有谴怒遗父母忧”也。《韩诗章句》则以为，此乃妇人“以父母迫近饥寒之忧”，而劝夫“为此禄仕”之作，显然并无赞美“文王之化”的“匡夫”之义。近人大多不取毛、韩之说，而解为妻子挽留久役归来的征夫之作，笔者以为似更切近诗意。
《《短歌行》李白 古诗》是乐府相和歌平调七曲之一。古乐府中有《长歌行》与《《短歌行》李白 古诗》之分，关于二者的命意，《乐府解题》有两种说法：一是“言人寿命长短，有定分，不可妄求”；一是“歌声之长短耳，非言寿命也”。在李白之前，以此题为诗者，多为慨叹人生短暂，主张及时行乐。李白的这首诗，却以乐观浪漫、昂扬奋发的精神，在喟叹生命短促的同时，表达了对人生的珍惜，对建功立业的渴望。
因此，这两句是写“动”见“静”，以“动”衬“静”。这种“静”，正烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。这种生动形象的写法，能给读者以联想，并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
诗人就是这样，不仅引导读者发现了奇妙的无声之美（“此时无声胜有声”），更通过这一无声的顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《《夜筝》白居易 古诗》全力贯注的这一笔，正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝，凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”一节诗句的化用。
按照一般写法，接下去可能就要写梦中或梦后的情景，可是诗人撇开了这个内容，凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表，而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后，她是喜是忧，是乐是愁，诗人却不置一词，让读者去体会。首先，这个消息的到来，说明了自己是不知人已去，空有梦相随，往日多少个“不离江上水”的“梦”，原来是一场“空”；其次，这个消息还意味着“他”时而在水，时而在山，行踪不定，又不寄语，往后便是梦中也无处寻觅，那难言难诉之苦，隐隐怨艾之意，尽在不言之中。可谓结得巧妙，妙在意料之外，情理之中，余情不尽。
首先，最引人注意的是人物的对白。除了很少几句串场的叙述，几乎全是对白；用对白交代事情的起因、经过和结局，重点突出，层次清晰；用对白表现人物的精神面貌，安陵君的委婉而坚定，唐雎的沉着干练，口锋锐利(rui li)，义正辞严，秦王的骄横无理，无不跃然纸上。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
接句“冷香著秋水”，意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔，博大而令人心旷神怡的画面，《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”，从诗人的心理感受来着笔，却与时令、气候相吻合，自然地渲染了香味的清纯无邪，一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”，既绘出了菊的形貌气味，又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出(dian chu)了“野”。后二句则进一步从旁烘托，在“野”字上开拓意境，把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足，而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
刘兰芝是作者精心塑造的美好形象。她既是淑女、贤妻，又是具有鲜明个性的女性：勇敢，坚强，富有反抗精神。兰芝用“大人故嫌迟”道破婆婆的故意挑剔、刁难，用“请归”的行动表示反抗。和仲卿叙别，她表达了对丈夫的—往情深，又清醒地认识到“复来还”是幻想。“严妆”，是夸张的铺叙，展示她态度从容，“精妙世无双”。告别婆婆时，她不卑不亢，一席话是对婆婆态度骄横的抗议。“盟誓”中，她用(ta yong)发自肺腑的誓言表明对爱情的忠贞。“拒媒”是对封建礼教的反抗。面对兄长逼婚，她以允婚表现了对未来的清醒估计和对兄长淫威的蔑视。“黄泉下相见”的誓约，饱含着对丈夫深挚的爱，对封建家长制拼死反抗的勇气。“举身赴清池”是兰芝反抗精神的升华。在爱情与封建家长制的尖锐冲突中，刘兰芝这个艺术形象闪耀着夺目的光彩。
诗歌的前四句“昨日一花开，今日一花开。今日花正好，昨日花已老。”通过夸张对比的方法，极言光阴流逝的快。一个“好”字和“老”字，突出了盛衰无常，光阴难再的亘古之理。
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
这首诗写临岐叙别，情深意长，不着一个愁字，而在表面的平静中蕴蓄着深沉的激愤和无穷的感慨。“二十年来万事同”，七个字概括了他与刘禹锡共同经历的宦海浮沉、人世沧桑。二十多年来，他们在永贞改革的政(de zheng)治舞台上“谋议唱和”、力革时弊，后来风云变幻，二人同时遭难，远谪边地；去国十年以后，二人又一同被召回京，却又再贬远荒。共同的政治理想把他们的命运紧紧联系在一起，造成了这一对挚友“二十年来万事同”的坎坷遭遇。然而使诗人慨叹不已的不仅是他们个人出处的相同，还有这二十年来朝廷各种弊政的复旧，刘禹锡深深理解柳宗元的这种悲哀，所以在答诗中抒发了同样的感慨：“弱冠同怀长者忧，临岐回想尽悠悠。”他们早年的政治革新白白付之东流，今朝临岐执手，倏忽之间又将各自东西，抚今追昔，往事不堪回首。“今朝”二字写出了诗人对最后一刻相聚的留恋，“忽”字又点出诗人对光阴飞逝、转瞬别离的惊心。“西东”非一般言别套语，而是指一去广东连县，一去广西柳州，用得正切实事。
第一句，描写出诗人所处的环境是宜人的，月色是朦胧的，美好的月色使诗人迷醉于清明之夜，对环境的交待衬托出了诗人对美景的爱惜，也表现了诗人的闲适之情。
“八阵图名成卧龙，《六韬》书功在非熊。”则是说明诸葛亮和吕尚的丰功伟绩，进一步表现他们两个作为英雄所做出的功绩。
建炎四年（1130），吕本中避乱南行，至连州。这首诗是他离开连州北归时作，抒发的是流亡途中的愁苦心情。
《《短歌行》李白 古诗》是乐府相和歌平调七曲之一。古乐府中有《长歌行》与《《短歌行》李白 古诗》之分，关于二者的命意，《乐府解题》有两种说法：一是“言人寿命长短，有定分，不可妄求”；一是“歌声之长短耳，非言寿命也”。在李白之前，以此题为诗者，多为慨叹人生短暂，主张及时行乐。李白的这首诗，却以乐观浪漫、昂扬奋发的精神，在喟叹生命短促的同时，表达了对人生的珍惜，对建功立业的渴望。
因此，这两句是写“动”见“静”，以“动”衬“静”。这种“静”，正烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。这种生动形象的写法，能给读者以联想，并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
诗人就是这样，不仅引导读者发现了奇妙的无声之美（“此时无声胜有声”），更通过这一无声的顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《《夜筝》白居易 古诗》全力贯注的这一笔，正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝，凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”一节诗句的化用。
按照一般写法，接下去可能就要写梦中或梦后的情景，可是诗人撇开了这个内容，凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表，而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后，她是喜是忧，是乐是愁，诗人却不置一词，让读者去体会。首先，这个消息的到来，说明了自己是不知人已去，空有梦相随，往日多少个“不离江上水”的“梦”，原来是一场“空”；其次，这个消息还意味着“他”时而在水，时而在山，行踪不定，又不寄语，往后便是梦中也无处寻觅，那难言难诉之苦，隐隐怨艾之意，尽在不言之中。可谓结得巧妙，妙在意料之外，情理之中，余情不尽。
首先，最引人注意的是人物的对白。除了很少几句串场的叙述，几乎全是对白；用对白交代事情的起因、经过和结局，重点突出，层次清晰；用对白表现人物的精神面貌，安陵君的委婉而坚定，唐雎的沉着干练，口锋锐利(rui li)，义正辞严，秦王的骄横无理，无不跃然纸上。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
接句“冷香著秋水”，意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔，博大而令人心旷神怡的画面，《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”，从诗人的心理感受来着笔，却与时令、气候相吻合，自然地渲染了香味的清纯无邪，一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”，既绘出了菊的形貌气味，又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出(dian chu)了“野”。后二句则进一步从旁烘托，在“野”字上开拓意境，把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足，而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
刘兰芝是作者精心塑造的美好形象。她既是淑女、贤妻，又是具有鲜明个性的女性：勇敢，坚强，富有反抗精神。兰芝用“大人故嫌迟”道破婆婆的故意挑剔、刁难，用“请归”的行动表示反抗。和仲卿叙别，她表达了对丈夫的—往情深，又清醒地认识到“复来还”是幻想。“严妆”，是夸张的铺叙，展示她态度从容，“精妙世无双”。告别婆婆时，她不卑不亢，一席话是对婆婆态度骄横的抗议。“盟誓”中，她用(ta yong)发自肺腑的誓言表明对爱情的忠贞。“拒媒”是对封建礼教的反抗。面对兄长逼婚，她以允婚表现了对未来的清醒估计和对兄长淫威的蔑视。“黄泉下相见”的誓约，饱含着对丈夫深挚的爱，对封建家长制拼死反抗的勇气。“举身赴清池”是兰芝反抗精神的升华。在爱情与封建家长制的尖锐冲突中，刘兰芝这个艺术形象闪耀着夺目的光彩。
诗歌的前四句“昨日一花开，今日一花开。今日花正好，昨日花已老。”通过夸张对比的方法，极言光阴流逝的快。一个“好”字和“老”字，突出了盛衰无常，光阴难再的亘古之理。
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
这首诗写临岐叙别，情深意长，不着一个愁字，而在表面的平静中蕴蓄着深沉的激愤和无穷的感慨。“二十年来万事同”，七个字概括了他与刘禹锡共同经历的宦海浮沉、人世沧桑。二十多年来，他们在永贞改革的政(de zheng)治舞台上“谋议唱和”、力革时弊，后来风云变幻，二人同时遭难，远谪边地；去国十年以后，二人又一同被召回京，却又再贬远荒。共同的政治理想把他们的命运紧紧联系在一起，造成了这一对挚友“二十年来万事同”的坎坷遭遇。然而使诗人慨叹不已的不仅是他们个人出处的相同，还有这二十年来朝廷各种弊政的复旧，刘禹锡深深理解柳宗元的这种悲哀，所以在答诗中抒发了同样的感慨：“弱冠同怀长者忧，临岐回想尽悠悠。”他们早年的政治革新白白付之东流，今朝临岐执手，倏忽之间又将各自东西，抚今追昔，往事不堪回首。“今朝”二字写出了诗人对最后一刻相聚的留恋，“忽”字又点出诗人对光阴飞逝、转瞬别离的惊心。“西东”非一般言别套语，而是指一去广东连县，一去广西柳州，用得正切实事。
第一句，描写出诗人所处的环境是宜人的，月色是朦胧的，美好的月色使诗人迷醉于清明之夜，对环境的交待衬托出了诗人对美景的爱惜，也表现了诗人的闲适之情。
“八阵图名成卧龙，《六韬》书功在非熊。”则是说明诸葛亮和吕尚的丰功伟绩，进一步表现他们两个作为英雄所做出的功绩。
建炎四年（1130），吕本中避乱南行，至连州。这首诗是他离开连州北归时作，抒发的是流亡途中的愁苦心情。
创作背景
根据裴斐《李白年谱简编》，这组诗当作于唐玄宗开元二十五年（737年）后数年李白寓居东鲁期间。李白寓居东鲁时，常与鲁中名士孔巢父等往还，饮酒酣歌，时人称他们为“竹溪六逸”。在春天一个风清月朗的夜晚，李白泛舟于东鲁门，作此诗记游。
葛庆龙( 未知 )
收录诗词 (1876) 首
简 介
葛庆龙 宋九江人，寓居江南，号秋岩，又号寄渔翁、江南野道人。早年尝入匡庐学佛法，寻归俗，放浪江湖。好为诗，名公巨卿和酒徒剑客多与之游。年逾七十终。
苏武庙
商歌奏罢复谁听。孤根独弃惭山木，弱质无成状水萍。
吊影夔州僻，回肠杜曲煎。即今龙厩水，莫带犬戎膻。
独立江海上，一弹天地清。朱弦动瑶华，白羽飘玉京。
受命荣中禁，分麾镇左贤。风生黑山道，星下紫微天。
"戎狄寇周日，衣冠适洛年。客亭新驿骑，归路旧人烟。
短章投我曲何高。宦情缘木知非愿，王事敦人敢告劳。
丹凤领九雏，哀鸣翔其外。鸱鸮志意满，养子穿穴内。
"未央月晓度疏钟，凤辇时巡出九重。雪霁山门迎瑞日，
水调歌头·定王台
野花随处发，官柳着行新。天际伤愁别，离筵何太频。"
此生不复为年少，今日从他弄老人。"
大府肃无事，欢然接悲翁。心清百丈泉，目送孤飞鸿。
路失羊肠险，云横雉尾高。五原空壁垒，八水散风涛。
为髡为钳，如视草木。天道无知，我罹其毒。神道无知。
"寺有泉兮泉在山，锵金鸣玉兮长潺潺。作潭镜兮澄寺内，
千家寂寂对流水，唯有汀洲春草生。
靡草知节换，含葩向新阳。不嫌三径深，为我生池塘。
清明日自西午桥至瓜岩村有怀
"早蝉望秋鸣，夜琴怨离声。眇然多异感，值子江山行。
"我丈时英特，宗枝神尧后。珊瑚市则无，騄骥人得有。
数亩东皋宅，青春独屏居。家贫僮仆慢，官罢友朋疏。
开府当朝杰，论兵迈古风。先锋百胜在，略地两隅空。
啾啾深众木，噭噭入孤城。坐觉盈心耳，翛然适楚情。"
亭午井灶闲，雀声响空仓。花落没屐齿，风动群木香。
"驱车过闽越，路出饶阳西。仙山翠如画，簇簇生虹蜺.
晨趋本郡府，昼掩故山扉。待见干戈毕，何妨更采薇。"
临江仙·闺思
百年嗟已半，四座敢辞喧。书籍终相与，青山隔故园。"
罗山道士请人送，林邑使臣调象骑。爱君一身游上国，
"汲井向新月，分流入众芳。湿花低桂影，翻叶静泉光。
若将无用废东归。"
声吹鬼神下，势阅人代速。不有万穴归，何以尊四渎。
邂逅逢尔曹，说君彼岩栖。萝径垂野蔓，石房倚云梯。
两地由来堪取兴，三贤他日幸留诗。"
人烟隔水见，草气入林香。谁作招寻侣，清斋宿紫阳。"
小松
稍稍烟集渚，微微风动襟。重船依浅濑，轻鸟度层阴。
"三峰花畔碧堂悬，锦里真人此得仙。玉体才飞西蜀雨，
速宜相就饮一斗，恰有三百青铜钱。"
"楚公画鹰鹰戴角，杀气森森到幽朔。观者贪愁掣臂飞，
豺狼窜榛莽，麋鹿罹艰虞。高鸟下骍弓，困兽斗匹夫。
"落日风雨至，秋天鸿雁初。离忧不堪比，旅馆复何如。
"天官苍生望，出入承明庐。肃肃领旧藩，皇皇降玺书。
斜日背乡树，春潮迎客船。江楼新咏发，应与政声传。"
望海潮·自题小影
入岭中而登玉峰，极閟绝而求翠茸。将吾寿兮随所从，
亭亭笔直无皴节，磨捋形相一条铁。市头格是无人别，
把臂开尊饮我酒，酒酣击剑蛟龙吼。乌帽拂尘青螺粟，
已曾读却无限书，拙诗一句两句在人耳。
倾思丹灶术，愿采玉芝芳。傥把浮丘袂，乘云别旧乡。"
"龙竹养根凡几年，工人截之为长鞭，一节一目皆天然。
"一室他乡远，空林暮景悬。正愁闻塞笛，独立见江船。
敢诵王者箴，亦献当时论。朝廷爱方直，明主嘉忠信。
江边柳
丽日千层艳，孤霞一片光。密来惊叶少，动处觉枝长。
"北风昨夜雨，江上早来凉。楚岫千峰翠，湘潭一叶黄。
庄叟几虚说，杨朱空自迷。伤心独归路，秋草更萋萋。"
闻诗闻礼，斐兮璨璨。鸣琴其怡，于颍之湄。二子翰飞，
流水生涯尽，浮云世事空。唯馀旧台柏，萧瑟九原中。"
"带郭茅亭诗兴饶，回看一曲倚危桥。门前山色能深浅，
"已知成傲吏，复见解朝衣。应向丹阳郭，秋山独掩扉。
舟人莫道新安近，欲上潺湲行自迟。"
惠崇春江晚景
"江上秋已分，林中瘴犹剧。畦丁告劳苦，无以供日夕。
帝曰大布衣，藉卿佐元帅。坐看清流沙，所以子奉使。
"怜君才与阮家同，掌记能资亚相雄。入楚岂忘看泪竹，
"离客穷海阴，萧辰归思结。一随浮云滞，几怨黄鹄别。
"木落苍山空，当轩秋水色。清旦振衣坐，永吟意何极。
重嗟惋兮何补，每齐心以精意。切援祝于神明，
凤穴雏皆好，龙门客又新。义声纷感激，败绩自逡巡。
"君侯枥上骢，貌在丹青中。马毛连钱蹄铁色，
仲春郊外
"何处多明月，津亭暑夜深。烟霞不可望，云树更沉沉。
颓垣化为陂，陆地堪乘舟。（以下并见张为《主客图》）
借问清都旧花月，岂知迁客泣潇湘。"
凤辇栖岐下，鲸波斗洛川。量空海陵粟，赐乏水衡钱。
闻歌蜀道又堪悲。孤城晚闭清江上，匹马寒嘶白露时。
"春日无人境，虚空不住天。莺花随世界，楼阁寄山巅。
鼎湖龙去远，银海雁飞深。万岁蓬莱日，长悬旧羽林。"
"黠虏初南下，尘飞塞北境。汉将怀不平，雠扰当远屏。
端午三首
河雒化为血，公侯草间啼。西京复陷没，翠盖蒙尘飞。
"胜景不易遇，入门神顿清。房房占山色，处处分泉声。
科斗书空古，栴檀钵自香。今朝数行泪，却洒约公房。"
迷津坐为客，对酒默含情。感激念知己，匣中孤剑鸣。"
"草阁临无地，柴扉永不关。鱼龙回夜水，星月动秋山。
惊风林果少，骤雨砌虫稀。更过三张价，东游愧陆机。"
要求阳冈暖，苦陟阴岭沍.惆怅老大藤，沈吟屈蟠树。
重峰转森爽，幽步更超越。云木耸鹤巢，风萝扫虎穴。