燕来
"莼鲈方美别吴江，笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇，
"百二山河壮帝畿，关门何事更开迟。
五陵年少粗于事，栲栳量金买断春。"
月穿疏屋梦难成。故园何啻三千里，新雁才闻一两声。
北想连沙漠，南思极海涯。冷光兼素彩，向暮朔风吹。"
"极南极北游，东泛复西流。行匝中华地，魂销四海秋。
"假邑邀真邑命分，明庭元有至公存。每锄奸弊同荆棘，
名应高日月，道可润公卿。莫以孤寒耻，孤寒达更荣。"
行尽江南数十程，晓星残月入华清。朝元阁上西风急，都入长杨作雨声。
但使他年遇公道，月轮长在桂珊珊。"
燕来拼音解释:
.chun lu fang mei bie wu jiang .bi zhen shi mo liang wei jiang .shan shi bei pan long yan jian .
.bai er shan he zhuang di ji .guan men he shi geng kai chi .
wu ling nian shao cu yu shi .kao lao liang jin mai duan chun ..
yue chuan shu wu meng nan cheng .gu yuan he chi san qian li .xin yan cai wen yi liang sheng .
bei xiang lian sha mo .nan si ji hai ya .leng guang jian su cai .xiang mu shuo feng chui ..
.ji nan ji bei you .dong fan fu xi liu .xing za zhong hua di .hun xiao si hai qiu .
.jia yi yao zhen yi ming fen .ming ting yuan you zhi gong cun .mei chu jian bi tong jing ji .
ming ying gao ri yue .dao ke run gong qing .mo yi gu han chi .gu han da geng rong ..
xing jin jiang nan shu shi cheng .xiao xing can yue ru hua qing .chao yuan ge shang xi feng ji .du ru chang yang zuo yu sheng .
dan shi ta nian yu gong dao .yue lun chang zai gui shan shan ..
译文及注释
译文
乍以为是银河从天上落下，弥漫飘洒在半空中(zhong)。
谪居龙场呵遇到孔子在陈绝粮般的困境，我的随从们都有不满的表现。好在这到处的荒坡亦可开荒垦田(tian)，农具也还容易筹办。当地的农人多是刀耕火种，学习模仿也很方便。趁现在春天还没有过去，赶快种好这几亩田。难道仅仅是为吃口饱饭，待丰收了还要用它请客设宴。收割遗下的颗粒就留给乌雀吧，多余下来的粮食散发给穷困人家。明天早晨就的带着农具去垦荒，山间寒冷易结冰霜莫误了时光。
秋天到了，西北边塞的风光和江南不同。大雁又飞回衡阳了，一点也没有停留之意(yi)。黄昏时，军中号角一吹，周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里，暮霭沉沉，山衔落日，孤零零的城门紧闭。
西风中骏马的脊骨已经被折断。
江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳(liu)树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。
我独自远游在千里之外，如今在七(qi)盘山的西面高枕而卧。
急风胡乱地掀动水中的荷花，密雨斜打在长满薜荔的墙上。
我虽然面临死亡的危险，毫不后悔自己当初志向。
看看自己没有讨人喜欢的馨香美，白白承受(shou)了清风吹沐。
你知道秦末汉初居住高阳的酒鬼俪食其吗？六十多岁了，草莽出身，见了刘邦硬是不跪拜，做个长揖就算(suan)给足面子了！一阵雄辩就折服了他，让刘邦立即停止洗脚，马上放弃美女的按摩！改为洗耳恭听了。你看他就凭三寸不烂之舌，就攻下了齐国七十二座城市。把刘邦和项羽玩得象呼啦圈一样(yang)的转啊转！你看看，他那样的落泊之知识分子还云开雾散大干了一番，何况我身强力壮，智勇双全！
龙马脊毛图案像连接着的铜钱，
一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。
西边的山峦起嶂叠起，烟雾缭绕，远望不见你，真伤心啊！
注释
5.聚散：相聚和分离.
遥岑：岑，音cén。远山。
30、束发：古代男孩成年时束发为髻，15岁前指儿童时代。
（5） 栀子：常绿灌水，夏季开白花，香气浓郁。这两句说，进入厅堂后坐在台阶上，这刚下过的一场雨水该有多么充足；那吸饱了雨水的芭蕉叶子更加硕大，而挺立枝头 的栀子花苞也显得特别肥壮。诗人热情地赞美了这山野生机勃勃的动人景象。
（7）冻雷：寒日之雷
8、带围宽尽：指形体日渐消瘦。
2.阳晋：齐国城邑，在今山东菏泽西北。
赏析
李贺的这首《《大堤曲》李贺 古诗》写的是一个住在横塘的美丽女子与北来商客的一段爱情生活。开头两句交待了这个女子的居所。横塘在当时是一个商船往来聚集的繁华之地。古代也有人(ren)根据《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题推测，此处所指当是大堤附近的另一横塘（清代王琦《李长吉歌诗汇解》卷一）。其实这里只是泛指横塘、大堤这样的水乡，所以诗中大堤横塘参差互用，也就是互指。“红纱满桂香”是说透过那绯红的窗纱，沁出闺房的桂香。而后“青云”两句通过写这个女子青云般的发髻和明月宝珠(bao zhu)制作的耳珰，描述出其貌美动人。这是采用汉代乐府《陌上桑》的衬托手法。下面“莲风起”四个三字句，交待了这个女子与那个“北人”恋爱的经过。在那莲叶随风起舞的春季，由北方来经商的“北人”，因两人相爱而停驻在这繁华的大堤，而留连在“红纱满桂香”的闺房。下面“郎食”两句，以饮食之精美，极言两情之绸缪，爱情生活之美好。因为在古代，人们常以猩唇鲤尾作为男女情爱的隐语。结尾“莫指”四句是女子劝对方珍惜眼前的欢聚，勿有远行别离之念。“襄阳道”指其行程。菖蒲花开于春末，此处喻女子易逝的青春年华，因古人认为菖蒲难得见花。这四句是女主人公以绿浦中的行舟多一去不复返之事来劝情人莫生远行的念头。最后用花树喻人易老，说明应珍惜欢聚的时日。
“父耕原上田，子劚山下荒”，并不仅仅是写一家父子的事件，而是高度概括了千千万万个农民的家庭，所谓“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行”，正是农家普遍的情事；而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原，而泛指已耕的熟田和待垦的荒地，从耕田写到开荒，简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦，几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力，增加了诗意的典型性，几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
由于写景是全诗的重心，对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联，妙手偶得，浑然天成，更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内，连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低，这都说明这首诗以写景驰名，以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
颈联写眼前景物，虚实结合，全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方，不禁幻想当时的情景。月光温润如玉，像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花，此时这些迷人的小花，应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时，现实击败了梦魇，一阵(yi zhen)寒风透过窗外，屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外，一片萧瑟，青霜带寒，凄凉至极。两句一扬一抑，先写夫妻间形影相随的温馨场景，进而寒风刺骨，将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒，才念及斯人已去，空留断壁颓垣。在大起大落的对比中，传达诗人内心极大的思念与痛苦，虚实相映，不见斧凿，是真情流露。
可以想见，诗的意境的形成，全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致，而不必借助于外在的色相。因此，诗人在我与物会、情与景合之际，就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说，“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，著手成春”，进入“薄言情悟，悠悠天钧”的艺术天地。当然，这里说“俯拾即是”，并不是说诗人在取材上就一无选择，信手拈来；这里说“著手成春”，也不是说诗人在握管时就一无安排，信笔所之。诗中描写周围景色，选择了竹林与明月，是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致；诗中抒写自我情怀，选择了弹琴与长啸，则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事，而其所以写此景，写此事，自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看，诗人在写月夜幽林的同时，又写了弹琴、长啸，则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照，不仅与上句的“人不知”有对照之妙，也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映，在安排上既是妙手天成，又是有匠心运用其间的(jian de)。
此诗一开头就表达了与韩愈不同寻常的交契，流露了一种深切的眷念和向往的心曲。首联“此心曾与木兰舟，直到天南潮水头”两句笔力奇横，表现了忠臣遭斥逐，寒士心不平，甘愿陪同贬官受苦的深厚友情。
这是于鹄采用民谣体裁写的一篇诗作，词句平易通俗，富有生活气息，反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面，读来饶有隽永动人的天然情趣。
这首诗描写了南湖的傍晚景色，表现了诗人独游的遗憾之情。
诗的起四句为第一段，渲染虢国夫人恃宠骄肆。前两句所描绘的形象，正是图中虢国夫人形象的再现。作者写这位佳人，驾驭玉花骢马，淡妆多态。她骑在骏马上，身段轻盈，恍如惊飞的春燕。骏马骄驰在进宫的大道上，宛若游龙。美人名马，相互辉映；神采飞动，容光艳丽。《明皇杂录》记载：虢国夫人出入宫廷，常乘紫骢，使小黄门为御者。画和诗所绘写的都有所据。“金鞭争道”两句，写虢国夫人的骄纵，和杨家炙手可热的气焰。作者用“金鞭争道宝钗落”这句，再现了图中的情景。为了抢先进入明光宫，杨家豪奴，挥动金鞭与公主争道，致使公主惊下马来，宝钗堕地。据史载，某年正月十五日，杨家五宅夜游，与广平公主争道西市门，结果公主受惊落马。诗所写的，正是画意所在。
第二联，诗人放目远去，却只看到了层叠的山峦，没有家乡的影子，流水不停的向远去流去，不知何时才能归来，就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际，流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象，把诗人的愁苦具体化。
清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可(ning ke)食无肉，不可居无竹。”古往今来，喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
“好雨知时节”，在一夕隐隐春雷的召唤下，它“随风潜入夜”，它“润物细无声”。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只(ren zhi)用两个字就揭示出来了。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
“父耕原上田，子劚山下荒”，并不仅仅是写一家父子的事件，而是高度概括了千千万万个农民的家庭，所谓“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行”，正是农家普遍的情事；而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原，而泛指已耕的熟田和待垦的荒地，从耕田写到开荒，简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦，几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力，增加了诗意的典型性，几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
由于写景是全诗的重心，对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联，妙手偶得，浑然天成，更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内，连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低，这都说明这首诗以写景驰名，以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
颈联写眼前景物，虚实结合，全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方，不禁幻想当时的情景。月光温润如玉，像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花，此时这些迷人的小花，应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时，现实击败了梦魇，一阵(yi zhen)寒风透过窗外，屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外，一片萧瑟，青霜带寒，凄凉至极。两句一扬一抑，先写夫妻间形影相随的温馨场景，进而寒风刺骨，将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒，才念及斯人已去，空留断壁颓垣。在大起大落的对比中，传达诗人内心极大的思念与痛苦，虚实相映，不见斧凿，是真情流露。
可以想见，诗的意境的形成，全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致，而不必借助于外在的色相。因此，诗人在我与物会、情与景合之际，就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说，“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，著手成春”，进入“薄言情悟，悠悠天钧”的艺术天地。当然，这里说“俯拾即是”，并不是说诗人在取材上就一无选择，信手拈来；这里说“著手成春”，也不是说诗人在握管时就一无安排，信笔所之。诗中描写周围景色，选择了竹林与明月，是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致；诗中抒写自我情怀，选择了弹琴与长啸，则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事，而其所以写此景，写此事，自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看，诗人在写月夜幽林的同时，又写了弹琴、长啸，则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照，不仅与上句的“人不知”有对照之妙，也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映，在安排上既是妙手天成，又是有匠心运用其间的(jian de)。
此诗一开头就表达了与韩愈不同寻常的交契，流露了一种深切的眷念和向往的心曲。首联“此心曾与木兰舟，直到天南潮水头”两句笔力奇横，表现了忠臣遭斥逐，寒士心不平，甘愿陪同贬官受苦的深厚友情。
这是于鹄采用民谣体裁写的一篇诗作，词句平易通俗，富有生活气息，反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面，读来饶有隽永动人的天然情趣。
这首诗描写了南湖的傍晚景色，表现了诗人独游的遗憾之情。
诗的起四句为第一段，渲染虢国夫人恃宠骄肆。前两句所描绘的形象，正是图中虢国夫人形象的再现。作者写这位佳人，驾驭玉花骢马，淡妆多态。她骑在骏马上，身段轻盈，恍如惊飞的春燕。骏马骄驰在进宫的大道上，宛若游龙。美人名马，相互辉映；神采飞动，容光艳丽。《明皇杂录》记载：虢国夫人出入宫廷，常乘紫骢，使小黄门为御者。画和诗所绘写的都有所据。“金鞭争道”两句，写虢国夫人的骄纵，和杨家炙手可热的气焰。作者用“金鞭争道宝钗落”这句，再现了图中的情景。为了抢先进入明光宫，杨家豪奴，挥动金鞭与公主争道，致使公主惊下马来，宝钗堕地。据史载，某年正月十五日，杨家五宅夜游，与广平公主争道西市门，结果公主受惊落马。诗所写的，正是画意所在。
第二联，诗人放目远去，却只看到了层叠的山峦，没有家乡的影子，流水不停的向远去流去，不知何时才能归来，就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际，流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象，把诗人的愁苦具体化。
清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可(ning ke)食无肉，不可居无竹。”古往今来，喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
“好雨知时节”，在一夕隐隐春雷的召唤下，它“随风潜入夜”，它“润物细无声”。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只(ren zhi)用两个字就揭示出来了。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
创作背景
举行狂欢有一定的地方，这也与祭祀仪式所要求的地点相关。祭祀中有庙祭和墓祭两种。庙祭有一些相应的建筑，如宫、台、京、观、堂、庙等，《诗经》中的灵台、閟宫、上宫都是与上述祭祀狂欢相关的地方。墓祭则多在郊野旷原。溱洧、汉水、淇水等河边旷野也都是与上述祭祀狂欢相关的地方。历史上，燕之祖、齐之社稷、宋之桑木、楚之云梦是远比“南方之原”更为著名的祭祀狂欢地。
永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调
楼上澹山横，楼前沟水清。怜山又怜水，两处总牵情。
莫把新诗题别处，谢家临水有池台。"
春秋闲论战争年。远江惊鹭来池口，绝顶归云过竹边。
"山行侵夜到，云窦一星灯。草动蛇寻穴，枝摇鼠上藤。
"门下三千各自矜，频弹剑客独无能。
"一叶飘然任浪吹，雨蓑烟笠肯忘机。只贪浊水张罗众，
"风有危亭月有台，平津阁畔好裴回。虽非宋玉诛茅至，
"闲钓江鱼不钓名，瓦瓯斟酒暮山青。
过秦楼·黄钟商芙蓉
"已有清阴逼座隅，爱声仙客肯过无。
半夜灯前十年事，一时和雨到心头。"
五色呈祥须得处，戛云仙掌有金盘。"
菱市晓喧深浦人。远水日边重作雪，寒林烧后别生春。
平明未卷西楼幕，院静时闻响辘轳。"
啼猿溪上将归去，合问升平诣秉钧。"
新春阙下应相见，红杏花中觅酒仙。"
"此生何路出尘埃，犹把中才谒上才。闭户十年专笔砚，
伶官传序
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易，作歌五子恨雕墙。
"云供片段月供光，贫女寒机枉自忙。
"远出白云中，长年听不同。清声萦乱石，寒色入长空。
自吟自泣无人会，肠断蓬山第一流。"
"初尘芸阁辞禅阁，却访支郎是老郎。
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色，阔凿池塘许月明。
借问邑人沈水事，已经秦汉几千年。"
"吟送越僧归海涯，僧行浑不觉程赊。路沿山脚潮痕出，
咏史
"时人莫讶再还乡，简册分明剑佩光。
"衰柳迷隋苑，衡门啼暮鸦。茅厨烟不动，书牖日空斜。
紫花封敕出琼宫。天知惜日迟迟暮，春为催花旋旋红。
整髻花当槛，吹灯月在窗。秦台非久计，早晚降霓幢。"
"男儿三十尚蹉跎，未遂青云一桂科。在客易为销岁月，
"滋赋諴文侯李盛，终求一袭锦衣难。
两国相持兵不解，会应俱碎似连环。"
欲制缊袍先把看，质非纨绮愧铦铓。"
花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝
槿花不见夕，一日一回新。东风吹桃李，须到明年春。
"素手春溪罢浣纱，巧裁明月半弯斜。
"一脉清冷何所之，萦莎漱藓入僧池。云边野客穷来处，
"一自禅关闭，心猿日渐驯。不知城郭路，稀识市朝人。
逢见故人随计来。胜地昔年诗板在，清歌几处郡筵开。
羁人此夕如三岁，不整寒衾待曙鸡。"
"覆楚雠韩势有馀，男儿遭遇更难如。偶成汉室千年业，
"自知无业致吾君，只向春山弄白云。
宿清溪主人
"八都词客漫喧然，谁解飞扬诰誓间。五色彩毫裁凤诏，
"背将踪迹向京师，出在先春入后时。
"苌弘血染新，含露满江滨。想得寻花径，应迷拾翠人。
梦觉笙歌散，空堂寂寞秋。更闻城角弄，烟雨不胜愁。
"巨塔列名题，诗心亦罕齐。除官京下阙，乞假海门西。
笙歌风紧人酣醉，却绕珍丛烂熳看。"
清歌一曲犹能住，莫道无心胜得人。"
"疾愈身轻觉数通，山无岚瘴海无风。
竞渡歌
今日红儿貌倾国，恐须真宰别开花。
有村皆绿暗，无径不红芳。已带伤春病，如何更异乡。"
北马疑眠碛，南人忆钓湓。桥闲野鹿过，街静禁鸦翻。
可怜门外高低路，万毂千蹄日日忙。"
苟非贤主询贤士，肯信沽人畏子獹."
"家隔西秦无远信，身随东洛度流年。
"行客起看仙掌月，落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁，
"云横峭壁水平铺，渡口人家日欲晡。
木兰花·燕鸿过后莺归去
旧山回马见，寒瀑别家闻。相与存吾道，穷通各自分。"
斋时山下白衣来。松因往日门人种，路是前生长老开。
"愁多却讶天凉早，思倦翻嫌夜漏迟。
"欲往几经年，今来意豁然。江风长借客，岳雨不因天。
身心已在喧阗处，惟羡沧浪把钓翁。"
古器岩耕得，神方客谜留。清溪莫沈钓，王者或畋游。"
千言万语无人会，又逐流莺过短墙。"
"龙旆丛丛下剑门，还将瑞气入中原。鳌头一荡山虽没，
咏孤石
"绿草展青裀，樾影连春树。茅屋八九家，农器六七具。
今日灞陵桥上过，路人应笑腊前回。"
生死别离陌，朝昏云雨堆。谁知独立意，溅泪落莓苔。"
入律三春照，朝宗万里通。岸分天影阔，色照日光融。
"云散天边落照和，关关春树鸟声多。刘伶避世唯沈醉，
为报明年杏园客，与留绝艳待终军。"
"千卷长书万首诗，朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我，
只应才自薄，岂是命难通。尚激抟溟势，期君借北风。"
水仙子·夜雨
益信用贤由拔擢，穰苴不是将家生。"
"善高天外远，方丈海中遥。自有山神护，应无劫火烧。
今朝称职并同年。各怀器业宁推让，俱上青霄肯后先。
百战沙场汗流血，梦魂犹在玉门关。"
"两地支离路八千，襟怀凄怆鬓苍然。
时蝗适至）
众口声光夸汉将，筑头勋业佐淮王。（《贺池阳太守正命》，
圣泽覃将溥，贞魂喜定飘。异时穷巷客，怀古漫成谣。"