菩提偈
"大君膺宝历，出豫表功成。钧天金石响，洞庭弦管清。
陶固收盆罂。利养积馀健， ——孟郊
"连环要解解非难，忽碎瑶阶一旦间。
"今人地藏古人骨，古人花为今人发。
云白寒峰晚，鸟歌春谷晴。又闻求桂楫，载月十洲行。"
"叛将忘恩久，王师不战通。凯歌千里内，喜气二仪中。
莫役生灵种杨柳，一枝枝折灞桥边。"
棱棱方厉疾，肃肃自纵横。掠地秋毫迥，投身逸翮轻。
"祷祈勿告天，酒浆勿浇地。阴阳和也无妖气，
惹砌催樽俎，飘窗入簿书。最宜楼上望，散乱满空虚。"
"洛阳城路九春衢，洛阳城外柳千株。
菩提偈拼音解释:
.da jun ying bao li .chu yu biao gong cheng .jun tian jin shi xiang .dong ting xian guan qing .
tao gu shou pen ying .li yang ji yu jian . ..meng jiao
.lian huan yao jie jie fei nan .hu sui yao jie yi dan jian .
.jin ren di cang gu ren gu .gu ren hua wei jin ren fa .
yun bai han feng wan .niao ge chun gu qing .you wen qiu gui ji .zai yue shi zhou xing ..
.pan jiang wang en jiu .wang shi bu zhan tong .kai ge qian li nei .xi qi er yi zhong .
mo yi sheng ling zhong yang liu .yi zhi zhi zhe ba qiao bian ..
leng leng fang li ji .su su zi zong heng .lue di qiu hao jiong .tou shen yi he qing .
.dao qi wu gao tian .jiu jiang wu jiao di .yin yang he ye wu yao qi .
re qi cui zun zu .piao chuang ru bu shu .zui yi lou shang wang .san luan man kong xu ..
.luo yang cheng lu jiu chun qu .luo yang cheng wai liu qian zhu .
译文及注释
译文
占尽了从小溪吹来的轻风，留住了小溪中的明月，使那红得似血的山桃花也羞惭得减损了自己的容颜。即使仍然花影稀疏清香淡淡，终究(jiu)另有一种非其他媚俗之花可与之相比的情致。
快上(shang)西楼赏月，担心中秋月有浮云遮挡，不(bu)够明朗。请美人吹笛，驱散浮云，唤出明月。月夜的天地一片清凉洁爽，刚经玉斧修磨过的月亮，又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥，孤冷凄寂时有没有愁恨？应该有很多白发。
告别诸位朋友远去（东鲁）啊，什么时候才能回来？暂(zan)且把白鹿放牧在青崖间，等到要远行时就骑上它访名山。
君不见古时燕昭王重用郭隗，拥篲折节、谦恭下士，毫不嫌疑猜忌。
那些什么名贵的五花良马，昂贵的千金狐裘，把你的小儿(er)喊出来，都让他拿去换美酒来吧，让我们一起来消除这无穷无尽的万古长愁！
清脆的乐声，融和了长安城十二门(men)前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。
吟唱之声逢秋更苦；
凤凰啊应当在哪儿栖居?
记得与小苹初次相见，她穿着两重心字(zi)香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。
遥远的山峰上飘着一抹微云，冷溶溶的远山，那一抹微云的远山像极了她清晓画的眉形。
寂静中愈感觉清晖可弄，玉真仙女下降到翠微峰。
鸟兽也知应该怀有美德啊，怎能怪贤士避世隐居不出?
到达秦国后，拿着价值千金的礼物，优厚地赠送给(gei)秦王的宠臣中庶子蒙嘉。
注释
13、瓶：用瓶子
⑷西京：即唐朝都城长安。
⑿辉：光辉。
8、“把酒”句：把酒，举杯；把，持、拿。送春，阴历三月末是春天最后离去的日子，古人有把酒浇愁以示送春的习俗。此句与王灼《点绛唇》“试来把酒留春住，问春无语，席卷西山雨”写法相似。
103.错：间杂。翡、翠：皆为鸟名，前者羽毛红色，后者羽毛绿色。威蕤（ruí）：指作装饰的羽毛发亮。按：威蕤，同“葳（wēi）蕤”，也作“萎蕤”，就是植物玉竹，玉竹因为叶面有光泽，晶莹可爱，所以也用来指有光泽的东西。
水宿（sù）：谓栖息于水。
（18）纤缴（zhuó）：指箭。纤：细。缴：射鸟时系在箭上的丝绳。
赏析
此诗富有民歌风味，它的一些描写，在心理刻画中显示，写得如此细腻，熨贴，入情入理，短幅中有无限曲折，真所谓“一波三折”。
《《东栏梨花》苏轼 古诗》的最后两句化用了唐代诗人杜牧的《初冬夜饮》“砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏杆”。杜牧的诗说的是(de shi)物是人非的感慨，而苏东坡的诗感慨的是人生的短促。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观(jing guan)。
乡校是郑国人私议政事之所，郑国的然明觉得乡校非议国家大政，应予取缔。子产反对，说：“何为？夫人朝夕退而游焉，以议执政之善否。其所善者，吾则行之；其所恶者，吾则改之。是吾师也，若之何毁之？我闻忠善以损怨，不闻作威以防怨。岂不遽止？然犹防川。大决所犯，伤人必多，吾不克救也。不如小决，使道不如，吾闻而药之也。”这段话的意思非常明白，子产作为一个明智的政治家，知道舆论疏导的道理，并有意识地将乡校议政作为改善行政的参考，这在封建时代的政治家中，是非常难得的胸怀。难怪孔子听到此事后，会说：“有人说子产不仁，我不相信这种说法。”
“一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象，而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵，主要还在于这样两点：一、拟人和描写浑然一体，交融无间。“一水护田”加以“绕”字，正见得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田，这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字，“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字，更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬，而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远，就在杨家庭院的门前，所以似乎伸手可及。尤其动人的，是写出了山势若奔，仿佛刚从远方匆匆来到，兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征，而这种种描写，又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致，完全像在表现“有朋自远方来”的情景：情急心切，竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间，相映生色，既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，清新隽永，韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里，已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”，他不仅“扫”，而且“长扫”（即常(ji chang)扫），以至于“静无苔”；“花木成畦”，非赖他人，而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗，朴实勤劳。这样一位高士，徜徉于山水之间，当然比别人更能欣赏到它们的美，更感到“一水”“两山”的亲近；诗人想象山水有情，和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题，处处关合，处处照应，由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化，既以自然景物的特征为基础，又与具体的生活内容相吻合，所以气足神完，浑化无迹，成为古今传诵的名句。
李白一生徜徉山水之间，热爱山水，达到梦寐以求的境地。此诗所描写的梦游，也许并非完全虚托，但无论是否虚托，梦游就更适于超脱现实，更便于发挥他的想象和夸张的才能了。
第三句由初见牡丹时的萼然惊叹转入对花容花貌的由衷礼赞，牡丹之貌，诗人美其名日“倾城(qing cheng)”，这“倾城”二字，殊非过誉。唐代人对牡丹花的迷恋钟爱，确实到了无以复加的程度。两京是牡丹荟萃之地，每当四、五月份牡丹盛开时。整个帝京为之哄动。白居易有“花开花落二十日，一城之人皆欲狂”之诗，刘禹锡也有“花开时节动京城”之句描述当时赏花的空前盛况。诗人在此，没有用工笔精敷细绘牡丹形象，而是以倾城之举来侧面烘托倾城之色，笔法空灵，较之于工笔重彩勾勒更具无穷魅力。
这是一首题画诗。作者借鹰言志，通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，“曲尽其妙”（《瀛奎律髓》），从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
次句“野径来多将犬伴，人间归晚带樵随”，山上野径交错，人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下，晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面，给人平静而悠远的感觉。
首句“江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒”，描绘的是雷声隆隆，阴雨催寒的景象。这时诗人坐在舟中，百感交集，心中自是有些抑郁。朱瀚所说‘雷声忽送千峰雨’是杜甫另一首诗的一句，那首诗杜甫描写的是三峡春天的美景，洋溢着诗人对春雨和生活的喜爱，和这首诗抒发的情感是不同的。“喧”则更表明雷声的讨厌和无趣。喧雷、寒雨的叠加描写则更加烘托出诗人难以排泄的郁闷。
此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底，而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹，字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀，表达对时政的不满，以及对自己不能尽力抱负的伤感。
《水经注 》谓 ：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。”舟行三峡之中，山峦相连，峡中云水之气(zhi qi)，如烟如雾。过四陵峡，出南津关，度荆门，烟寒雾霁，天宽地阔，别具一番情趣。
志南这首诗，语语清淳，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
这首诗首尾行结，浑然一体，意境高远，风格雄健。“山随平野尽，江入大荒流”，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图，成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”，那么，这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大，以一当十，容量丰富，包涵长江中游数万里山势与水流的景色，具有高度集中的艺术概括力。
《《东栏梨花》苏轼 古诗》的最后两句化用了唐代诗人杜牧的《初冬夜饮》“砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏杆”。杜牧的诗说的是(de shi)物是人非的感慨，而苏东坡的诗感慨的是人生的短促。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观(jing guan)。
乡校是郑国人私议政事之所，郑国的然明觉得乡校非议国家大政，应予取缔。子产反对，说：“何为？夫人朝夕退而游焉，以议执政之善否。其所善者，吾则行之；其所恶者，吾则改之。是吾师也，若之何毁之？我闻忠善以损怨，不闻作威以防怨。岂不遽止？然犹防川。大决所犯，伤人必多，吾不克救也。不如小决，使道不如，吾闻而药之也。”这段话的意思非常明白，子产作为一个明智的政治家，知道舆论疏导的道理，并有意识地将乡校议政作为改善行政的参考，这在封建时代的政治家中，是非常难得的胸怀。难怪孔子听到此事后，会说：“有人说子产不仁，我不相信这种说法。”
“一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象，而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵，主要还在于这样两点：一、拟人和描写浑然一体，交融无间。“一水护田”加以“绕”字，正见得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田，这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字，“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字，更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬，而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远，就在杨家庭院的门前，所以似乎伸手可及。尤其动人的，是写出了山势若奔，仿佛刚从远方匆匆来到，兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征，而这种种描写，又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致，完全像在表现“有朋自远方来”的情景：情急心切，竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间，相映生色，既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，清新隽永，韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里，已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”，他不仅“扫”，而且“长扫”（即常(ji chang)扫），以至于“静无苔”；“花木成畦”，非赖他人，而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗，朴实勤劳。这样一位高士，徜徉于山水之间，当然比别人更能欣赏到它们的美，更感到“一水”“两山”的亲近；诗人想象山水有情，和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题，处处关合，处处照应，由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化，既以自然景物的特征为基础，又与具体的生活内容相吻合，所以气足神完，浑化无迹，成为古今传诵的名句。
李白一生徜徉山水之间，热爱山水，达到梦寐以求的境地。此诗所描写的梦游，也许并非完全虚托，但无论是否虚托，梦游就更适于超脱现实，更便于发挥他的想象和夸张的才能了。
第三句由初见牡丹时的萼然惊叹转入对花容花貌的由衷礼赞，牡丹之貌，诗人美其名日“倾城(qing cheng)”，这“倾城”二字，殊非过誉。唐代人对牡丹花的迷恋钟爱，确实到了无以复加的程度。两京是牡丹荟萃之地，每当四、五月份牡丹盛开时。整个帝京为之哄动。白居易有“花开花落二十日，一城之人皆欲狂”之诗，刘禹锡也有“花开时节动京城”之句描述当时赏花的空前盛况。诗人在此，没有用工笔精敷细绘牡丹形象，而是以倾城之举来侧面烘托倾城之色，笔法空灵，较之于工笔重彩勾勒更具无穷魅力。
这是一首题画诗。作者借鹰言志，通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，“曲尽其妙”（《瀛奎律髓》），从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
次句“野径来多将犬伴，人间归晚带樵随”，山上野径交错，人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下，晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面，给人平静而悠远的感觉。
首句“江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒”，描绘的是雷声隆隆，阴雨催寒的景象。这时诗人坐在舟中，百感交集，心中自是有些抑郁。朱瀚所说‘雷声忽送千峰雨’是杜甫另一首诗的一句，那首诗杜甫描写的是三峡春天的美景，洋溢着诗人对春雨和生活的喜爱，和这首诗抒发的情感是不同的。“喧”则更表明雷声的讨厌和无趣。喧雷、寒雨的叠加描写则更加烘托出诗人难以排泄的郁闷。
此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底，而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹，字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀，表达对时政的不满，以及对自己不能尽力抱负的伤感。
《水经注 》谓 ：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。”舟行三峡之中，山峦相连，峡中云水之气(zhi qi)，如烟如雾。过四陵峡，出南津关，度荆门，烟寒雾霁，天宽地阔，别具一番情趣。
志南这首诗，语语清淳，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
这首诗首尾行结，浑然一体，意境高远，风格雄健。“山随平野尽，江入大荒流”，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图，成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”，那么，这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大，以一当十，容量丰富，包涵长江中游数万里山势与水流的景色，具有高度集中的艺术概括力。
创作背景
此诗题材出自《史记·魏公子列传》，即信陵君窃符救赵的故事。王维在原故事的基础上，大胆改动，巧妙剪裁，写成一首微型叙事诗。此诗代表着王维早年积极进取的一面。
古艳歌
"随缘驻瓶锡，心已悟无生。默坐烟霞散，闲观水月明。
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼，未忘龙阙致波涛。
陪游追盛美，揆德欣讨论。 ——颜岘
吟罢倚栏深有思，清风留我到斜阳。"
出饯风初暖，攀光日渐西。 ——颜真卿
讲归双袖雪，禅起一盂冰。唯说黄桑屐，当时着秣陵。"
谁家花落临流树，数片残红到槛前。"
相见只言秦汉事，武陵溪里草萋萋。"
相见欢·小鬟衫着轻罗
"游丝垂幄雨依依，枝上红香片片飞。
"分飞南渡春风晚，却返家林事业空。
"病起正当秋阁迥，酒醒迎对夜涛寒。
北溟喜足贮鲲鱼。两回谁解归华表，午夜兼能荐子虚。
条鸣方有异，虫思乱无端。就树收鲜腻，冲池起涩澜。
霄汉路岐升未得，花时空拂满衣尘。"
"峭壁猿啼采处深，一枝奇异出孤岑。感师千里寄来意，
青岚帚亚思吾祖，绿润偏多忆蔡邕。
春愁
河洲搴宿莽，日夕泪沾缨。因之唁公子，慷慨此歌行。"
"托植经多稔，顷筐向盛时。枝条虽已故，情分不曾移。
"多谢空门客，时时出草堂。从容非有约，淡薄不相忘。
儒庠恣游息，圣籍饱商榷。危行无低徊，正言免咿喔。 ——韩愈
视草词臣直玉堂，对来新赐锦袍香。
"寺楼凉出竹，非与曲江赊。野火流穿苑，秦山叠入巴。
"去去天涯无定期，瘦童羸马共依依。暮烟江口客来绝，
摇鞭相送嘉陵岸，回首群峰隔翠烟。"
鹊踏枝·几日行云何处去
"我重朱夫子，依然见古人。成名无愧色，得禄及慈亲。
奖善犹怜贡，垂恩必不轻。从兹便提挈，云路自生荣。"
一朝如得宰天下，必使还如宰社时。"
吟馨铄纷杂，抱照莹疑怪。 ——孟郊
谁人更唱阳关曲，牢落烟霞梦不成。"
苔藓文中晕深翠。硬筇杖，矮松床，雪色眉毛一寸长。
"织锦歌成下翠微，岂劳西去问支机。未开水府珠先见，
银蟾借与金波路，得入重轮伴羿妻。"
虞美人·春花秋月何时了
冯讙不是无能者，要试君心欲展能。"
"鹤性松心合在山，五侯门馆怯趋攀。三年卧病不能免，
儒庠恣游息，圣籍饱商榷。危行无低徊，正言免咿喔。 ——韩愈
"楚谣襦袴整三千，喉舌新恩下九天。天角雄都分节钺，
真珠帘外静无尘，耿耿凉天景象新。
留得和羹滋味在，任他风雪苦相欺。"
客情终日在眉头。云拖雨脚连天去，树夹河声绕郡流。
芳樽宜命管弦开。谩夸列鼎鸣钟贵，宁免朝乌夜兔催。
稽山书院尊经阁记
满湖菱荇东归晚，闲倚南轩尽日愁。"
"晚凉含笑上兰舟，波底红妆影欲浮。
"高殿拂云霓，登临想虎溪。风匀帆影众，烟乱鸟行迷。
"家在炎州往朔方， ——疾（失姓）
金桃带叶摘，绿李和衣嚼。贞竹无盛衰，媚柳先摇落。
倒尊尽日忘归处，山磬数声敲暝天。"
似着胭脂染，如经巧妇裁。 ——白居易
武汤东伐韦，固君含悲凄。神夺悔悟魄，幻化为石鸡。
鹦鹉赋
呀灵滀渟澄。益大联汉魏， ——韩愈
"品格清于竹，诗家景最幽。从栽向池沼，长似在汀洲。
"高歌阆风步瀛洲， ——皎然
"常寂常居常寂里，年年月月是空空。阶前未放岩根断，
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯，下里音声必不长。
木弓未得长离手，犹与官家射麝香。"
离歌不识高堂庆，特地令人泪满衣。"
风涛撼处看沈赵，舟楫不从翻自沈。"
满江红·燕子楼中
丽彩辞宸扆，馀香在御楼。火随馀烬灭，气逐远烟浮。
首阳山翠千年在，好奠冰壶吊伯夷。"
险竿儿，听我语，更有险徒险于汝。重于权者失君恩，
"东洛言归去，西园告别来。白头青眼客，池上手中杯。 ——裴度
不堪兔绝良弓丧。"
盛德安疲俗，仁风扇极边。前程问成纪，此去尚三千。"
他日飙轮谒茅许，愿同鸡犬去相随。"
鹄pi攒瑰橙。骛广杂良牧， ——孟郊
鹦鹉灭火
三卷贝多金粟语，可能长诵免轮回。"
瞑目忘尘虑，谈空入上乘。明晨返名路，何计恋南能。"
"休向中兴雪至冤，钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议，
缀履将还用，褰裳必更收。蚌胎应自别，鱼目岂能俦。
他时黄阁朝元处，莫忘同年射策人。"
前古负材多为国，满怀经济欲何从。"
银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇，感君知己不相遗。
左张精奥，嵇阮高寡。 ——汤衡
菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲
"人闲宜岁晚，道者访幽期。独与寒山别，行当暮雪时。 ——皇甫曾
掩关苔色老，盘径叶声枯。匡岳来时过，迟回绝顶无。"
酒浓沈远虑，花好失前机。见此尤宜戒，正当家国肥。"
正午回鱼影，方昏息鹭身。无时不动咏，沧岛思方频。"
对枕暮山碧，伴吟凉月孤。前贤多晚达，莫叹有霜须。"
天厩骖騑集嫩龙，雪光相照晓嘶风。
"王表闻声莫见身，吴中敬事甚君亲。
地隈一水巡城转，天约群山附郭来。（《题法华寺》，