秦女休行
武库方题品，文园有好音。朱茎殊菌蠢，丹桂欲萧森。
道在猜谗息，仁深疾苦除。尧聪能下听，汤网本来疏。
"两两戏沙汀，长疑画不成。锦机争织样，歌曲爱唿名。
"涧壑吼风雷，香门绝顶开。阁寒僧不下，钟定虎常来。
龛灯落叶寺，山雪隔林钟。行解无由发，曹溪欲施舂。"
伊人秉兹图，顾眄择所从。而我何为者，开颜捧灵踪。
正作庄生蝶，谁知惠子鱼。人间无乐事，直拟到华胥。"
"清瘦形容八十馀，匏悬篱落似村居。
宿鸟排花动，樵童浇竹回。与君同露坐，涧石拂青苔。"
天子手擎新钺斧，谏官请赠李文通。"
秦女休行拼音解释:
wu ku fang ti pin .wen yuan you hao yin .zhu jing shu jun chun .dan gui yu xiao sen .
dao zai cai chan xi .ren shen ji ku chu .yao cong neng xia ting .tang wang ben lai shu .
.liang liang xi sha ting .chang yi hua bu cheng .jin ji zheng zhi yang .ge qu ai hu ming .
.jian he hou feng lei .xiang men jue ding kai .ge han seng bu xia .zhong ding hu chang lai .
kan deng luo ye si .shan xue ge lin zhong .xing jie wu you fa .cao xi yu shi chong ..
yi ren bing zi tu .gu mian ze suo cong .er wo he wei zhe .kai yan peng ling zong .
zheng zuo zhuang sheng die .shui zhi hui zi yu .ren jian wu le shi .zhi ni dao hua xu ..
.qing shou xing rong ba shi yu .pao xuan li luo si cun ju .
su niao pai hua dong .qiao tong jiao zhu hui .yu jun tong lu zuo .jian shi fu qing tai ..
tian zi shou qing xin yue fu .jian guan qing zeng li wen tong ..
译文及注释
译文
倒映在三峡水中的星影摇曳不定。
尧帝曾经为这滔天的洪水，发出过慨叹。
长满绿苔的梅(mei)花树枝重重叠叠，白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面，水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同(tong)过眼云烟，同样牵动人的惜春芳情，你我相逢时却已过了几个春天。记得从前，与酒朋诗侣共同寻芳的那个地方，梅花总是多情而灿烂地开放，宛若美人褪妆。近来(lai)心情凄凉黯淡，何况又把(ba)离情增添。应该忘却昔日的欢乐，夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色，恨东风吹起之时，友人却在遥远的天边。纵(zong)然还有残花点点，随风飘落(luo)在我的衣襟上，也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩，聊以(yi)排遣满腔的幽怨和抑郁。
我已经很衰老了。平生曾经一同出游的朋友零落四方，如今还剩下多少？真令人惆怅。这么多年只是白白老去而已，功名未竟，对世间万事也慢慢淡泊了。还有什么能真正让我感到快乐？我看那青山潇洒多姿，想必青山看我也是一样。不论情怀还是外貌，都非常相似。
万壑古树高耸云天，千山深处杜鹃啼啭。
吟唱完毕，我不禁仰天长叹，在座的客人也都热泪纵横不绝，悲伤之至。
一路上经过的地方，青苔小道留下鞋痕。
君王远弃贤士却不觉悟啊，虽想尽忠又怎能心满意足。
今天是三月三十日，是三月的最后一天，春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗人了。
不料薛举早死，其子更加猖狂。
听说金国人要把我长留不放，
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道：这次你到哪儿去？
雪巧妙地沁入兰花的花心，悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想挡住了春风送来的温暖。雪花在碧瓦上很快融化，我知道昏暮时的寒意还很浅。桥面上行走，像漫步白云浮天。池沼澄净如明镜一般，雪花把万物打扮得轻柔细软(ruan)。我想故乡必是落雪天寒，那里的层层帘幕四垂未卷，阻误了初归的双燕。 杨柳才染上青色，初生的柳叶都变成千万只白眼，刚开的杏花也由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友，到门口却又不见而返，因他根本不在乎见与不见。雪路难行，司马相如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃，赶制春衫的针线也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回来时，在灞上再与你相见。
我看自古以来的贤达之人，功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
注释
⑤鸢：鹞鹰的俗称。
⑶仪：容颜仪态。
18.盛气：怒气冲冲。
（3）饴：糖浆，粘汁。
所以经营绥辑 （suí jí） 委曲纤（xiān）悉
引笑：逗笑，开玩笑。
1、候：拜访，问候。
⑵啅，众口貌，太白借用作嘲诮意。
赏析
《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾，有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看，他慨叹人生短促、时光易逝，其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇，眼看生命虚掷，对此特别(te bie)敏感，特别痛心。此诗艺术(yi shu)上的一个显著特色是，通过异常活跃的想象，对抽象的时间和报时的鼓点发生联想，巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形，化无声为有声，抽象的概念转化为可感的形象，让读者通过形象的画面，在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。
“干腻薄重立脚匀”，仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨墨无声”才是佳品。这块砚，石质干（不渗水）而腻（细润），砚体薄（平扁）而重（坚实稳重），品质极佳。所以在磨墨的时候，砚脚紧贴案上，不侧不倚，在那上面磨墨，平稳匀称。
诗的首句“《二月二日》李商隐 古诗江上行 ”，点明踏青节江上春游。次句“东风日暖闻吹笙 ”，写江行游春的最初感觉和印象。和煦的东风，温暖的旭日，都散发着融和的春意，就是那笙声，也似乎带着春回大地的暖意。笙簧畏潮湿，天寒吹久则声涩不扬，须以微火香料暖笙。东风日暖，笙自然也簧暖而声清了。“闻吹笙”和“东风日暖”分别从听觉和感觉写出了踏青江行的感受——到处是暖洋洋的春意。
苏轼“奋厉有当世志”，而且自信“致君尧舜，此事何难”。但在神宗、哲宗两朝党争中几经起落，而其“立朝大节极可观，才意高广，唯已之是信”（马永卿《元城语录》），又从不“俯身从众，卑论趋时”（《登州谢宣诏赴阙表》），遂使他一生陷于无边的灾难之中。苏轼对待历时三十年的灾难，总的态度是“随缘自适”，但各个时期又有不同。刚开始的时候，他赴密州途中说过“用舍由时，行藏在我”（《沁园春》词）的话，那时还有还朝的愿望。乌台诗案中他自料必死无疑，谁知未死。而贬去黄州，恍如隔世；经过这一次打击，“平时(ping shi)种种心，次第去莫留。”（《子由自南都来陈三日而别》）他在黄州“求所以自新之方”，反觉“不可胜悔”，“今虽改之，后必复作(zuo)”，不如“归诚佛僧，求一洗之，……则物我相忘，身心皆空。”（《黄州安国寺记》）再从他在黄州的诗词文赋和种种活动看，他对起复还朝已失去信心。因此，这首诗的结尾两句，不是牢骚，不是反语，是一种真情实感。苏轼在黄州寄情诗书山水，寄情新交故旧，尤其是切望惠及百姓，迥异于失意文士的消极避世。他的画像自题诗说：“问汝平生功业，黄州惠州澹州。”也不应看作牢骚反话。他在最失意最痛苦之时，总在努力使自己和大家都得到安慰，都生活得愉快些，这是他度过一切灾难的精神力量。他临死时对儿子说：“吾生不恶，死必不坠。”人们敬仰他、纪念他，一个原因是他的诗、词、文、书、画五艺俱绝，另一原因就是他有一腔正直忠厚的心肠，一种开阔旷达的襟怀。
首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡(feng dou)然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐，也将上句隐含的讽意明(yi ming)朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属无奈，前面冠以“空知”二字，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。
在当时的政治高压下，作者的倾向不便明言，于是便借鉴了古代诗人屈原和李白的诗歌艺术表现手法，以梦境反映现实，借天上影射人间。这就使得全诗既闪烁着诗人的奇情异彩，又显示出其批判政治现实的锋芒，成为古代诗歌中不可多得的力作。
最后诗人深情激动地说：“谁道五丝能续命，却知今日死君家。”“死君家”与“彩丝线”密切关合，奇巧而自然，充分见出诗人动情之深。
宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”，说它“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，说它“可远观而不可亵玩”，并且对其作了(zuo liao)具体介绍：“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”这些描写，形象而具体地写出了莲花的特点，作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《《白莲》陆龟蒙 古诗》这首诗却不同，这首诗虽然是以“《白莲》陆龟蒙 古诗”为题，以莲花为吟咏对象，但诗人没有对《白莲》陆龟蒙 古诗作具体描绘，而是抓住《白莲》陆龟蒙 古诗颜色的特点，借题发挥，直述诗人自己的看法，抒发自己的感情。
第七章全然抒发岁月流逝的感伤，诗中秋夜、夕阳、流水、明月，无不加强了岁月不居、一事无成的慨叹。
白居易主张诗文“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作”（《新乐府序》）；又说，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”（《与元九书》）。这首诗完全体现了他的这种理论主张，既不为艺术而艺术，又不为自我而艺术。诗中反映出他能跨越自我、“兼济”天下的博大胸襟，表现了诗人推己及人、爱民“如我”的人道主义精神，以及封建社会开明官吏乐施“仁政”、惠及百姓的进步思想，激动人心。
首联以“吾辈”开头，“吾辈”即是“我们”，开篇便点明诗作主体，先入为主，给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状，若说这一句只是平平无奇，那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华，“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中，凄冷悲凉，却又屹立不倒，诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
这两首诗是作者在戊午年正月初一所作。
“干腻薄重立脚匀”，仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨墨无声”才是佳品。这块砚，石质干（不渗水）而腻（细润），砚体薄（平扁）而重（坚实稳重），品质极佳。所以在磨墨的时候，砚脚紧贴案上，不侧不倚，在那上面磨墨，平稳匀称。
诗的首句“《二月二日》李商隐 古诗江上行 ”，点明踏青节江上春游。次句“东风日暖闻吹笙 ”，写江行游春的最初感觉和印象。和煦的东风，温暖的旭日，都散发着融和的春意，就是那笙声，也似乎带着春回大地的暖意。笙簧畏潮湿，天寒吹久则声涩不扬，须以微火香料暖笙。东风日暖，笙自然也簧暖而声清了。“闻吹笙”和“东风日暖”分别从听觉和感觉写出了踏青江行的感受——到处是暖洋洋的春意。
苏轼“奋厉有当世志”，而且自信“致君尧舜，此事何难”。但在神宗、哲宗两朝党争中几经起落，而其“立朝大节极可观，才意高广，唯已之是信”（马永卿《元城语录》），又从不“俯身从众，卑论趋时”（《登州谢宣诏赴阙表》），遂使他一生陷于无边的灾难之中。苏轼对待历时三十年的灾难，总的态度是“随缘自适”，但各个时期又有不同。刚开始的时候，他赴密州途中说过“用舍由时，行藏在我”（《沁园春》词）的话，那时还有还朝的愿望。乌台诗案中他自料必死无疑，谁知未死。而贬去黄州，恍如隔世；经过这一次打击，“平时(ping shi)种种心，次第去莫留。”（《子由自南都来陈三日而别》）他在黄州“求所以自新之方”，反觉“不可胜悔”，“今虽改之，后必复作(zuo)”，不如“归诚佛僧，求一洗之，……则物我相忘，身心皆空。”（《黄州安国寺记》）再从他在黄州的诗词文赋和种种活动看，他对起复还朝已失去信心。因此，这首诗的结尾两句，不是牢骚，不是反语，是一种真情实感。苏轼在黄州寄情诗书山水，寄情新交故旧，尤其是切望惠及百姓，迥异于失意文士的消极避世。他的画像自题诗说：“问汝平生功业，黄州惠州澹州。”也不应看作牢骚反话。他在最失意最痛苦之时，总在努力使自己和大家都得到安慰，都生活得愉快些，这是他度过一切灾难的精神力量。他临死时对儿子说：“吾生不恶，死必不坠。”人们敬仰他、纪念他，一个原因是他的诗、词、文、书、画五艺俱绝，另一原因就是他有一腔正直忠厚的心肠，一种开阔旷达的襟怀。
首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡(feng dou)然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐，也将上句隐含的讽意明(yi ming)朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属无奈，前面冠以“空知”二字，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。
在当时的政治高压下，作者的倾向不便明言，于是便借鉴了古代诗人屈原和李白的诗歌艺术表现手法，以梦境反映现实，借天上影射人间。这就使得全诗既闪烁着诗人的奇情异彩，又显示出其批判政治现实的锋芒，成为古代诗歌中不可多得的力作。
最后诗人深情激动地说：“谁道五丝能续命，却知今日死君家。”“死君家”与“彩丝线”密切关合，奇巧而自然，充分见出诗人动情之深。
宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”，说它“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，说它“可远观而不可亵玩”，并且对其作了(zuo liao)具体介绍：“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”这些描写，形象而具体地写出了莲花的特点，作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《《白莲》陆龟蒙 古诗》这首诗却不同，这首诗虽然是以“《白莲》陆龟蒙 古诗”为题，以莲花为吟咏对象，但诗人没有对《白莲》陆龟蒙 古诗作具体描绘，而是抓住《白莲》陆龟蒙 古诗颜色的特点，借题发挥，直述诗人自己的看法，抒发自己的感情。
第七章全然抒发岁月流逝的感伤，诗中秋夜、夕阳、流水、明月，无不加强了岁月不居、一事无成的慨叹。
白居易主张诗文“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作”（《新乐府序》）；又说，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”（《与元九书》）。这首诗完全体现了他的这种理论主张，既不为艺术而艺术，又不为自我而艺术。诗中反映出他能跨越自我、“兼济”天下的博大胸襟，表现了诗人推己及人、爱民“如我”的人道主义精神，以及封建社会开明官吏乐施“仁政”、惠及百姓的进步思想，激动人心。
首联以“吾辈”开头，“吾辈”即是“我们”，开篇便点明诗作主体，先入为主，给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状，若说这一句只是平平无奇，那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华，“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中，凄冷悲凉，却又屹立不倒，诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
这两首诗是作者在戊午年正月初一所作。
创作背景
还有一种说法是，此词大约作于王安石第二次被罢相、出知江宁府的时候，时间在宋神宗熙宁九年（1076年）之后。
沈满愿( 先秦 )
收录诗词 (3659) 首
简 介
沈满愿 沈满愿（约公元540年前后在世）吴兴武康人，出身官宦之家，左光禄大夫沈约之孙女。生卒年不祥，约梁武帝大同中前后在世。嫁征西记室范靖（一作范静）为妻。生平事迹不祥。满愿有祖风，善作诗，有集五卷，（《隋书志》作三卷，此从《两唐书志》）已佚。现存诗十一首。
菩萨蛮·湿云不动溪桥冷
"吾君理化清，上瑞报时平。晓吹何曾歇，柔条自不鸣。
朝吟支客枕，夜读漱僧瓶。不见衔芦雁，空流腐草萤。
西亭翠被馀香薄，一夜将愁向败荷。"
但存舌在口，当冀身遂心。君看明月夜，松桂寒森森。"
莫怪分襟衔泪语，十年耕钓忆沧洲。"
游人过尽衡门掩，独自凭栏到日斜。"
暗涨宫池水，平封辇路埃。烛龙初照耀，巢鹤乍裴回。
"万仞云峰八石泉，李君仙后更谁仙。
杭州开元寺牡丹
"帆转清淮极鸟飞，落帆应换老莱衣。
"霜满中庭月在林，塞鸿频过又更深。
远山秦木上，清渭汉陵前。何事居人世，皆从名利牵。"
"人高诗苦滞夷门，万里梁王有旧园。烟幌自应怜白纻，
早秋归寺远，新雨上滩迟。别后江云碧，南斋一首诗。"
蚕市归农醉，渔舟钓客醒。论邦苦不早，只此负王庭。"
"云翁耕扶桑，种黍养日乌。手挼六十花甲子，
无因得见歌舒翰，可惜西山十八州。"
贺新郎·送胡邦衡待制赴新州
劝君莫惜登楼望，云放婵娟不久长。"
流天素彩静无风。酒花荡漾金尊里，棹影飘飖玉浪中。
黛色朱楼下，云形绣户前。砌尘凝积霭，檐熘挂飞泉。
亭树霜霰满，野塘凫鸟多。蕙兰不可折，楚老徒悲歌。"
"六代兴衰曾此地，西风露泣白苹花。烟波浩渺空亡国，
罢酒惭陶令，题诗答谢公。朝来数花发，身在尉佗宫。"
"一川如画敬亭东，待诏闲游处处同。
喜食鹅，肇赠句云云。见《纪事》）
殢人娇·或云赠朝云
"鸣机札札停金梭，芙蓉澹荡生池波。神轩红粉陈香罗，
"不知身老大，犹似旧时狂。为酒游山县，留诗遍草堂。
"一朝辞满有心期，花发杨园雪压枝。刘尹故人谙往事，
"短顾何由遂，迟光且莫惊。莺能歌子夜，蝶解舞宫城。
水门凉月挂鱼竿。花间酒气春风暖，竹里棋声暮雨寒。
"潼关地接古弘农，万里高飞雁与鸿。桂树一枝当白日，
千年管钥谁熔范，只自先天造化炉。"
"主人同露坐，明月在高台。咽咽阴虫叫，萧萧寒雁来。
鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中
"红露花房白蜜脾，黄蜂紫蝶两参差。
亚相兼尤美，周行历尽清。制除天近晓，衙谢草初生。
"棹倚隋家旧院墙，柳金梅雪扑檐香。朱楼映日重重晚，
拂水斜纹乱，衔花片影微。卢家文杏好，试近莫愁飞。
"新正圆月夜，尤重看灯时。累塔嫌沙细，成文讶笔迟。
"秦城几年住，犹着故乡衣。失意时相识，成名后独归。
"公门身入洞门行，出阱离笼似有情。
风月满头丝皓皓。虽然减得阖门忧，又加去国五年老。
蝶恋花·满地霜华浓似雪
"杜陵池榭绮城东，孤岛回汀路不穷。高岫乍疑三峡近，
沈约只能瘦，潘仁岂是才。杂情堪底寄，惟有冷于灰。"
时人欲识胸襟否，彭蠡秋连万里江。"
雨后逢行鹭，更深听远蛙。自然还往里，多是爱烟霞。"
开门满院空秋色，新向庐峰过夏归。"
行人渡流水，白马入前山。
碌碌迷藏器，规规守挈瓶。愤容凌鼎镬，公议动朝廷。
雪耀冰霜冷，尘飞水墨昏。莫教垂露迹，岁晚杂苔痕。"
臧哀伯谏纳郜鼎
"澄流可濯缨，严子但垂纶。孤坐九层石，远笑清渭滨。
猗欤白华秀，伤心倚门夕。不知云涨遥，万里看咫尺。
从此草玄应有处，白云青嶂一相招。"
隐豹窥重巘，潜虬避浊泾。商歌如不顾，归棹越南da."
"画堂歌舞喧喧地，社去社来人不看。
指顾动白日，暖热回苍旻.公卿辱嘲叱，唾弃如粪丸。
更看绝顶烟霞外，数树岩花照夕阳。"
行吟却笑公车役，夜发星驰半不逢。"
虽有嘉肴
都护矜罗幕，佳人炫绣袿.屏风临烛釦，捍拨倚香脐。
有限年光多盛衰。往事只应随梦里，劳生何处是闲时。
文字波中去不还，物情初与是非闲。
使君莫惜通宵饮，刀笔初从马伏波。"
"商于朝雨霁，归路有秋光。背坞猿收果，投岩麝退香。
"又携刀笔泛膺舟，蓝口风高桂楫留。
叠鼓吏初散，繁钟鸟独归。高梧与疏柳，风雨似郊扉。"
"夜醉晨方醒，孤吟恐失群。海鰌潮上见，江鹄雾中闻。
采桑子·水亭花上三更月
如何台下路，明日又迷津。"
好鸟疑敲磬，风蝉认轧筝。修篁与嘉树，偏倚半岩生。
"朱邸方酬力战功，华筵俄叹逝波穷。回廊檐断燕飞去，
"西风帆势轻，南浦遍离情。菊艳含秋水，荷花递雨声。
古寺期秋宿，平林散早春。漱流今已矣，巢许岂尧臣。"
墙外万株人绝迹，夕阳惟照欲栖乌。"
酣歌击宝剑，跃马上金堤。归去咸阳里，平生志不迷。"
定知何逊缘联句，每到城东忆范云。"
题郑防画夹五首
赋妙排鹦鹉，诗能继鹡鸰.蒲亲香案色，兰动粉闱馨。
芦洲残照尽，云障积烟开。更想鸱夷子，扁舟安在哉。"
细响吟干苇，馀馨动远苹.欲凭将一札，寄与沃洲人。"
暮角凄游旅，清歌惨泬寥。景牵游目困，愁托酒肠销。
家忆青山与白云。麋鹿幽栖闲可近，鸳鸾高举势宜分。
远波初似五湖通。楸梧叶暗潇潇雨，菱荇花香淡淡风。
犹嫌住久人知处，见拟移家更上山。"
"去日家无担石储，汝须勤若事樵渔。