蝶恋花·画阁归来春又晚
燕来双涎涎，雁去累翩翩。行乐真吾事，寻芳独我先。 ——刘禹锡
箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动，战衣谁寄泪痕深。
影拂桃阴浅，香传李径斜。靓妆愁日暮，流涕向窗纱。"
初吟尘虑息，再味古风生。自此寰区内，喧腾二雅名。"
对酒襟怀旷，围棋旨趣迟。景皆随所尚，物各遂其宜。
归计未成头欲白，钓舟烟浪思无涯。"
鸦啼红粉泪纵横。愁肠只向金闺断，白发应从玉塞生。
芜荑酱醋吃煮葵， ——刘全白
"水木绕吾庐，搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊，幽果落惊鱼。
"发遣将军欲去时，略无情挠只贪棋。
蝶恋花·画阁归来春又晚拼音解释:
yan lai shuang xian xian .yan qu lei pian pian .xing le zhen wu shi .xun fang du wo xian . ..liu yu xi
jian ru han yun luo sai qin .long yue jin qian xiang si dong .zhan yi shui ji lei hen shen .
ying fu tao yin qian .xiang chuan li jing xie .jing zhuang chou ri mu .liu ti xiang chuang sha ..
chu yin chen lv xi .zai wei gu feng sheng .zi ci huan qu nei .xuan teng er ya ming ..
dui jiu jin huai kuang .wei qi zhi qu chi .jing jie sui suo shang .wu ge sui qi yi .
gui ji wei cheng tou yu bai .diao zhou yan lang si wu ya ..
ya ti hong fen lei zong heng .chou chang zhi xiang jin gui duan .bai fa ying cong yu sai sheng .
wu yi jiang cu chi zhu kui . ..liu quan bai
.shui mu rao wu lu .qian lian wan jian xu .shuai tiao han lu que .you guo luo jing yu .
.fa qian jiang jun yu qu shi .lue wu qing nao zhi tan qi .
译文及注释
译文
黄昏的时候，我乘一(yi)叶孤舟停靠在古旧的祠堂下，在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
青槐夹着笔直驰道，楼台宫殿何等玲珑。
慈母用手中的针线，为远行的儿(er)子赶制身上的衣衫。
鸷鸟在风中苦涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
春草到明年催生新绿，朋友啊你能不能回还？
买丝线绣一幅怜才爱士的平原君，有好酒只拿去浇祭赵州的旧土(tu)。
我的心就像春天蓬勃生长的黄檗树，越来越苦。
微风阵阵，河水泛起层层波浪，渔灯微光在水面上散开，河面好象撤落无数的星星。
昨夜春风吹进了深邃的寝室，让人惊觉已经是春天了，于是想(xiang)起远在湘江之滨的伊人。
眼睁睁吹翻了这家，吹伤了那家，只吹得江水枯竭鹅飞罢！
临当出发心怀惆怅，行进途中不时停驻。
魂魄(po)归来吧！
一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息。而萤火虫也不敢和月光争一点(dian)光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。
注释
76.鲮（líng）鱼：神话中的怪鱼。《山海经·海内北经》载：“姑射国在海中，属列姑射……陵鱼人面、手足、鱼身，在海中。”
《墨梅》王冕 古诗：用墨笔勾勒出来的梅花。
⑷尽日：犹终日，整天。《淮南子·泛论训》：“尽日极虑而无益于治，劳形竭智而无补于主。”
他：别的
⑵铁马：铁骑，指强大的军队。云雕：指画有虎熊与鹰隼的旗帜。绝尘：指行军速度极快。雕：一本作“骓”。久：一本作“共”。
②插棘编篱：即用荆棘编成篱笆。指开始种竹时的情况。棘，有刺的草木。
梦觉：梦醒。
葛衣乌巾：身着布衣，头戴黑巾。此为布衣装束。
⑶骚人：一般指文人墨客。此指曹侍御。木兰：木兰属落叶乔木，古人以之为美木，文人常在文学作品中以之比喻美好的人或事物。这里称朋友所乘之船为木兰舟，是赞美之意。
赏析
明余庆的《《从军行》明余庆 古诗》虽然不比卢思道和杨素的军旅诗差，但他的名气、官位等可是比前两位差得太远了。《隋书》只是在他父亲的传后提到有关余庆的这么两句(liang ju)话：“子余庆官至司门郎。越王侗称制，为国子祭酒。”此处提到的那位越王杨侗原本是隋末战乱时的东都留守官，听说隋帝杨广被勒死，便在自己控制下的洛阳称起了皇帝，还自改国号为“皇泰”，结果还不满一年，便被那位乐争好斗、“残忍褊隘”的大军阀王世充幽禁后废而代之。明余庆呢，就是为这么个倒霉短命的“皇帝”陛下当“国子祭酒”，其出路和运程可想而知。
其一
这首诗也有这个意思。暗夜中的一盏灯光，在诗人心灵的屏幕上映现出童年生活的片断：“儿时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音”（张镃《满庭芳·促织儿》）。眼前之景与心中之情相遇合，使诗人陷入了对故乡的深沉思念之中。他以“篱落一灯”隐寓自己的“孤栖天涯”，借景物传达一片乡心，与“江上”句相关联，收束全篇，尤觉秋思洋溢，引人遐想。这首诗先写秋风之声，次写听此声之感慨，末两句点题，写户外所见。全诗语言流畅，层次分明，中间转折，句似断而意脉贯穿。诗人善于通过艺术形象，把不易说出的秋夜旅人况味委婉托出而不落入衰飒的境界。最后以景结情，词淡意远，颇耐人咀嚼。
颈联写《落梅》刘克庄 古诗的最后结局：“乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。”这两句与陆游的《卜算子·咏梅》中的“零落成泥碾作尘，只有香如故”有异曲同工之妙。《落梅》刘克庄 古诗虽零落成泥，但香气经久不灭。诗人在此表面是赞美梅花，实际上是对那些遭迁谪放逐但是仍坚守志节的“迁客”、“骚人”的赞颂，用笔委婉，言近旨远。
宋玉是屈原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中，都说宋玉生于屈原之后，到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子，还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品，现存十四篇，据《汉书·艺文志》说是十六篇（其中一些已残缺），可见有些作品已亡佚。现存作品中，以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
“《上陵》佚名 古诗”即“上林”，为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》，曾以“终始灞浐，出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”，铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔；以“奔星更于闺闼，宛虹扡于楯轩”，夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意，却不在夸陈上林苑的“巨丽”，而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式的写景：“《上陵》佚名 古诗何美美”，叹上林树木的蓊郁繁美；“下津风以寒”，叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽，风声飒然，衣袂飘飘的仙客突然现身，不能不令人惊异。“问客从何来，言从水中央”。前句问得惊讶，表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪；后句答得微妙，他竟来自烟水迷离的水中，简直难以置信！但在仙客口中，却只发为淡淡一语，似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态，愈加令人意外而惊喜。
三、四句转入猎射，写将军的心理活动和猎射时的风度、神采。将军出猎自然不是单纯为了觅取野味，而是要显示自己的神功巧技。所以，他骑马盘旋不进，拉满强劲的弓，又舍不得轻易发箭。近人程学恂《韩诗臆说》评道：“二句写射之妙处，全在未射时，是能于空际得神。”所谓空际得神，就是不在实处作穷形极相之语。诗人不写将军如何勇猛敢决，也不写他如何纵横驰骤，呼鹰(hu ying)嗾犬，白羽交飞，围场中惯见的情景全部略去不提，而只选取了“盘马弯弓”这一特定的镜头，以突出将军矜持、自信、踌躇(chou chu)满志的神态。这里的巧，不仅指射技的精巧，更主要的是写人的智谋，写将军运筹的巧妙。这位将军不专恃武功取胜，他盘马弯弓，审情度势，选择着最能表现自己精湛射技的时机。他要像汉朝飞将军李广那样，“度不(du bu)中不发，发必应弦而倒”，要一举使众人折服。一位有血有肉、有着鲜明性格特征的将军形象，便显现出来。两句笔势顿挫，用意精深。
这首诗采用了画龙点睛的写法。前三句虽然是以情取景，但若没有末一句的点题，读者既无法领会景中之情，也不可能知道全诗主要抒写什么感情，诗中的主人公又是谁。最后一句响起思妇情浓意深的一片心声，才揭开了全诗的主旨：原来诗人在《《秋夜曲》张仲素 古诗》中所要弹奏的，不是别的，而是思妇心上的那根悠思绵绵的情弦。
丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。
这是一首描写雨天景象的小诗。这首诗诗设喻新巧、描写别致，一联想丰富。全诗四句，全是眼望所见的景物，因此，“眼望”便是全诗的线索。空前的云涌是指眼望见，雨洒渭川是远望所见；天边归雁是极目远眺所见。这些使诗人有所思，有所感，诗人触景生情，借周围的景物扦发自己久居他乡的愁苦，同时也流露出诗人对现实衰微的慨叹。
全诗虽只六句三十个字，却表现出一个完整的主题思想。语言平易晓畅，体现了乐府民歌的特色。全诗运用比喻，寓意蕴藉深婉，能收到言者无罪、闻者足戒的艺术效果。
作者与孟浩然是老朋友了，如今老朋友永远离去了，因此诗一开头就说“故人不可见”。这是直抒胸臆，直抒对故人长逝的哀悼之意。对于老朋友的去世，作者无限悲痛，站在汉水边上，望着滔滔江水东流不胜悲伤。这第二句“汉水日东流”是借景抒情，借汉水日夜奔流不息抒发老朋友一去不复(bu fu)返，也是比喻自己的哀痛与思念之情就像东流之水绵绵不绝。“借问襄阳老，江山空蔡州“两句，兼具直抒胸臆和借景抒情两种手法。上句可看作即景之语，下句景中含情，江山，景象广阔，著一“空”字，显示出物是人非人去楼空的无限感慨和遗憾，借此表达了作者对老朋友的无限思念。直抒胸臆和借景抒情手法并用，使诗篇直中有曲，语短情深。故人长逝，悼惜深情与凄怆涕泪，随诗行奔迸而出。朋友已矣，如江水东流，唯能追寻遗踪以寄哀思。
“旧山虽在不关身”，也就是“家园好在尚留秦”。常诗既说到“长安”又说“留秦”，不免有重复之累；此诗说“不关身”也是因“留秦”之故，却多表现了某种遗憾的意味，用字洗炼。
其一
这首诗也有这个意思。暗夜中的一盏灯光，在诗人心灵的屏幕上映现出童年生活的片断：“儿时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音”（张镃《满庭芳·促织儿》）。眼前之景与心中之情相遇合，使诗人陷入了对故乡的深沉思念之中。他以“篱落一灯”隐寓自己的“孤栖天涯”，借景物传达一片乡心，与“江上”句相关联，收束全篇，尤觉秋思洋溢，引人遐想。这首诗先写秋风之声，次写听此声之感慨，末两句点题，写户外所见。全诗语言流畅，层次分明，中间转折，句似断而意脉贯穿。诗人善于通过艺术形象，把不易说出的秋夜旅人况味委婉托出而不落入衰飒的境界。最后以景结情，词淡意远，颇耐人咀嚼。
颈联写《落梅》刘克庄 古诗的最后结局：“乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。”这两句与陆游的《卜算子·咏梅》中的“零落成泥碾作尘，只有香如故”有异曲同工之妙。《落梅》刘克庄 古诗虽零落成泥，但香气经久不灭。诗人在此表面是赞美梅花，实际上是对那些遭迁谪放逐但是仍坚守志节的“迁客”、“骚人”的赞颂，用笔委婉，言近旨远。
宋玉是屈原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中，都说宋玉生于屈原之后，到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子，还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品，现存十四篇，据《汉书·艺文志》说是十六篇（其中一些已残缺），可见有些作品已亡佚。现存作品中，以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
“《上陵》佚名 古诗”即“上林”，为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》，曾以“终始灞浐，出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”，铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔；以“奔星更于闺闼，宛虹扡于楯轩”，夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意，却不在夸陈上林苑的“巨丽”，而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式的写景：“《上陵》佚名 古诗何美美”，叹上林树木的蓊郁繁美；“下津风以寒”，叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽，风声飒然，衣袂飘飘的仙客突然现身，不能不令人惊异。“问客从何来，言从水中央”。前句问得惊讶，表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪；后句答得微妙，他竟来自烟水迷离的水中，简直难以置信！但在仙客口中，却只发为淡淡一语，似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态，愈加令人意外而惊喜。
三、四句转入猎射，写将军的心理活动和猎射时的风度、神采。将军出猎自然不是单纯为了觅取野味，而是要显示自己的神功巧技。所以，他骑马盘旋不进，拉满强劲的弓，又舍不得轻易发箭。近人程学恂《韩诗臆说》评道：“二句写射之妙处，全在未射时，是能于空际得神。”所谓空际得神，就是不在实处作穷形极相之语。诗人不写将军如何勇猛敢决，也不写他如何纵横驰骤，呼鹰(hu ying)嗾犬，白羽交飞，围场中惯见的情景全部略去不提，而只选取了“盘马弯弓”这一特定的镜头，以突出将军矜持、自信、踌躇(chou chu)满志的神态。这里的巧，不仅指射技的精巧，更主要的是写人的智谋，写将军运筹的巧妙。这位将军不专恃武功取胜，他盘马弯弓，审情度势，选择着最能表现自己精湛射技的时机。他要像汉朝飞将军李广那样，“度不(du bu)中不发，发必应弦而倒”，要一举使众人折服。一位有血有肉、有着鲜明性格特征的将军形象，便显现出来。两句笔势顿挫，用意精深。
这首诗采用了画龙点睛的写法。前三句虽然是以情取景，但若没有末一句的点题，读者既无法领会景中之情，也不可能知道全诗主要抒写什么感情，诗中的主人公又是谁。最后一句响起思妇情浓意深的一片心声，才揭开了全诗的主旨：原来诗人在《《秋夜曲》张仲素 古诗》中所要弹奏的，不是别的，而是思妇心上的那根悠思绵绵的情弦。
丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。
这是一首描写雨天景象的小诗。这首诗诗设喻新巧、描写别致，一联想丰富。全诗四句，全是眼望所见的景物，因此，“眼望”便是全诗的线索。空前的云涌是指眼望见，雨洒渭川是远望所见；天边归雁是极目远眺所见。这些使诗人有所思，有所感，诗人触景生情，借周围的景物扦发自己久居他乡的愁苦，同时也流露出诗人对现实衰微的慨叹。
全诗虽只六句三十个字，却表现出一个完整的主题思想。语言平易晓畅，体现了乐府民歌的特色。全诗运用比喻，寓意蕴藉深婉，能收到言者无罪、闻者足戒的艺术效果。
作者与孟浩然是老朋友了，如今老朋友永远离去了，因此诗一开头就说“故人不可见”。这是直抒胸臆，直抒对故人长逝的哀悼之意。对于老朋友的去世，作者无限悲痛，站在汉水边上，望着滔滔江水东流不胜悲伤。这第二句“汉水日东流”是借景抒情，借汉水日夜奔流不息抒发老朋友一去不复(bu fu)返，也是比喻自己的哀痛与思念之情就像东流之水绵绵不绝。“借问襄阳老，江山空蔡州“两句，兼具直抒胸臆和借景抒情两种手法。上句可看作即景之语，下句景中含情，江山，景象广阔，著一“空”字，显示出物是人非人去楼空的无限感慨和遗憾，借此表达了作者对老朋友的无限思念。直抒胸臆和借景抒情手法并用，使诗篇直中有曲，语短情深。故人长逝，悼惜深情与凄怆涕泪，随诗行奔迸而出。朋友已矣，如江水东流，唯能追寻遗踪以寄哀思。
“旧山虽在不关身”，也就是“家园好在尚留秦”。常诗既说到“长安”又说“留秦”，不免有重复之累；此诗说“不关身”也是因“留秦”之故，却多表现了某种遗憾的意味，用字洗炼。
创作背景
此一襄公，而万千襄公皆雍塞良材于水火沉沦中。
恽珠( 近现代 )
收录诗词 (5235) 首
简 介
恽珠 （1771—1833）江苏阳湖人，字珍浦，别字星联，晚号蓉湖道人。恽毓秀女。能诗善画。嫁完颜廷璐。夫卒，教子严。长子完颜麟庆官至南河总督。纂有《兰闺宝录》、《国朝女士正始集》。
千秋岁·苑边花外
谓言□野中，定是珠城曲。我自牵时幸，以惭羁旅束。
"日下飞声彻不毛，酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白，
绮罗香未歇，丝竹韵犹迟。明日踏青兴，输他轻薄儿。"
落地遗钿少妓争。丹渥不因输绣段，钱圆谁把买花声。
露白钟寻定，萤多户未关。嵩阳大石室，何日译经还。"
"天上瑶池覆五云，玉麟金凤好为群。
长松寒倚谷，细草暗连溪。久立无人事，烟霞归路迷。"
"云际众僧里，独攒眉似愁。护茶高夏腊，爱火老春秋。
青青河畔草
草间腥半在，沙上血残红。伤魄何为者，五湖垂钓翁。"
"谢傅功成德望全，鸾台初下正萧然。抟风乍息三千里，
"季春三月里，戴胜下桑来。映日华冠动，迎风绣羽开。
外虑宜帘卷，忘情与道空。 ——杨秦卿
诗情正苦无眠处，愧尔阶前相伴吟。"
玉烛调时钧轴正，台阶平处德星悬。岩廊礼绝威容肃，
新知满座笑相视。 ——颜真卿
瓮间篱下卧不移。 ——吕渭
蔺相如完璧归赵论
"四十五秋宵，月分千里毫。冷沉中岳短，光溢太行高。
却见中朝鬓似丝。旧德在人终远大，扁舟为吏莫推辞。
在周名褒姒，在纣名妲己。变化本多涂，生杀亦如此。
僧休传紫阁，屏歇写天台。中有忘机者，逍遥不可陪。"
"杨柳城初锁，轮蹄息去踪。春流无旧岸，夜色失诸峰。
恩熙完刖黥。宅土尽华族， ——韩愈
因产众草中，所希采者识。一枝当若神，千金亦何直。
朱阳馆静每存神。囊中隐诀多仙术，肘后方书济俗人。
望海楼晚景 / 望湖楼晚景
吊问难知主，登攀强滴樽。不能扶壮势，冠剑惜干坤。"
榱栋烟虹入，轩窗日月平。参差五陵晚，分背八川明。 ——李益
"天与黄筌艺奇绝，笔精回感重瞳悦。运思潜通造化工，
"多少沈檀结筑成，望仙为号倚青冥。
"之子有雄文，风标秀不群。低飞从墨绶，逸志在青云。
采蘩如可荐，举酒沥空林。 ——汤衡"
还往多名士，编题尚古风。宦途知此味，能有几人同。"
"角簟工夫已到头，夏来全占满床秋。若言保惜归华屋，
忆江南三首
"烟冷暮江滨，高歌散诞身。移舟过蓼岸，待月正丝纶。
"酒尽歌终问后期，泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处，
"相思绕我心，日夕千万重。年光坐婉娩，春泪销颜容。 ——孟郊
"昨夜轻阴结夕霏，城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔，
"内人晓起怯春寒，轻揭珠帘看牡丹。
清光寂寞思无尽，应待琴尊与解围。"
飘飖万里外，辛苦百年中。异县心期阻，他乡风月同。
诗闻安石咏，香见令公熏。欲首函关路，来披缑岭云。 ——白居易
再游玄都观
"东洛言归去，西园告别来。白头青眼客，池上手中杯。 ——裴度
龙楼露着鸳鸯瓦，谁近螭头掷玉签。
古池曾看鹤，新塔未吟虫。夜久龙髯冷，年多麈尾空。
"寻师拟学空，空住虎溪东。千里照山月，一枝惊鹤风。
清韵含风后殿钟。童子纵慵眠坏榻，老僧耽话指诸峰。
微风声渐咽，高树血应流。因此频回首，家山隔几州。"
"行过武宁县，初晴物景和。岸回惊水急，山浅见天多。
栩栩无因系得他，野园荒径一何多。
渡黄河
黯黯离魂去不通，直道未能胜社鼠，孤飞徒自叹冥鸿。
昔除正字今何在，所谓人生能几何。"
锦衣即着到家林。真珠每被尘泥陷，病鹤多遭蝼蚁侵。
天涯时有北来尘，因话它人及故人。
论兵属少年，经国须儒术。夫子无自轻，苍生正愁疾。"
旧游多过隙，新宴且寻盟。鹦鹉林须乐，麒麟阁未成。 ——王起
有时捻得休公卷，倚柱闲吟见落霞。"
休向窗中问碧鸡。百氏典坟空自苦，一堆萤雪竟谁知。
赠傅都曹别
冻犬眠干叶，饥禽啄病梨。他年白莲社，犹许重相期。"
望阙飞青翰，朝天忆紫宸。喜来欢宴洽，愁去咏歌频。 ——颜真卿
百氏六经，九流七略。 ——裴济
漆灯寻黑洞，之字上危峰。（《送人游九疑》）"
不须考前古，聊且为近喻。有如云中雨，雨散绝回顾。
人能善政兽何暴，焉用劳人以槛为。"
谁把刍荛过日东。郯子昔时遭孔圣，繇余往代讽秦宫。
是非得丧皆闲事，休向南柯与梦争。"
赠道者
时危抱独沈，道泰怀同翔。 ——孟郊
燕歌别后休惆怅，黍已成畦菊已开。"
"休向中兴雪至冤，钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议，
"多蓄多藏岂足论，有谁还议济王孙。能于祸处翻为福，
横泥杯觞醉复醒，愁牵时有小诗成。
承颜弄鸟咏南陔， ——澄（失姓）
椒蕃泣喤喤。貌鉴清溢匣， ——韩愈
陶令田园，匠意真直。 ——皎然
送春 / 春晚
失意从他桃李春，嵩阳经过歇行尘。
迸玉闲抽上钓矶，翠苗番次脱霞衣。
雨点奁中渍，灯花局上吹。秋涛寒竹寺，此兴谢公知。"
时景易迁谢，欢□难兼遂。 ——皎然
白鸟波上栖，见人懒飞起。为有求鱼心，不是恋江水。
君看豹彩蒙麋质，人取无难必不存。"
小舫行乘月，高斋卧看山。退公聊自足，争敢望长闲。
"公局长清淡，池亭晚景中。蔗竿闲倚碧，莲朵静淹红。