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霁夜

近现代 / 赵与泳

帐幕遥临水,牛羊自下山。征人正垂泪,烽火起云间。"
"心地偶相见,语多为别难。诗成公府晚,路入翠微寒。
正是停桡相遇处,鸳鸯飞去急流中。"
今宵倍欲悲陵谷,铜柱分明在水中。"
"江亭感秋至,兰径悲露泫。粳稻秀晚川,杉松郁晴巘.
云水巴南客,风沙陇上儿。屈原收泪夜,苏武断肠时。
"梧桐叶落满庭阴,锁闭朱门试院深。
归绕曲江烟景晚,未央明月锁千门。"
"野竹自成径,绕溪三里馀。檀栾被层阜,萧瑟荫清渠。
已供时节深珍重,况许今朝更挈壶。"
半夜四山钟磬尽,水精宫殿月玲珑。"
"卢龙已复两河平,烽火楼边处处耕。
"楚客秋更悲,皇皇无声地。时无无事人,我命与身异。
"杜陵村人不田穑,入谷经谿复缘壁。每至南山草木春,
署纸日替名,分财赏称赐。刳隍by万寻,缭垣叠千雉。
一统今归圣代尊。西北诸峰连朔漠,东南众水合昆仑。


霁夜拼音解释:

zhang mu yao lin shui .niu yang zi xia shan .zheng ren zheng chui lei .feng huo qi yun jian ..
.xin di ou xiang jian .yu duo wei bie nan .shi cheng gong fu wan .lu ru cui wei han .
zheng shi ting rao xiang yu chu .yuan yang fei qu ji liu zhong ..
jin xiao bei yu bei ling gu .tong zhu fen ming zai shui zhong ..
.jiang ting gan qiu zhi .lan jing bei lu xuan .jing dao xiu wan chuan .shan song yu qing yan .
yun shui ba nan ke .feng sha long shang er .qu yuan shou lei ye .su wu duan chang shi .
.wu tong ye luo man ting yin .suo bi zhu men shi yuan shen .
gui rao qu jiang yan jing wan .wei yang ming yue suo qian men ..
.ye zhu zi cheng jing .rao xi san li yu .tan luan bei ceng fu .xiao se yin qing qu .
yi gong shi jie shen zhen zhong .kuang xu jin chao geng qie hu ..
ban ye si shan zhong qing jin .shui jing gong dian yue ling long ..
.lu long yi fu liang he ping .feng huo lou bian chu chu geng .
.chu ke qiu geng bei .huang huang wu sheng di .shi wu wu shi ren .wo ming yu shen yi .
.du ling cun ren bu tian se .ru gu jing xi fu yuan bi .mei zhi nan shan cao mu chun .
shu zhi ri ti ming .fen cai shang cheng ci .ku huang bywan xun .liao yuan die qian zhi .
yi tong jin gui sheng dai zun .xi bei zhu feng lian shuo mo .dong nan zhong shui he kun lun .

译文及注释

译文
  亲近贤臣,疏远小人,这是西汉之所以兴隆的(de)原因;亲近小人,疏远贤臣,这是东汉之所以衰败的原因。先帝在世的时候,每逢跟我谈论这些事情,没有一次不对桓、灵二帝的做法感到叹息痛心遗憾的。侍中、尚书、长史、参军,这些人都是忠贞诚实、能够以死报国的忠臣,希望陛下亲近他们,信任他们,那么汉朝的兴隆就指日可待了。
长江西岸的白石岗,长满了萋萋芳草,惹来一片离愁。我对你的思念不用山鸟来表达,就像桃李不会言语,下面却自己出现了小路。
韩愈谈论到张旭狂草时,(认为张旭)心中并未屏蔽万事,反而将其忧愁与(yu)不平之气,统统寓于笔端任其驰骋。韩愈很奇怪高闲浮屠氏的草书,视人身为丘井,颓然寄有淡泊之意,又如何发出像(张旭那样)豪迈而不受拘束的气魄呢?仔细一想其实不然,真实的技巧并不是虚幻的泡影。要想使诗句巧妙,不要嫌恶于空和静。虚静因而能懂得万物之变化(hua),空明所以能接纳万事之境界。阅历世事行走于人间,只见栖身于世外云岭。咸味酸味杂列于诸食物里,其中有着极其隽永的韵味。诗歌与佛法并不相妨碍,上面的话更当允许我说出来。
  有背着盐的和背着柴的人,两个人同时放下重担在树阴下休息。一会儿,将要走了,争一张羊皮,都说是自己垫肩的东西。久久没得出结果,就去(qu)报了官。李惠让他们出去,回头看州府的主簿说:“凭借这张羊皮能够查出它的主人吗(ma)?”下属官吏都不能回答。李惠叫人把羊皮放在坐席上面,用棒子敲打,看见(发现)有少许盐末,就说:“得到实情了!”再让争吵的双方进来看,背柴的人于是伏在地上承认了罪过。
只能睁着双眼整夜把你思念,报答你平生不得伸展的双眉。
魂魄归来吧!
二八分列的舞女一样妆饰,跳着郑国的舞蹈上场。
兰陵美酒甘醇,就像郁金香芬芳四溢。兴来盛满玉碗,泛出琥珀光晶莹迷人。
自己寻访春色去的太晚,以至于春尽花(hua)谢,不必埋怨花开得太早。
雪珠雪花纷杂增加啊(a),才知道遭受的命运将到。
  几天后,孟子在觐见齐王时问道:“大王曾经和庄子谈论过爱好音乐,有这回事吗?”
运行万里而来的瞿塘峡的月亮,今春以来已经是第六次出现上弦月了。
深巷中传来了几声狗吠,桑树顶有雄鸡不停啼唤。
姑娘的容光像早晨的太阳,谁不爱慕她动人的容颜?
我听说湘夫人啊在召唤着我,我将驾车啊与她同往。

注释
⑶沈檀:即“沉檀”。沈,《醉翁琴趣》外篇作“浓”。沉,带有润泽的深绛色。檀:浅绛色。沉檀:一种妇女妆饰用的颜料,唐、宋时妇女闺妆多用它,或用于眉端之间,或用于口唇之上。《花间集》阎选《虞美人》词中有“臂留檀印齿痕香”之句,毛熙震《后庭花》词中亦有“歌声慢发开檀点”之句,都是描绘以檀注唇的情形,这里也是。注:这里是点的意思。轻注:轻轻点画。些儿个:当时方言,意谓少许,一点点。
⑸初暝:夜幕刚刚降临。
⑷爰(yuán):于是。檀(tán):古书中称檀的木很多,时无定指。常指豆科的黄檀,紫檀。
4.维舟:停船。屈平:屈原,战国楚人,著名文学家。
254.鹿何佑:《琱玉集·感应篇》引《列士传》曰:“伯夷兄弟遂绝食,七日,天遣白鹿乳之。”《路史·后纪》四注引《类林》《广博物志》有相同的记载,这就是屈原所问“鹿何佑”之事。
299. 却:使……退却,使动用法,可译为“打退……”。
⑸木李:果名,即榠楂,又名木梨。
景:同“影”。
④珂:马铃。

赏析

  颈联承接上句,依照时间发展续写诗人的所见所想:“日落狐狸眠冢上,夜归儿女笑灯前。”出句当然是虚景,哪里会有这么巧让诗人碰到狐狸在冢穴里面睡觉呢!不过是说,一天的祭扫结束了,日薄西山,人人各自归家,但“我”知道,只有一种动物是不会离开的,那便是狐狸。你凭什么这么说?虽然(sui ran)“我”没有看见,但“我”竟连“狐死必首丘”的道理也不懂吗?你们这些人,祭扫之时哭哭啼啼,平日里哪里见到你们有丝毫的伤心难过?狐狸却不同,它们始终对同伴、对“家庭”忠诚无二,即使死了,也要将头对准丘穴的方向!真是“狐犹如此,人何以堪(yi kan)”啊!这一层强烈的反差不经仔细的推敲是得不到的。可是哪里知道反差更强烈的还在后头:晚上回到家来,看到孩子们在灯前玩闹嬉戏,他们怎么会知道“我”的心酸,怎么会知道生离死别的痛苦?这于我们来说,又是一个极大的冲击。可是还不止如此,我们再挖掘下去就发现:这些孩子都还那样弱小,是那么天真无邪,可是终归要长大,终归要衰老,终归也要死去,这是天命所在,是多么得令人遗憾,令人神伤。你看,这里正好与首联我们提到的诗人厌倦死亡的思想相照应了。是不是吃了一惊,短短十四个字,居然内涵多至如斯境地,且皆为感人心魄,发人深省之语。
  历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说:“声宏势阔,自然杰作。”(《读杜心解》卷四)沈德潜更为推崇说:“气象雄伟,笼盖宇宙,此杜诗之最上者。”(《唐诗别裁》卷十三)
  第二句,在微风拂过的月色朦胧的清明之夜,诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心,在夜晚所望之处全(chu quan)是一些美好的色彩,以及精雕细琢的建筑,喜笑开颜,好不爽朗。
  颈联继续追述今昔不同的处境和心情,昔日惶恐滩边,忧国忧民,诚惶诚恐;今天零丁洋上孤独一人,自叹伶仃。皇恐滩是赣江十八滩之一,水流湍急,令人惊恐,也叫惶恐滩。原名黄公滩,因读音相近,讹为皇恐滩。滩在今江西省万安县境内赣江中,文天祥起兵勤王时曾路过这里。零丁洋在今广东省珠江15里外的崖山外面,现名伶丁洋,文天祥兵败被俘,押送过此。前者为追忆,后者乃当前实况,两者均亲身经历。一身为战将,一为阶下囚。故作战将,面对强大敌人,恐不能完成守土复国的使命,惶恐不安。而作为阶下囚,孤苦伶仃,只有一人。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物,信手拈来,对仗工整,出语自然,而形象生动,流露出一腔悲愤和盈握血泪。
  后两句,作者由花及人,生发奇想,深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”,这一句写得痴绝,是全诗的关键句。此句转折一笔,写赏花者的心态。当月华再也照不到《海棠》苏轼 古诗的芳容时,诗人顿生满心怜意:《海棠》苏轼 古诗如此芳华灿烂,不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情,也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情,此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥,其余的种种不快都可暂且一笔勾销了:这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
  前两句近乎白描,后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图,但此“钓”已非彼“钓”了,赏一江秋景,感一江秋色,联想开去,那是一种感怀,或者说,最后一句已是“虚实相映”了。
  此诗属汉乐府杂曲歌辞,是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一个遭到灾祸的人以枯鱼自比,警告人们行动小心,以免招来祸患。
  从字面上看,这首诗是写诗人夏日闲逸中的谐趣,若作深一层透视,我们就不难发现:官与黎民,仅咫尺之隔,却是截然不同的两个世界。盛夏的中午,烈焰腾空,山童不避溽暑正在忙着制作新茶,而他们的父母又在哪里呢?不妨听听与柳宗元同一时代的两位诗人的陈诉:
  五、六句转入议论,以虚词领句,以作转折。诗说自己要解下官印,寻求人生的真谛,想来对方这样的金石交,一定会忘掉年龄的差异,共同研道。这两句得赠答诗正体,一方面表示自己对苏辙的人品仰慕,并恰到好处地进行颂扬,一方面又表明自己的心意志向。因为诗中加入了自己,便不显得空洞,不单是应酬,这样写就使被赠者觉得自然,也容易引起读者的共鸣。
  其中“绿”字可以体会到诗人用词的修饰,把吹改为绿,为的是生动,在这之前王安石也有多次斟酌推敲这个字,曾试过满,过等字,但最后还是把这个字改成了“绿”。
  第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪,唐时在越,州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同,当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头,伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中,并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向,虽然也怀有春心,却把这种情感深藏在内心,有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的,诗人早已窥破其内心的隐秘,否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩,将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字,仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中,那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬,这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出,这首小诗虽很浅白,但蕴味却很隽永。
  诗的后两句以荷花为喻,表明自己的心志。
  首句“朱雀桥边野草花”,朱雀桥横跨南京秦淮河上,是由市中心通往《乌衣巷》刘禹锡 古诗的必经之路。桥同河南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗,不仅地点相邻,历史上也有瓜葛。东晋时,《乌衣巷》刘禹锡 古诗是高门土族的聚居区,开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼,就是谢安所建。在字面上,朱雀桥又同《乌衣巷》刘禹锡 古诗偶对天成。用朱雀桥来勾画《乌衣巷》刘禹锡 古诗的环境,既符合地理的真实,又能造成对仗的美感,还可以唤起有关的历史联想,是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开,表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字,这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔,这就使我们想到其中可能包含深意。
  前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花,此时春晴正开,花朵上缀着露滴,有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露,越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉,春风散入,更是暗香满殿。这是写境,又不单纯是写境。这种美好境界,与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调,浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌,欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的,而明月却是无处不“在”,为什么独归于昭阳呢?诗人这里巧妙暗示,连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境,但能使读者感到境中有人,继而由景入情。这两句写的不是《宫怨》李益 古诗,恰恰是《宫怨》李益 古诗的对立面,是得宠承恩的情景。
  李商隐在这首诗中,赋予爱情以优美动人的形象。诗借助于飘洒天空的《春雨》李商隐 古诗 ,融入主人公迷茫的心境、依稀的梦境,以及春晼晚、万里云罗等自然景象,烘托别离的寥落,思念的深挚,构成浑然一体的艺术境界 。“红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归”一联,前一句色彩(红)和感觉(冷)互相比照。红的色彩本来是温暖的,但隔雨怅望反觉其冷;后一句珠箔本来是明丽的,却出之于灯影前对雨帘的幻觉,极细微地写出主人公寥寂而又迷茫的心理状态。末联“玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞 ”,也富于象征色彩。特别有创造性地借助于自然景,把“锦书难托”的预感形象化了,并把忧郁怅惘的情绪与广阔的云天,融为一体。凡此,都成功地表现出了主人公的生活、处境和感情,情景、色调和气氛都令人久久难忘。这种真挚动人的感情和优美生动的形象结合在一起,构成一种艺术魅力,在它面前,人们是免不了要支付出自己的同情的。
  胡应麟说“曲江清而澹”(《诗薮》外编卷四),确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤,往往充满了对美和理想的憧憬,显示出一种潇洒飘(sa piao)逸的情趣。
  “吠犬鸣鸡”侧耳听,“乳鹅新鸭”细一看,通过不同的感官,感受到一派祥和平静、清鲜的生活气息。后一句从新生命的勃勃生机中暗示着一个历经战乱后生产发展、人民生活稳定的社会的来到,
  "车声上路合,柳色东城翠",就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染,是因为是作者并未进行全景式的描述,而是采用动静结合,声色倶出的特写手法,犹如一个配着声音的特写镜头,生动自然。远处,甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声,这声音有些驳杂,,看来不是一辆车,它们到哪里去呢?"柳色东城翠",哦,原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不(zi bu)禁使人想到了依依柳烟(liu yan),濛濛新绿的初春图景。接着,"花落草齐生,莺飞蝶双喜",诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。

创作背景

  大堤,在襄阳城外,周围四十余里。隋唐时,大堤一带商业繁荣,人口众多。梁简文帝作雍州十曲,内有《大堤》《南湖》《北渚》等曲,其源盖本于此。

  

赵与泳( 近现代 )

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简 介

赵与泳 赵与泳,太祖十世孙(《宋史·宗室世系》五)。孝宗淳熙十二年(一一八五),官永州通判(清光绪《零陵县志》卷一四)。今录诗三首。

奉诚园闻笛 / 板孤风

"常疑六合外,未信漆园书。及此闻溪漏,方欣验尾闾。
"每因斋戒断荤腥,渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色,
远灯繁处隔秋烟。却思海峤还凄叹,近涉江涛更凛然。
闻道善才成朽骨,空馀弟子奉音徽。南谯寂寞三春晚,
寒扉关雨气,风叶隐钟音。此爱东楼望,仍期别夜寻。"
罗绮虽贫免外求。世上贪忙不觉苦,人间除醉即须愁。
人生不期老,华发谁能避。感此惜壮年,壮年少为贵。
青竹单床簟,乌纱独幅巾。其馀皆称是,亦足奉吾身。"


信陵君窃符救赵 / 乐正晶

"投迹清冰上,凝光动早春。兢兢愁陷履,步步怯移身。
水殿花楼弦管长。舞袖慢移凝瑞雪,歌尘微动避雕梁。
只愁陵谷变人寰,空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影,
飞诏宠荣欢里舍,岂徒斑白与垂髫。"
"履道西门有弊居,池塘竹树绕吾庐。豪华肥壮虽无分,
润壁鸟音迥,泉源僧步闲。更怜飞一锡,天外与云还。"
名在进士场,笔毫争等伦。我性本朴直,词理安得文。
杓直归丘二十春。城中虽有故第宅,庭芜园废生荆榛。


七绝·观潮 / 邗己卯

声华宠命人皆得,若个如君历七朝。"
父母忆念深,乡闾为立祠。大历元年春,此儿忽来归。
"揽衣起兮望秋河,濛濛远雾飞轻罗。
"天宫日暖阁门开,独上迎春饮一杯。
仙溪绿尽含空虚,天钧踪迹无遗馀。烧香寄影在岩树,
月满秋江山冷落,不知谁问夜如何。"
只谓一苍翠,不知犹数重。晚来云映处,更见两三峰。
雪熘悬衡岳,江云盖秣陵。评文永不忘,此说是中兴。"


大子夜歌二首·其二 / 勾慕柳

"童稚便知闻,如今只有君。百篇诗尽和,一盏酒须分。
"西郭尘埃外,新亭制度奇。地形当要处,人力是闲时。
"花宫柳陌正从行,紫袂金鞍问姓名。战国方须礼干木,
"南随越鸟北燕鸿,松月三年别远公。
"一峰凝黛当明镜,十仞乔松倚翠屏。秋月满时侵兔魄,
"山路难行日易斜,烟村霜树欲栖鸦。
不知谁向交州去,为谢罗浮葛长官。"
经过词客空惆怅,落日寒烟赋黍离。"


鹭鸶 / 乌雅冬晴

此地荣辱盛,岂宜山中人。(《秋晚》)
"一别一千日,一日十二忆。苦心无闲时,今夕见玉色。
心期周太子,下马拜虚碧。鹤驾如可从,他年执烟策。
地接三茅岭,川迎伍子涛。花迷瓜步暗,石固蒜山牢。
宝钗骤马多遗落,依旧明朝在路傍。"
"江南客,水为乡,舟为宅,能以笔锋知地脉。
蟠桃树上日欲出,白榆枝畔星无多。"
"素沙见底空无色,青石潜流暗有声。微渡竹风涵淅沥,


李思训画长江绝岛图 / 公羊新春

岂知莲帐好,自爱草堂开。愿答相思意,援毫愧不才。"
玉京烟雨断,巴国梦魂归。若过严家濑,殷勤看钓矶。"
乐清三奏备,词直百神听。衣拂云霞湿,诗通水石灵。
制度移民俗,文章变国风。开成与贞观,实录事多同。
却为道傍穷百姓。黔首不愚尔益愚,千里函关囚独夫。
"吴越千年奈怨何,两宫清吹作樵歌。姑苏一败云无色,
连收榻索马,引满射雕儿。莫道功勋细,将军昔戍师。"
昼而兴,夜而寝;无浪喜,无妄忧;病则卧,死则休。


菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇 / 碧辛亥

野竹疏还密,岩泉咽复流。杜村连潏水,晚步见垂钩。"
"一道甘泉接御沟,上皇行处不曾秋。
"海国微茫散晓暾,郁葱佳气满干坤。六朝空据长江险,
若交尽乞人人与,采尽商山枳壳花。"
稍断当窗梦,更凄临水意。清香笋蒂风,晓露莲花泪。
化蝶诚知幻,征兰匪契真。抱玄虽解带,守一自离尘。
夜吟秋山上,袅袅秋风归。月色清且冷,桂香落人衣。
掬水远湿岸边郎,红绡缕中玉钏光。"


题诗后 / 偶翠霜

飒飒通琴韵,萧萧静竹斋。彩毫无限思,念与夕郎乖。"
相逢谓我迂疏甚,欲辨还憎恐失言。"
"一树梨花春向暮,雪枝残处怨风来。
"宝扇持来入禁宫,本教花下动香风。
愿得春风吹更远,直教愁杀满城人。"
仙宫嗽玉叩玄关。壶中世界青天近,洞里烟霞白日闲。
古巷人易息,疏迥自江边。幸当中秋夕,复此无云天。
"乱叠千峰掩翠微,高人爱此自忘机。


青玉案·春寒恻恻春阴薄 / 刚依琴

"巩树翻红秋日斜,水分伊洛照馀霞。弓开后骑低初月,
惟羡东都白居士,年年香积问禅师。(《赠白》,下同)
畏药将银试,防蛟避水行。知君怜酒兴,莫杀醉猩猩。"
地接三茅岭,川迎伍子涛。花迷瓜步暗,石固蒜山牢。
何由一示云霄路,肠断星星两鬓霜。"
右丞今已殁,遗画世间稀。咫尺江湖尽,寻常鸥鸟飞。
东岳同寻太真女。搜奇缀韵和阳春,文章不是人间语。
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火,野禽无语避茶烟。


九歌·国殇 / 孝惜真

"三年游宦也迷津,马困长安九陌尘。
幽溪人未去,芳草行应碍。遥忆紫藤垂,繁英照潭黛。"
跻险难通屐,攀栖称抱琴。云风开物意,潭水识人心。
"服儒师道旨,粝食卧中林。谁识先生事,无身是本心。
篮舆游嵩岭,油幢镇海壖。竹篙撑钓艇,金甲拥楼船。
几度无聊倍惆怅,临风搔首独兴哀。"
上皇一御含元殿,丹凤门开白日明。"
"新样花文配蜀罗,同心双带蹙金蛾。