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西施咏

元代 / 刘友贤

"宿酲寂寞眠初起,春意阑珊日又斜。劝我加餐因早笋,
火云忽朝敛,金风俄夕扇。枕簟遂清凉,筋骸稍轻健。
翠藻蔓长孔雀尾,彩船橹急寒雁声。家酝一壶白玉液,
雾岛沉黄气,风帆蹙白波。门前车马道,一宿变江河。"
置酒延贺客,客容亦欢欣。笑云今日后,不复忧空尊。
"炉火欲销灯欲尽,夜长相对百忧生。
"乐天书内重封到,居敬堂前共读时。四友一为泉路客,
坐罢楚弦曲,起吟班扇诗。明宜灭烛后,净爱褰帘时。
人间所重者,相印将军钺。谋虑系安危,威权主生杀。
"山前古寺临长道,来往淹留为爱山。双燕营巢始西别,
共知松胜槐,诚欲栽道傍。粪土种瑶草,瑶草终不芳。
桃李无言难自诉,黄莺解语凭君说。莺虽为说不分明,


西施咏拼音解释:

.su cheng ji mo mian chu qi .chun yi lan shan ri you xie .quan wo jia can yin zao sun .
huo yun hu chao lian .jin feng e xi shan .zhen dian sui qing liang .jin hai shao qing jian .
cui zao man chang kong que wei .cai chuan lu ji han yan sheng .jia yun yi hu bai yu ye .
wu dao chen huang qi .feng fan cu bai bo .men qian che ma dao .yi su bian jiang he ..
zhi jiu yan he ke .ke rong yi huan xin .xiao yun jin ri hou .bu fu you kong zun .
.lu huo yu xiao deng yu jin .ye chang xiang dui bai you sheng .
.le tian shu nei zhong feng dao .ju jing tang qian gong du shi .si you yi wei quan lu ke .
zuo ba chu xian qu .qi yin ban shan shi .ming yi mie zhu hou .jing ai qian lian shi .
ren jian suo zhong zhe .xiang yin jiang jun yue .mou lv xi an wei .wei quan zhu sheng sha .
.shan qian gu si lin chang dao .lai wang yan liu wei ai shan .shuang yan ying chao shi xi bie .
gong zhi song sheng huai .cheng yu zai dao bang .fen tu zhong yao cao .yao cao zhong bu fang .
tao li wu yan nan zi su .huang ying jie yu ping jun shuo .ying sui wei shuo bu fen ming .

译文及注释

译文
我曾经在某年十月到达幽州,看见安禄山的军阵兵甲灿烂如群星。
  至(zhi)于信中以“上(shang)下要互相信任,才能和品德要与职位相符合(he)”的话教导我,正是(shi)我所亲切感受到的。我的才能和品德与职位不(bu)相符,本来我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊病,在我的身上表现得更厉害。
“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
为什么春风竟然容不得这些,惊走了莺黄又吹折数枝花。
永丰坊西(xi)角的荒园里,整日都没有人,这柳枝属于谁?
春风十里路上丽人翩翩,满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去,未尽游兴全付与湖(hu)水湖烟。明日还要带残存的醉意,到湖上小路寻找遗落的花钿。
长安沦陷,国家破碎,只有山河依旧;春天来了,人烟稀少(shao)的长安城里草木茂密。
和煦春日也难消穷途遗恨,耿耿胸中永怀着捧日忠心。
下了一夜的雨,东方刚破晓,诗人出门,影影绰绰地看到天边有连绵不断的山峦。
(孟子)说:“您不要对百姓认为您是吝啬的感到奇怪。以小(的动物)换下大(的动物),他们怎么知道您的想法呢?您如果痛惜它没有罪(zui)过却要走向死亡的地方,那么牛和羊又有什么区别呢?”
  圆圆的明月,倒映在清澈的池塘里,像是在尽情沐浴。树叶在风中簌簌作响,街巷中车马不再喧闹。我和她悠闲地倚着井栏,她嬉笑着扑打飞来飞去的流萤,弄坏了轻罗画扇。夜已深,人已静,我久久地凭栏凝思,往昔的欢聚,如今的孤伶,更使我愁思绵绵,不想回房,也难以成眠,直站到更漏将残。可叹青春年华,转眼即逝,如今你我天各一方相距千里,不说音信稀少,连梦也难做!
想诉说我的相思提笔给你写信,但是雁去鱼沉,到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪,移破了筝柱也难把怨情抒。

注释
⑶《楚辞章句》:谢,去也。金阙,犹金门。“长歌谢金阙”,见不复有仕进之意。
⑸征人:戍边的将士。尽:全。
“举杯”句:这句是说《行路难》的歌唱因饮酒而中断。
⑶汨罗江:汨(mì),汨罗江在湖南岳阳,为湘江在湘北的最大支流。
②[群小]贬称见识浅陋的人。
白鹿洞:在今江西省境内庐山五老峰南麓的后屏山之南。这里青山环抱,碧树成荫,十分幽静。名为“白鹿洞”,实际并不是洞,而是山谷间的一个坪地。
⑼落尽梨花春又了:化用李贺《河南府试十二月乐词·三月》诗句:“曲水飘香去不归,梨花落尽成秋苑。”

赏析

  《出师表》以恳切的言辞,针对当时的局势,反复劝勉刘禅要继承先主刘备的遗志,开张圣听,赏罚严明,亲贤远佞,以完成“兴复汉室”的大业,表现了诸葛亮“北定中原”的坚强意志和对蜀汉忠贞不二的品格。
  作者善于运用对比映衬手法,突出体现文章的主旨;同样是和颜悦色,侃侃而谈,循循善诱,让人乐于领悟其中的道理。
  这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题,古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁,咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创,抒情宛转,语言优美,音韵和谐,艺术性较高,在初唐即受推崇,历来传为名篇。
  在这一部分记述中,有几点值得注意:1.文章没有写群臣受赏的情况,也没有写威王对待意见的情况。但是,从越来越没有人提意见和越来越提不出意见的情况就暗示了齐威王不仅听取意见,而且虚心接受意见改革了政治。2.齐王下令号召“群臣吏民”都来提意见,可是踊跃进谏者只写到群臣而没提到吏民。可见地位低下的吏和民,实际上是不可能参与政治发表看法的。文章不提吏民只写群臣,真实地反映了这一政治活动的阶级局限性;同时,我们不能只从“虽欲言,无可进者”,就认为威王的统治十分清明。3.文章只写“燕、赵、韩、魏闻之,皆朝于齐”,未及秦楚。燕、赵、韩、魏是战国时期齐国北方和西方的邻国,国力和齐国相若,后来都比齐国弱小。秦、楚则是齐国西方和南方的大国,文章没提秦楚,还是比较符合当时实际形势的。4.最后一句“此所谓战胜于朝廷”,点出全文的主旨。说明只要去蔽纳谏,修明内政,就能“战胜于朝廷”。
  诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事,这是耐人寻味的,因为东吴是六朝的头,它又有颇为“新颖”的防御工事,竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴,其实不然。所以写吴的灭亡,不仅揭示了当时吴王的昏聩无能,更表现了那些后来者的愚蠢,也反映了国家的统一是历史的必然。其次,诗人写晋吴之战,重点是写吴,而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链,皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想,那就是“兴废由人事,山川空地形”(刘禹锡《金陵怀古》)。可见如此剪裁,就在于它能完满地表现其主题思想。
  郑思肖,南宋末为太学上舍,曾应试博学宏词科。元兵南下,郑思肖忧国忧民,上疏直谏,痛陈抗敌之策,被拒不纳。郑思肖痛心疾首,孤身隐居苏州(zhou),终身未娶。宋亡后,他改字忆翁,号所南,以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”,拆字组合,将“本”字之“十”置于“穴”中,隐寓“大宋”二字。他善画墨兰,宋亡后画兰都不画土,人问其故,答曰:“地为人夺去,汝犹不知耶?”郑思肖自励节操,忧愤坚贞,令人泪下!他颂菊以自喻,这首《画菊》倾注了他的血泪和生命!
  首联描写诗人信步走到东园、走过西堰,发现处处春意盎然。颔联诗人从时间长、空间广两方面写春光无处不在。“连”表示时间持续不断,“绝”表示分布很广,用词精炼而准确。颈联两句写细小的动态“鸟飞”、“鱼戏”,并夹杂了诗人的感受,“觉”、“知”非常细腻、逼真地传达出诗人面对大好春光时欣喜万分、轻松愉快的心理感受。尾联诗人笔锋一转,从另一个角度,即雨后天晴这一特定时段写春天山村里特有的静谧与洁净,扩大了春天的内涵,春天不仅生机勃勃,春光无限,而且还有明净与和谐。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  从体裁上看,这首诗属于古体诗,从题材上看,这首诗属于边塞诗。
  第一句“空山不见人”,先正(xian zheng)面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语,但在不同的诗里,它所表现的境界却有区别。“空山新雨后,天气晚来秋”(《山居秋暝》),侧重于表现雨后秋山的空明洁净;“人闲桂花落,夜静春山空”(《鸟鸣涧》),侧重于表现夜间春山的宁静幽美;而“空山不见人”,则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹,这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无,宛如太古之境。“不见人”,把“空山”的意蕴具体化了。
  作者在这篇赠言里,叙述个人早年虚心求教和勤苦学习的经历,勉励青年人珍惜良好的读书环境,专心治学。文中生动而具体地描述了自己借书求师之难,饥寒奔走之苦,并与太学生优越的条件加以对比,有力地说明学业能否有所成就,主要在于主观努力,不在天资的高(de gao)下和条件的优劣。作者的这种认识在今天仍有借鉴意义。但他所说的学习目的与内容,则不足取。文章层次分明,描摹细致,情意恳切,词畅理达。
  第二叠写作者所处的现实环境。时光飞逝,往事已隔多年。燕子归来,旧巢不存,惟有空梁,比喻心爱的人已经离去。风吹竹响,引起作者的错觉,以为是故人敲门,但很快便意识到,故人再也不会象以往一样叩门而入了。这里借用李益“开门复动竹,疑是故人来”(《竹窗闻风》)诗句。因竹而思及故人,因故人又想起与竹有关的另一件事情:“记琅玕、新诗细掐,早陈迹、香痕纤指。”琅玕,指竹。当年她在嫩竹干上用指甲刻字,香痕犹在,但已成陈迹,睹物思人,旧情不堪追记!“罗扇恩疏”,是她当时的怨语,现在竟成事实,特别感到后悔和自责。由此又引起对于往事的种种回忆。
  四句诗,从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌,到落花江南的重“逢”,“闻”、“逢”之间,联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世,但透过诗人的追忆感喟,却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影,以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱,华年之盛衰,彼此之凄凉流落,俱在其中”(孙洙评)。正如同旧戏舞台上不用布景,观众通过演员的歌唱表演,可以想象出极广阔的空间背景和事件过程;又像小说里往往通过一个人的命运,反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明:在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里,绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量,而在表现如此丰富的内容时,又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
  “能消几日春”二句,是双承上面两句的曲意,即不但思妇禁受不起几番风雨,就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨,匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来,借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思,令人憔悴,令人瘦损,长此下去,如何是好呢?这里着一“又”字,说明这样的两地相思,已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春,不似年时镜中人,瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢,典雅而不堆垛,正是作者博搜精粹,蓄之胸中,自然吐属不凡,下笔如有神助。
  最后,全诗以“翻嫌易水上,细碎动离魂”作结,赞扬此《剑客》齐己 古诗的豪气更在战国时代为燕太子丹去行刺秦王的荆轲之上。荆轲的勇敢事迹见于《史记·刺客列传 》,书中描写太子丹及其宾客在易岸送别荆轲的场面 ,历来脍炙人口:“至易水之上,既祖,取道,高 渐离击筑”荆轲和而歌,为变徵之声,士皆垂泪涕泣。
  这首诗用典较多,害得江湖夜雨搬来辞源,找了半天,这可能在一定程度上影响了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指,比如“燕然石”、“稽洛川”等,并非是唐朝当时作战的地方,这里只是借用汉代典故而已。这些典故,对于唐代的读书人来说,是大家熟知的事情,并非生僻之词,只是流传到我们今天,就并非人人都一目了然了。
  接下来,作者笔锋一转,打破一二句的和弦,以全新的节奏和韵(he yun)律再现诗的主题:“不信比来长下泪,开箱验取石榴裙。”意谓:如果你不相信我近来因思念你而流泪,那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧!执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上,李白的《长相思》写“不信妾断肠,归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮,它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思,也隐含着相思的无可奈何,相思的难以喻说。

创作背景

  香菱作诗取得了成功,曹雪芹着意塑造的香菱的形象也获得成功。我认为,作者刻意安排香菱学写咏月诗,其意很深,而且又是跟黛玉学,也是用心奇巧。香菱身世孤苦、寂寞,黛玉又好睹物思情,从这里的“三咏月”,反复突出咏物诗要有寓意,到第七十六回中秋咏月中的“寒塘”“冷月”,可见曹雪芹借月所寓的深意。一般衡量咏物诗的高下,主要看寓意之深浅,要做到“寄情深,寓托宜新”是不容易的,要使诗词能表达出弦外音、诗外味,就更非寻常了。我们通过分析这几首诗的成败,反复玩味,既懂得了一点写诗的要领,又从艺术手法、创作风格、审美思想上都收益不浅。我想,曹雪芹设计这几首诗的苦心也许还在于此。

  

刘友贤( 元代 )

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简 介

刘友贤 生平不详。高宗时人。《全唐诗》录其《晦日宴高氏林亭》诗1首。

货殖列传序 / 朱释老

山泽长孳货,梯航竞献珍。翠毛开越巂,龙眼弊瓯闽。
歌节点随袂,舞香遗在茵。清奏凝未阕,酡颜气已春。
长安多王侯,英俊竞攀援。幸随众宾末,得厕门馆间。
"道傍一石妇,无记复无铭。传是此乡女,为妇孝且贞。
忽因乘逸兴,莫惜访嚣尘。窗前故栽竹,与君为主人。"
"莫隐深山去,君应到自嫌。齿伤朝水冷,貌苦夜霜严。
主恩信难报,近地徒久留。终当乞闲官,退与夫子游。"
"日暮心无憀,吏役正营营。忽惊芳信至,复与新诗并。


君马黄 / 林谏

欲作闲游无好伴,半江惆怅却回船。"
生子已嫁娶,种桑亦丝绵。皆云公之德,欲报无由缘。
"山榴花似结红巾,容艳新妍占断春。色相故关行道地,
日日营巢窟,稍稍近房栊。虽生八九子,谁辨其雌雄。
昨夜云雨合,烈风驱迅雷。风拔树根出,雷噼社坛开。
春草如袍位尚卑。词赋擅名来已久,烟霄得路去何迟。
"悲君老别我沾巾,七十无家万里身。
"忆昔分襟童子郎,白头抛掷又他乡。三千里外巴南恨,


云中至日 / 罗为赓

夜半樟亭驿,愁人起望乡。月明何所见,潮水白茫茫。
系缆步平岸,回头望江州。城雉映水见,隐隐如蜃楼。
别有夜深惆怅事,月明双鹤在裴家。"
瓮里非无酒,墙头亦有山。归来长困卧,早晚得开颜。"
岐下寻时别,京师触处行。醉眠街北庙,闲绕宅南营。
不然岂有姑苏郡,拟着陂塘比镜湖。"
有税田畴薄,无官弟侄贫。田园何用问,强半属他人。"
我生君之后,相去五百年。每读五柳传,目想心拳拳。


日登一览楼 / 苏唐卿

"苹小蒲叶短,南湖春水生。子近湖边住,静境称高情。
楼上明年新太守,不妨还是爱花人。"
美名何足多,深分从此始。吹嘘莫我先,顽陋不我鄙。
朝哭心所爱,暮哭心所亲。亲爱零落尽,安用身独存。
"自怜幽会心期阻,复愧嘉招书信频。
咽绝鹃啼竹,萧撩雁去汀。遥城传漏箭,乡寺响风铃。
经旬不解来过宿,忍见空床夜夜眠。
名姓日隐晦,形骸日变衰。醉卧黄公肆,人知我是谁。"


与赵莒茶宴 / 马祜

兼教扫拂钓鱼船。应将笔砚随诗主,定有笙歌伴酒仙。
西望长安城,歌钟十二街。何人不欢乐,君独心悠哉。
"一日日,作老翁。一年年,过春风。公心不以贵隔我,
闲携斑竹杖,徐曳黄麻屦。欲识往来频,青芜成白路。"
"投君之文甚荒芜,数篇价直一束刍。报我之章何璀璨,
何处台无月,谁家池不春。莫言无胜地,自是少闲人。
自是未能归去得,世间谁要白须翁。"
"天涯深峡无人地,岁暮穷阴欲夜天。


潭州 / 刘昂霄

"一眼汤泉流向东,浸泥浇草暖无功。
谁喻苍苍造物意,但与之材不与地。金张世禄原宪贫,
"古人唱歌兼唱情,今人唱歌唯唱声。
便殿承偏召,权臣惧挠私。庙堂虽稷契,城社有狐狸。
因君问心地,书后偶成篇。慎勿说向人,人多笑此言。"
病肺惭杯满,衰颜忌镜明。春深旧乡梦,岁晚故交情。
东吹先催柳,南霜不杀花。皋桥夜沽酒,灯火是谁家。"
异日玄黄队,今宵黑白棋。斫营看迥点,对垒重相持。


摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院 / 释惟白

"夏闰秋候早,七月风骚骚。渭川烟景晚,骊山宫殿高。
"春黛双蛾嫩,秋蓬两鬓侵。谋欢身太晚,恨老意弥深。
"传语李君劳寄马,病来唯着杖扶身。
往往闻其风,俗士犹或非。怜君头半白,其志竟不衰。
奋肘一挥前后唿。俊鹘无由拳狡兔,金雕不得擒魅狐。
"不忆西省松,不忆南宫菊。惟忆新昌堂,萧萧北窗竹。
乃知性相近,不必动与植。"
因题八百言,言直文甚奇。诗成寄与我,锵若金和丝。


韩碑 / 郭辅畿

"莫悲金谷园中月,莫叹天津桥上春。
文章辩慧皆如此,笼槛何年出得身。"
皂盖春行日,骊驹晓从时。双旌前独步,五马内偏骑。
"病上篮舆相送来,衰容秋思两悠哉。
山僧年九十,清净老不死。自云手种时,一颗青桐子。
石帆何峭峣,龙瑞本萦纡。穴为探符坼,潭因失箭刳。
妾身重同穴,君意轻偕老。惆怅去年来,心知未能道。
岸柳好阴影,风裾遗垢氛。悠然送春目,八荒谁与群。


天地 / 郑澣

舒姑化为泉,牛哀病作虎。或柳生肘间,或男变为女。
"我梳白发添新恨,君扫青蛾减旧容。
元九计程殊未到,瓮头一醆共谁尝。"
客宾于中接,儿孙向后传。王家夸旧物,未及此青毡。"
"腥血与荤蔬,停来一月馀。肌肤虽瘦损,方寸任清虚。
乐踯躅,我向通州尔幽独。可怜今夜宿青山,
"堆土渐高山意出,终南移入户庭间。
而我方独处,不与之子俱。顾彼自伤己,禽鱼之不如。


种树郭橐驼传 / 史俊卿

寻觅诗章在,思量岁月惊。更悲西塞别,终夜绕池行。
不得充王赋,无由寄帝乡。唯君堪掷赠,面白似潘郎。"
不觉流年过,亦任白发生。不为世所薄,安得遂闲情。"
缥缈疑仙乐,婵娟胜画图。歌鬟低翠羽,舞汗堕红珠。
"寒夜灯前赖酒壶,与君相对兴犹孤。
洞户斜开扇,疏帘半上钩。紫浮萍泛泛,碧亚竹修修。
晨起临风一惆怅,通川湓水断相闻。 不知忆我因何事,昨夜三更梦见君。
万里湖南月,三声山上猿。从兹耿幽梦,夜夜湘与沅。"