凄凉犯·绿杨巷陌秋风起
灞上金樽未饮，宴歌已有馀声。"
"画鼓拖环锦臂攘，小娥双换舞衣裳。金丝蹙雾红衫薄，
大明帝宫阙，杜曲我池塘。我若自潦倒，看汝争翱翔。
光凝珠有蒂，焰起火无烟。粉腻黄丝蕊，心重碧玉钱。
闲分楚水入丹青，不下此堂临洞庭。水文不浪烟不动，
迎春雪艳飘零极，度夕蟾华掩映多。
律持僧讲疏，经诵梵书文。好是风廊下，遥遥挂褐裙。"
"有客抱琴宿，值予多怨怀。啼乌弦易断，啸鹤调难谐。
"兹泉由太洁，终不畜纤鳞。到底清何益，含虚势自贫。
病夫抛郡喜身轻。人心莫厌如弦直，淮水长怜似镜清。
凄凉犯·绿杨巷陌秋风起拼音解释:
ba shang jin zun wei yin .yan ge yi you yu sheng ..
.hua gu tuo huan jin bi rang .xiao e shuang huan wu yi shang .jin si cu wu hong shan bao .
da ming di gong que .du qu wo chi tang .wo ruo zi liao dao .kan ru zheng ao xiang .
guang ning zhu you di .yan qi huo wu yan .fen ni huang si rui .xin zhong bi yu qian .
xian fen chu shui ru dan qing .bu xia ci tang lin dong ting .shui wen bu lang yan bu dong .
ying chun xue yan piao ling ji .du xi chan hua yan ying duo .
lv chi seng jiang shu .jing song fan shu wen .hao shi feng lang xia .yao yao gua he qun ..
.you ke bao qin su .zhi yu duo yuan huai .ti wu xian yi duan .xiao he diao nan xie .
.zi quan you tai jie .zhong bu xu xian lin .dao di qing he yi .han xu shi zi pin .
bing fu pao jun xi shen qing .ren xin mo yan ru xian zhi .huai shui chang lian si jing qing .
译文及注释
译文
听说在(zai)繁华街道的东面，行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江，一去不回，新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天，我们在酒宴上再相遇合，她将会像镜里的鲜花，令我无法去折。她会惊讶(ya)我又白了头发。
月夜听到的是杜鹃悲惨的啼声，令人愁思绵绵呵这荒荡的空山！
为何他能杀君自立，忠名更加显著光大？
听了你这琴声忽柔忽刚，振人起强人坐令人低昂。
不死之国哪里可找？长寿之人持何神术？
农民便已结伴耕稼。
陵阳溪水(shui)卷起的浪花如白雪，巨石侧立在水中不能穿过小舟。
春雨迅猛，池塘水满，遥望群山，高低不齐，东边西(xi)侧，山路崎岖。热热闹闹地开了一阵的桃花和李花，此刻已开过时了，只见眼前春草萋萋，碧绿一片。
爱情的种子不要和春花开放，寸寸相思只会化成寸寸尘灰。含情脉脉地凝望不觉春日已晚，短暂见上一面也已经是夜深时分。
我寄心(xin)于山上青松，由此悟认不再会有客旅情怀了。
注释
33、固：固然。
⑴麦秀：指麦子秀发而未实。
⑵白酒：古代酒分清酒、白酒两种。见《礼记·内则》。《太平御览》卷八四四引三国魏鱼豢《魏略》：“太祖时禁酒，而人窃饮之。故难言酒，以白酒为贤人，清酒为圣人。”
70曩 ：从前。
132.父：舜的父亲瞽叟，溺爱后妻之子象，三人合伙多次谋害舜。舜闵在家，父何以鳏（guān），是说舜在成家问题上忧愁，他父亲为什么老让他独身？
⑷明月：喻品德高洁才华出众之士，一说是月明珠，此喻晁衡。沉碧海：指溺死海中。
②离袱：亦作“离蓰”，毛羽始生貌。
⑻从：通“纵”。梁尘飞：《太平御览》卷五七引刘向《别录》：“汉兴以来，善歌者鲁人虞公，发由清哀，盖动梁尘。”《文选》陆机《拟古·东城一何高》：“一唱万夫叹，再唱梁尘飞。”
⒆合：满。陇底：山坡下。
赏析
浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首“《春夜喜雨》杜甫 古诗”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春(xing chun)雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
面对突然出现的挣狞可怖的“威灵”，诗人仍然斗胆发问，显示出追求真理的执着精神，一连五问，以排比的句式、充沛的气势喷射而出：“有牛岂不力，何惮使服箱？有女岂不工，何惮缝衣裳？有斗岂不柄，何惮挹酒浆？卷舌不得言，安用施穹苍？何彼东方箕，有恶务簸扬？唯识此五者，愿言无我忘。”这一连五问源于《诗经·小雅·大东》。在那首著名的讽刺诗里，历数了一系列天文星象，说织女不能织；牵牛不能拉车；北斗杓星不能舀酒浆，箕星不能簸扬，指出它们徒有虚名而不切实用。这里却反其意而用之，指出：有牛不让拉车；有织女不让缝衣裳；有斗不让挹酒浆，有舌而不得言。暗喻朝中贤士有用的不能见用，有言责的不能进言，唯有恶人却可以像箕星一样任意簸扬其恶，肆虐猖狂。这一段是全诗的主旨所在，作者以其痛快淋漓的发问尽情倾吐了胸中的不满及讥讽，并猛烈抨击，将全诗推向高(xiang gao)潮。不仅集中表明了作者对这场政治斗争的鲜明态度，而且显示出他深邃犀利的思想和敢于斗争的勇气。
作者一针见血地指出：评论诗词的好坏优劣，应当有自己的见解和主张哪个，而不能像文坛艺苑中的某些人一样，心口雌黄。马克思哲学认为，要做到独具慧眼，深刻地认识、把握事物的本质，一是必须在实践中占有大量的感性材料；而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工，实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
诗的前两句写边镇少数民族将领的逸乐。从三个方面写黑姓蕃王的生活：一是穿着：貂鼠裘以示名贵；二是宴饮：写纵荡不羁；三是玩物：葡萄宫锦以示器物的奢侈。写边镇蕃王，不去写他的军事生活，而是选择一些细节写他的享乐生活，可以看出他们的地位，他们的骄纵。
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，征人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
由于冬至特定的节气和自然环境(huan jing)，诗人墨客们都会感叹时光与人生，感叹岁末与寒冬，讴歌冬至节。诗圣杜甫《《小至》杜甫 古诗》诗中的“《小至》杜甫 古诗”，是指冬至日的第二天（一说前一天）。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的(kuo de)原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》（以下简称《六绝句》）就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗，最常见的形式是论诗绝句。它，每首可谈一个问题；把许多首连缀成组诗，又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中，有不少著名的论诗绝句，而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家，后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通，互相联系，是一个不可分割的整体。
地处南国的永州，盛夏确实酷热，白天尤甚。诗的首句，直白与细描并用，交代了夏昼的气候特点：“溽暑”，既潮湿，又闷热，这与北方迥然不同。“醉如酒”，形象地状写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大，温度高，自然憋闷难禁，体力不支，心烦意懒，疲惫欲睡。这一句话张力颇大，叙事、抒情和寄(he ji)慨，均由此而生发。
全诗有景有情，寓意深远。钱谦益认为此诗言天下将乱，宴乐不可以为常，这就说明了全篇旨意。正因为如此，这首诗成为诗人前期创作中的一篇重要作品。
尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天(ming tian)清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
李贺的这首《《大堤曲》李贺 古诗》写的是一个住在横塘的美丽女子与北来商客的一段爱情生活。开头两句交待了这个女子的居所。横塘在当时是一个商船往来聚集的繁华之地。古代也有人根据《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题推测，此处所指当是大堤附近的另一横塘（清代王琦《李长吉歌诗汇解》卷一）。其实这里只是泛指横塘、大堤这样的水乡，所以诗中大堤横塘参差互用，也就是互指。“红纱满桂香”是说透过那绯红的窗纱，沁出闺房的桂香。而后“青云”两句通过写这个女子青云般的发髻和明月宝珠制作的耳珰，描述出其貌美动人。这是采用汉代乐府《陌上桑》的衬托手法。下面“莲风起”四个三字句，交待了这个女子与那个“北人”恋爱的经过。在那莲叶随风起舞的春季，由北方来经商的“北人”，因两人相爱而停驻在这繁华的大堤，而留连在“红纱满桂香”的闺房。下面“郎食”两句，以饮食之精美，极言两情之绸缪，爱情生活之美好。因为在古代，人们常以猩唇鲤尾作为男女情爱的隐语。结尾“莫指”四句是女子劝对方珍惜眼前的欢聚，勿有远行别离之念。“襄阳道”指其行程。菖蒲花开于春末，此处喻女子易逝的青春年华，因古人认为菖蒲难得见花。这四句是女主人公以绿浦中的行舟多一去不复返之事来劝情人莫生远行的念头。最后用花树喻人易老，说明应珍惜欢聚的时日。
面对突然出现的挣狞可怖的“威灵”，诗人仍然斗胆发问，显示出追求真理的执着精神，一连五问，以排比的句式、充沛的气势喷射而出：“有牛岂不力，何惮使服箱？有女岂不工，何惮缝衣裳？有斗岂不柄，何惮挹酒浆？卷舌不得言，安用施穹苍？何彼东方箕，有恶务簸扬？唯识此五者，愿言无我忘。”这一连五问源于《诗经·小雅·大东》。在那首著名的讽刺诗里，历数了一系列天文星象，说织女不能织；牵牛不能拉车；北斗杓星不能舀酒浆，箕星不能簸扬，指出它们徒有虚名而不切实用。这里却反其意而用之，指出：有牛不让拉车；有织女不让缝衣裳；有斗不让挹酒浆，有舌而不得言。暗喻朝中贤士有用的不能见用，有言责的不能进言，唯有恶人却可以像箕星一样任意簸扬其恶，肆虐猖狂。这一段是全诗的主旨所在，作者以其痛快淋漓的发问尽情倾吐了胸中的不满及讥讽，并猛烈抨击，将全诗推向高(xiang gao)潮。不仅集中表明了作者对这场政治斗争的鲜明态度，而且显示出他深邃犀利的思想和敢于斗争的勇气。
作者一针见血地指出：评论诗词的好坏优劣，应当有自己的见解和主张哪个，而不能像文坛艺苑中的某些人一样，心口雌黄。马克思哲学认为，要做到独具慧眼，深刻地认识、把握事物的本质，一是必须在实践中占有大量的感性材料；而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工，实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
诗的前两句写边镇少数民族将领的逸乐。从三个方面写黑姓蕃王的生活：一是穿着：貂鼠裘以示名贵；二是宴饮：写纵荡不羁；三是玩物：葡萄宫锦以示器物的奢侈。写边镇蕃王，不去写他的军事生活，而是选择一些细节写他的享乐生活，可以看出他们的地位，他们的骄纵。
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，征人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
由于冬至特定的节气和自然环境(huan jing)，诗人墨客们都会感叹时光与人生，感叹岁末与寒冬，讴歌冬至节。诗圣杜甫《《小至》杜甫 古诗》诗中的“《小至》杜甫 古诗”，是指冬至日的第二天（一说前一天）。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的(kuo de)原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》（以下简称《六绝句》）就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗，最常见的形式是论诗绝句。它，每首可谈一个问题；把许多首连缀成组诗，又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中，有不少著名的论诗绝句，而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家，后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通，互相联系，是一个不可分割的整体。
地处南国的永州，盛夏确实酷热，白天尤甚。诗的首句，直白与细描并用，交代了夏昼的气候特点：“溽暑”，既潮湿，又闷热，这与北方迥然不同。“醉如酒”，形象地状写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大，温度高，自然憋闷难禁，体力不支，心烦意懒，疲惫欲睡。这一句话张力颇大，叙事、抒情和寄(he ji)慨，均由此而生发。
全诗有景有情，寓意深远。钱谦益认为此诗言天下将乱，宴乐不可以为常，这就说明了全篇旨意。正因为如此，这首诗成为诗人前期创作中的一篇重要作品。
尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天(ming tian)清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
李贺的这首《《大堤曲》李贺 古诗》写的是一个住在横塘的美丽女子与北来商客的一段爱情生活。开头两句交待了这个女子的居所。横塘在当时是一个商船往来聚集的繁华之地。古代也有人根据《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题推测，此处所指当是大堤附近的另一横塘（清代王琦《李长吉歌诗汇解》卷一）。其实这里只是泛指横塘、大堤这样的水乡，所以诗中大堤横塘参差互用，也就是互指。“红纱满桂香”是说透过那绯红的窗纱，沁出闺房的桂香。而后“青云”两句通过写这个女子青云般的发髻和明月宝珠制作的耳珰，描述出其貌美动人。这是采用汉代乐府《陌上桑》的衬托手法。下面“莲风起”四个三字句，交待了这个女子与那个“北人”恋爱的经过。在那莲叶随风起舞的春季，由北方来经商的“北人”，因两人相爱而停驻在这繁华的大堤，而留连在“红纱满桂香”的闺房。下面“郎食”两句，以饮食之精美，极言两情之绸缪，爱情生活之美好。因为在古代，人们常以猩唇鲤尾作为男女情爱的隐语。结尾“莫指”四句是女子劝对方珍惜眼前的欢聚，勿有远行别离之念。“襄阳道”指其行程。菖蒲花开于春末，此处喻女子易逝的青春年华，因古人认为菖蒲难得见花。这四句是女主人公以绿浦中的行舟多一去不复返之事来劝情人莫生远行的念头。最后用花树喻人易老，说明应珍惜欢聚的时日。
创作背景
在唐天宝七年夏天，王昌龄任龙标尉已经有了一段时间，初次与阿朵见面，却是别有一番情趣。那时候，王昌龄独自一人行走在龙标城外，在东溪的荷池，看见了一幅绝美的画面，那就是看见酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景 ，遂作《采莲曲》王昌龄 古诗。
钭元珍( 宋代 )
收录诗词 (2834) 首
简 介
钭元珍 钭元珍（一○七一～一一四○），字宝荣，绍兴（今属浙江）人。哲宗元祐六年（一○九一）进士。累官兵部左侍郎。事见清光绪《三洲大源钭氏宗谱》卷三。今录诗三首。
题秋江独钓图
"玉关西路出临洮，风卷边沙入马毛。寺寺院中无竹树，
何如今日会，浥涧平泉曲。杯酒与管弦，贫中随分足。
"西陵沙岸回流急，船底粘沙去岸遥。驿吏递唿催下缆，
白须吟丽句，红叶吐朝阳。徒有归山意，君恩未可忘。"
楚乐怪来声竞起，新歌尽是大夫词。"
远客消愁免自沽。一夜四乘倾凿落，五更三点把屠苏。
"东门送客道，春色如死灰。一客失意行，十客颜色低。
恢拓干坤是圣功。四帅有征无汗马，七关虽戍已弢弓。
大雅·抑
旷然寰宇清风满，救旱功高暑气凉。"
喜看列宿今朝正，休叹参差十四年。"
空阔远看波浪息，楚山安稳过云岑。"
"桂华词意苦丁宁，唱到常娥醉便醒。
世治则麟，世乱则麇。出非其时，麋鹿同群。
"暂入松门拜祖师，殷勤再读塔前碑。
愁梦全无蝶，离忧每愧萱。形骸劳大块，玉石任炎昆。
凡庸不识慈悲意，自葬江鱼入九泉。
浣溪沙·和无咎韵
早秋仍燕舞，深夜更鼍鸣。为报迷津客，讹言未可轻。"
"玉堂花院小枝红，绿窗一片春光晓。玉容惊觉浓睡醒，
今日邹枚俱在洛，梁园置酒召何人。"
常恐虚受恩，不惯把刀枪。又无远筹略，坐使虏灭亡。
烂熳岂无意，为君占年华。风光饶此树，歌舞胜诸家。
"斋宫前日满三旬，酒榼今朝一拂尘。乘兴还同访戴客，
草色无穷处，虫声少尽时。朝昏鼓不到，闲卧益相宜。"
"未得沧江外，衰残读药书。圣朝优上秩，仁里许闲居。
唐多令·寒食
"恩沾谴雪几人同，归宰湘阴六月中。商岭马嘶残暑雨，
草堂疏磬断，江寺故人稀。唯忆江南雨，春风独鸟归。"
门前为报诸少年，明日来迟不堪折。"
"元和天子昔平戎，惆怅金舆尚未通。
轻烟浮草色，微雨濯年华。乞假非关病，朝衣在酒家。"
一月三回寒食会，春光应不负今年。"
"牛渚南来沙岸长，远吟佳句望池阳。
"失运庐陵厄，乘时武后尊。五丁扶造化，一柱正干坤。
酒泉子·买得杏花
"旧隐即云林，思归日日深。如今来此地，无复有前心。
"削平水土穷沧海，畚锸东南尽会稽。山拥翠屏朝玉帛，
"但恐红尘虚白首，宁论蹇逸分先后。
"扁舟江濑尽，归路海山青。巨浸分圆象，危樯入众星。
"扰扰都城晓四开，不关名利也尘埃。千门甲第身遥入，
丝网张空际，蛛绳续瓦沟。青蛙多入户，潢潦欲胜舟。
"十两新绵褐，披行暖似春。一团香絮枕，倚坐稳于人。
澄潭欲下青丝短。昔人避世兼避雠。暮栖云外朝悠悠。
金缕曲·亡妇忌日有感
"溟藩轸帝忧，见说初鸣驺。德胜祸先戢，情闲思自流。
雁尽平沙迥，烟销大漠虚。登台南望处，掩泪对双鱼。"
其中幽境客难到，请为诗中图画来。"
浓光藏半岫，浅色类飘尘。玉叶开天际，遥怜占早春。"
"到家方坐夏，柳巷对兄禅。雨断芜城路，虹分建邺天。
烟深隋家寺，殷叶暗相照。独佩一壶游，秋毫泰山小。"
舍吾草堂欲何之？"
举头忽见南山雪，便说休官相近居。"
维扬冬末寄幕中二从事
新知四十九年非。当官补拙犹勤虑，游宦量才已息机。
"鸟鸣春日晓，喜见竹门开。路自高岩出，人骑大马来。
风月情犹在，杯觞兴渐阑。便休心未伏，更试一春看。"
每怀疏傅意悠然。应将半俸沾闾里，料入中条访洞天。
"美貌雄才已少齐，宝书仙简两看题。金刀片片裁新锦，
水阁松房遍文字。新钉张生一首诗，自馀吟着皆无味。
不敢言遗爱，空知念旧游。凭君吟此句，题向望涛楼。"
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷，镜水非求下见鳞。
剑客 / 述剑
防身本苦节，一去何由还。后生莫沈迷，沈迷丧其真。"
"为君三日废行程，一县官人是酒朋。
门闲可与雀张罗。病添庄舄吟声苦，贫欠韩康药债多。
惆怅追怀万事空，雍门感慨徒为尔。"
童发慕道心，壮年堕尘机。白日不饶我，如今事皆非。
余怀慕君子，且欲坐潭石。持此返伊川，悠然慰衰疾。"
诏下因颁朔，恩移讵省辜。诳天犹指鹿，依社尚凭狐。
往事干坤在，荒基草木遮。至今徒者骨，犹自哭风沙。"
五月水边柳
谢家柳絮扑金田。乱从纨袖交加舞，醉入篮舆取次眠。
尽日草深映，无风舟自闲。聊当俟芳夕，一泛芰荷间。"
嵩山高到日，洛水暖如春。居住应安稳，黄金几灶新。"
臣望箫韶旧鼓钟。清跸间过素王庙，翠华高映大夫松。
"春景照林峦，玲珑雪影残。井泉添碧甃，药圃洗朱栏。
人贱拾支床，鹘欺擒暖脚。寄言立身者，不得全柔弱。
只恐相公看未足，便随风雨上青霄。"
勋庸留十代，光彩映诸邻。共贺升平日，从兹得谏臣。"
清明日独酌
"金错银盘贮赐冰，清光如耸玉山棱。
"楚塞南行久，秦城北望遥。少年花已过，衰病柳先凋。
"酬恩不顾名，走马觉身轻。迢递河边路，苍茫塞上城。
辞妾欲向安西行。再鸣引颈檐头下，楼中角声催上马。
地嫌梁苑旧池台。日晖红旆分如电，人拥青门动若雷。
今宵难作刀州梦，月色江声共一楼。"
嗟尔抱忠烈，古来谁与俦。就烹感汉使，握节悲阳秋。
"尝闻一粒功，足以反衰容。方寸如不达，此生安可逢。