月夜 / 夜月
"铜壶滴滴禁漏起，三十六宫争卷帘。（《月》，
窗闲藤影老，衲厚瀑痕荒。寄语迷津者，来兹问不妨。"
"文翁还化蜀，帟幕列鹓鸾。饮水临人易，烧山觅士难。
攀辕既不及，旌旆冲风露。大驾已西幸，飘零何处去。
"虽得苏方木，犹贪玳瑁皮。怀胎十个月，生下昆仑儿。
"晓蝉呜咽暮莺愁，言语殷勤十指头。
秦皇谩作驱山计，沧海茫茫转更深。"
"海澄空碧正团圆，吟想玄宗此夜寒。
花舸冲烟湿，朱衣照浪红。援毫两岸晓，欹枕满旗风。
宿昔情或乖，庶几迹无误。松声莫相诮，此心冥去住。"
月夜 / 夜月拼音解释:
.tong hu di di jin lou qi .san shi liu gong zheng juan lian ...yue ..
chuang xian teng ying lao .na hou pu hen huang .ji yu mi jin zhe .lai zi wen bu fang ..
.wen weng huan hua shu .yi mu lie yuan luan .yin shui lin ren yi .shao shan mi shi nan .
pan yuan ji bu ji .jing pei chong feng lu .da jia yi xi xing .piao ling he chu qu .
.sui de su fang mu .you tan dai mao pi .huai tai shi ge yue .sheng xia kun lun er .
.xiao chan wu yan mu ying chou .yan yu yin qin shi zhi tou .
qin huang man zuo qu shan ji .cang hai mang mang zhuan geng shen ..
.hai cheng kong bi zheng tuan yuan .yin xiang xuan zong ci ye han .
hua ge chong yan shi .zhu yi zhao lang hong .yuan hao liang an xiao .yi zhen man qi feng .
su xi qing huo guai .shu ji ji wu wu .song sheng mo xiang qiao .ci xin ming qu zhu ..
译文及注释
译文
玉箫的声音悲凉(liang)呜咽，秦娥从梦中惊醒时，秦家的楼上正挂着一弦明月。秦家楼上的下弦月，每一年桥边青(qing)青的柳色，都印染着灞陵桥上的凄怆离别。
问(wen)这浮沉人世江湖，像(xiang)唐兄你这样的无事之人又有几多？
柳絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘，却满身(shen)湿(shi)透而不能够归去了。
粗看屏风画，不懂敢批评。
早晨从南方的苍梧出发，傍晚就到达了昆仑山上。
但春日里皇宫内园中这些美好的景色，都在历代帝王之家被消磨了，世人无法欣赏，实在可惜。
你信守高节而爱情坚贞不渝，那我就只有守著相思苦苦的等著你。
天空飞雪一片白茫茫，寒气凝结四面八方。
回想起潼关的百万大军，那时候为何溃败得如此仓促？
月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
迷雾阵阵淫雨绵绵，白茫茫像凝结的胶冻一样。
注释
③推篷：拉开船篷。
金：指钲一类铜制打击乐器。
（45）起其文：勃起他的文气。
⑴齐州：唐代州名，故治在今山东历城县，离济州不远。祖三：即祖咏，唐代诗人。洛阳人，与王维友善。诗题一作“河上送赵仙舟”，又作“淇上别赵仙舟”。
2、去纷纷：数量多且都飞向同一方向
①此处原有小题作“为人寿” 。
赏析
作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体，从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句，其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合，增添了语言的文采和表现力。例如，【端正好】中的“碧云天，黄花地”，化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天，黄叶地”语句，并取其秋景凄凉的意境，以烘托送别的凄冷氛围；【朝天子】中的“蜗角虚名，蝇头微利”，引用苏轼《满庭芳》词原句，形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情；【耍孩儿】中“未饮心先醉”，化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句，一字之易，更加夸张，语意更加沉重，表现了莺莺饯别时的极端愁苦。
南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕(ban que)换头两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，并赞赏其“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是：“还与韶光共顦顇，不堪看。”这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官(wai guan)，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。
此诗从“园中葵”说起，再用水流到海不复回打比方，说明光阴如流水，一去不再回。最后劝导人们，要珍惜青春年华，发愤努力，不要等老了再后悔。这首诗借物言理，首先以园中的葵菜作比喻。“青青”喻其生长茂盛。其实在整个春天的阳光雨露之下，万物都在争相努力地生长。因为它们都恐怕秋天很快地到来，深知秋风凋零百草的道理。大自然的生命节奏如此，人生也是这样。一个人如果不趁着大好时光而努力奋斗，让青春白白地浪费，等到年老时后悔也来不及了。这首诗由眼前青春美景想到人生易逝，鼓励青年人要珍惜时光，出言警策，催人奋起。
这首诗题为“《寄王舍人竹楼》李嘉祐 古诗”，实际上借对王舍人“竹楼”的赞美，表现了作者蔑视功名、闲适自得的生活态度。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
常建这首《《宿王昌龄隐居》常建 古诗》诗载于《全唐诗》卷一百四十四。下面是原北京大学教授倪其心先生对此诗的赏析。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
诗里用到的一些词汇起到了美化主题的作用，像“恣行”，“碧四围”，“兴逐”“苔矶”，“十分劝”，“况是”，“游衍”，“暮忘归”。其实有些地方是有些夸张的，但这更增加了诗句的浪漫色彩，灵动固然来自景致的原貌，但文字功底差的人是写不出如此跌宕的诗来的。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
颈联转写今悲，满腔忠心却遭外贬，本是皇帝刻薄寡恩，是皇帝自己疏远他，可诗人却偏说“移官岂至尊”，决无埋怨皇帝之意，故成为杜甫忠君的美谈。但若仔细体会，杜甫在这两句中还是含有怨艾之情的，只不过是说得婉曲罢了。尾联在自伤自叹中抒写眷恋朝廷不忍遽去的情怀。感情复杂而深婉，虽然写得很含蓄，实际是在埋怨肃宗。
“幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。”说的是诗人自忖处于政治势力的边缘，资历不高，又力主北伐，长时间得不到当权派的重用是自然的事。
这首诗借咏物而自抒怀抱，表现了钱氏此诗的故园江山之思。这一方面自然出于他降清后未得重用、而又身系囹圄的处境；另一方面也有感于清政府的残暴肆虐，因此他的心情是颓丧的。
以情衬景。作者在描写时，是通过孙禹年及其朋友的眼睛来描写《山市》蒲松龄 古诗奇景的。孙禹年在与朋友饮酒时，忽然看见远处奂山山峰上出现了隐隐约约的高耸的“孤塔”，他们不禁“相顾而疑”，因为此处根本就没有寺院，哪来的孤塔呢？这种强烈的惊奇、迷惑的情绪，既是对离奇的《山市》蒲松龄 古诗景色一种烘托，又是感染读者的一种媒介。作者在描述的过程中融入了这种情绪，一步步吸引读者，去揭开《山市》蒲松龄 古诗的秘密。文中伴随着惊异的情绪波动，层层展开描写，使《山市》蒲松龄 古诗的每一景物，每一次变幻都给人以新奇的感觉。接着，“孤塔”旁又出现了数十所华丽的宫殿，直到此时，作者才点(cai dian)明了“始悟为《山市》蒲松龄 古诗”。孙某及其朋友由“惊疑”而“悟”。伴随着“悟”而来的应该是轻松、释然的心情，集中精神观赏难得一见的《山市》蒲松龄 古诗奇观。
这首诗的艺术表现和语言技巧，并无突出的特点。有人说它前四句情景交融，颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情，恰是一种相反相成的比衬，景美而情不欢；颔联以情叹景，也是伤心人看春色，茫然黯然，情伤而景无光；都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵，主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷，真实地概括出这样的官员有志无(zhi wu)奈的典型心情。这首诗的思想境界较高，尤其是“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”两句，自宋代以来，甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”，朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的，赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联，在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此，诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句，正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
此诗“悲壮沉痛”、“可泣鬼神”，歌颂陆游爱国精神光照千秋。用笔曲折，行文多变，情真意切地表达了诗人临终时复杂的思想情绪和诗人忧国忧民的爱国情怀，既有对抗金大业未就的无穷遗恨，也有对神圣事业必成的坚定信念。全诗有悲的成分，但基调是激昂的。语言浑然天成，没有丝毫雕琢，全是真情的自然流露，但比着意雕琢的诗更美、更感人。
南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕(ban que)换头两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，并赞赏其“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是：“还与韶光共顦顇，不堪看。”这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官(wai guan)，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。
此诗从“园中葵”说起，再用水流到海不复回打比方，说明光阴如流水，一去不再回。最后劝导人们，要珍惜青春年华，发愤努力，不要等老了再后悔。这首诗借物言理，首先以园中的葵菜作比喻。“青青”喻其生长茂盛。其实在整个春天的阳光雨露之下，万物都在争相努力地生长。因为它们都恐怕秋天很快地到来，深知秋风凋零百草的道理。大自然的生命节奏如此，人生也是这样。一个人如果不趁着大好时光而努力奋斗，让青春白白地浪费，等到年老时后悔也来不及了。这首诗由眼前青春美景想到人生易逝，鼓励青年人要珍惜时光，出言警策，催人奋起。
这首诗题为“《寄王舍人竹楼》李嘉祐 古诗”，实际上借对王舍人“竹楼”的赞美，表现了作者蔑视功名、闲适自得的生活态度。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
常建这首《《宿王昌龄隐居》常建 古诗》诗载于《全唐诗》卷一百四十四。下面是原北京大学教授倪其心先生对此诗的赏析。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
诗里用到的一些词汇起到了美化主题的作用，像“恣行”，“碧四围”，“兴逐”“苔矶”，“十分劝”，“况是”，“游衍”，“暮忘归”。其实有些地方是有些夸张的，但这更增加了诗句的浪漫色彩，灵动固然来自景致的原貌，但文字功底差的人是写不出如此跌宕的诗来的。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
颈联转写今悲，满腔忠心却遭外贬，本是皇帝刻薄寡恩，是皇帝自己疏远他，可诗人却偏说“移官岂至尊”，决无埋怨皇帝之意，故成为杜甫忠君的美谈。但若仔细体会，杜甫在这两句中还是含有怨艾之情的，只不过是说得婉曲罢了。尾联在自伤自叹中抒写眷恋朝廷不忍遽去的情怀。感情复杂而深婉，虽然写得很含蓄，实际是在埋怨肃宗。
“幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。”说的是诗人自忖处于政治势力的边缘，资历不高，又力主北伐，长时间得不到当权派的重用是自然的事。
这首诗借咏物而自抒怀抱，表现了钱氏此诗的故园江山之思。这一方面自然出于他降清后未得重用、而又身系囹圄的处境；另一方面也有感于清政府的残暴肆虐，因此他的心情是颓丧的。
以情衬景。作者在描写时，是通过孙禹年及其朋友的眼睛来描写《山市》蒲松龄 古诗奇景的。孙禹年在与朋友饮酒时，忽然看见远处奂山山峰上出现了隐隐约约的高耸的“孤塔”，他们不禁“相顾而疑”，因为此处根本就没有寺院，哪来的孤塔呢？这种强烈的惊奇、迷惑的情绪，既是对离奇的《山市》蒲松龄 古诗景色一种烘托，又是感染读者的一种媒介。作者在描述的过程中融入了这种情绪，一步步吸引读者，去揭开《山市》蒲松龄 古诗的秘密。文中伴随着惊异的情绪波动，层层展开描写，使《山市》蒲松龄 古诗的每一景物，每一次变幻都给人以新奇的感觉。接着，“孤塔”旁又出现了数十所华丽的宫殿，直到此时，作者才点(cai dian)明了“始悟为《山市》蒲松龄 古诗”。孙某及其朋友由“惊疑”而“悟”。伴随着“悟”而来的应该是轻松、释然的心情，集中精神观赏难得一见的《山市》蒲松龄 古诗奇观。
这首诗的艺术表现和语言技巧，并无突出的特点。有人说它前四句情景交融，颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情，恰是一种相反相成的比衬，景美而情不欢；颔联以情叹景，也是伤心人看春色，茫然黯然，情伤而景无光；都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵，主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷，真实地概括出这样的官员有志无(zhi wu)奈的典型心情。这首诗的思想境界较高，尤其是“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”两句，自宋代以来，甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”，朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的，赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联，在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此，诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句，正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
此诗“悲壮沉痛”、“可泣鬼神”，歌颂陆游爱国精神光照千秋。用笔曲折，行文多变，情真意切地表达了诗人临终时复杂的思想情绪和诗人忧国忧民的爱国情怀，既有对抗金大业未就的无穷遗恨，也有对神圣事业必成的坚定信念。全诗有悲的成分，但基调是激昂的。语言浑然天成，没有丝毫雕琢，全是真情的自然流露，但比着意雕琢的诗更美、更感人。
创作背景
杜甫原在朝中任左拾遗，因直言进谏触怒权贵，被贬到华州。乾元元年（758年）底，杜甫暂离华州，到洛阳、偃师探亲。第二年三月，唐军与安史叛军的邺城之战爆发，唐军在相州（治所在今河南安阳）大败，安史叛军乘势进逼洛阳。如果洛阳再次失陷，叛军必将西攻长安，那么作为长安和关中地区屏障的潼关势必有一场恶战。杜甫从洛阳返回华州的途中经过这里时，刚好看到了紧张的备战气氛，见到战乱给百姓带来的无穷灾难和人民忍辱负重参军参战的爱国行为，感慨万千，便奋笔创作了不朽的史诗——“三吏”（《新安吏》、《石壕吏》、《《潼关吏》杜甫 古诗》）和“三别”（《新婚别》、《垂老别》、《无家别》），并在回华州后，将其修订脱稿。
过小孤山大孤山
乃知阴骘数，制在造化情。及此接欢贺，临风闻颂声。"
又见秋风霜裛树，满山椒熟水云香。"
只缘一点玷相秽，不得终宵在掌中。"
"宫花野药半相和，藤蔓参差惜不科。纤草连门留径细，
思妇机中锦，征人塞外天。雁飞鱼在水，书信若为传。"
惆怅金闺却归去，晓莺啼断绿杨枝。
沧洲说近三湘口，谁知卷得在君手。披图拥褐临水时，
"一辞拾翠碧江湄，贫守蓬茅但赋诗。自服蓝衫居郡掾，
极相思·题陈藏一水月梅扇
鸦鸣东牖曙，草秀南湖春。（见《诗式》）
相思转寂寞，独往西林泉。欲见故人心，时阅所赠篇。
"江上重云起，何曾裛□尘。不能成落帽，翻欲更摧巾。
"麓山南面橘洲西，别构新斋与竹齐。野客已闻将鹤赠，
思山海月上，出定印香终。继后传衣者，还须立雪中。"
压畦春露菜花黄。悬灯向后惟冥默，凭案前头即渺茫。
意气思高谢，依违许上陈。何妨向红旆，自与白云亲。"
耿耿已及旦，曷由开此襟。幽期谅未偶，胜境徒自寻。
彭州萧使君出妓夜宴见送
日西来远棹，风外见平流。终欲重寻去，僧窗古岸头。"
"水尔何如此，区区矻矻流。墙墙边沥沥，砌砌下啾啾。
放世与成名，两图在所择。吾高鸱夷子，身退无瑕摘。
晓月离馆空，秋风故山晚。荣君有嘉荐，顾我阻游衍。
"人独归，日将暮。孤帆带孤屿，远水连远树。
夕望层城眼欲穿，晓临明镜肠堪绝。"
"萧郎不顾凤楼人，云涩回车泪脸新。
"暖傍渔船睡不惊，可怜孤洁似华亭。晚来湾浦冲平碧，
过华清宫绝句三首
如今还向山边去，只有湖水无行路。"
霜天半夜芳草折，烂漫缃花啜又生。赏君此茶祛我疾，
贫山何所有，特此邀来客。"
玉闼摽敞朗，琼林郁葱蒨.自非挺金骨，焉得谐夙愿。
渭城朝雨休重唱，满眼阳关客未归。"
幽践随鹿麋，久期怨蟾兔。情同不系舟，有迹道所恶。"
"蝶醉风狂半折时，冷烟清露压离披。欲倾琥珀杯浮尔，
切忌闲人聒正吟。鲁鼎寂寥休辨口，劫灰销变莫宣心。
临江仙·夜登小阁忆洛中旧游
渐凌孤烛白，偏激苦心清。堪笑同文友，忘眠坐到明。"
夜来月苦怀高论，数树霜边独傍栏。"
一轮火内养黄婆。月圆自觉离天网，功满方知出地罗。
百尺井栏上，数株桃已红。念君辽海北，抛妾宋家东。惆怅白日暮，相思明月空。罗衣春夜暖，愿作西南风。
"去岁逢京使，因还所寄诗。难留天上作，曾换月中枝。
"冥搜忍饥冻，嗟尔不能休。几叹不得力，到头还白头。
死去入地狱，未有出头辰。
白鸟格不俗，孤云态可怜。终期将尔辈，归去旧江边。"
忆王孙·番阳彭氏小楼作
"天云如烧人如炙，天地炉中更何适。蝉喘雷干冰井融，
帐幕侵奚界，凭陵未可涯。擒生行别路，寻箭向平沙。
知进不知退，遂令其道穷。伊昔辨福初，胡为迷祸终。
故园归未得，此日意何伤。独坐水边草，水流春日长。
"坠叶如花欲满沟，破篱荒井一蝉幽。
风软景和煦，异香馥林塘。登高一长望，信美非吾乡。
桃花饶两颊，松叶浅长髭。直是来城市，何人识得伊。"
渭城朝雨休重唱，满眼阳关客未归。"
清平乐·东风依旧
菡萏新栽白换红。北面城临灯影合，西邻壁近讲声通。
真风含素发，秋色入灵台。吟向霜蟾下，终须神鬼哀。"
金膏恃延期，玉色复动魂。征战穷外域，杀伤被中原。
多惭不便随高步，正是风清无事时。"
无边畔，迥朦胧，玄景观来觉尽空。"
渡头明月好携手，独自待郎郎不归。"
阵云忽向沙中起，探得胡兵过辽水。
"日日祥云瑞气连，侬家应作大神仙。笔头洒起风雷力，
国风·鄘风·墙有茨
当楼船泛泛于叠浪，恨珠贝又轻于鸿毛。
死去入地狱，未有出头辰。
粲粲鲜花明四曜，辉辉道树镜三春。扬锡指山阿，
清威严令无纤壒，长路深山不拾遗。七邑恩波歌浩渺，
松声畅幽情，山意导遐迹。举目无世人，题诗足奇石。
一条藜杖七弦琴。壶中有药逢人施，腹内新诗遇客吟。
锦江新冢树，婺女旧山秋。欲去焚香礼，啼猿峡阻修。"
万方瞻圣日，九土仰清光。磬地山河壮，弥天福寿长。
舟夜书所见
"山为水精宫，藉花无尘埃。吟狂岳似动，笔落天琼瑰。
楚国僧迎着紫归。已得声名先振俗，不妨风雪更探微。
欲知自己形骸小，试就蹄涔照影看。"
吟中双鬓白，笑里一生贫。（见《诗史》）
"佳人惜颜色，恐逐芳菲歇。日暮出画堂，下阶拜新月。
思量此道真长远，学者多迷溺爱河。
衔璧入洛阳，委躬为晋臣。无何覆宗社，为尔含悲辛。
"危冠高袖楚宫妆，独步闲庭逐夜凉。
次韵蔡瞻明秋园五绝句
婴儿声寂。透出两仪，丽于四极。壁立几多，马驰一驿。
十二楼中宴王母。"
"独居何意足，山色在前门。身野长无事，心冥自不言。
碧杜红蘅缥缈香，冰丝弹月弄清凉。
"东林期隐吏，日月为虚盈。远望浮云隔，空怜定水清。
自到仙山不知老，凡间唤作几千年。"
"鲸吸鳌吞数百杯，玉山谁起复谁颓。
影北鸿声乱，青南客道难。他年思隐遁，何处凭阑干。"