闲居初夏午睡起·其一
"献谋既我违，积愤从心痗.鸿门入已迫，赤帝时潜退。
几人语话清景侧。不可离别愁纷多，秋灯秋灯奈别何。"
"十年紫殿掌洪钧，出入三朝一品身。文帝宠深陪雉尾，
一隔绛河千岁馀。详玉字，多喜气，瑶台明月来堕地。
碧沙常独立，清景自忘归。所乐惟烟水，徘徊恋钓矶。"
玉钗冷透冬冰明。芙蓉拆向新开脸，秋泉慢转眸波横。
"坐将文教镇藩维，花满东南圣主知。公务肯容私暂入，
花衫对舞凤凰文。手抬白马嘶春雪，臂竦青骹入暮云。
马头渐入扬州郭，为报时人洗眼看。"
杳窅青云望，无途同苦辛。"
闲居初夏午睡起·其一拼音解释:
.xian mou ji wo wei .ji fen cong xin mei .hong men ru yi po .chi di shi qian tui .
ji ren yu hua qing jing ce .bu ke li bie chou fen duo .qiu deng qiu deng nai bie he ..
.shi nian zi dian zhang hong jun .chu ru san chao yi pin shen .wen di chong shen pei zhi wei .
yi ge jiang he qian sui yu .xiang yu zi .duo xi qi .yao tai ming yue lai duo di .
bi sha chang du li .qing jing zi wang gui .suo le wei yan shui .pai huai lian diao ji ..
yu cha leng tou dong bing ming .fu rong chai xiang xin kai lian .qiu quan man zhuan mou bo heng .
.zuo jiang wen jiao zhen fan wei .hua man dong nan sheng zhu zhi .gong wu ken rong si zan ru .
hua shan dui wu feng huang wen .shou tai bai ma si chun xue .bi song qing qiao ru mu yun .
ma tou jian ru yang zhou guo .wei bao shi ren xi yan kan ..
yao yao qing yun wang .wu tu tong ku xin ..
译文及注释
译文
《卖花翁》吴融 古诗摘下一丛新鲜的花朵，担入了许府和史府。
专心读书，不知不觉春天过完了，
且(qie)停杯，侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地(di)捻，轻轻地拢，醉了琵琶女，一脸春融融；更有那一抹斜阳脉脉相辉映，江天一色晚霞红。
在枫叶掉落的淅沥声中(zhong)，带来了秋天的讯息。
有远大抱负的人士到了晚年(nian)，奋发思进的雄心不会止息。
五陵之气葱郁，大唐中兴有望呀！
当你(ni)在阶前与女伴斗(dou)草时我们初次相见，当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。少女踏青斗草游戏。只见你在阶前和别的姑娘斗草，裙子上沾满露水，玉钗在头上迎风微颤，那活泼唯美的情态给我留下了深刻印象。另一次是七夕，少女夜须穿针乞巧拜新月。我和你在穿针楼上重逢，只见你靓妆照人，眉际沁出翠黛，羞得粉脸生出娇红，我们两个人已是生情意，却道得空灵。不料华年似水，伊人亦如行云，不知去向了。
装满一肚子诗书，博古通今。
秦王骑着猛虎般的骏(jun)马，巡游八方，武士们的宝剑照射得天空一片碧光。
松树活了一千年终究要死，槿木仅开花一天也自觉荣耀。
雁群消失在云海之间，谁来怜惜着天际孤雁?
苏(su)武归汉后只被拜为典属国，节上旄头徒然落尽北(bei)海西头。
回忆当年歌舞欢聚的情景，长袖善舞的佳人，清歌悲咽的佳人为之助兴添欢。叹明月十(shi)有八九悖人心意，总是圆时少、缺时多。愿明月如今夜常圆，人情未必总是别离。我欲化离恨为聚欢，待人归时再细细倾诉。
对于你的仇恨，我死也不会遗忘！
注释
今是：现在是对的，过去是错的。指认识过去的错误。
160、就：靠近。
90. 长者：有德性的人。
108、永和初，出为河间相：永和：也是东汉顺帝的年号（公元136-141）。
5.催：催人出征；也有人解作鸣奏助兴。
⑾茂：通“懋”，勉励。德，道德。
①蝶恋花：《水浒传》：“燕青顿开喉咽，手拿象板，唱渔家傲一曲。”但根据该词的音律，其词牌应为蝶恋花，书中所标词牌有误。
②脱巾：摘下帽子。
赏析
诗中前六句可以作为一小节来看，用清淡的色彩和简洁的线条勾勒出插秧时节春光明媚，农夫农妇插秧时整(shi zheng)个田野间一派生机盎然的景象。而且诗人在工整的构图上穿插进活泼的动态：冈头花草崭齐、燕子穿梭飞舞、田埂笔直如线、清水粼粼闪光以及穿着白麻布做的衣裙的农妇和披着绿草编的蓑衣的农夫，白裙绿衣与绿苗白水的鲜明色彩分外调和，传达出一种朴素的人文美，也展示了自然生机的美与明媚春光的和谐统一。
据载：杨贵妃见安禄山作胡旋舞，心花怒放，竟收安禄山做自己的干儿子，唐玄宗也非常高兴，对安禄山分外器重，委任他为三镇节度使。但恰恰是他们的这位干儿子对他们举起了反叛的大旗。大唐帝国也从此滑向衰亡的深渊。
颔联接着说“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”还是从国家和个人两方面展开和深入加以铺叙。宋朝自临安弃守，恭帝赵昰被俘，事实上已经灭亡。剩下的只是各地方军民自动组织起来抵抗。文天祥、张世杰等人拥立的端宗赵昱逃难中惊悸而死，陆秀夫复立八岁的赵昺建行宫于崖山，各处流亡，用山河破碎形容这种局面，加上说“风飘絮”，形象生动，而心情沉郁。这时文天祥自己老母被俘，妻妾被囚，大儿丧亡，真像水上浮萍，无依无附，景象凄凉。
二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”，以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字，都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮”两句，其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实；但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动，旗帜能“拂浪”，在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影，这都是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气魄，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
尾联七八句，写心情：“潇潇风雨夜，惊梦复添愁。”诗人终于站出来，直抒胸臆。梦醒(meng xing)了，是因为有潇潇风雨；往事不堪回首，诗人猛醒之间，却依然找不到人生的风标，无处可逃。风雨之夜，柳枝引起人的离愁，切合题意。
人倦灯昏，始得暂眠片刻，梦魂忽到江南，境界顿觉开阔。然而所怀念的人又在哪？梦中是否能见到？作者却不写出来，让读者自去想象。这样写，比韦庄《木兰花》中的这句 “千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅”意思更含蓄，更意味深(wei shen)长。
第二节写诗人对美人欲亲近又顾虑重重的复杂心情。“曲调将半，景落西轩。悲商叩林， 白云依山。仰睇天路，俯促鸣弦。神仪妩媚，举止详妍。”一系列四字句，短促顿挫，使我们仿佛看到一个平素持重淡泊的男子，此时面对仪态万方的绝代佳人，心脏在急剧跳动。“激清音以感余，愿接膝以交言。欲自往以结誓，慎冒礼为□。待凤鸟以致辞，恐他人之我先。意惶惑而靡宁，魂须臾而九迁。”有心无胆，犹豫彷徨，正是陶渊明性格的写照。心烦意乱不得安宁，魂不守舍，须臾之间几番往返，末二句极得恋爱中人心之真态，令人好笑又感动。
《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点，从描绘人物“意态”，到解剖人物心理，有渲染，有烘托，有细节描写，相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面，则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样，就使诗歌的艺术手法更加多样化，诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好，故虽以文为诗，而形象性并不因之减弱，此诗末四句以形象来进行议论，即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗，读者也就应以读小说、读古文之法来读它，才能读懂诗。
开头两句：“中岁颇好道，晚家南山陲。”叙述诗人中年以后即厌尘俗，而信奉佛教。“晚”是晚年；“南山陲”指辋川别墅所在地。此处原为宋之问别墅，王维得到这个地方后，完全被那里秀丽、寂静的田园山水陶醉了。他在《山中与裴秀才迪书》的信中说：“足下方温经，猥不敢相烦。辄便往山中，憩感兴寺，与山僧饭讫而去。北涉玄灞，清月映郭；夜登华子冈，辋水沦涟，与月上下。寒山远火，明灭林外；深巷寒犬，吠声如豹；村墟夜舂，复与疏钟相间。此时独坐，僮仆静默(jing mo)，多思曩昔携手赋诗，步仄径、临清流也。”
“好花不与殢香人。”起笔运用提空描写，空中传恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水，隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云：“没有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。” 《蒹葭》云：“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间，脉脉不得语”。千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花，在水一方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意（《夜飞鹊》）。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意(xing yi)象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。
据载：杨贵妃见安禄山作胡旋舞，心花怒放，竟收安禄山做自己的干儿子，唐玄宗也非常高兴，对安禄山分外器重，委任他为三镇节度使。但恰恰是他们的这位干儿子对他们举起了反叛的大旗。大唐帝国也从此滑向衰亡的深渊。
颔联接着说“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”还是从国家和个人两方面展开和深入加以铺叙。宋朝自临安弃守，恭帝赵昰被俘，事实上已经灭亡。剩下的只是各地方军民自动组织起来抵抗。文天祥、张世杰等人拥立的端宗赵昱逃难中惊悸而死，陆秀夫复立八岁的赵昺建行宫于崖山，各处流亡，用山河破碎形容这种局面，加上说“风飘絮”，形象生动，而心情沉郁。这时文天祥自己老母被俘，妻妾被囚，大儿丧亡，真像水上浮萍，无依无附，景象凄凉。
二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”，以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字，都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮”两句，其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实；但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动，旗帜能“拂浪”，在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影，这都是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气魄，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
尾联七八句，写心情：“潇潇风雨夜，惊梦复添愁。”诗人终于站出来，直抒胸臆。梦醒(meng xing)了，是因为有潇潇风雨；往事不堪回首，诗人猛醒之间，却依然找不到人生的风标，无处可逃。风雨之夜，柳枝引起人的离愁，切合题意。
人倦灯昏，始得暂眠片刻，梦魂忽到江南，境界顿觉开阔。然而所怀念的人又在哪？梦中是否能见到？作者却不写出来，让读者自去想象。这样写，比韦庄《木兰花》中的这句 “千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅”意思更含蓄，更意味深(wei shen)长。
第二节写诗人对美人欲亲近又顾虑重重的复杂心情。“曲调将半，景落西轩。悲商叩林， 白云依山。仰睇天路，俯促鸣弦。神仪妩媚，举止详妍。”一系列四字句，短促顿挫，使我们仿佛看到一个平素持重淡泊的男子，此时面对仪态万方的绝代佳人，心脏在急剧跳动。“激清音以感余，愿接膝以交言。欲自往以结誓，慎冒礼为□。待凤鸟以致辞，恐他人之我先。意惶惑而靡宁，魂须臾而九迁。”有心无胆，犹豫彷徨，正是陶渊明性格的写照。心烦意乱不得安宁，魂不守舍，须臾之间几番往返，末二句极得恋爱中人心之真态，令人好笑又感动。
《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点，从描绘人物“意态”，到解剖人物心理，有渲染，有烘托，有细节描写，相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面，则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样，就使诗歌的艺术手法更加多样化，诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好，故虽以文为诗，而形象性并不因之减弱，此诗末四句以形象来进行议论，即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗，读者也就应以读小说、读古文之法来读它，才能读懂诗。
开头两句：“中岁颇好道，晚家南山陲。”叙述诗人中年以后即厌尘俗，而信奉佛教。“晚”是晚年；“南山陲”指辋川别墅所在地。此处原为宋之问别墅，王维得到这个地方后，完全被那里秀丽、寂静的田园山水陶醉了。他在《山中与裴秀才迪书》的信中说：“足下方温经，猥不敢相烦。辄便往山中，憩感兴寺，与山僧饭讫而去。北涉玄灞，清月映郭；夜登华子冈，辋水沦涟，与月上下。寒山远火，明灭林外；深巷寒犬，吠声如豹；村墟夜舂，复与疏钟相间。此时独坐，僮仆静默(jing mo)，多思曩昔携手赋诗，步仄径、临清流也。”
“好花不与殢香人。”起笔运用提空描写，空中传恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水，隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云：“没有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。” 《蒹葭》云：“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间，脉脉不得语”。千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花，在水一方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意（《夜飞鹊》）。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意(xing yi)象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。
创作背景
还有一种说法：陶渊明辞州主薄不受后，在家闲居了六七年。闲居的第二年，即太元十九年（394年）， 陶渊明三十岁时，他的妻子去世，续娶翟氏。翟氏是一个贤良女子，据《南史》本传说：“其妻翟氏，志趣亦同，能安苦节，夫耕于前，妻锄于后。”大约在诗人丧妻、再娶这一段时间内他写了《《闲情赋》陶渊明 古诗》。
刘观光( 隋代 )
收录诗词 (4317) 首
简 介
刘观光 刘观光，字觐国。顺德人，一作南海人。明神宗万历三十二年（一六〇四）进士。官历山东左布政使。事见清康熙《顺德县志》卷五、道光《广东通志》卷六九。
赠人
下缘冰岫杳千寻。山花织锦时聊看，涧水弹琴不暇听。
那堪两地生离绪，蓬户长扃行旅喧。"
"直庐仙掖近，春气曙犹寒。隐隐银河在，丁丁玉漏残。
静对唯秋水，同来但老僧。竹枝题字处，小篆复谁能。"
"暂荣暂悴石敲火，即空即色眼生花。
"存亡去住一壶中，兄事安期弟葛洪。甲子已过千岁鹤，
吾吟行路五十篇，尽说江南数千里。自怜兄弟今五人，
白角三升榼，红茵六尺床。偶游难得伴，独醉不成狂。
古风·秦王扫六合
狂发吟如哭，愁来坐似禅。新诗有几首，旋被世人传。"
"北陆收寒尽，东风解冻初。冰消通浅熘，气变跃潜鱼。
每况襟怀同宴会，共将心事比波澜。风吹野柳垂罗带，
野亭枫叶暗，秋水藕花明。拜省期将近，孤舟促去程。"
马上欲垂千里泪，耳边唯欠一声猿。"
长对碧波临古渡，几经风月与悲欢。"
"贫居常寂寞，况复是秋天。黄叶如霜后，清风似水边。
"百门坡上住，石屋两三间。日月难教老，妻儿乞与闲。
水调歌头·沧浪亭
积雪销微照，初萌动早芒。更升台上望，云物已昭彰。"
"曾在蓬壶伴众仙，文章枝叶五云边。几时奉宴瑶台下，
妍词黯先唱，逸韵刘继发。铿然双雅音，金石相磨戛。"
人生不得如松树，却遇秦封作大夫。"
今日流莺来旧处，百般言语泥空枝。"
"浦边梅叶看凋落，波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失，
"黔南从事客，禄利先来饶。官受外台屈，家移一舸遥。
代步多乘池上舟。幸有眼前衣食在，兼无身后子孙忧。
秣陵怀古
稍稍闻见稀，耳目得安静。"
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管，金谷风前舞柳枝。
"一岫坡陀凝绿草，千重虚翠透红霞。
有妻亦衰老，无子方茕独。莫掩夜窗扉，共渠相伴宿。"
绿杨阴合拂朱轮。凤凰尊畔飞金盏，丝竹声中醉玉人。
"陇上泉流陇下分，断肠呜咽不堪闻。
馀景淡将夕，凝岚轻欲收。东山有归志，方接赤松游。"
引水多随势，栽松不趁行。年华玩风景，春事看农桑。
卖花翁
应须且为苍生住，犹去悬车十四年。"
飞诏宠荣欢里舍，岂徒斑白与垂髫。"
"天下无双将，关西第一雄。授符黄石老，学剑白猿翁。
君到亦应闲不得，主人草圣复诗仙。"
坠地便能语，九岁多须眉。不饮亦不食，未尝言渴饥。
月光如雪金阶上，迸却颇梨义甲声。
书中见往事，历历知福祸。多取终厚亡，疾驱必先堕。
晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满，客帆皆过浪难平。
却东西门行
"能使时平四十春，开元圣主得贤臣。
今日宝刀无杀气，只缘君处受恩多。"
虏尘深汉地，羌思切边风。试弄阳春曲，西园桃已红。"
"一年只有今宵月，尽上江楼独病眠。
童子不戏尘，积书就岩扃。身着木叶衣，养鹿兼牸耕。
"符印悬腰下，东山不得归。独行南北近，渐老往还稀。
"伶俜乖拙两何如，昼泥琴声夜泥书。
"献之闲坐说归州，曾到昭君庙里游。自古行人多怨恨，
离亭燕·一带江山如画
食堂每记云山迹。我本开云此山住，偶为名利相萦误。
"泰陵遗乐何最珍，彩绳冉冉天仙人。广场寒食风日好，
昨夜孤光今得弄。河伯空忧水府贫，天吴不敢相惊动。
杨李盗吏权，贪残日狼藉。燕戎伺其便，百万奋长戟。
闻道此中堪遁迹，肯容一榻学逃禅。"
衡阳旧寺秋归去，门锁寒潭几树蝉。"
"江南故吏别来久，今日池边识我无。
万年枝叶表皇图。芟夷不及知无患，雨露曾沾自不枯。
宛丘
风暖旌旗计会春。黎庶已同猗顿富，烟花却为相公贫。
"东风吹旅怀，乡梦无夜无。惭见君子堂，贫思上归途。
鸿雁南飞出蓟门。只恨无功书史籍，岂悲临老事戎轩。
心期在黄老，家事是功勋。物外须仙侣，人间要使君。
班女不以色事君。朝停玉辇诏同载，三十六宫皆眄睐。
又占世间长命人。耳里声闻新将相，眼前失尽故交亲。
此处相逢倾一醆，始知地上有神仙。"
云际相思心若何。鸟下独山秋寺磬，人随大舸晚江波。
章台夜思
山川终不改，桃李自无言。今日经尘路，凄凉讵可论。"
"横笛临吹发晓军，元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引，
三臣皆就日，万国望如云。仁寿信非远，群生方在钧。"
已上并见张为《主客图》）"
今日一杯成远别，烟波眇眇恨重重。"
"澄水一百步，世名谭子池。余诘陵阳叟，此池当因谁。
"长忆紫溪春欲尽，千岩交映水回斜。
尽日相看俱不语，西风摇落数枝莲。"
题西溪无相院
"轻轻没后更无筝，玉腕红纱到伍卿。
日暮独吟秋色里，平原一望戍楼高。"
芦酒烧蓬暖，霜鸿捻箭看。黄河古戍道，秋雪白漫漫。"
"六代骄奢地，三春物象繁。灵湖通涨海，天堑隔中原。
山居诗所存，不见其全）
江汉饶春色，荆蛮足梦思。唯怜吐凤句，相示凿龙期。"
"但取诗名远，宁论下第频。惜为今日别，共受几年贫。
晚木初凋柳，秋丛欲败兰。哀猿自相叫，乡泪好无端。"