河传·秋光满目
燕燕于巢，缀葺维戊。甲兮乙兮，不宜有谬。飞龙在天，
"三五二八月如练，海上天涯应共见。不知何处玉楼前，
却入杜陵秋巷里，路人来去读铭旌。"
"杨柳烟含灞岸春，年年攀折为行人。
油幕晓开飞鸟绝，翩翩上将独趋风。"
济物阴功在，分忧盛业馀。弱翁方大用，延首迟双鱼。"
安用知吾道，日月不能周。寄音青鸟翼，谢尔碧海流。"
睿泽光时辈，恩辉及物新。虬螭动旌旆，烟景入城闉。
"昨辞夫子棹归舟，家在桐庐忆旧丘。三月暖时花竞发，
"一别京华年岁久，卷中多见岭南诗。声名已压众人上，
河传·秋光满目拼音解释:
yan yan yu chao .zhui qi wei wu .jia xi yi xi .bu yi you miu .fei long zai tian .
.san wu er ba yue ru lian .hai shang tian ya ying gong jian .bu zhi he chu yu lou qian .
que ru du ling qiu xiang li .lu ren lai qu du ming jing ..
.yang liu yan han ba an chun .nian nian pan zhe wei xing ren .
you mu xiao kai fei niao jue .pian pian shang jiang du qu feng ..
ji wu yin gong zai .fen you sheng ye yu .ruo weng fang da yong .yan shou chi shuang yu ..
an yong zhi wu dao .ri yue bu neng zhou .ji yin qing niao yi .xie er bi hai liu ..
rui ze guang shi bei .en hui ji wu xin .qiu chi dong jing pei .yan jing ru cheng yin .
.zuo ci fu zi zhao gui zhou .jia zai tong lu yi jiu qiu .san yue nuan shi hua jing fa .
.yi bie jing hua nian sui jiu .juan zhong duo jian ling nan shi .sheng ming yi ya zhong ren shang .
译文及注释
译文
新柳的形态娇柔瘦弱，柔嫩的柳丝像娇弱的女子一样无力垂下，怎么能经受住春风的舞动。二月的春风年年多事，将柳枝吹成鹅黄的颜色。
煎炸鲫鱼炖煨山雀，多么爽口齿间香气存。
这样的乐曲只应该天上有，人间里(li)哪能听见几回？
树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也(ye)是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
昔日游历的依稀脚印，
昔日一起在越溪浣纱的女伴，再不能与她同车去来同车归。
上下通气就泰，上下阻隔就否，自古以来都是这样。但上下不通气的弊病，没有象近代这样厉害的了。君臣互相见面，只在皇上临朝的短时间内。上下之间，只不过靠奏章、批答互相关联，用名分、法度彼此维持罢了。这不单是遵循老规矩，也是地位(wei)权势使他们这样。为什么呢？皇上常常在奉天门上朝，没有一天间断，可说是勤于政事了；但是朝堂和台阶相距很远，皇帝的威仪显耀盛大，御史纠察朝见的礼仪，鸿胪检举不合(he)规矩的行动，通政使代为呈上奏章，皇上只是随意看看，臣子就谢恩拜辞(ci)，心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事，臣子又何尝说过一句话呢！这没有其他原因，地位权势悬殊，所谓有天子堂上比万天还远，虽然想进言，却无从说起啊。
九月九日茱萸成熟，插鬓时发现鬓发已经白了许多，伤心！
愿托那流星作使者传话啊，它飞掠迅速难以坐待。
白龙作书报告鲸鲵，千万别恃风涛之势上岸。
两岸猿猴的啼声不断，回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边时，轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦。翻译二
吴国本无所谓国君，无所谓大夫，这则记载为什么承认它有国君，有大夫呢？为了表明季子的贤(xian)啊。季子贤在哪里呢？辞让国君的位置啊。他辞让君位是怎么一回事呢？谒、馀祭、夷昧跟季子是一母所生的四兄弟，季子年幼而有才干，兄长们都爱他，一起想立他做国君。谒说：“现在如果就这样仓促地把君位给他，季子还是不接受的。我愿不传位给儿子而传位给弟弟，由弟弟依次接替哥哥做国君，最后把君位传给季子。”馀祭、夷昧都说行。所以几个哥哥在位时都勇敢不怕死，每次就餐必定祈祷，说：“上天如果让吴国存在下去，就保祐我们早点遭难吧。”所以谒死了，馀祭做国君。馀祭死了，夷昧做国君。夷昧死了，国君的位置应当属于季子了。季子出使在外，僚是寿梦的庶长子，就即位了。季子出访回国，一到就把僚当作国君。阖闾说：“先君所以不传位给儿子，而传位给弟弟，都是为了季子的缘故。要是遵照先君的遗嘱呢，那么国君应该季子来做；要是不照先君的遗嘱呢，那么我该是国君。僚怎么能做国君呢？”于是派专诸刺杀僚，而把国家交给季子。季子不接受，说：“你杀了我的国君，我受了你给予的君位，这样我变成跟你一起篡位了。你杀了我哥哥，我又杀你，这样父子兄弟相残杀，一辈子没完没了了。”就离开国都到了延陵，终身不入吴国宫廷。所以君子以他的不受君位为义，以他的反对互相残杀为仁，称许季子的贤德。
京城取消了夜禁，计时的玉漏你也不要着忙，莫让这一年只有一次的元宵之夜匆匆过去。
楼阴缺处，栏杆的影子静静地躺在东厢房前，空中皓月一轮。月儿照东厢，满天露冷风清，杏花洁白如雪。
野鹤清晨即出，山中的精灵在白天都躲藏了起来。石林邻近蟠龙水晶宫，方圆百里，茫茫苍苍。 回忆起游玩杨柳渚的情景，曾经也在定昆池飞马驰骋。醉来把玩青青的荷叶，狂欢之中把白巾小帽也给丢失了。
翡翠鸟在曲江上的楼堂上作巢，原来雄踞的石麒麟现今倒卧在地上。
小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷(mi)迷蒙蒙乱扑人面。
在这春天的月夜里，只听见乌鸦哀啼，帘幕长垂，阻隔着寂寞的宫花。
康熙年间，织造（官职名）隋大人在山的北麓，建起殿堂，砌上围墙，种了上千株荻草，上千畦桂花，城里人来游玩的，盛极一时，人们给这座园林起名叫做隋园，是因为主人姓隋。三(san)十年后，我主持江宁政事，园林倾塌而且荒芜，里面的房屋被改成酒馆，楼台喧嚣，禽鸟讨厌这个地方不来栖息，百花荒芜，春天也不开花。我感到悲凉怆然，询问园林之多少钱，说值三百两银子，我拿薪水买下来。修补围墙修剪花草，更换房檐改变用途。高的地方，建成临江楼阁；低的地方，修建溪旁亭子；有溪水的地方，修了桥；水深流急的地方，造了舟船；突起险峻的地方，点缀它的气势；平坦而且草木旺盛的地方，设置了观赏设施。有的风景加强，有的风景抑制，都随它的丰盛萧杀繁茂贫瘠情况而定，因势取景，不是他们消失堵塞，仍叫做随园，和隋圆同音，但意思变了。
注释
临春：陈后主（叔宝）建造的一座穷极奢华的楼阁。
危浅：活不长，指生命垂危。危：微弱 浅：指不长
⑴菩萨蛮：词牌名。此词咏立春或人日。全篇上下两片大意从隋薛道衡《人日诗》：“人归落雁后，思发在花前“脱化。
⑷意恐：担心。归：回来，回家。
①鹪鹩：鸟名，似黄雀而小。
①屏帏：屏，屏风；帏，床帐。
⑤绿阴：苍绿的树阴。阴，树阴。
（2）幸：表示尊敬对方的用语。
⑨空：等待，停留。
赏析
作为首辅大臣，肩负重任，不免特别操劳，有时甚至忘食废寝。“载笔金銮夜始归”，一个“始”字，感慨系之。句中特别提到的“笔”，那决不是一般的“管城子”，它草就的每一笔都将举足轻重。“载笔”云云，口气是亲切的。写到“金銮”，这决非对显达的夸耀，而是流露出一种“居庙堂之高”者重大的责任感。
这是记叙战国时秦国关于外交军事的一交论争，是秦惠王进行军事扩张，推进王业的军事论辩。秦相张仪主张伐韩，秦将司马错主张伐蜀，二人针锋相对，各陈己见。
崔颢写山水行旅、登临怀古诗，很善于将山水景色与神话古迹融合起来，使意境具有辽阔的空间感和悠久的时间感，更加瑰丽神奇。在名作《黄鹤楼》中，就以“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”的诗句，再现了茫茫天地、悠悠岁月，令人浮想联翩，引起无穷感慨。在这首诗中，他再次运用这一手法。
第一段 第一段论证古之君子“责己”、“待人”的正确态度。“责己重以周，待人轻以约”是“古之君子”的表现特征。
全诗结构的浑然一体，和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”，它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇；乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体（《古诗源》把第一章和第二章视为一章）之外，其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”，第三章的首句就是“玄黄犹能进”；第三章的末句是“揽辔止踟蹰”，第四章的首句就是“踟蹰亦何留”，下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明(ming)而又便于人们记忆和传诵。
《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先，大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养，佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来，是照应前二句的，但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼，也未加说明，却喻意自明。其次，运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念，不仅使作品含蓄，长于韵味，而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来，“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。（有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”）
“金天方肃杀，白露始专征”，首联点明出征送别的时间。大唐王朝这次东征平叛(ping pan)，选择在秋气肃杀的时候，正是为了“昭我王师，恭天讨”。这两句暗示唐军乃正义之师，讨伐不义，告捷指日可待。“肃杀”、“白露”勾划出送别时的气氛，使出征者那种庄重严肃的神情跃然纸上。
诗人上场时，背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他一个人，动作是独(shi du)酌，加上“无相亲”三个字，场面单调得很。于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下他的影子，拉了过来，连他自己在内，化成了三个人，举杯共酌，冷清清的场面，就热闹起来了。这是“立”。
这一篇小品，融叙(rong xu)事、写景、抒情于一炉，偶写人物，亦口吻如生。淡淡写来，情致深长，而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点，就很值得我们借鉴和学习!当然，它所流露的孤高自赏和消极避世的情调，我们不应盲目欣赏，而必须批判地对待和历史地分析。
景致的变化：孤塔——宫殿——城郭——危楼——消失
诗的最后两句，为陆游文中所引，但诗中以浪漫之笔写得煞有介事，而文中仅作为诗家浪漫想象的妙语，并对有关传说予以考校。苏、陆二家，一诗一文。苏诗是凌空飘飏的，所展现的形象，真有“山苍苍，水茫茫”“沙平风软望不到”的感觉，而陆文则是脚路实地，从多种侧面，作了细致真实的描写。苏诗能启发我们展开想象的翅膀，陆文则让我们如同身临其境。对比之下，可以显见其差异。但这种差异，是体现着文学艺术手段的丰富多样，并无高下优劣之分。
第一、二句诗人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感，短短四句，传达出多层次多方位的复杂情绪。
诗的后两句“深宵沉醉起，无处觅菰蒲”，是这首诗的重点。这两句诗，含意十分丰富，感情也十分沉重，表现出作者因军阀当局的迫害而生的悲愤就像飘泊于江湖的渔人，深宵酒醒，江水连天，四处茫茫，既寻不到一张栖身的蒲席，也找不到一点充饥的菰米，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”，衬托出艰苦困顿的处境，作者鲁迅这里也没有表现出一种消极无奈的情绪，因在前两句诗中，他已经说出了自己对险恶处境十分习惯，并不会被困难和险恶吓倒，这里之所以再一次强调自己所处的境地，更多的还是在揭露和抨击军阀当局对包括鲁迅在内的革命的和进步的文化界人士的残酷打击和迫害，也表现了自己不畏艰难，要继续斗争下去的革命精神。
其一
这是记叙战国时秦国关于外交军事的一交论争，是秦惠王进行军事扩张，推进王业的军事论辩。秦相张仪主张伐韩，秦将司马错主张伐蜀，二人针锋相对，各陈己见。
崔颢写山水行旅、登临怀古诗，很善于将山水景色与神话古迹融合起来，使意境具有辽阔的空间感和悠久的时间感，更加瑰丽神奇。在名作《黄鹤楼》中，就以“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”的诗句，再现了茫茫天地、悠悠岁月，令人浮想联翩，引起无穷感慨。在这首诗中，他再次运用这一手法。
第一段 第一段论证古之君子“责己”、“待人”的正确态度。“责己重以周，待人轻以约”是“古之君子”的表现特征。
全诗结构的浑然一体，和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”，它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇；乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体（《古诗源》把第一章和第二章视为一章）之外，其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”，第三章的首句就是“玄黄犹能进”；第三章的末句是“揽辔止踟蹰”，第四章的首句就是“踟蹰亦何留”，下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明(ming)而又便于人们记忆和传诵。
《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先，大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养，佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来，是照应前二句的，但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼，也未加说明，却喻意自明。其次，运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念，不仅使作品含蓄，长于韵味，而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来，“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。（有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”）
“金天方肃杀，白露始专征”，首联点明出征送别的时间。大唐王朝这次东征平叛(ping pan)，选择在秋气肃杀的时候，正是为了“昭我王师，恭天讨”。这两句暗示唐军乃正义之师，讨伐不义，告捷指日可待。“肃杀”、“白露”勾划出送别时的气氛，使出征者那种庄重严肃的神情跃然纸上。
诗人上场时，背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他一个人，动作是独(shi du)酌，加上“无相亲”三个字，场面单调得很。于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下他的影子，拉了过来，连他自己在内，化成了三个人，举杯共酌，冷清清的场面，就热闹起来了。这是“立”。
这一篇小品，融叙(rong xu)事、写景、抒情于一炉，偶写人物，亦口吻如生。淡淡写来，情致深长，而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点，就很值得我们借鉴和学习!当然，它所流露的孤高自赏和消极避世的情调，我们不应盲目欣赏，而必须批判地对待和历史地分析。
景致的变化：孤塔——宫殿——城郭——危楼——消失
诗的最后两句，为陆游文中所引，但诗中以浪漫之笔写得煞有介事，而文中仅作为诗家浪漫想象的妙语，并对有关传说予以考校。苏、陆二家，一诗一文。苏诗是凌空飘飏的，所展现的形象，真有“山苍苍，水茫茫”“沙平风软望不到”的感觉，而陆文则是脚路实地，从多种侧面，作了细致真实的描写。苏诗能启发我们展开想象的翅膀，陆文则让我们如同身临其境。对比之下，可以显见其差异。但这种差异，是体现着文学艺术手段的丰富多样，并无高下优劣之分。
第一、二句诗人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感，短短四句，传达出多层次多方位的复杂情绪。
诗的后两句“深宵沉醉起，无处觅菰蒲”，是这首诗的重点。这两句诗，含意十分丰富，感情也十分沉重，表现出作者因军阀当局的迫害而生的悲愤就像飘泊于江湖的渔人，深宵酒醒，江水连天，四处茫茫，既寻不到一张栖身的蒲席，也找不到一点充饥的菰米，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”，衬托出艰苦困顿的处境，作者鲁迅这里也没有表现出一种消极无奈的情绪，因在前两句诗中，他已经说出了自己对险恶处境十分习惯，并不会被困难和险恶吓倒，这里之所以再一次强调自己所处的境地，更多的还是在揭露和抨击军阀当局对包括鲁迅在内的革命的和进步的文化界人士的残酷打击和迫害，也表现了自己不畏艰难，要继续斗争下去的革命精神。
其一
创作背景
清代乾嘉时期，学者们潜心问学，不务声名，治学严谨朴实，形成一代学风。于是作者便为他子侄们写下这篇文章，希望他们能继续发扬这种风气，同时劝勉子侄读书求学不要受资昏材庸、资聪材敏的限制，要发挥主观能动性。
刘商( 南北朝 )
收录诗词 (2972) 首
简 介
刘商 刘商，唐代诗人、画家，字子夏，彭城（今江苏徐州）人。大历（七六六至七七九）间进士。官礼部郎中。能文善画，诗以乐府见长。刘商的诗歌作品很多，代表作有《琴曲歌辞·胡笳十八拍》，这是他罢庐州合肥县令后所作，约写于大历四五年（769——770）。《唐才子传》卷四说他“拟蔡淡《胡笳曲》，脍炙当时”。《全唐诗》收录有刘商的很多诗歌。
送人东游
海味唯甘久住人。漠漠烟光前浦晚，青青草色定山春。
"遥夜淮弥净，浮空月正明。虚无含气白，凝澹映波清。
"乐是风波钓是闲，草堂松径已胜攀。太湖水，洞庭山，
稍出回雁峰，明登斩蛟柱。连云向重山，杳未见钟路。"
赐膳中人送，馀香侍女收。仍闻劳上直，晚步凤池头。"
"画角初鸣残照微，营营鞍马往来稀。
酒食宴圃人，栽接望早成。经年使家僮，远道求异英。
晋人已负绝交书。贫居谪所谁推毂，仕向侯门耻曳裾。
登柳州城楼寄漳汀封连四州
独凌清景出，下视众山中。云日遥相对，川原无不通。 自致高标末，何心待驭风。 宛演横半规，穹崇翠微上。云扃掩苔石，千古无人赏。 宁知后贤心，登此共来往。 仙弈示樵夫，能言忘归路。因看斧柯烂，孙子发已素。 孰云遗迹久，举意如旦暮。 仙僧会真要，应物常渊默。惟将无住理，转与信人说。 月影清江中，可观不可得。
"穆穆上清居，沈沈中秘书。金铺深内殿，石甃净寒渠。
无令耳目胜，则使性命倾。窅然深夜中，若与元气并。
"解巾侍云陛，三命早为郎。复以雕龙彩，旋归振鹭行。
"春来耕田遍沙碛，老稚欣欣种禾麦。麦苗渐长天苦晴，
殇为魂兮，可以归还故乡些；沙场地无人兮，
"眼底贫家计，多时总莫嫌。蠹生腾药纸，字暗换书签。
闲步欲舒山野性，貔貅不许独行人。"
山园小梅二首
阳气发生阴气结。是时炎天五六月，上有火云下冰雪。
谁念去时远，人经此路稀。泊舟悲且泣，使我亦沾衣。
终期买寒渚，同此利蒲鱼。"
"上林新柳变，小苑暮天晴。始望和烟密，遥怜拂水轻。
年少往来常不住，墙西冻地马蹄声。"
遇晴须看月，斗健且登楼。暗想山中伴，如今尽白头。"
琴瑟在堂，莫不静谧。周环掩辟，仰不漏日。冬日严凝。
松高犹覆草，鹤起暂萦尘。始悟达人志，患名非患贫。"
夏夜追凉
杉松交日影，枕簟上湖光。衮衮承嘉话，清风纳晚凉。"
此日风光谁不共，纷纷皆是掖垣花。"
"故侯将我到山中，更上西峰见远公。
出身三十年，发白衣犹碧。日暮倚朱门，从朱污袍赤。
中有冥寂人，闲读逍遥篇。联袂共支策，抠衣尝绝编。
每狎儒生冠章甫。晋祠汾水古并州，千骑双旌居上头。
"薙草开三径，巢林喜一枝。地宽留种竹，泉浅欲开池。
微风方满树，落日稍沈城。为问同怀者，凄凉听几声。"
闻鹊喜·吴山观涛
青娥弹瑟白纻舞。夜天曈曈不见星，宫中火照西江明。
伊昔会禅宫，容辉在眼中。篮舆来问道，玉柄解谈空。
"日来月往相催迁，迢迢星岁欲周天。无冬无夏卧霜霰，
"古院林公住，疏篁近井桃。俗年人见少，禅地自知高。
"洛阳佳丽本神仙，冰雪颜容桃李年。
请君先问湘江水，然我此恨乃可论。秦亡汉绝三十国，
"留得行人忘却归，雨中须是石楠枝。
南中纸价当日贵，只恐贪泉成墨池。"
眼儿媚·萋萋芳草小楼西
"上方唯一室，禅定对山容。行道临孤壁，持斋听远钟。
"心期紫阁山中月，身过黄堆烽上云。
郡中暂闲暇，绕树引诸生。开泉浴山禽，为爱山中声。
洛阳士女皆驱将。岂无父母与兄弟，闻此哀情皆断肠。
雪岭无人迹，冰河足雁声。李陵甘此没，惆怅汉公卿。"
"御火传香殿，华光及侍臣。星流中使马，烛耀九衢人。
身外流年驶，尊前落景催。不应归棹远，明月在高台。"
心事同沙鸟，浮生寄野航。荷衣尘不染，何用濯沧浪。"
菊花
风动叶声山犬吠，一家松火隔秋云。"
落花绕树疑无影，回雪从风暗有情。"
城郭悲歌旧，池塘丽句新。年年车马客，钟鼓乐他人。"
"南州风土滞龙媒，黄纸初飞敕字来。
"古村荒石路，岁晏独言归。山雪厚三尺，社榆粗十围。
内惟负且乘，徒以弱似仁。岂足议大政，所忧玷彝伦。
交结惭时辈，龙钟似老翁。机非鄙夫正，懒是平生性。
"两头纤纤青玉玦，半白半黑头上发。
王维吴道子画
定知别后宫中伴，应听缑山半夜钟。"
"晨兴平阳馆，见月沈江水。溶溶山雾披，肃肃沙鹭起。
子孙因选暂归来，稀疏野竹人移折，零落蕉花雨打开。
"世间娶容非娶妇，中庭牡丹胜松树。九衢大道人不行，
（《贼平后送客还乡》。见《纪事》）。"
夜静春梦长，梦逐仙山客。园林满芝朮，鸡犬傍篱栅。
"众香天上梵仙宫，钟磬寥寥半碧空。清景乍开松岭月，
"象弭插文犀，鱼肠莹鸊鹈。水声分陇咽，马色度关迷。
鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频
"乳燕入巢笋成竹，谁家二女种新谷。无人无牛不及犁，
竹烟凝涧壑，林雪似芳菲。多谢劳车马，应怜独掩扉。"
愧非郑公里，归扫蒙笼室。"
翻身挂影恣腾蹋，反绾头髻盘旋风。盘旋风，撇飞鸟；
省得老僧留不住，重寻更可有因由。"
山川大兵后，牢落空城池。惊沙犹振野，绿草生荒陂。
鹤鸣金阁丽，僧语竹房邻。待月水流急，惜花风起频。
"秋天如镜空，楼阁尽玲珑。水暗馀霞外，山明落照中。
题邻居
观瀑布，海风吹不断，江月照还空，余爱此两句；
"高台高高画角雄，五更初发寒城中。寒城北临大河水，
"崦合桃花水，窗鸣柳谷泉。（题柳谷泉，见《应天府志》）
"章溪与贡水，何事会波澜。万里归人少，孤舟行路难。
瑞彩来双阙，神光焕四邻。气回侯第暖，烟散帝城春。
"新年雨雪少晴时，屡失寻梅看柳期。
"忆得宿新宅，别来馀蕙香。初闻守郡远，一日卧空床。
"御苑春何早，繁花已绣林。笑迎明主仗，香拂美人簪。