击鼓
翻忆潘郎章奏内，愔愔日暮好沾巾。（《江南野录》：
"携文过水宿，拂席四廊尘。坠果敲楼瓦，高萤映鹤身。
一遇灵鳌开睡眼，六朝灰尽九江空。"
终以贪心媚君禄。百尺高竿百度缘，一足参差一家哭。
戎羯输天马，灵仙侍玉房。宫仪水蒐甲，门卫绿沈枪。
"闲斋病初起，心绪复悠悠。开箧群书蠹，听蝉满树秋。
莫怪迟迟不归去，童年已梦绕林行。"
水国二亲应探榜，龙门三月又伤春。
别后再游心未遂，设屏惟画白苹洲。"
四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛，肉顽频灸不成疮。
击鼓拼音解释:
fan yi pan lang zhang zou nei .yin yin ri mu hao zhan jin ...jiang nan ye lu ..
.xie wen guo shui su .fu xi si lang chen .zhui guo qiao lou wa .gao ying ying he shen .
yi yu ling ao kai shui yan .liu chao hui jin jiu jiang kong ..
zhong yi tan xin mei jun lu .bai chi gao gan bai du yuan .yi zu can cha yi jia ku .
rong jie shu tian ma .ling xian shi yu fang .gong yi shui sou jia .men wei lv shen qiang .
.xian zhai bing chu qi .xin xu fu you you .kai qie qun shu du .ting chan man shu qiu .
mo guai chi chi bu gui qu .tong nian yi meng rao lin xing ..
shui guo er qin ying tan bang .long men san yue you shang chun .
bie hou zai you xin wei sui .she ping wei hua bai ping zhou ..
si da wu gen ke yu liang .gu leng yu zhen xian jue tong .rou wan pin jiu bu cheng chuang .
译文及注释
译文
充满委屈而没有头绪啊，流浪在莽莽原野荒郊。
向小石潭的西南方望去，看到溪(xi)水像北斗星(xing)那样曲折，水流像蛇那样蜿蜒前行，时而看得见，时而看不见。两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错，不能知道溪水的源头。
新妆荡漾湖水，水光倒影，奇美两绝。
黄台下(xia)种着瓜，瓜成熟的季节，瓜蔓上几长了很多瓜。
秋风凌(ling)清，秋月明朗。
闺中美女既然难以接近，贤智君王始终又不醒觉(jue)。
我今如若不行乐，未知尚有来岁否？
秋高气爽正好极目远望，我为您抱着病登上高台。
鹊桥或许还(huan)未搭就，牵牛织女或许还是在离别之中未能相聚吧，猜想此时乌鹊已将星桥搭起，可牛郎、织女莫不是仍未相聚，再看天气阴晴不定，忽风忽雨，该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧！
其一
夜暮了，还飞进延秋门上叫哇哇。
注释
（7）六龙回日：《淮南子》注云：“日乘车，驾以六龙。羲和御之。日至此面而薄于虞渊，羲和至此而回六螭。”螭即龙。高标：指蜀山中可作一方之标识的最高峰。 冲波：水流冲击腾起的波浪，这里指激流。逆折：水流回旋。回川：有漩涡的河流。
[11]“十畅好”句：正好充装有身份的阔佬。畅好是，又作“常好是”、“畅是”、“唱道”，作“真是”、“正是”讲。妆么（yao），装模作样。
野客：村野之人。多借指隐逸者。
[8]翠蔓：碧绿的茎蔓。
⑶鬓（bìn）云：鬓发如云。
赏析
韩愈是唐代散文巨匠，同时也是对宋代作家极有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”（把诗歌写得散文化）谈得比较多，却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
夜里水上的景色，因“素月分辉，明河共影”而特别美妙。月光映射水面，铺上一层粼粼的银光，船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉，忘怀一切，几乎没有目的地沿溪寻路，信流而行。“轻舟泛月寻溪转”，这不仅是写景记事，也刻画了人物精神状态。一个“轻”字，很好地表现了那种飘飘然的感觉。
短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
世人常常用这句诗来赞美人才辈出，或表示一代新人替换旧人，或新一代的崛起，就如滚滚长江，无法阻拦。
诗开头四句对青溪作总的介绍后，接着采用“移步换形”的写法，顺流而下，描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看，当它在山间乱石中穿过时，水势湍急，潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感，给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时，这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧，几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映，融成一片，色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静，以动衬静，声色相通，极富于意境美。再看，当青溪缓缓流出松林，进入开阔地带后，又是另一番景象：水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物，一片葱绿，水流过处，微波荡漾，摇曳生姿；再向前走去，水面又似明镜般的清澈碧透，岸边浅水中的芦花、苇叶，倒映(dao ying)如画，天然生色。这一联，“漾漾”绘水动貌，“澄澄”状水静貌，也是一动一静，极为传神。诗人笔下的青溪，既喧闹，又沉静，既活泼，又安详，既幽深，又素净，从不断的流动变化中，表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
文章不讳言朋党，而是指出朋党有原则的区别，“君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋”，并引证历史来说明君子之朋有利于国，小人之朋有害于国，希望人君进君子之真朋，去小人之伪朋。文章避免了消极地替作者作辩解，而从正面指出朋党的客观存在，指出借口反对朋党的人就结为朋党，说明朋党有本质的不同。这就争取了主动，使作者立(zhe li)于不败之地，文章也由此具有深刻的揭露作用和强大的批判力量，而排偶句式的穿插运用，又增加了文章议论的气势。
刘禹锡说：“八音与政通，文章与时高下。”《《与山巨源绝交书》嵇康 古诗》正是魏晋之际政治、思想潮流的一面镜子。《绝交书》直观地看，是嵇康一份全面的自我表白，既写出了他“越名教而任自然”，放纵情性、不受拘羁的生活方式，又表现出他傲岸、倔强的个性。然而，《绝交书》的认识意义并不止于此。一方面，我们可以从嵇康愤激的言词中体会到当时黑暗、险恶的政治氛围；另一方面，嵇康是“竹林七贤”的领袖，在士人中有着很高的威望和相当大的影响，因此，《绝交书》中描写的生活旨趣和精神状态都有一定的代表性，部分反映出当时社会风貌和思想潮流。
《《春江花月夜》张若虚 古诗》在思想与艺术上都超越(chao yue)了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷(wu qiong)，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对《春江花月夜》张若虚 古诗的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
此诗用笔似浅直而意实深曲，前六句以赋体为主，却似比兴；后六句以比兴为主，反而趋近赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧，而做出用五言新体裁，所以是从建安以来的诗人作品当中的绝唱。
二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩，使作者有意指出的对象的特点更强调突出，引人注目，从而获得含蓄有力的表现效果，是这两首诗的又一显著特点。
此诗的开头由一“怜”字引出，“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层，丘为落第正值柳枝又绿的新春，伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景，灞水岸边，杨柳依依，送别之际，诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己，其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王，连续上了十次书都未奏效，黄金百斤用尽（《战国策·秦策》）。以苏秦作比，描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况；返回时，由于忧愁的煎熬，两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”，两相映照，丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿，回家也是孤独一人，生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象的描绘：“五湖三亩宅，万里一归人。”这两句是此诗名句，写丘为孤独一人长途返回，太湖畔唯有微薄的家产，生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重、心情懊丧的人，低头走向自己的家园，令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗，同时又句中自对：“五湖”对“三亩宅”，“万里”对“一归人”。结尾一联：“知祢不能荐，羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物，唯善鲁国孔融及弘农杨修，融亦深爱其才，“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年，设理匦使，以御史中丞与侍御史一人充任，玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等官职，因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而不能将他推荐给朝廷，自愧不如孔融，同时于“羞”中寓愤，对于贤才遭弃的黑暗政治表示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚，以至于牢骚不平，激昂慷慨。
首先是称谓问题。为了表示尊重，不直呼对方，而称“太尉执事”。“执事”，左右的人。这是表示谦谨的说法。
这首咏雪诗，紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘，点明了时间地点与环境状况，形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
这首诗可谓古代最早的一首抒发亡国之恨的抒情诗，作者就是勾践的妻子，越国战败后沦为吴国奴婢，境遇悲惨，更加显得字字血泪，发人深思。
这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
夜里水上的景色，因“素月分辉，明河共影”而特别美妙。月光映射水面，铺上一层粼粼的银光，船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉，忘怀一切，几乎没有目的地沿溪寻路，信流而行。“轻舟泛月寻溪转”，这不仅是写景记事，也刻画了人物精神状态。一个“轻”字，很好地表现了那种飘飘然的感觉。
短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
世人常常用这句诗来赞美人才辈出，或表示一代新人替换旧人，或新一代的崛起，就如滚滚长江，无法阻拦。
诗开头四句对青溪作总的介绍后，接着采用“移步换形”的写法，顺流而下，描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看，当它在山间乱石中穿过时，水势湍急，潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感，给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时，这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧，几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映，融成一片，色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静，以动衬静，声色相通，极富于意境美。再看，当青溪缓缓流出松林，进入开阔地带后，又是另一番景象：水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物，一片葱绿，水流过处，微波荡漾，摇曳生姿；再向前走去，水面又似明镜般的清澈碧透，岸边浅水中的芦花、苇叶，倒映(dao ying)如画，天然生色。这一联，“漾漾”绘水动貌，“澄澄”状水静貌，也是一动一静，极为传神。诗人笔下的青溪，既喧闹，又沉静，既活泼，又安详，既幽深，又素净，从不断的流动变化中，表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
文章不讳言朋党，而是指出朋党有原则的区别，“君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋”，并引证历史来说明君子之朋有利于国，小人之朋有害于国，希望人君进君子之真朋，去小人之伪朋。文章避免了消极地替作者作辩解，而从正面指出朋党的客观存在，指出借口反对朋党的人就结为朋党，说明朋党有本质的不同。这就争取了主动，使作者立(zhe li)于不败之地，文章也由此具有深刻的揭露作用和强大的批判力量，而排偶句式的穿插运用，又增加了文章议论的气势。
刘禹锡说：“八音与政通，文章与时高下。”《《与山巨源绝交书》嵇康 古诗》正是魏晋之际政治、思想潮流的一面镜子。《绝交书》直观地看，是嵇康一份全面的自我表白，既写出了他“越名教而任自然”，放纵情性、不受拘羁的生活方式，又表现出他傲岸、倔强的个性。然而，《绝交书》的认识意义并不止于此。一方面，我们可以从嵇康愤激的言词中体会到当时黑暗、险恶的政治氛围；另一方面，嵇康是“竹林七贤”的领袖，在士人中有着很高的威望和相当大的影响，因此，《绝交书》中描写的生活旨趣和精神状态都有一定的代表性，部分反映出当时社会风貌和思想潮流。
《《春江花月夜》张若虚 古诗》在思想与艺术上都超越(chao yue)了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷(wu qiong)，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对《春江花月夜》张若虚 古诗的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
此诗用笔似浅直而意实深曲，前六句以赋体为主，却似比兴；后六句以比兴为主，反而趋近赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧，而做出用五言新体裁，所以是从建安以来的诗人作品当中的绝唱。
二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩，使作者有意指出的对象的特点更强调突出，引人注目，从而获得含蓄有力的表现效果，是这两首诗的又一显著特点。
此诗的开头由一“怜”字引出，“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层，丘为落第正值柳枝又绿的新春，伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景，灞水岸边，杨柳依依，送别之际，诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己，其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王，连续上了十次书都未奏效，黄金百斤用尽（《战国策·秦策》）。以苏秦作比，描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况；返回时，由于忧愁的煎熬，两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”，两相映照，丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿，回家也是孤独一人，生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象的描绘：“五湖三亩宅，万里一归人。”这两句是此诗名句，写丘为孤独一人长途返回，太湖畔唯有微薄的家产，生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重、心情懊丧的人，低头走向自己的家园，令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗，同时又句中自对：“五湖”对“三亩宅”，“万里”对“一归人”。结尾一联：“知祢不能荐，羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物，唯善鲁国孔融及弘农杨修，融亦深爱其才，“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年，设理匦使，以御史中丞与侍御史一人充任，玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等官职，因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而不能将他推荐给朝廷，自愧不如孔融，同时于“羞”中寓愤，对于贤才遭弃的黑暗政治表示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚，以至于牢骚不平，激昂慷慨。
首先是称谓问题。为了表示尊重，不直呼对方，而称“太尉执事”。“执事”，左右的人。这是表示谦谨的说法。
这首咏雪诗，紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘，点明了时间地点与环境状况，形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
这首诗可谓古代最早的一首抒发亡国之恨的抒情诗，作者就是勾践的妻子，越国战败后沦为吴国奴婢，境遇悲惨，更加显得字字血泪，发人深思。
这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
创作背景
这首诗当作于唐德宗贞元二十年（804年）岁末，作者时年三十三岁，任秘书省校书郎。冬至这一天，朝廷要放假，民间也很热闹，穿新衣，互赠饮食，互致祝贺，一派过节的景象。白居易当时正宦游在外，夜宿于邯郸驿舍中，有感而作此诗。
李玉英( 先秦 )
收录诗词 (5311) 首
简 介
李玉英 玉英，锦衣千户李雄女也。父死，弟承祖，幼继母焦氏有子，谋夺其荫，毒杀承祖，出其妹桂英而诬玉英以奸，指所作《送春》、《别燕》诗为证论死。玉英上疏奏辨，世宗察其冤事，得白。
同沈驸马赋得御沟水
轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上，嫩荷涵露别江濆。
沙塞依稀落日边，寒宵魂梦怯山川。
一声寒食夜，数朵野僧家。谢豹出不出，日迟迟又斜。"
十三弦上啭春莺。谱从陶室偷将妙，曲向秦楼写得成。
不谨罹天讨，来苏岂忿兵。谁云殷鉴远，今古在人程。"
迢迢青溪路，耿耿芳树枝。 ——汤衡
兔满期姚监，蝉稀别楚公。净瓶光照客，拄杖朽生虫。
一囊穷海没，三藏故园稀。无复天花落，悲风满铁围。"
风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友
仍怜故吏依依恋，自有清光处处随。 ——潘述
"苍野迷云黯不归，远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓，
故人此地作郎官。风光适意须留恋，禄秩资贫且喜欢。
陆地波澜接海平。洒竹几添春睡重，滴檐偏遣夜愁生。
"自别吾师后，风骚道甚孤。雪霜侵鬓发，音信隔江湖。
冒冷朝冲断续烟。自学汉皇开土宇，不同周穆好神仙。
当时不是二君计，匹马那能解赵围。"
汉承秦弊，尊儒尚学。 ——潘述
临江仙·直自凤凰城破后
得诗书落叶，煮茗汲寒池。化俗功成后，烟霄会有期。"
"西院春归道思深，披衣闲听暝猿吟。铺陈政事留黄阁，
活禽生卉推边鸾， ——段成式
匝地歌钟镇海隅，城池鞅掌旧名都。
外虑宜帘卷，忘情与道空。 ——杨秦卿
愁人莫道何时旦，自有钟鸣漏滴催。"
"东堂第一领春风，时怪关西小骥慵。华表柱头还有鹤，
"美酒浓馨客要沽，门深谁敢强提壶。
寿阳曲·江天暮雪
戎装千里至，旧路十年归。还似汀洲雁，相逢又背飞。"
"僻居虽爱近林泉，幽径闲居碧藓连。向竹掩扉随鹤息，
见《吟窗杂录》）"
群飞抛轮石，杂下攻城箭。点急似摧胸，行斜如中面。 ——陆龟蒙
"未老先为百病仍，醉杯无计接宾朋。免遭拽盏郎君谑，
华阳洞府年光永，莫向仙乡拟驻留。"
"汉代中微亦再昌，忠臣忧国冀修禳。
烧陂除积聚，灌垒失依托。凭轼谕昏迷，执殳征暴虐。 ——李正封
国风·郑风·女曰鸡鸣
池中鱼鳖应相贺，从此方知有主人。"
天边雨露年年在，上苑芳华岁岁新。
"近来诗思清于水，老去风情薄似云。
九霄云锁绝光辉。吟诗得句翻停笔，玩处临尊却掩扉。
"细草含愁碧，芊绵南浦滨。萋萋如恨别，苒苒共伤春。
东风吹绽还吹落，明日谁为今日看。"
"秋声谁种得，萧瑟在池栏。叶涩栖蝉稳，丛疏宿鹭难。
麟凤隔云攀不及，空山惆怅夕阳时。"
满庭芳·小阁藏春
"敲驴吟雪月，谪出国西门。行傍长江影，愁深汨水魂。
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺，岩木居来定几围。
在冷足自安，遭焚意弥贞。 ——侯喜
干文初见泰阶平，日月常遵阁道行。
泛泛容渔艇，闲闲载酒壶。涨痕山雨过，翠积岸苔铺。
那堪彭泽门前立，黄菊萧疏不见君。"
疏苇寒多折，惊凫去不齐。坐中皆作者，长爱觅分题。"
"云里山已曙，舟中火初爇.绿浦待行桡，玄猿催落月。
菩萨蛮·溪山掩映斜阳里
香云双飐玉蝉轻，侍从君王苑里行。
"歌舞送飞球，金觥碧玉筹。管弦桃李月，帘幕凤凰楼。
"常年寒食在京华，今岁清明在海涯。远巷蹋歌深夜月，
"明庄节闵并罹殃，命在朱高二悖王。
"春意送残腊，春晴融小洲。蒲茸才簇岸，柳颊已遮楼。
"休向中兴雪至冤，钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议，
郄诜树老尧蓂换，惆怅今年似去年。"
霜砧月笛休相引，只有离襟泪两行。
琴歌
古人存丰规，猗欤聊引证。"
行人几在青云路，底事风尘犹满衣。"
挈盂曾几度，传衲不教焚。泣罢重回首，暮山钟半闻。"
支颐藉芳草，自足忘世事。未得归去来，聊为宴居地。"
"子鱼无隐欲源清，死不忘忠感卫灵。
不是多情成二十，断无人解访贫家。"
耿耿依平远，离离入望长。映空无定彩，飘径有馀光。
东野继奇躅，修纶悬众犗。穿空细丘垤，照日陋菅蒯。 ——韩愈
光武帝临淄劳耿弇
莫问野人生计事，窗前流水枕前书。"
"诸公长者郑当时，事事无心性坦夷。但是登临皆有作，
老态忽忘丝管里，衰颜宜解酒杯中。 ——李绛
官资高却太行山。姜牙兆寄熊罴内，陶侃文成掌握间。
"阳数重时阴数残，露浓风硬欲成寒。
竹风醒晚醉，窗月伴秋吟。道在唯求己，明时岂陆沈。"
荧荧远火分渔浦，历历寒枝露鸟窠。 ——李崿
烂醉也须诗一首，不能空放马头回。"
四言诗·祭母文
日夕望美人，佩花正煌煌。美人久不来，佩花徒生光。
"天爵休将儋石论，一身恭俭万邦尊。赌将金带惊寰海，
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑，僧语离经妙破愁。
莫役生灵种杨柳，一枝枝折灞桥边。"
门前双节国人嗟。龙荒冬往时时雪，兔苑春归处处花。
一种灵苗异，天然体性虚。叶如斜界纸，心似倒抽书。
深妆玉瓦平无垄，乱拂芦花细有声。（《雪》）
客星辞得汉光武，却坐东江旧藓矶。"