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木兰花令·次欧公西湖韵

明代 / 吉鸿昌

万方瞻圣日,九土仰清光。磬地山河壮,弥天福寿长。
我闻大中咸通真令主,相惟大杜兼小杜。
"时既暮兮节欲春,山林寂兮怀幽人。登奇峰兮望白云,
紫阳天上神仙客,称在人间立世功。"
静堕王孙酒,繁黏客子裘。咏吟何洁白,根本属风流。
见说无风即数年。衣上日光真是火,岛旁鱼骨大于船。
"素萼金英喷露开,倚风凝立独徘徊。
"卧云道士来相辞,相辞倏忽何所之。紫阁春深烟霭霭,
红炉迸溅炼金英,一点灵珠透室明。摆动干坤知道力,
"香花怀道侣,巾舄立双童。解印鸳鸿内,抽毫水石中。
"欲曙九衢人更多,千条香烛照星河。
幽鸟晚从何处来。笔砚兴狂师沈谢,香灯魂断忆宗雷。


木兰花令·次欧公西湖韵拼音解释:

wan fang zhan sheng ri .jiu tu yang qing guang .qing di shan he zhuang .mi tian fu shou chang .
wo wen da zhong xian tong zhen ling zhu .xiang wei da du jian xiao du .
.shi ji mu xi jie yu chun .shan lin ji xi huai you ren .deng qi feng xi wang bai yun .
zi yang tian shang shen xian ke .cheng zai ren jian li shi gong ..
jing duo wang sun jiu .fan nian ke zi qiu .yong yin he jie bai .gen ben shu feng liu .
jian shuo wu feng ji shu nian .yi shang ri guang zhen shi huo .dao pang yu gu da yu chuan .
.su e jin ying pen lu kai .yi feng ning li du pai huai .
.wo yun dao shi lai xiang ci .xiang ci shu hu he suo zhi .zi ge chun shen yan ai ai .
hong lu beng jian lian jin ying .yi dian ling zhu tou shi ming .bai dong gan kun zhi dao li .
.xiang hua huai dao lv .jin xi li shuang tong .jie yin yuan hong nei .chou hao shui shi zhong .
.yu shu jiu qu ren geng duo .qian tiao xiang zhu zhao xing he .
you niao wan cong he chu lai .bi yan xing kuang shi shen xie .xiang deng hun duan yi zong lei .

译文及注释

译文
  远行的(de)(de)人早早就骑上了骏马,行途直指蓟城的旁边。蓟城北通大漠,我万里辞别故乡。大漠瀚海上,燃起万千烽火,黄沙之中,曾是千百年来的战场(chang)(chang)。军书急迫,发至上郡,春色青青,越过了中州河阳。长安宫中的柳条已经婀娜多姿,塞北地区的桑条依然颜色青青,琵琶呜咽,弹出令人泪垂的出塞曲,横笛声声,令人肝肠寸断。
羡慕隐士已有所托,    
  少妇试穿金丝缝成的夹衫,但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上,把(ba)她头上的钗儿压坏了,她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓,又怎(zen)能做得好梦?惟有在深夜里呵,手弄着灯花,心里想着爱侣。
轻轻敲打,冰块发出穿林而过的响声,当欣赏者正醉心于那穿林而过的响声时,忽然却听到了另一种声音--冰块落地,发出了如玻璃破(po)碎的声音。
又一次到了寒食时节,宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅,办见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给偷英,任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳,里面乌鸦在此掩(yan)身,轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关,与伊人分别的情景,令人难忘。
琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声,一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。
可是明天我就要为国远行,不得不起来看看天亮没亮是什么时候了。
草堂的落成,使乌鸦带领小鸟翔集,让燕子也来筑巢。
再愿郎是花下浪,没有障碍与阻挡,随风逐雨,时时
手持杯蛟教导我掷占方法,说此卜兆最吉他人难相同。

注释
5.因:凭借。
12、前导:在前面开路。
②前缘:前世的因缘。
10.依:依照,按照。
(87)代嫁——指代妹妹作主把外甥女嫁出去。
④强仕:强仕之年,即四十岁。

赏析

  诗人用夸张的艺术手法,描绘了山寺的高耸,给人以丰富的联想。山上的这座楼好像有一百尺高,诗人站在楼顶就可以用手摘下天上的星星。在这儿都不敢大声说话,唯恐惊动了天上的仙人。
  第三,“萎蕤吹雉葆”,“萎蕤”,旗名,也是卤簿中的一种。但萎蕤也形容草木茂盛的样子。“葆”,就是羽葆,古时用鸟毛装饰的车盖;也就是指皇帝所坐的车子“鸾舆”。张衡《东京赋》:“羽盖威蕤”。雉,是野鸡。是用野鸡尾巴的毛作装饰的一种宫扇,也是皇帝近前的仪仗。“萎蕤吹雉葆”,是说春风吹动着这些仪仗,就像吹动着茂密的青草。不仅写出了皇帝仪仗队伍之浩荡,更写出了春风的质感。可以说,这些葆羽,正是因春风才显得这样流动而有生气的。
  诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷,然而就是在这里也得不到感情上的慰藉:江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻,可是屈原投江的遗迹已经荡然无存;当初贾谊尚能投书一哭,此时却连祭奠的地方都无从找寻,唯有江上的渔父舷歌依然,遥遥可闻。相传屈原贬逐,披发行吟泽畔,形容枯槁,遇一渔父相劝道:“举世混浊,何不随其流而扬其波?众人皆醉,何不哺其糟而啜其醨?”说罢,“鼓枻而去,歌曰:沧浪之水清兮,可以濯吾缨,沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”屈子已逝,渔父犹在,此时之渔父虽非昔日之渔父,然而此时之诗人正如昔日之屈原,贤者遭黜,隐者得全,清浊醒醉,古今一理。因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故,情景交融,浑成无迹,构成清空孤寂的境界,与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐,生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神(de shen)情,含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
  “长行”两句,将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行,不见伊人倩影,但见遍地芳草,远接重重云水,这里以云水衬出春野绿意。一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回描写思妇形象,“但望极”两句,是写她独上危楼、极目天际,但见一片碧色,却望不到游子的身影。此处即用“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”句意,道出了思妇空自怅望的别恨。
  在寥寥二十字中,诗人仅用口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”,也不象李商隐那样点出“十五泣春风,背面秋千下”。他只采用了问话之后,不待对方答复,就急于自报“妾住在横塘”这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法,不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗?这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节,这是文字之外的描写,所谓“不写之写”。
  “风卷寒云”既是雪后天晴的征兆,又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云,也将江面上的云烟雾气一扫而空,又吹落了柳枝上的积雪,使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时,为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
  一云结尾两句,都指主人公。“极宴”句承“斗酒”四句而来,写主人公享乐。
  全诗四句,但情思复杂。它借舜帝口吻抒发了先(liao xian)民对“南风”既赞美又祈盼的双重感情。因为,清凉而适时的南风,对万民百姓的生活是那样重要,那样不可缺少。
  四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来,但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”,带有起兴之意,下文重点写狩猎。他们打下的狐狸,要“为公子裘”;他们打下的大猪,要贡献给豳公,自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化,由蟋蟀依人写到寒之将至,笔墨工细,绘影绘声,饶有诗意。《诗集传》云:“斯螽、莎鸡、蟋蟀,一物随时变化而异其名。动股,始跃而以股鸣也。振羽,能飞而以翅鸣也。”咏物之作,如此细腻,令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句,写农家打扫室内,准备过冬,在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
  通过笔者的讲解,我想大家可以发现,唐太宗写的这首诗,每一句就如一段动画,而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片,这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了,而“泫丛(一串串雨滴如珍珠般滴下)”的动态景象却看不到。换一句话说,笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。
  作者在诔文中表现出强烈的爱憎态度:用最美好的语言,对这个“心比天高,身为下贱,风流灵巧招人怨”的女婢加以热情的颂赞,同时毫不掩饰自己对惯用鬼蜮伎俩陷害别人的邪恶势力的痛恨。但是,由于作者不可能科学地来认识封建制、度的吃人本质,所以,他既不能了解那些他加以类比的统治阶级内部斗争中受到排挤打击者,与一个命运悲惨的奴隶之间所存在着的阶级区别,也根本无法理解邪恶势力就产生于这一制度的本身,要拔除这种邪恶势力,就必须从根本上消灭人剥削人、人压迫人的社会制度。
  科举始于隋朝,盛于唐朝。作为帝王文化的重要组成部分,科举制吸引着无数企图走向仕途的举子。及第时得意忘形,失意时丧魂落魄,折射到了文学上。它给文学带来了新的表现主题。
  诗人落笔便直敷诗人“野行”之其事,突现了农村“比屋皆闭户”的萧条荒凉的现实。接着,诗人便挖掘、剖析了农民“闭户”从商的社会原因,说明农民被迫流离失所、漂泊四方的根本症结,在于“官家不税商,税农服作苦”。接下去,诗人又展示了农民被迫采玉撷珠的苦辛和边兵敲诈勒索农民的生活画面,并从古今遥迢辽阔的时间领域上对“官家”逼农经商的昏庸举动进行了鞭笞,从而表达了诗人对社会形势动荡的忧恨。结尾“上天不雨粟,何由活蒸黎”二句的愤怒质问,更寄寓了诗人对广大农民的深切关怀之情。
  李白《春思》诗说:“春风不相识,何事入罗帷”,这里说南风是我的老朋友,是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道:“昨日春风欺不在,就床吹落读残书”,一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的书,这里的构思与薛诗相近,但称南风为老朋友,说它招呼不打一声,推门而入又翻书,比薛诗更见机趣活泼。又,宋释显忠《闲居》诗:“闲眠尽日无人到,自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗:“蜡屐旧痕寻不见,东风先为我开门。”句意也相近,可比读。
  眼看自己年纪大了,仕途不再有望;于是,李白的济世之志转为出世之思。《抱朴子》说,人服了金液就可以成仙,就可以腾云驾雾。在上古,就有神仙以云为车的传说。诗写到这里,李白已经沉醉于自己的想象,连车子都为自己准备好了,连在天上的工作都为自己找好了——跟仙人们一起扫扫落花而已。多么轻松、惬意、逍遥。
  前人称江淹之诗“悲壮激昂”(李调元《雨村诗话》),“有凄凉日暮,不可如何之意”(刘熙载《艺概》),洵为的论。此诗前半写山河之壮伟,地势之重要,本应是拱卫中枢的屏藩,现在却酝酿着一场动乱,故后半倾诉出深沉的忧伤,其中既有身世感怀,又有国事之慨。深沉的忧思与雄峻的山河相为表里,故有悲壮之气。这里值得一提的是,诗人多处化用了楚辞的意象与成语,这不光是一个修辞问题,更主要的是诗人与屈原的情思相通。荆州治所江陵即为楚之郢都,屈原青年时代被谗去郢,即向北流浪,至于汉北,所谓汉北即樊城一带(据林庚考证,参见其《民族诗人屈原》一文)。这和江淹所处的地域正好吻合,屈原的忧国伤时不能不激起诗人的共鸣。江汉流域的地理环境、人文传统为诗人的感情提供了一个合适的载体,他之化用楚辞也就十分自然,由此也增强了全诗的悲剧色彩。
  就写《筹笔驿》罗隐 古诗说,李商隐诗的开头:“猿鸟犹疑畏简书,风云长为护储胥。”何焯批:“起二句即目前所见,觉武侯英灵奕奕如在。”看到《筹笔驿》罗隐 古诗上的猿鸟还像在畏筒书,风云长期在保护营栅,极力写出诸葛亮的英灵如在。这个开头是既切题又推尊诸葛亮,写得非常有力,不是罗隐的多情永傍驿流所能比的。
  沙丘城,位于山东汶水之畔,是李白在鲁中的寄寓之地。诗人送别了杜甫,从那种充满着友情与欢乐的生活中,独自一人回到沙丘,倍感孤寂,倍觉友谊的可贵。此诗就是抒发了这种情境之下的无法排遣的“思君”之情。诗人一开始用很多的笔墨写他自己的生活,住处的周围环境,以及他自己的心情。诗的前六句没有一个“思”字,也没有一个“君”字,给读者以山回路转、莫知所至的感受,直到诗的结尾才豁然开朗,说出“思君”二字。诗中无一句不是写“思君”之情,而且是一联强似一联,以至最后不能不直抒其情。前六句的烟云,都成了后二句的烘托。这样的构思,既能从各个角度,用各种感受,为诗的主旨蓄势,同时也赋予那些日常生活的情事以浓郁的诗味。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓(na nong)密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  杜甫在《进雕赋表》中,称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨(kang kai),郁结于中”,“沉郁苍凉,跳跃动荡”(陈廷焯《白雨斋词话》卷一)。诗人不幸的遭遇,切身的体验,内心的痛楚,在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡,悲愤呼号,久久不息。
  诗人乘舟来到北固山下,展现在眼前的是山青水碧的壮丽景色。残夜将尽,旭日从水中孕育而出;时令虽在旧年,春意已经闯入江南。“海日生残夜,江春入旧年”一联,描写时序交替中的景物,暗示着时光的流逝,蕴含自然理趣。
  第一首着重写诗人刚到家时合家欢聚惊喜的情景,以及人物在战乱时期出现的特有心理。

创作背景

  关于此诗背景历来争议较大。《毛诗序》说:“《《鹊巢》佚名 古诗》,夫人之德也。国君积行累功以致爵位,夫人起家而居有之,德如鳲鸠乃可以配焉。”以为此诗是写国君之婚礼;朱熹《诗集传》说:“南国诸侯被文王之化,其女子亦被后妃之化,故嫁于诸侯,而其家人美之。”以为此诗是写诸侯之婚礼,

  

吉鸿昌( 明代 )

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简 介

吉鸿昌 吉康国,通利军(今河南浚县东北)人。与吉观国同年进士(《万姓统谱》卷一一五)。按:吉观国,哲宗元符元年(一○九八)为江宁府右司理参军,试宏词科中选,教授河中府(《续资治通鉴长编》卷四九七),徽宗宣和元年(一一一九),为京畿提举常平(《宋会要辑稿》职官六九之三)。据此可推知吉康国生活时代。

湘月·天风吹我 / 伯妙萍

红兰吐艳间夭桃,自喜寻芳数已遭。 珠珮鹊桥从此断,遥天空恨碧云高。
云山叠叠几千重,幽谷路深绝人踪。
只自干邪不干正。黄口小儿初学行,唯知日月东西生。
冢坏路边吟啸罢,安知今日又劳神。"
拥烛明山翠,交麾动水容。如何股肱守,尘外得相逢。"
"祝融高座对寒峰,云水昭丘几万重。
三车搬运珍珠宝,送归宝藏自通灵。天神佑,地祇迎,
"fk镂银盘盛炒虾,镜湖莼菜乱如麻。


太原早秋 / 仇含云

见说无风即数年。衣上日光真是火,岛旁鱼骨大于船。
雪洗香炉碧,霞藏瀑布红。何时甘露偈,一寄剡山东。"
神仙既有丹青术,携取何妨入洞天。"
"佳人但莫吹参差,正怜月色生酒卮。
"归和初喜戢戈矛,乍捧乡书感去留。雁序分飞离汉口,
骏如健鹘鹗与雕,拏云猎野翻重霄。狐狸窜伏不敢动,
"至境心为造化功,一枝青竹四弦风。
平昔同邑里,经年不相思。今日成远别,相对心凄其。


忆秦娥·杨花 / 考庚辰

"峭形寒倚夕阳天,毛女莲花翠影连。云外自为高出手,
"满庭黄菊篱边拆,两朵芙蓉镜里开。
夕阳行远道,烦暑在孤舟。莫向巴江过,猿啼促泪流。"
"十八贤真在,时来拂榻看。已知前事远,更结后人难。
灵幡七曜动,琼障九光开。凤舞龙璈奏,虬轩殊未回。
醉泛清波或见龟。七泽钓师应识我,中原逐鹿不知谁。
今日孤鸾还独语,痛哉仙子不弹琴。"
江边惨执行迟迟。向我道云中觅伴未得伴,


秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人 / 亓官灵兰

"九朵碧芙蕖,王维图未图。层层皆有瀑,一一合吾居。
"五色毛衣比凤雏,深花丛里只如无。
百尺井栏上,数株桃已红。念君辽海北,抛妾宋家东。惆怅白日暮,相思明月空。罗衣春夜暖,愿作西南风。
凡言皆欲夺天机。游深晚谷香充鼻,坐苦春松粉满衣。
览君缄中宝,如搴清玉瑛。胡为蕴高价,岁晚徒营营。
处鸱夷之大困,入渊泉之九重。上帝愍余之非辜兮,
万法从心起,心生万法生。法生同日了,来去在虚行。
春歌已寂寂,古水自涓涓。徒误时人辈,伤心作逝川。


倾杯·离宴殷勤 / 张廖玉娟

汉爵犹轻苏属国。荒营寂寂隐山椒,春意空惊故柳条。
南北惟堪恨,东西实可嗟。常飞侵夏雪,何处有人家。
"一辞拾翠碧江湄,贫守蓬茅但赋诗。自服蓝衫居郡掾,
伊予战苦胜,览境情不溺。智以动念昏,功由无心积。
岩下维舟不忍去,青溪流水暮潺潺。"
汉景称钦明,滥罚犹如斯。比干与龙逢,残害何足悲。
乳香诸洞滴,地秀众峰朝。曾见奇人说,烟霞恨太遥。
借问风光为谁丽,万条丝柳翠烟深。"


阮郎归·天边金掌露成霜 / 建乙丑

仍闻抚禅石,为我久从容。"
侧边斜插黄金凤,妆罢夫君带笑看。"
更闻临川作,下节安能酬。"
无人识我真闲事,赢得高秋看洞庭。"
东田已芜没,南涧益伤嗟。崇替惊人事,凋残感物华。
"百虑片帆下,风波极目看。吴山兼鸟没,楚色入衣寒。
"竟夕凭虚槛,何当兴叹频。往来人自老,今古月常新。
吾亦神摅。九九六六,束身天除。何以充喉,吐纳太虚。


满庭芳·客中九日 / 摩幼旋

"万壑云霞影,千年松桧声。如何教下士,容易信长生。
鼓捶并瀑箭,直是有来由。"
"汉日中郎妙,周王太史才。云书捧日去,鹤版下天来。
郡佐仙省高,亦赠琼瑶句。诮兹长往志,纡彼独游步。
(为黑衣胡人歌)
古木林中砧杵干。至竟道心方始是,空耽山色亦无端。
敢信文章有性灵。梦历山床闻鹤语,吟思海月上沙汀。
"窅然灵岫五云深,落翮标名振古今。芝朮迎风香馥馥,


卜算子·风雨送人来 / 南宫耀择

网断蛛犹织,梁春燕不归。那堪回首处,江步野棠飞。"
大罗天上柳烟含。但能为雨心长在,不怕吹箫事未谙。
太傅欲旌前古事,星郎属思久凭栏。"
"紫绶苍髭百岁侵,绿苔芳草绕阶深。不妨好鸟喧高卧,
一颗水精绝瑕翳,光明透满出人天。
"白帝城头二月时,忍教清醒看花枝。
"身为郢令客,心许楚山云。文墨应经世,林泉漫诱君。
琼台劫万仞,孤映大罗表。常有三素云,凝光自飞绕。


醉蓬莱·渐亭皋叶下 / 苏平卉

莫作商人妇,金钗当卜钱。朝朝江口望,错认几人船。
徐徐拨棹却归湾,浪叠朝霞锦绣翻。
"太宗罗俊彦,桂玉比光辉。难得终须得,言归始是归。
"天寒勐虎叫岩雪,林下无人空有月。
"心苦酬心了,东归谢所知。可怜重试者,如折两三枝。
冥心缥缈入铁圄。白麏作梦枕藤屦,东峰山媪贡瓜乳。"
"邛南方作尉,调补一何卑。发论唯公干,承家乃帝枝。
闲乘画舫吟明月,信任轻风吹却回。"


望江南·超然台作 / 澹台乙巳

朝晖烁我肌,贤士清我神。微尔与云鹄,幽怀何由申。
郁郁山木荣,绵绵野花发。别后无限情,相逢一时说。"
高旌天外驻,寒角月中吹。归到长安第,花应再满枝。"
月落三株树,日映九重天。良夜欢宴罢,暂别庚申年。
幽蓟烟尘别九重,贵妃汤殿罢歌钟。中宵扈从无全仗,
"仲宣楼上望重湖,君到潇湘得健无。病遇何人分药饵,
但得他时人放去,水中长作一双飞。"
寻烈士,觅贤才,同安炉鼎化凡胎。若是悭财并惜宝,