戏答元珍
诏深荣嗣子，海变记孤坟。宝思皆涵象，皇心永念勋。
"一声卢女十三弦，早嫁城西好少年。
"雨露难忘君念重，电泡易灭妾身轻。金刀已剃头然发，
"春风南内百花时，道唱梁州急遍吹。
寿域无千载，泉门是九重。桥山非远地，云去莫疑峰。"
"花开花落无时节，春去春来有底凭。
"贫居常寂寞，况复是秋天。黄叶如霜后，清风似水边。
"闻说天坛花耐凉，笑风含露对秋光。
"秦灭燕丹怨正深，古来豪客尽沾襟。
到京人事多，日无闲精魂。念子珍重我，吐辞发蒙昏。
戏答元珍拼音解释:
zhao shen rong si zi .hai bian ji gu fen .bao si jie han xiang .huang xin yong nian xun .
.yi sheng lu nv shi san xian .zao jia cheng xi hao shao nian .
.yu lu nan wang jun nian zhong .dian pao yi mie qie shen qing .jin dao yi ti tou ran fa .
.chun feng nan nei bai hua shi .dao chang liang zhou ji bian chui .
shou yu wu qian zai .quan men shi jiu zhong .qiao shan fei yuan di .yun qu mo yi feng ..
.hua kai hua luo wu shi jie .chun qu chun lai you di ping .
.pin ju chang ji mo .kuang fu shi qiu tian .huang ye ru shuang hou .qing feng si shui bian .
.wen shuo tian tan hua nai liang .xiao feng han lu dui qiu guang .
.qin mie yan dan yuan zheng shen .gu lai hao ke jin zhan jin .
dao jing ren shi duo .ri wu xian jing hun .nian zi zhen zhong wo .tu ci fa meng hun .
译文及注释
译文
我在小洲上啊采摘着杜若，将用来馈赠给远方的姑娘。
你能不能多待几天再回去？怕山上的瑶草会衰歇吗？
计时的漏壶在长夜里响起“丁(ding)丁”的滴水声，
作者问《新安吏》杜甫 古诗：“难道因新安县小，壮丁已抽完，才抓这些不成丁的青年？”
可(ke)叹立身正直动辄得咎，
钟山宛如巨龙盘旋逶迤而来，山上树木葱茏，横江岸而下，在历阳县内蜿蜒延伸。
清晨我打马在江畔奔驰，傍晚我渡到江水西旁。
可惜到了黄昏，娇艳芳香的花儿凋零，随着春风乱飞，像草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一)我虽然三十不到，但已二十有余，常日受饥饿，靠吃蔬菜充肠肚。
零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增(zeng)添了黄昏的清凉。
漫步城东(dong)门，美女多若天上云。虽然多若云，非我所思人。唯此素衣绿头巾，令我爱在心。
想要移步也不能成功啊，险像好似被阻碍着山丘。
群奸迈着碎步越发得意啊，贤人远远地(di)跑得更快。
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上；夜阑人静，漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来，仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
登完山后，希望立即下山，到休玉堂去洗澡。
折下若木枝来挡住太阳，我可以暂且从容地徜徉。
注释
[15]随：卞随，商代的贤士。夷：伯夷。二者都是古贤人的代表。溷（hún）：混浊。跖：春秋时鲁国人，传说他是大盗。蹻（jué）：庄蹻，战国时楚国将领，庄蹻接受楚顷襄王之命开辟云南，后来退路被秦国斩断，他回不来就在云南做了王，客观上背叛了楚国。传说中这两个人成为“坏人”的代表。
（5）兰馨：本是女子首饰，这里借喻宫中的后妃。馨，一作“簪”。
8.沙场：指战场。
[113]耿耿：心神不安的样子。
（11）具：工具。制治：管理政治。清：政治清明。浊：政治污浊。
⒁诲：教导。
赏析
“圆毫促点声静新”，是说笔蘸了墨以后变得圆润饱满，砚不伤笔毫，拿起笔来点画，纸上有轻微的细静清新的声音，而不是说砚有声音。这一句由墨写到笔，但还是归结到写砚的美。
下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生。
诗人笔下的《蝉》虞世南 古诗是人格化了的《蝉》虞世南 古诗。三、四句借《蝉》虞世南 古诗抒情：品格高洁者，不需借助外力，自能声名远播。
该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比，抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
睡在船板上，梦的是什么？虽然知道不是在江湖上，但仍梦见江湖上的风浪。
这首诗古朴无华，意境深邃，用最(yong zui)经济浓缩的笔墨畅述胸怀，从各个侧面充分准确地刻画出猛虎可憎、可恶、可怕、可恨的形象，流露出诗人隐藏在内心深处炽热如焚，忧国悯时的极大痛苦。
这是一首写于归隐之后的山水诗。诗的每一句都可以独立成为一幅优美的画面，溪流随山势蜿蜓，在乱石中奔腾咆哮，在松林里静静流淌，水面微波荡漾，各种水生植物随波浮动，溪边的巨石上，垂钓老翁消闲自在。诗句自然清淡，绘声绘色，静中有动，托物寄情，韵味无穷。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意(chun yi)之浓，春愁之深，更加烘托出来。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定(zhu ding)要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
第一部分
诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒，故分外感到“竹凉侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感；那光华万里的“野月”，使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王二十四侍御契四十韵》）的孤寂心情。
“玉喉窱窱排空光，牵云曳雪留陆郎。”“陆郎”语出乐府《明下童曲》“陆郎乘班骓”，原指陈后主的狎客陆瑜，在此处可以理解为泛指那些时常光顾“曲陌”的纨绔子弟，或者理解为特指真珠的那位“花袍白马”亦无不可。这两句说：妓女们轻舒歌喉，歌声美妙，嘹亮入云，她们娇态毕露，拉扯着那班荡子的衣衫，殷勤地挽留他们。
又前而为歌曰：‘风萧萧兮易水寒 ，壮士一去兮不复 还 ！’复为羽声忼慨，士皆瞋目，发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌，感伤别离，感情未免过于细腻缠绵了，可见二人比较，自有高下之分。
第五节诗人由美人乏不可求回复到自己平生志愿之不得遂上来。“敛轻裾以复路，瞻夕阳而流叹； 步徒倚以忘趣，色惨凄而矜颜。叶燮燮以去条，气凄凄而就寒；日负影以偕没，月媚景于云端。鸟凄声以孤归，兽索偶而不还；悼当年之晚暮，恨兹岁之欲殚。思宵梦以从之，神飘瓢而不安；若凭舟之失悼，譬缘崖而无攀。”这里梦中情人已退居次席，作者开始比较直接地表现自己不知路在何方的迷惘，一事无成而时光易逝的惆怅。坐卧不安，神魂飘游，是为了那始终追求不到的梦中情人一般美好而又缥缈的理想。
总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势，从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生。
诗人笔下的《蝉》虞世南 古诗是人格化了的《蝉》虞世南 古诗。三、四句借《蝉》虞世南 古诗抒情：品格高洁者，不需借助外力，自能声名远播。
该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比，抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
睡在船板上，梦的是什么？虽然知道不是在江湖上，但仍梦见江湖上的风浪。
这首诗古朴无华，意境深邃，用最(yong zui)经济浓缩的笔墨畅述胸怀，从各个侧面充分准确地刻画出猛虎可憎、可恶、可怕、可恨的形象，流露出诗人隐藏在内心深处炽热如焚，忧国悯时的极大痛苦。
这是一首写于归隐之后的山水诗。诗的每一句都可以独立成为一幅优美的画面，溪流随山势蜿蜓，在乱石中奔腾咆哮，在松林里静静流淌，水面微波荡漾，各种水生植物随波浮动，溪边的巨石上，垂钓老翁消闲自在。诗句自然清淡，绘声绘色，静中有动，托物寄情，韵味无穷。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意(chun yi)之浓，春愁之深，更加烘托出来。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定(zhu ding)要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
第一部分
诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒，故分外感到“竹凉侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感；那光华万里的“野月”，使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王二十四侍御契四十韵》）的孤寂心情。
“玉喉窱窱排空光，牵云曳雪留陆郎。”“陆郎”语出乐府《明下童曲》“陆郎乘班骓”，原指陈后主的狎客陆瑜，在此处可以理解为泛指那些时常光顾“曲陌”的纨绔子弟，或者理解为特指真珠的那位“花袍白马”亦无不可。这两句说：妓女们轻舒歌喉，歌声美妙，嘹亮入云，她们娇态毕露，拉扯着那班荡子的衣衫，殷勤地挽留他们。
又前而为歌曰：‘风萧萧兮易水寒 ，壮士一去兮不复 还 ！’复为羽声忼慨，士皆瞋目，发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌，感伤别离，感情未免过于细腻缠绵了，可见二人比较，自有高下之分。
第五节诗人由美人乏不可求回复到自己平生志愿之不得遂上来。“敛轻裾以复路，瞻夕阳而流叹； 步徒倚以忘趣，色惨凄而矜颜。叶燮燮以去条，气凄凄而就寒；日负影以偕没，月媚景于云端。鸟凄声以孤归，兽索偶而不还；悼当年之晚暮，恨兹岁之欲殚。思宵梦以从之，神飘瓢而不安；若凭舟之失悼，譬缘崖而无攀。”这里梦中情人已退居次席，作者开始比较直接地表现自己不知路在何方的迷惘，一事无成而时光易逝的惆怅。坐卧不安，神魂飘游，是为了那始终追求不到的梦中情人一般美好而又缥缈的理想。
总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势，从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
创作背景
调回北京城的杨继盛，看到皇帝昏庸、奸臣弄权, 忧国忧民的他感到“严嵩不除，国无宁日”，于是下决心要揭露奸臣严嵩的所作所为，当时他的儿子劝他:“这样做就象是鸡蛋去碰石头，请父亲大人再考虑考虑”。杨继盛生气地说：“为臣尽忠，我只知道兴利除弊，至于死生祸福，不是我所考虑的！” 可见他忠贞为国，已做好了充分的心理准备，即使粉身碎骨也在所不惜。
黎遂球( 魏晋 )
收录诗词 (9494) 首
简 介
黎遂球 （?—1646）广东番禺人，字美周。天启七年举人。再应会试不第。善诗、古文，工画山水。崇祯中，陈子壮荐遂球为经济名儒，以母老不赴。明亡，方应陈子壮荐，为南明隆武朝，兵部职方司主事，提督广东兵援赣州，城破殉难。谥忠悯。有《莲须阁诗文集》。
咏二疏
路边何所有，磊磊青渌石。"
亭古思宏栋，川长忆夜舟。想公高世志，只似冶城游。"
身上五劳仍病酒，夭桃窗下背花眠。"
"师经非纸上，师佛在心中。觉路何曾异，行人自不同。
殿涌全身塔，池开半月泉。十峰排碧落，双涧合清涟。
将攀下风手，愿假仙鸾翼。"
朱轮四从板舆行。发时止许沙鸥送，到日方乘竹马迎。
并揭声犹远，深含曲未央。坐中知密顾，微笑是周郎。"
满江红·翠幕深庭
"石浅沙平流水寒，水边斜插一渔竿。
今夕深溪又相映，特公何处共团圆。"
莫惊池里寻常满，一井清泉是上源。"
高位相承地，新诗寡和才。何由比萝蔓，樊附在条枚。"
"风行露宿不知贫，明月为心又是身。
玉兔镝难穿，桂枝人共折。万象照乃无私，琼台岂遮君谒。
何必更将空色遣，眼前人事是浮生。"
如今汉地诸经本，自过流沙远背来。
菩萨蛮·溪山掩映斜阳里
千峰寺里看相宜。高人酒味多和药，自古风光只属诗。
"洒水初晴物候新，餐霞阁上最宜春。
火田生白菌，烟岫老青杉。尽日唯山水，当知律行严。"
莫看纤魄挂如钩。卷帘方影侵红烛，绕竹斜晖透碧流。
半夜空庭明月色。
迸笋斜穿坞，飞泉下喷崖。种花忻土润，拨石虑沙埋。
良人一夜出门宿，减却桃花一半红。"
"共知行处乐，犹惜此时分。职已为书记，官曾校典坟。
除夜太原寒甚
篙师整缆候明发，仍谒荒祠问鬼神。"
白发侵霜变，丹心捧日惊。卫青终保志，潘岳未忘情。
满朝将相门弟子，随师尽愿抛尘滓。九转琅玕必有馀，
"鸟道见狼烟，元戎正急贤。图书借朋友，吟咏入戈鋋.
出门便作焚舟计，生不成名死不归。"
岭树冬犹发，江帆暮不归。端然是渔叟，相向日依依。"
"十万人家天堑东，管弦台榭满春风。名归范蠡五湖上，
尽日洛桥闲处看，秋风时节上阳宫。"
古香慢·赋沧浪看桂
"斋宫前日满三旬，酒榼今朝一拂尘。乘兴还同访戴客，
夏雨莲苞破，秋风桂子凋。（《题天竺寺》。
素女商弦调未残。终古兰岩栖偶鹤，从来玉谷有离鸾。
"白老忘机客，牛公济世贤。鸥栖心恋水，鹏举翅摩天。
"不道弓箭字，罢官唯醉眠。何人荐筹策，走马逐旌旃。
多生债负是歌诗。不然何故狂吟咏，病后多于未病时。"
伊流决一带，洛石砌千拳。与君三伏月，满耳作潺湲。
回顾段师非汝意，玉环休把恨分明。"
六盘山诗
"相思春树绿，千里亦依依。鄠杜月频满，潇湘人不归。
"草履初登南客船，铜瓶犹贮北山泉。
诗人月下吟，月堕吟不休。"
乐天乐天，可不大哀。而今而后，汝宜饥而食，渴而饮；
虞宫礼成后，回驾仙风顺。十二楼上人，笙歌沸天引。
"晓霁凭虚槛，云山四望通。地盘江岸绝，天映海门空。
玉兔镝难穿，桂枝人共折。万象照乃无私，琼台岂遮君谒。
晨兴念始辱，夕惕思致寇。倾夺非我心，凄然感田窦。"
宿新市徐公店
"石窗紫藓墙，此世此清凉。研露题诗洁，消冰煮茗香。
池边道士夸眼明，夜取蟭螟摘蚊睫。"
犹听侍女唱梅花。入乡不杖归时健，出郭乘轺到处夸。
精魂想在幽岩中。（霜夜听小童薛阳陶吹笛）
此地繁华终未歇。大道青楼夹翠烟，琼墀绣帐开明月。
罗绮明中识，箫韶暗里传。灯攒九华扇，帐撒五铢钱。
"此行经岁近，唯约半年回。野渡人初过，前山云未开。
穷阴初莽苍，离思渐氛氲。残雪午桥岸，斜阳伊水滨。"
木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行
宛转歌声一索珠。坐久欲醒还酩酊，夜深初散又踟蹰。
"西台御史重难言，落木疏篱绕病魂。
水云晴亦雨，山木夜多风。闻结西方社，尚书待远公。"
自谓能生千里翼，黄昏依旧委蓬蒿。"
相劝对寒灯，唿儿爇枯梢。性朴颇近古，其言无斗筲。
"幽斋琴思静，晚下紫宸朝。旧隐同溪远，周行隔品遥。
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极，妖红惨黛生愁色。
珪璋分辨状，沙砾共怀柔。愿赴朝宗日，萦回入御沟。"
沁园春·长沙
"冥鸿不下非无意，塞马归来是偶然。紫绶公卿今放旷，
竹间琴一张，池上酒一壶。更无俗物到，但与秋光俱。
山桥槲叶暗，水馆燕巢新。驿舫迎应远，京书寄自频。
"荆台别路长，密绪分离状。莫诉杯来促，更筹屡已倡。
"早闻元九咏君诗，恨与卢君相识迟。今日逢君开旧卷，
"凤城烟霭思偏多，曾向刘郎住处过。银烛焰前贪劝酒，
旧俗巴渝舞，新声蜀国弦。不堪挥惨恨，一涕自潸然。"
高户闲听雪，空窗静捣茶。终期宿华顶，须会说三巴。"
迎燕
"松径上登攀，深行烟霭间。合流厨下水，对耸殿前山。
桂花山庙冷，枫树水楼阴。此路千馀里，应劳楚客吟。"
"千回掌上横，珍重远方情。客问何人与，闽僧寄一茎。
春景似伤秦丧主，落花如雨泪胭脂。"
如何闭向深笼里，一种摧颓触四隅。
夭矫翔龙衔火树，飞来瑞凤散芳春。
先生馔酒食，弟子服劳止。孝敬不在他，在兹而已矣。
嫩苔粘野色，香絮扑人衣。纵有野僧到，终朝不话非。"