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祝英台近·春日客龟溪游废园

唐代 / 冯锡镛

"仆本修文持笔者,今来帅领红旌下。不能无事习蛇矛,
顷刻铜龙报天曙。"
"身依泉壑将时背,路入烟萝得地深。
唐风本忧思,王业实艰难。中历虽横溃,天纪未可干。
别离千里风,雨中同一饭。开径说逢康,临觞方接阮。
城闲烟草遍,浦迥雪林分。谁伴楼中宿,吟诗估客闻。"
"凤梭停织鹊无音,梦忆仙郎夜夜心。
"谪宦军城老更悲,近来频夜梦丹墀。银杯乍灭心中火,
"何草乏灵姿,无山不孤绝。我行虽云蹇,偶胜聊换节。
天子亲题诗总在,画扉长锁碧龛中。"
个身恰似笼中鹤,东望沧溟叫数声。"
"尽日吟诗坐忍饥,万人中觅似君稀。僮眠冷榻朝犹卧。
客醉花能笑,诗成花伴吟。为君调绿绮,先奏凤归林。"
"芳田岐路斜,脉脉惜年华。云路青丝骑,香含翠幰车。
远目穷巴汉,闲情阅古今。忘言意不极,日暮但横琴。"
丽日流莺早,凉天坠露初。前山临紫阁,曲水眺红蕖。
藻井浮花共陵乱,玉阶零露相裴回。稍映明河泛仙驭,
少年才藻新,金鼎世业崇。凤文已彪炳,琼树何青葱。
夜深尽放家人睡,直到天明不炷灯。
闻道今宵阮家会,竹林明月七人同。"
伊予多昧理,初不涉世务。适因拥肿材,成此懒慢趣。


祝英台近·春日客龟溪游废园拼音解释:

.pu ben xiu wen chi bi zhe .jin lai shuai ling hong jing xia .bu neng wu shi xi she mao .
qing ke tong long bao tian shu ..
.shen yi quan he jiang shi bei .lu ru yan luo de di shen .
tang feng ben you si .wang ye shi jian nan .zhong li sui heng kui .tian ji wei ke gan .
bie li qian li feng .yu zhong tong yi fan .kai jing shuo feng kang .lin shang fang jie ruan .
cheng xian yan cao bian .pu jiong xue lin fen .shui ban lou zhong su .yin shi gu ke wen ..
.feng suo ting zhi que wu yin .meng yi xian lang ye ye xin .
.zhe huan jun cheng lao geng bei .jin lai pin ye meng dan chi .yin bei zha mie xin zhong huo .
.he cao fa ling zi .wu shan bu gu jue .wo xing sui yun jian .ou sheng liao huan jie .
tian zi qin ti shi zong zai .hua fei chang suo bi kan zhong ..
ge shen qia si long zhong he .dong wang cang ming jiao shu sheng ..
.jin ri yin shi zuo ren ji .wan ren zhong mi si jun xi .tong mian leng ta chao you wo .
ke zui hua neng xiao .shi cheng hua ban yin .wei jun diao lv qi .xian zou feng gui lin ..
.fang tian qi lu xie .mai mai xi nian hua .yun lu qing si qi .xiang han cui xian che .
yuan mu qiong ba han .xian qing yue gu jin .wang yan yi bu ji .ri mu dan heng qin ..
li ri liu ying zao .liang tian zhui lu chu .qian shan lin zi ge .qu shui tiao hong qu .
zao jing fu hua gong ling luan .yu jie ling lu xiang pei hui .shao ying ming he fan xian yu .
shao nian cai zao xin .jin ding shi ye chong .feng wen yi biao bing .qiong shu he qing cong .
ye shen jin fang jia ren shui .zhi dao tian ming bu zhu deng .
wen dao jin xiao ruan jia hui .zhu lin ming yue qi ren tong ..
yi yu duo mei li .chu bu she shi wu .shi yin yong zhong cai .cheng ci lan man qu .

译文及注释

译文
寂静中愈感觉清晖可弄,玉真仙女下降到翠微峰。
“魂啊(a)回来吧!
  山川景色的(de)美丽,自古以来就是文人雅士共同欣赏赞叹的。巍峨的山峰耸入云端,明净的溪流清澈见底。两岸的石壁色彩斑斓,交相辉映。青葱的林木,翠绿的竹丛,四季常存。清晨的薄雾将要消散的时候,传来猿、鸟(niao)此(ci)起彼伏的鸣叫声;夕阳快要落山的时候,潜游在水中的鱼儿争相跳出(chu)水面。这里实在是人间的仙境啊。自从南朝的谢灵运以来,就再也没有人能够欣赏这种奇丽的景色了。
对月亮有什么(me)好处,而有玉兔在其腹中?
登上燕台眺望不禁感到震惊,笳鼓喧闹之地原是汉将兵营。
魂啊不要去南方!
  北斗七星高挂在西楼,寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿,恐怕在凄凉的深官后院,也只是会生出许多哀愁。
诚恳而来是为寻找通向世外桃源之路,既然如此,只好归去,做一个赤松仙子隐逸(yi)罢了。松子:赤松子。古代神话中的仙人,相传神农时为一说为帝喾之师,后为道教所信(xin)奉。《史记·留侯世家》:“愿弃人间事,欲从赤松子游耳。”“松子家”,指学仙求道雨师。的隐逸者之家,即孟浩然的隐居处。
昨天夜里雨点虽然稀疏,但是风却劲吹不停,我酣睡一夜,然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女,外面的情况如何,她只对我说:“海棠花依旧如故”。知道吗?知道吗?应是绿叶繁茂,红花凋零(ling)。
羊肠坂路真崎岖,一路颠簸车轮断。
愿与为友携手同赴国事,不愁那前方的征途漫漫。
伯强之神居于何处?天地和气又在哪里?

注释
⑴芰:菱角。两角的是菱,四角的为芰。
丙辰:清康熙十五年(1676年)
忠:忠诚。
告诫人们,如果不尊重事实,只用亲疏和感情作为判断是非的标准,就会主观臆测,得出错误的结论。
⑶残:残留,也可指剩下不多。

赏析

  下句“孤雁飞南游”,表面上是写实,即作者在登高望远之际看到孤雁南飞,实则蕴涵着好几层意思。以前古人用“雁行”比喻兄弟,曹彪封吴,无异流放,和孤雁南游很像;又因为自己也像孤雁一样,故“过庭”而“长哀吟”。“过庭”虽用《论语·季氏篇》“鲤趋而过庭”的字面,实借喻自己的入朝。
  诗的发端两句便指明了战争的方位和性质,见得是指陈时事,有感而发。“男儿本自重横行,天子非常赐颜色”,貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀,实则已隐含讥讽,预伏下文。樊哙在吕后面前说:“臣愿得十万众,横行匈奴中”,季布便斥责他当面欺君该斩。(见《史记·季布传》)所以,这“横行”的由来,就意味着恃勇轻敌。紧接着描写行军:“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。”透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面,可以揣知将军临战前不可一世的骄态,也为下文反衬。战端一启,“校尉羽书飞瀚海”,一个“飞”字警告了军情危急:“单于猎火照狼山”,犹如“看明王宵猎,骑火一川明,笳鼓悲鸣,遣人惊!”(张孝祥《六州歌头》)不意“残贼”乃有如此威势。从辞家去国到榆关、碣石,更到瀚海、狼山,八句诗概括了出征的历程,逐步推进,气氛也从宽缓渐入紧张。
  那么,“道”和“文”怎样能相促相长,达到较高的水准呢?他在《《答李翊书》韩愈 古诗》的第二段形象的论述了这个问题,他说:“将蕲至于古之立言者,则无望其速成,无诱于势利,养其根而竢其食,加其膏而希其光。根之茂者其实遂,膏之沃者其光晔,仁义之人,其言蔼如也。”要写好文章,不要只是想去寻找一盒能让东施变西施的外用美丽霜,不要被狭隘的功利所驱谴,而要像为树养根,给灯加油那样,去加强道德修养,有了教高的道德水准,诗之树、文之灯才根深叶茂、光焰万丈!有了较高的道德修养,就有了经济苍生的使命感,就有了悯难怜弱的同情心(xin),就有了正道直言的方正人格,遇不平则鸣,有愤激则书,敢于为民请命,敢于为一切正义和真理摇旗呐喊、奔走呼号。金银财色不能动其心,酷刑利刃不能钳其口。想不说话是多么难的一件事呀,何需挖空心思、搜肠刮肚、冥搜虚饰以敷缀其文呢?
  永州,在湖南省的西南部,每年的春夏两季,雨水格外繁多。柳宗元曾经写过一篇《舜庙祈晴文》,其中有几句的大意是:“浓云密布,阴雨连绵,洪水泛滥,不仅河岸崩塌,而且冲断河堤,淹没了稻田和菜地,百姓遭灾,苦不堪言”。因此,祈盼舜帝体恤民情,赶快诛杀妖龙,驱散云雾,使阳光重新普照大地,不再让雨水危害百姓。结合这篇文章,再读《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》,反复咀嚼,诗人久雨蛰居之苦、远谪漂泊之痛、同情百姓遭遇的忧患意识、感叹自己空有经国济世的抱负,却又无法施展的愤激心情,皆在不言之中,凸显出来。诗人采用了小中见大、平淡之中寓含深意的写作手法,从表面上看来,四句都是写景,其实字字皆在抒情,真是“不着一字,尽得风流”(司空图《二十四诗品》)。
  此诗前三联对仗工整,全诗词藻华赡,音韵和谐,极富建筑美和音乐美,确实“律度对属,无不精绝”(《本事诗》)。且承转自然,一气呵成,诚如清人翁方纲所说:“太白五律之妙,总是一气不断,自然入化,所以为难能。”(《石洲诗话》)
  “此中犹有帝京尘”,一句,包含了作者对吴国宾的殷切期望:不要灰心,只要努力,还有希望博取功名,同时,还语重心长地告诉客人,回乡后,不要忘记了我们这些在南京的友人。
  最后一层也是诗的结尾。正在少妇思绪纷繁、矛盾重重之时,传来了布谷鸟(拨谷)的叫声。布谷鸟五月飞鸣,鸣声如唤“行不得也哥哥”。“行不得也哥哥”,这既是少妇对驾舟欲行的丈夫的劝阻,也是少妇内心里的自责。然而,千里之外的丈夫听不到拨谷的叫声与爱妻的呼唤,此时此刻,少妇只得徒然叹道:“奈妾何!”全诗写到这里,戛然而止,有曲终声不尽之妙。
  “乱入池中看不见,闻歌始觉有人(you ren)来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义:一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信;二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分(shi fen)微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融,难以被观望者发现以外,又写出一种声音的美,增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面,也可指人与花同样娇嫩难以辨别,眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文,也更显荷叶罗裙,芙蓉人面之想像了,同时也虚写了荷塘中花叶繁茂,人在其中若隐若现之景,并引出下句:“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微,仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应,共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应,悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性,同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
  颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水,燕子从桑榆林中衔泥飞出,筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句,而未用动词或形容词,这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
  《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称,从题材上讲,悲秋是中国古典文学的永恒题材,但欧阳修选择了新的角度人手,虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统,但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题,这就使文章在立意上有所创新。
  这是一首纪游诗,描写游《蓝田山石门精舍》王维 古诗(佛寺)的经过。作于诗人晚年隐居蓝田山中的辋川别墅时。这首诗一起笔就透出诗人特别轻松、快适。“落日山水好,漾舟信归风。”傍晚时分,驾着轻舟,任凭晚风吹荡,令人感到惬意。这两句是诗人内心感受的自然流露。“落日山水好”,“好”这个普通而又概括的字面最能表现此时触景而生的丰富感受。这样的景致,这样的情致,自然是:“玩奇不觉远,因以缘源穷。”不知不觉间,小船荡到了水的源头。可以想象,一路上胜景有多少,诗人的兴致有多高。“遥爱云木秀,初疑路不同。”“云木秀”指石门精舍所在,它遥遥在望,叫人感到兴奋。舟行至此似乎到头了,又使人疑惑沿这条水路接近不了它,未免令人焦急。“安知清流转,偶与前山通。”谁知水流一转,发现源头未尽,正通向前山。这意外的发现,又叫人多么欣喜。如果说,前面所写是平(shi ping)中见“奇”,这里所写就是曲径通幽了,这就是舟行的无穷乐趣。如果只是平奇而无曲幽,兴趣就不会如此盎然了。
  此诗首联“林风纤月落,衣露净琴张”二句自然而脱俗。上句点明夜景,下句紧承宴事,意象和谐而又形容妥帖。“林风”有本作“风林”,《杜臆》以与下文“衣露”相偶之故,认为当作“林风”,《杜诗详注》更以说理加以论证:“‘林风’相微,‘风林’则大,只颠倒一字,而轻重不同”,大约是说作“风林”的话会妨害意境的和谐,叨扰春夜的静谧,又和“纤月”等意象有失协调。另外,杜甫还有“湖月林风相与清”(《书堂既夜饮复邀李尚书下马月下赋绝句》)的诗句,也是夜宴情景,以“林风”、“湖月”对举,考虑到诗人的思维习惯,或可作为“林风”的佐证。纤月,则是月初新生的月牙儿,黄昏而生,所以才能中夜而落。成善楷判断该诗写的是早景(《杜诗详注》),就不仅颠倒了时序,亦且错会了诗意,他由此生发的别解,颇乖诗义。正如黄生所云“夜景有月易佳,无月难佳,按此偏于无月中领趣”(《杜诗详注》),即是全诗所描写的是夜景而非早景之意。
比喻虚实相间  行文至此,于“远而望之”四字,回拢到主体的视点上来,文气稍有提顿,遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍”,“雁”句言其盛,“霞”句言其色,“雷”句言其声,声色交错,染色于画卷,倾声于画外,连珠式的四字结构句型,同样有文势的波荡,有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀,既形成气势的喷注,又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵,而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞,意绪得以翻变,是从比喻的具体到抽象的概括,旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语,才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
  第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干”是地名。王琦注云:“建邺南五里有山冈,其间平地,吏民杂居,号长干。”但应当指出,此诗只是借用此语,以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷,以区别于名门贵宅,其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀,不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗,比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月,即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举,在理解上要分开,实际是说秀眉若弯月,眼似明星的意思,语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐,连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外,肤色哲白,若霜雪一般。展是木制鞋,中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》:“初作屐者,妇人头圆,男子头方,圆者顺之义,所以别男女也。至太康初,妇人屐乃头方,与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗中所写是实景。
  其实在这首诗中,他的思想有过一段起伏变化。在开头,他看到一阵横风横雨,直扑进望海楼来,很有一股气势,使他陡然产生要拿出好句来夸一夸这种“壮观”的想法,不料这场大雨,来得既急,去得也块,一眨眼间,风已静了,雨也停了。就好像演戏拉开帷幕之时,大锣大鼓,敲得震天价响,大家以为下面定有一场好戏,谁知演员还没登场,帷幕便又落下,毫无声息了。弄得大家白喝了彩。苏轼这开头两句,正是写出人们(包括诗人在内)白喝了一通彩的神情。

创作背景

  《赤壁赋》写于苏轼一生最为困难的时期之一——被贬谪黄州期间。宋神宗元丰二年(1079年),因被诬作诗“谤讪朝廷”,遭御史弹劾,被捕入狱,史称“乌台诗案”。苏轼因写下《湖州谢上表》被扣上诽谤朝廷的罪名,被捕入狱。“几经重辟”,惨遭折磨。后经多方营救,于当年十二月释放,贬为黄州团练副使,但“不得签署公事,不得擅去安置所。”这无疑是一种“半犯人”式的管制生活。元丰五年(1082年),苏轼曾于七月十六和十月十五两次泛游赤壁,写下了两篇以赤壁为题的赋,后人因称第一篇为《前赤壁赋》,第二篇为《《后赤壁赋》苏轼 古诗》。

  

冯锡镛( 唐代 )

收录诗词 (1439)
简 介

冯锡镛 冯锡镛,字鸣虞,号侣笙,南海人。道光己丑进士,官黄岩知县。有《倚松阁诗钞》。

南乡子·归梦寄吴樯 / 黎恺

秋色生苔砌,泉声入梵宫。吾师修道处,不与世间同。"
何时对形影,愤懑当共陈。"
"自嫌野性共人疏,忆向西林更结庐。
座中灯泛酒,檐外月如霜。人事多飘忽,邀欢讵可忘。"
一官同北去,千里赴南州。才子清风后,无贻相府忧。"
"萋萋麦陇杏花风,好是行春野望中。
喷玉光照地,颦蛾价倾城。灯前互巧笑,陌上相逢迎。
清明人比玉,照灼府如莲。伫报司州政,征黄似颍川。"


谒金门·秋感 / 陆卿

"新诗海内流传久,旧德朝中属望劳。郡邑地卑饶雾雨,
"不知何世界,有处似南朝。石路无人扫,松门被火烧。
黄金用尽教歌舞,留与他人乐少年。"
纵觉新人好,宁忘旧主疑。终惭太丘道,不为小生私。"
"此琴等焦尾,此鹤方胎生。赴节何徘徊,理感物自并。
"客在烟霞里,闲闲逐狎鸥。终年常裸足,连日半蓬头。
上象壶中阔,平生醉里忙。幸承仙籍后,乞取大还方。"
"淑节韶光媚,皇明宠锡崇。具寮颁玉尺,成器幸良工。


荆州歌 / 许延礽

更忆八行前日到,含凄为报秣陵书。"
月轮生舜庙,河水出关墙。明日过闾里,光辉芸阁郎。"
"瑞麦生尧日,芃芃雨露偏。两岐分更合,异亩颖仍连。
兼问前寄书,书中复达否。"
魂车祖马长相逢。车辙广若长安路,蒿草少于松柏树。
青毡持与藉,重锦裁为饰。卧阁幸相宜,温然承宴息。"
"结缆兰香渚,柴车上连冈。晏温值初霁,去绕山河长。
大孤山远小孤出,月照洞庭归客船。"


瑞鹤仙·脸霞红印枕 / 洪皓

"夜宿密公室,话馀将昼兴。绕阶三径雪,当户一池冰。
"欲从携手登高去,一到门前意已无。
"今日春气暖,东风杏花拆。筋力久不如,却羡涧中石。
"日来月往相催迁,迢迢星岁欲周天。无冬无夏卧霜霰,
利物得双剑,为儒当一贤。应思洒尘陌,调膳亦芳鲜。"
"红烛芳筵惜夜分,歌楼管咽思难闻。
"十年随马宿,几度受人恩。白发还乡井,微官有子孙。
"留春春竟去,春去花如此。蝶舞绕应稀,鸟惊飞讵已。


秃山 / 虞祺

贫交相爱果无疑,共向人间听直词。
"残暑三巴地,沉阴八月天。气昏高阁雨,梦倦下帘眠。
千年犹孺质,秘术救尘寰。莫便冲天去,云雷不可攀。"
"霞鞍金口骝,豹袖紫貂裘。家住丛台近,门前漳水流。
"嘉节在阳数,至欢朝野同。恩随千钟洽,庆属五稼丰。
可惜当时谁拂面。"
东閤此时闻一曲,翻令和者不胜春。"
"盘豆绿云上古驿,望思台下使人愁。


戏题阶前芍药 / 薛仙

"殊质资灵贶,凌空发瑞云。梢梢含树彩,郁郁动霞文。
"僧房秋雨歇,愁卧夜更深。欹枕闻鸿雁,回灯见竹林。
"忽佩交州印,初辞列宿文。莫言方任远,且贵主忧分。
"广庭方缓步,星汉话中移。月满关山道,乌啼霜树枝。
西崦水泠泠,沿冈有游亭。自从春草长,遥见只青青。
柳如丝,风袅袅。佳期远,相见少。试一望,魂杳渺。
江南仲春天,细雨色如烟。丝为武昌柳,布作石门泉。
"青青南陌柳如丝,柳色莺声晚日迟。


燕歌行 / 魏徵

"腰章非达士,闭阁是潜夫。匣剑宁求试,笼禽但自拘。
乱书岩石一山憎。自知酒病衰肠怯,遥怕春残百鸟凌。
杂花飞尽柳阴阴,官路逶迤绿草深。
"秋光净无迹,莲消锦云红。只有溪上山,还识扬舲翁。
茱萸一朵映华簪。红霞似绮河如带,白露团珠菊散金。
露白移长簟,风清挂幅巾。西园旧才子,想见洛阳人。"
"事外心如寄,虚斋卧更幽。微风生白羽,畏日隔青油。
犹疑蜀魄千年恨,化作冤禽万啭声。"


得道多助,失道寡助 / 释性晓

规形环影相透彻,乱雪繁花千万重。可怜贞质无今古,
"天宝年前勤政楼,每年三日作千秋。
畏途信非一,离念纷难具。枕席有馀清,壶觞无与晤。
人生取舍间,趋竞固非优。旧交迹虽疏,中心自云稠。
笔下调金石,花开领搢绅。那堪归葬日,哭渡柳杨津。"
风落芙蓉露,疑馀绣被香。"
"此身会逐白云去,未洗尘缨还自伤。
双揎白腕调杵声。高楼敲玉节会成,家家不睡皆起听。


八归·秋江带雨 / 王应斗

"山暝飞群鸟,川长泛四邻。烟归河畔草,月照渡头人。
经分贝叶向双流。孤猿学定前山夕,远雁伤离几地秋。
人间亦有妻儿在,抛向嵩阳古观居。"
宿昔投知己,周旋谢起予。只应高位隔,讵是故情疏。
有僧飞锡到,留客话松间。不是缘名利,好来长伴闲。"
图画天文彩色新。开阁覆看祥瑞历,封名直进薜萝人。
花落还再开,人老无少期。古来贤达士,饮酒不复疑。"
葺桥双鹤赴,收果众猿随。韶乐方今奏,云林徒蔽亏。"


秋日登扬州西灵塔 / 王泰际

"烟芜满洞青山绕,幢节飘空紫凤飞。金阙乍看迎日丽,
当朝面受新恩去,算料妖星不敢生。"
柳花冥濛大堤口,悠扬相和乍无有。轻随去浪杳不分,
"江东万里外,别后几凄凄。峡路花应发,津亭柳正齐。
宿雾千山晓,春霖一夜愁。离情方浩荡,莫说去刀州。"
鹤在床前亦看棋。道士写将行气法,家童授与步虚词。
颓节风霜变,流年芳景侵。池荷足幽气,烟竹又繁阴。
暖泉青草一丛丛。松台前后花皆别,竹崦高低水尽通。