咏舞
城池连草堑，篱落带椒坡。未觉旗幡贵，闲行触处过。"
回车三乡路，仙菊正堪摘。寄谢杜兰香，何年别张硕。"
"本不将心挂名利，亦无情意在樊笼。
牢之坐被青云逼，只问君能酷似无。"
嗟予久抱临邛渴，便欲因君问钓矶。"
"朝元阁迥羽衣新，首按昭阳第一人。
"俱为落第年，相识落花前。酒泻两三盏，诗吟十数篇。
"塞垣从事识兵机，只拟平戎不拟归。入夜笳声含白发，
"莫说春闱事，清宵且共吟。频年遗我辈，何日遇知音。
百川皆旱海长深。风标想见瑶台鹤，诗韵如闻渌水琴。
咏舞拼音解释:
cheng chi lian cao qian .li luo dai jiao po .wei jue qi fan gui .xian xing chu chu guo ..
hui che san xiang lu .xian ju zheng kan zhai .ji xie du lan xiang .he nian bie zhang shuo ..
.ben bu jiang xin gua ming li .yi wu qing yi zai fan long .
lao zhi zuo bei qing yun bi .zhi wen jun neng ku si wu ..
jie yu jiu bao lin qiong ke .bian yu yin jun wen diao ji ..
.chao yuan ge jiong yu yi xin .shou an zhao yang di yi ren .
.ju wei luo di nian .xiang shi luo hua qian .jiu xie liang san zhan .shi yin shi shu pian .
.sai yuan cong shi shi bing ji .zhi ni ping rong bu ni gui .ru ye jia sheng han bai fa .
.mo shuo chun wei shi .qing xiao qie gong yin .pin nian yi wo bei .he ri yu zhi yin .
bai chuan jie han hai chang shen .feng biao xiang jian yao tai he .shi yun ru wen lu shui qin .
译文及注释
译文
绵绵的江水有三千里长，家书有十五行那么长。
漫步城东门，美女多若天上(shang)云。虽然多若云，非我所思人。唯此素衣绿头巾，令我爱在心。
将他扔在寒冰之上，鸟(niao)儿为何覆翼送暖？
繁华往事，已跟香尘一样飘荡无存；流水无情，野草却年年以碧绿迎春。啼鸟悲鸣，傍晚随着东风声声传来；落花纷纷，恰似那为石崇坠楼的绿珠美人。
默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯(wan)如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
海人没有家，天天在海船中居住。他们每天都要出海去采撷珍珠，杀象取牙来缴纳赋税。险恶的波浪翻涌连天，道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满的府库。
此理愧对通达者，所保名节岂太浅？
女子背向着盈盈而立，故意作出含羞的姿态，手中揉搓着梅花的花蕊，任其打落在肩头。想要找到她的郎君，将离别的愁怨向他诉说，等到郎君归来，她的愁怨却消散无踪。
梅客生曾经写信给我说：徐文长是我的老朋友，他的怪(guai)病比他这个怪人更要怪，而他作为一个奇人又比他的奇诗更要奇。我则认为徐文长没有一处地方不怪异奇特，正因为没有一处不怪异奇特，所以也就注定他一生命运没有一处不艰难，不坎坷。令人悲哀呀！
（三）
可惜在江边的码头上望,却看不见来自洛阳灞桥的离人。
老将揩试铁甲光洁如雪色，且持宝剑闪动剑上七星纹。
栏杆(gan)曲曲折折弯向远处，她垂下的双手明润如玉。
注释
172. 过：经过，与上文“过客”“有所过”等的“过”，含义不同。
享 用酒食招待
⑵陌：田间小路。
⒆盖有神：大概有神明之助，极言曹霸画艺高超。写真：指画肖像。
⑴《北山》王安石 古诗：即今南京东郊的钟山。
⑪天竺：寺名，在杭州灵隐山南。这里指雄伟的佛寺。
⑧满：沾满。
赏析
从审美的角度统观全诗，这种以追忆开始，以现实作结的方法，使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时，此诗在行文的节奏上，一、二、三章铺垫蓄势，第四章拔至高潮，第五章舒放通畅，第六章归于宁静祥和，也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
下阕写情，怀人。
诗的前两句写景，描写柳居孤寂清冷的环境：柴门多日紧闭不开、石阶上铺满了皑皑白雪，分不清高底，没有人来访。这两句虽然写的是雪后柳居前的清冷荒凉之景，实际透露出来的却是他人生境遇的寂寞。
诗的第十三到第十六句“一世异朝市，此语真不虚，人生似幻化，终当归空无”，是最后一段，写作者听薪者回答后的所感。这四句诗参破、说尽了盛则有衰、生则有死这样一个无可逃避的事物规律和自然法则。诗句看似平平淡淡，而所包含的感情容量极大，所蕴藏的哲理意义极深；这正是所谓厚积而薄发，也是陶诗的难以企及之处。正如朱光潜在《诗论》第十三章《陶渊明·他的情感生活》中所说，一些哲理，“儒、佛两家费许多言语来阐明它，而渊明灵心进发，一语道破。读者在这里所领悟的不是一种学说，而是一种情趣、一种胸襟、一种具体的人格”。读陶诗，正应从中看到他内心的境界、智慧的灵光，及其对世事、人生的了悟。
他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？
六个叠字的音调也富于自然美，变化美。青青是平声，郁郁是仄声，盈盈又是平声，浊音，皎皎则又为仄声，清音；娥娥，纤纤同为平声，而一浊一清，平仄与清浊之映衬错综，形成一片宫商，谐和动听。当时声律尚未发现，诗人只是依直觉发出了天籁之音，无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝，闾里已具”了。这种出于自然的调声，使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味，细辨之，自可见与后来律调的区别。
晋代·张华《博物志》记载：“汉张骞出使西域，得涂林安石国榴种以归，故名安石榴。”孔绍安作此诗时，夏侯端恰巧(qiao)也在场，所以诗人以石榴自喻，发出了“只为时来晚，开花不及春”这样的感慨。“逐汉臣”，却“不及春”，人才得不到重用，这也从一个侧面表达了诗人对唐高祖李渊的不满。同时诗中又表现了诗人对自己才能的自信，只是“来时晚”而已。
注：“车尘马足显者势，酒盏花枝隐士缘。 若将显者比隐士，一在平地一在天。 若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲。”综合全文意境，显者与隐士的对比，较富者与贫者的对比更贴合，作此诗时，唐寅已经经历过了出仕不利，已经绝了“朝为田舍郎，暮登天子堂”的进取之意，是隐居在此。
“秋江岸边莲子多，采莲女儿并船歌”，清秋时节，莲子成熟了，碧荷沿江连绵无际，正是收获的季节。采莲女们笑着，唱着驶船来江上采莲。“并船歌”，几只船儿紧紧相靠，并驾齐驱。一个“并”字，突出了采莲是群体活动，以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里，她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前，欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声，为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写，烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节：“青房圆实齐戢戢，争前竞折漾微波。”齐戢戢，形容众多莲蓬露出水面，一个挨一个，戢戢然。这些饱满的莲子，吸引着采莲女们。她们荡着小船，在荷丛里穿梭，在绿色的芙蓉国里你追我赶，相互竞赛，都想多采一些莲子。澄碧的水面，溅起一朵朵晶莹闪(ying shan)亮的水花，荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声，合奏出一支支活泼(huo po)欢畅的青春曲。绿叶青莲，映衬采莲女红润的面颊，采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬，使画面明丽多姿；荷叶和莲子是静态的，采莲女和江水是动态的，静态和动态相互转换，衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前，”描写她们争着划船向前，使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”，突出她们争相采摘莲子的情态，把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”，采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词，描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境，活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵，为第一段，展现出广阔而热闹的秋江采莲场景，情调悠扬甜美。
这首七绝宣示了诗人钻研杜、韩的心得，表达其倾慕、推重之情。诗中描叙愁中读杜、韩诗文的极度快感，而后喟叹杜、韩的杰作无人嗣响。以愁起，以愁结，一前一尾，一显一隐，错落有致。诗中旧典活用，有言外之意，弦外之音，又使人回味不已。诗后两句，上句设问，下句作答，一问一答，自成呼应，饶有韵味。
这是一首访问山农的纪行六言绝句。六言绝句一体，整个唐代作者寥寥，作品很少。顾况的这首六言绝句质朴清淡、萧散自然，写出了地道的农家本色。
颈联“少妇今春意，良人昨夜情”，紧承上联进一步抒写离人相思。“春”而又“今”，“ 夜”而又“昨”，分别写出少妇“意”和良人“情”，其妙无比。四季之中最撩人情思的无过于春，而今春的大好光阴虚度，少妇不禁倍觉惆怅。万籁无声的长夜最为牵愁惹恨，那昨夜夫妻惜别的情景，仿佛此刻仍在征夫面前浮现。“今春意”与“昨夜情”虽是互文对举，却可以作为“夜夜”来读。可是细味“今春意”却有着独特的表现力。“昨夜情”，也对得十分工巧，不仅表现出良人对妻子的一往情深，而且还表现出思念之切。他回忆往日夫妻的恩爱，觉得恍如昨夜事一般，不因经久分离而淡薄。可见他们的情意是多么美好、真挚、深厚而动人。
末联“宁知心断绝，夜夜泣胡笳”意为：这种生活令人心思断绝，每当夜里听到那悲凉的胡笳之音，禁不住潸然泪下。诗人在历数自己一路转徙的生活之后，悲哀、伤感之情终于不可抑制，随着泪水喷涌而出。那般痛彻心扉的悲怆之情随着胡笳之音萦绕在读者心头，余韵悠远。
“郢人唱白雪，越女歌采莲。听此更肠断，凭崖泪如泉。”这里运用了“阳春白雪”“曲高和寡”的典故，意思是说，无论是善于唱歌的歌手唱起《白雪歌》，或者是越地的女子唱起《采莲曲》，都无法使作者高兴起来，反而更加悲伤。诗到这里，戛然而止。“泪如泉”的原因，诗人没说，留给读者去联想，去思索。
与这种抑扬起伏的感情抒发相适应，此诗在句(zai ju)式上整散相间，以散为主，用韵上平仄交替，富于变化。如开始两句散，接着两句整，后面又回到散。开始四句用低韵仄声，中间四句用文韵平声，“君不见”两句句句用韵，为药韵仄声，末尾两句再回到尤(dao you)韵平声。这样，随着整散的变化和韵脚的转换，不仅与感情的抑扬起伏相适应，而且形式上也有整齐对称之美，纵横飞动之妙，节奏鲜明，音调优美。文情声情，丝丝入扣。这些特点，直接影响了后来长篇七古的发展。
在表现方法上，作者恰如其分地使用了一些贴切新奇的比喻，“如山如阜，如冈如陵，如川之方至”及“如月之恒，如日之升，如南山之寿”等，既使得作者对新王的深切期望与美好祝愿得到了细致入微的体现，也使得全诗在语言风格上产生了融热情奔放于深刻含蓄之中的独特效果。
作品充满了生活的情调，浅进的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。
下阕写情，怀人。
诗的前两句写景，描写柳居孤寂清冷的环境：柴门多日紧闭不开、石阶上铺满了皑皑白雪，分不清高底，没有人来访。这两句虽然写的是雪后柳居前的清冷荒凉之景，实际透露出来的却是他人生境遇的寂寞。
诗的第十三到第十六句“一世异朝市，此语真不虚，人生似幻化，终当归空无”，是最后一段，写作者听薪者回答后的所感。这四句诗参破、说尽了盛则有衰、生则有死这样一个无可逃避的事物规律和自然法则。诗句看似平平淡淡，而所包含的感情容量极大，所蕴藏的哲理意义极深；这正是所谓厚积而薄发，也是陶诗的难以企及之处。正如朱光潜在《诗论》第十三章《陶渊明·他的情感生活》中所说，一些哲理，“儒、佛两家费许多言语来阐明它，而渊明灵心进发，一语道破。读者在这里所领悟的不是一种学说，而是一种情趣、一种胸襟、一种具体的人格”。读陶诗，正应从中看到他内心的境界、智慧的灵光，及其对世事、人生的了悟。
他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？
六个叠字的音调也富于自然美，变化美。青青是平声，郁郁是仄声，盈盈又是平声，浊音，皎皎则又为仄声，清音；娥娥，纤纤同为平声，而一浊一清，平仄与清浊之映衬错综，形成一片宫商，谐和动听。当时声律尚未发现，诗人只是依直觉发出了天籁之音，无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝，闾里已具”了。这种出于自然的调声，使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味，细辨之，自可见与后来律调的区别。
晋代·张华《博物志》记载：“汉张骞出使西域，得涂林安石国榴种以归，故名安石榴。”孔绍安作此诗时，夏侯端恰巧(qiao)也在场，所以诗人以石榴自喻，发出了“只为时来晚，开花不及春”这样的感慨。“逐汉臣”，却“不及春”，人才得不到重用，这也从一个侧面表达了诗人对唐高祖李渊的不满。同时诗中又表现了诗人对自己才能的自信，只是“来时晚”而已。
注：“车尘马足显者势，酒盏花枝隐士缘。 若将显者比隐士，一在平地一在天。 若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲。”综合全文意境，显者与隐士的对比，较富者与贫者的对比更贴合，作此诗时，唐寅已经经历过了出仕不利，已经绝了“朝为田舍郎，暮登天子堂”的进取之意，是隐居在此。
“秋江岸边莲子多，采莲女儿并船歌”，清秋时节，莲子成熟了，碧荷沿江连绵无际，正是收获的季节。采莲女们笑着，唱着驶船来江上采莲。“并船歌”，几只船儿紧紧相靠，并驾齐驱。一个“并”字，突出了采莲是群体活动，以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里，她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前，欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声，为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写，烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节：“青房圆实齐戢戢，争前竞折漾微波。”齐戢戢，形容众多莲蓬露出水面，一个挨一个，戢戢然。这些饱满的莲子，吸引着采莲女们。她们荡着小船，在荷丛里穿梭，在绿色的芙蓉国里你追我赶，相互竞赛，都想多采一些莲子。澄碧的水面，溅起一朵朵晶莹闪(ying shan)亮的水花，荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声，合奏出一支支活泼(huo po)欢畅的青春曲。绿叶青莲，映衬采莲女红润的面颊，采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬，使画面明丽多姿；荷叶和莲子是静态的，采莲女和江水是动态的，静态和动态相互转换，衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前，”描写她们争着划船向前，使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”，突出她们争相采摘莲子的情态，把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”，采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词，描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境，活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵，为第一段，展现出广阔而热闹的秋江采莲场景，情调悠扬甜美。
这首七绝宣示了诗人钻研杜、韩的心得，表达其倾慕、推重之情。诗中描叙愁中读杜、韩诗文的极度快感，而后喟叹杜、韩的杰作无人嗣响。以愁起，以愁结，一前一尾，一显一隐，错落有致。诗中旧典活用，有言外之意，弦外之音，又使人回味不已。诗后两句，上句设问，下句作答，一问一答，自成呼应，饶有韵味。
这是一首访问山农的纪行六言绝句。六言绝句一体，整个唐代作者寥寥，作品很少。顾况的这首六言绝句质朴清淡、萧散自然，写出了地道的农家本色。
颈联“少妇今春意，良人昨夜情”，紧承上联进一步抒写离人相思。“春”而又“今”，“ 夜”而又“昨”，分别写出少妇“意”和良人“情”，其妙无比。四季之中最撩人情思的无过于春，而今春的大好光阴虚度，少妇不禁倍觉惆怅。万籁无声的长夜最为牵愁惹恨，那昨夜夫妻惜别的情景，仿佛此刻仍在征夫面前浮现。“今春意”与“昨夜情”虽是互文对举，却可以作为“夜夜”来读。可是细味“今春意”却有着独特的表现力。“昨夜情”，也对得十分工巧，不仅表现出良人对妻子的一往情深，而且还表现出思念之切。他回忆往日夫妻的恩爱，觉得恍如昨夜事一般，不因经久分离而淡薄。可见他们的情意是多么美好、真挚、深厚而动人。
末联“宁知心断绝，夜夜泣胡笳”意为：这种生活令人心思断绝，每当夜里听到那悲凉的胡笳之音，禁不住潸然泪下。诗人在历数自己一路转徙的生活之后，悲哀、伤感之情终于不可抑制，随着泪水喷涌而出。那般痛彻心扉的悲怆之情随着胡笳之音萦绕在读者心头，余韵悠远。
“郢人唱白雪，越女歌采莲。听此更肠断，凭崖泪如泉。”这里运用了“阳春白雪”“曲高和寡”的典故，意思是说，无论是善于唱歌的歌手唱起《白雪歌》，或者是越地的女子唱起《采莲曲》，都无法使作者高兴起来，反而更加悲伤。诗到这里，戛然而止。“泪如泉”的原因，诗人没说，留给读者去联想，去思索。
与这种抑扬起伏的感情抒发相适应，此诗在句(zai ju)式上整散相间，以散为主，用韵上平仄交替，富于变化。如开始两句散，接着两句整，后面又回到散。开始四句用低韵仄声，中间四句用文韵平声，“君不见”两句句句用韵，为药韵仄声，末尾两句再回到尤(dao you)韵平声。这样，随着整散的变化和韵脚的转换，不仅与感情的抑扬起伏相适应，而且形式上也有整齐对称之美，纵横飞动之妙，节奏鲜明，音调优美。文情声情，丝丝入扣。这些特点，直接影响了后来长篇七古的发展。
在表现方法上，作者恰如其分地使用了一些贴切新奇的比喻，“如山如阜，如冈如陵，如川之方至”及“如月之恒，如日之升，如南山之寿”等，既使得作者对新王的深切期望与美好祝愿得到了细致入微的体现，也使得全诗在语言风格上产生了融热情奔放于深刻含蓄之中的独特效果。
作品充满了生活的情调，浅进的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。
创作背景
南宋开禧年间的一个六月，史达祖与南宋使团离开临安，前赴金国恭贺金主生日，八月中秋到达河北真定，夜晚住宿在真定馆驿中，这首词就是在馆驿中写成。
郑如兰( 魏晋 )
收录诗词 (1126) 首
简 介
郑如兰 郑如兰（1835～1911），字香谷，号芝田，清淡水厅竹堑人，郑崇和三子用锦之次子。少年勤学，取进生员，因成绩优异而补增生，受知于台湾道丁曰健。光绪十五年（1889），因为办团练有功，由增生授候选主事，赏戴花翎，后加道衔。家业素丰，但自奉甚俭，尤不喜以财富夸耀于人，唯对公义之事则未有吝色，凡邑中所需困急，莫不慷慨捐输，故人人称诵其德行善举，颇能克承郑崇和、郑用锡、郑用鉴乡贤之风范。
近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部
"多少乡心入酒杯，野塘今日菊花开。新霜何处雁初下，
避暑蝉移树，高眠雁过城。人家嵩岳色，公府洛河声。
停食不尽意，倾意怅可惜。云水一分飞，离忧洞庭侧。
"伊水溅溅相背流，朱栏画阁几人游。漆灯夜照真无数，
九疑云动影，旷野竹成班。雁集蒹葭渚，猿啼雾露山。
"因居石室贫，五十二回春。拥褐冥心客，穷经暮齿人。
河曙秦楼映，山晴魏阙临。绿囊逢赵后，青锁见王沈。
"晨飞晚未休，兰阁客吟愁。萧飒柳边挂，萦纡花底流。
魏公子列传
朝来送在凉床上，只怕风吹日炙销。"
"乌鹊桥成上界通，千秋灵会此宵同。云收喜气星楼晓，
"拖袖事当年，郎教唱客前。断时轻裂玉，收处远缲烟。
"琴尊诗思劳，更欲学龙韬。王粲暂投笔，吕虔初佩刀。
东归海上有馀业，牢落田园荒草平。"
"一别罗浮竟未还，观深廊古院多关。君来几日行虚洞，
暗雷下听一江流。画檐先弄朝阳色，朱槛低临众木秋。
胫细摧新履，腰羸减旧鞓。海边慵逐臭，尘外怯吞腥。
寻隐者不遇 / 孙革访羊尊师诗
凭君莫射南来雁，恐有家书寄远人。"
苑边修竹吊梁王。山行露变茱萸色，水宿风披菡萏香。
"志乖多感物，临眺更增愁。暑候虽云夏，江声已似秋。
"黄陵庙前春已空，子规啼血滴松风。
遥想紫泥封诏罢，夜深应隔禁墙闻。"
"伊予生好古，吊舜苍梧间。白日坐将没，游波凝不还。
萧疏水木清钟梵，颢气寒光动石池。"
"省学为诗日，宵吟每达晨。十年期是梦，一事未成身。
踏莎行·题草窗词卷
"鹿原阴面浐州湄，坐觉林泉逼梦思。闲景院开花落后，
京国别来谁占玩，此花光景属吾诗。"
至今易水桥，寒风兮萧萧。易水流得尽，荆卿名不消。"
三声欲断疑肠断，饶是少年今白头。"
一朝下蒲轮，清辉照岩廊。孤醒立众醉，古道何由昌。
色染妖韶柳，光含窈窕萝。人间从到海，天上莫为河。
霜露欹高木，星河压故园。斯游傥为胜，九折幸回轩。"
不信长相忆，抬头问取天。风吹荷叶动，无夜不摇莲。
临江仙·柳带摇风汉水滨
惆怅心思滑台北，满杯浓酒与愁和。"
"勾漏先生冰玉然，曾将八石问群仙。中山暂醉一千日，
符叱风雷恶，朝修月露清。观临天目顶，家住海潮声。
自忘归乡里，不见新旧戚。累累子孙墓，秋风吹古柏。"
西施舞初罢，侍儿整金钗。众女不敢妒，自比泉下泥。
"一从征战后，故社几人归。薄宦离山久，高谈与世稀。
狂遍曲江还醉卧，觉来人静日西斜。"
世事如闻风里风。修竹万竿资阒寂，古书千卷要穷通。
司马错论伐蜀
自顷徒窥管，于今愧挈瓶。何由叨末席，还得叩玄扃。
"久客怨长夜，西风吹雁声。云移河汉浅，月泛露华清。
莓苔石上晚蛩行。期登野阁闲应甚，阻宿山房疾未平。
"乌鹊桥头双扇开，年年一度过河来。莫嫌天上稀相见，
晋聚应搜火，秦喧定走车。谁知恨榆柳，风景似吾家。"
心明外不察，月向怀中圆。
相知莫话诗心苦，未似前贤取得名。
或言帝轩辕，乘龙凌紫氛。桥山葬弓剑，暧昧竟难分。
望海楼晚景 / 望湖楼晚景
短日安能驻，低云只有阴。乱鸦冲晒网，寒女簇遥砧。
成都十万户，抛若一鸿毛。（见《北梦琐言》）
设醴徒惭楚，为郎未姓颜。斯文苦不胜，会拟老民闲。"
尚嫌身累爱猪肝。冰霜谷口晨樵远，星火炉边夜坐寒。
"乌鹊桥头双扇开，年年一度过河来。莫嫌天上稀相见，
"我来从北鄙，子省涉西陵。白发初相识，秋山拟共登。
忍过事堪喜，泰来忧胜无。治平心径熟，不遣有穷途。"
"帝子吹箫上翠微，秋风一曲凤凰归。
金缕曲·慰西溟
"君嫌邻女丑，取妇他乡县。料嫁与君人，亦为邻所贱。
此心不向常人说，倚识平津万户侯。"
"年光何太急，倏忽又青春。明月谁为主，江山暗换人。
草花侵菊庾园空。朱门迹忝登龙客，白屋心期失马翁。
"勾践饮胆日，吴酒正满杯。笙歌入海云，声自姑苏来。
采菌依馀枿，拾薪逢刈田。镊挦白发断，兵阻尺书传。
"风暖江城白日迟，昔人遗事后人悲。
至今南顿诸耆旧，犹指榛芜作弄田。"
菩萨蛮·平林漠漠烟如织
适与群英集，将期善价沽。叶龙图夭矫，燕鼠笑胡卢。
楚色忽满目，滩声落西楼。云翻天边叶，月弄波上钩。
"林栖无异欢，煮茗就花栏。雀啅北冈晓，僧开西阁寒。
一日龙须无路攀。画閤不开梁燕去，朱门罢扫乳鸦还。
紫雪白鹤去不返，唯有桃花溪水流。"
神兮安在哉，永康我王国。"
于我悠悠竟何有。洛阳卢仝称文房，妻子脚秃舂黄粮。
南境异北候，风起无尘沙。秦吟宿楚泽，海酒落桂花。
山亭柳·赠歌者
"好客连宵在醉乡，蜡烟红暖胜春光。
路阴桐叶少尘埃。朱轓入庙威仪肃，玉佩升坛步武回。
"黄花红树谢芳蹊，宫殿参差黛巘西。诗閤晓窗藏雪岭，
龙山晴雪凤楼霞，洞里迷人有几家。
遍思诸草木，惟此出尘埃。恨为移君晚，空庭更拟栽。"
谁道少逢知己用，将军因此建雄名。"
伯业没荆棘，雄图成古丘。沈吟问鼎语，但见东波流。
"憔悴满衣尘，风光岂属身。卖琴红粟贵，看镜白髭新。