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回乡偶书二首

隋代 / 刘敦元

"一室清羸鹤体孤,气和神莹爽冰壶。
"寂寥门户寡相亲,日日频来只有君。正喜琴尊长作伴,
旧居难问草平烟。金鞍正伴桐乡客,粉壁犹怀桂苑仙。
"涧底青松不染尘,未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见,
欲吊遗魂野草深。浮世近来轻骏骨,高台何处有黄金。
市散渔翁醉,楼深贾客眠。隔江何处笛,吹断绿杨烟。"
"建业城边蒋帝祠,素髯清骨旧风姿。江声似激秦军破,
岂知台榭是身雠。金城暗逐歌声碎,钱瓮潜随舞势休。
虽教小事相催逼,未到青云拟白头。"
"一条溪绕翠岩隈,行脚僧言胜五台。农罢树阴黄犊卧,
昨日西风动归思,满船凉叶在天涯。"
"初尘芸阁辞禅阁,却访支郎是老郎。
"罢却名场拟入秦,南行无罪似流人。纵经商岭非驰驿,
"池上分行种,公庭觉少尘。根离潮水岸,韵爽判曹人。
"一棹归何处,苍茫落照昏。无人应失路,有树始知春。


回乡偶书二首拼音解释:

.yi shi qing lei he ti gu .qi he shen ying shuang bing hu .
.ji liao men hu gua xiang qin .ri ri pin lai zhi you jun .zheng xi qin zun chang zuo ban .
jiu ju nan wen cao ping yan .jin an zheng ban tong xiang ke .fen bi you huai gui yuan xian .
.jian di qing song bu ran chen .wei feng liang jiang jing shui fen .long pan jin jie yan qian jian .
yu diao yi hun ye cao shen .fu shi jin lai qing jun gu .gao tai he chu you huang jin .
shi san yu weng zui .lou shen jia ke mian .ge jiang he chu di .chui duan lv yang yan ..
.jian ye cheng bian jiang di ci .su ran qing gu jiu feng zi .jiang sheng si ji qin jun po .
qi zhi tai xie shi shen chou .jin cheng an zhu ge sheng sui .qian weng qian sui wu shi xiu .
sui jiao xiao shi xiang cui bi .wei dao qing yun ni bai tou ..
.yi tiao xi rao cui yan wei .xing jiao seng yan sheng wu tai .nong ba shu yin huang du wo .
zuo ri xi feng dong gui si .man chuan liang ye zai tian ya ..
.chu chen yun ge ci chan ge .que fang zhi lang shi lao lang .
.ba que ming chang ni ru qin .nan xing wu zui si liu ren .zong jing shang ling fei chi yi .
.chi shang fen xing zhong .gong ting jue shao chen .gen li chao shui an .yun shuang pan cao ren .
.yi zhao gui he chu .cang mang luo zhao hun .wu ren ying shi lu .you shu shi zhi chun .

译文及注释

译文
最初约会各路将领订盟,同心讨伐长安董卓。
一个小孩子说:“我认为太阳刚刚升起的时(shi)候距离人近,而正午的时候距离人远。”
  大理寺小官(guan)吏王禹偁撰写此文,希望能把它记录在待漏院壁上,用以告诫执政的大臣。
小《小星》佚名 古诗辰光朦胧,三(san)个五个闪天东。天还未亮就(jiu)出征,从早到晚都为公。彼此命运真不同。
那西岭的雪峰啊,像一幅美丽的画嵌在窗框里;这(zhe)门前的航船啊,竟是(shi)从万里之外的东吴而来。药草(cao)的枝叶长得郁郁青青,青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。
因为一路上春光明媚、风景幽美,我不知不觉就来到您的家了。
念此去往来寻觅,终见不到折戟沉沙的悲壮,也终觅不到黄尘古道边的无奈……
饯行酒席上唱完离别的悲歌,亭中散了离别的饮宴,香尘遮住了视线,离人仍频频回首。送行人的马隔着树林嘶叫,行人的船已随着江波渐去渐远。
经过了一年多,回到这茅屋,妻儿衣裳成了用零(ling)头布缝补而成的百结衣。
是友人从京城给我寄了诗来。
花山寺是因鲜花繁多、美丽而得名,来到这里才发现,不见鲜花,只见杂草丛生。
它为什么没有自知之明,也来开花在这杏园里。
现在那横征暴敛的官吏,催赋逼税恰如火烧油煎。
我第三次经过平山堂,前半生在弹指声中过去了。整十年没见老仙翁了,只有墙上他的墨迹,仍是那样气势雄浑,犹如龙飞蛇舞。

注释
②向竹梢二句:苏轼《和秦太虚梅花》诗:“江头千树春欲闇,竹外一枝斜更好。”此处化用其意。
24.编伍:指平民。古代编制平民户口,五家为一“伍”。
(78)宣:周宣王。光:汉光武帝。明哲:英明圣哲。
⑧襄野童:这里运用的是典故。黄帝出访圣人,到了襄阳城迷路。就向一个牧童问路,又问他治国之道。牧童以“除害马”为喻作答,被黄帝称为“天师”。后来就用以歌咏皇帝出巡。
⑦由敖:当为舞曲名。马瑞辰《毛诗传笺通释》:“敖,疑当读为骜夏之骜,《周官·钟师》:奏九夏,其九为骜夏。”郑笺:“右手招我,欲使我从于燕舞之位。”朱熹《诗集传》:“骜,舞位也。”
⑼即此:指上面所说的情景。
17、柳下惠:即展禽。名获,字季,春秋时鲁国人。为鲁国典狱官,曾被罢职三次,有人劝他到别国去,他自己却不以为意。居于柳下,死后谥“惠”,故称柳下惠。东方朔:字曼倩,汉武帝时人,常为侍郎。二人职位都很低下,所以说“安乎卑位”。

赏析

  雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人,这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实,这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写,在我国,可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”(他思想上认识到颠扑不破的真理)统一起来,雨果是把“丑”和“善”统一起来,略有不同而已。
  诗人从“安史之乱”的纷繁复杂的史事中,只摄取了“渔阳探使回”的一个场景,是颇具匠心的。它既揭露了安禄山的狡黠,又暴露了玄宗的糊涂,有“一石二鸟”的妙用。
  从“颇似楚汉时(shi)”至“绕床三匝呼一掷”为第二段。此段借张良、韩信未遇的故事,抒发诗人身遭乱世,不为昏庸的统治者任用,虽胸怀“王霸大略”、匡世济民之术,也无处施展,无奈随逃难的人群“窜身南国”的感慨。安史乱军来势凶猛,东都洛阳很快沦陷,战争的局势颇似楚汉相争时,呈拉锯状态。这使李白联想起历史上决定汉朝命运的杰出的谋臣和大将——张良和韩信来。他们在未遭君臣际遇之时,境况也与自己目前的状况差不多。张良在博浪沙椎击秦始皇,误中副车,被秦追捕,他只能更名改姓,亡命下邳(今江苏邳县),在下邳圮上遇黄石公,授他《太公兵法》。韩信最初在淮阴(今江苏淮阴)市曾受市井无赖的胯下之辱,无以为生,钓于城下。受漂絮的老妇的饭食充饥。后来韩信投汉,汉高祖一开始也未重用他,他月夜逃亡,演了一出“萧何月下追韩信”。
  “隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花(deng hua)结。灯花结,片时(pian shi)春梦,江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇,深藏在这座幽雅的园林之中,其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅,也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以,上下阕之间看似互不相属,实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中,心怀远人,久不能寐。此时燃膏将尽,灯芯结花,室内光线越来越暗淡,室外则夜露已落,一切都这么沉寂,只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来,竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态,而是更深一层,借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境,把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句,尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦,又重叠前句末三字,突出灯光的昏暗,然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”二语,表现少妇的迷离惝恍之情。
  这正如克罗齐在《美学)中所说:“艺术把一种情趣寄托在一个意象里,情趣离意象,或是意象离情趣,都不能独立。”三、四句,作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上,早飞的大雁拂过银河,这两个典型景象一动一静,一俯一仰,一远一近,互相对照,相映成趣,很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移,拂晓来到,所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木,显得更加茂密,远处的山岭,由于秋高气爽,天气晴好,看得更真切,显得也像更多了。以上六句诗,不仅时间顺序安排得井然有序,而且所选的景物,也都具有早秋特定时间里的典型物色,使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清,萧瑟的景物,又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
  所以,第三层,最后一句话,用“君子”的评语结束全文。
  从艺术手法上,此赋运用了以下手法。
  这首诗大概就是为此事而作的(沈德潜认为此诗乃"为明皇用兵吐蕃而作"(《唐诗别裁》),不确)。全诗分为两大段:首段叙事,写送别的惨状。"问行人"以下为第二段,由征夫诉苦,是记言。诗人深刻地揭露了李唐王朝穷兵黩武给人民造成的深重灾难,表达了对人民不幸的真挚而深厚的同情。这是杜甫第一首为人民的苦难而写作的诗歌。
  诗中有典故,有想象,有夸张,有拟人,但诗的语言又是十分流畅、生动的,读起来朗朗上口,借助白描手法,天然之中见真谆,发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言,使诗歌易唱、易记,便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗:"国色朝酣洒,天香夜染色。"含蓄、典雅,对仗工整;刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色,花开时节动京城"句,清新流畅,明白如话,都把牡丹推崇到"国花"的地位,但是流传至今,李正封的诗句被后人简化为"国色天香",而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏,这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句,更利于流传和让人接受。
  白居易对元稹行程的计算是很准确的。当他写这首《醉忆元九》诗时,元稹正在梁州,而且写了一首《梁州梦》:“梦君同绕曲江头,也向慈恩院院游。亭吏呼人排去马,忽惊身在古梁州。”元稹对这首诗的说明是:“是夜宿汉川驿,梦与杓直、乐天同游曲江,兼入慈恩寺诸院,倏然而寤,则递乘及阶,邮吏已传呼报晓矣。”巧的是,白居易诗中写的真事竟与元稹写的梦境两相吻合。这件事,表面上有一层神秘色彩,其实是生活中完全可能出现的巧合,而这一巧合正是以元稹、白居易平日的友情为基础的。唐代长安城东南的慈恩寺和曲江是当时的游赏胜地。而且,进士登科后,皇帝就在曲江赐宴;慈恩寺塔即雁塔,又是新进士题名之处。他们两人应当常到这两处共同游宴。对元稹说来,当他在孤寂的旅途中怀念故人、追思昔游时,这两处长安名胜,不仅在日间会时时浮上他的心头,当然也会在夜间进入他的梦境。由于这样一个梦原本来自对故人、对长安、对旧游的朝夕忆念,他也只是如实写来,未事渲染,而无限相思、一片真情已全在其中。其情深意真,是可以与白居易的诗比美的。
  这首诗出现在《红楼梦》第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》里。这是《海棠诗社》的第二次活动,也是贾府表面上处于最鼎盛的时期。此次活动,由史湘云和薛宝钗拟定题目,共十二道题目,限定七律,但不限韵,由宝玉、黛玉、宝钗、湘云、探春等五人自由选题。在这次吟诗比赛中,“蘅芜君”薛宝钗选了《忆菊》、《画菊》之后,“怡红公子”贾宝玉选了《访菊》和《种菊》两道诗题。“潇湘妃子”林黛玉选了其中三道诗题:《《咏菊》曹雪芹 古诗》、《问菊》和《菊梦》。其余五题分别由湘云和探春选得。只“有顿饭工夫, 十二题已全,各自誊出来,都交与迎春,另拿了一张雪浪笺过来,一并誊录出来”。这首诗是在蘅芜君的《忆菊》、怡红公子的《访菊》和《种菊》,枕霞旧友史湘云的《对菊》、《供菊》之后,由潇湘妃子林黛玉写出的三首诗中的第一首。“众人看一首,赞一首,彼此称扬不已.李纨笑道: ‘等我从公评来.通篇看来,各有各人的警句.今日公评:<<《咏菊》曹雪芹 古诗>>第一,<<问菊>>第二,<<菊梦>>第三,题目新,诗也新,立意更新,恼不得要推潇湘妃子为魁了”。林黛玉可谓是囊括金、银、铜牌。“ 宝玉听说,喜的拍手叫"极是,极公道。"”
  结尾四句,紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说,同时也回应开头的江上泛舟,极其豪壮,活画出诗人自己兴会飚举,摇笔赋诗时藐视一切,傲岸不羁的神态。“摇五岳”,是笔力的雄健无敌:“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在,汉水亦应西北流”,承楚王台榭说,同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在,而是从反面说,把根本不可能的事情来一个假设,便加强了否定的力量,显出不可抗拒的气势,并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容,基本上是积极的。另一方面,诗人把纵情声色,恣意享乐,作为理想的生活方式而歌颂,则是不可取的。金管玉箫,携酒载妓,也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾,在他的许多诗中都有明白的表现,成为很有个性特点的局限性。
  在封建社会中,有一种很普遍的社会现象:小家女子一旦嫁给豪门阔少,便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人,恃宠享乐。娇贵异常;而不遇之女,即使美颜如玉,亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写,盖为此而发,而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身,从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇,或谓讥刺依附权贵的封建官僚,或谓慨叹人生贵贱的偶然性,都能讲得通。
  这一联写陵墓被发掘的情况。昨日、早时,极写陵墓被发掘得快、景象之惨。玉鱼、金碗均皇家用以陪葬的宝物。《西京杂记》:汉楚王戊太子死,用玉鱼一对殉葬。“金碗”:戴叔伦《赠徐山人》诗:“汉陵帝子黄金碗。”“蒙葬地”,是说殉葬的珍宝蒙藏在葬地。这又是说的汉朝事,其实唐代宗宝应二年(763年),吐蕃等攻入长安,烧毁房屋、残害百姓、发掘陵墓、无恶不作。只是有些事情,杜甫不好直说,不忍直说,所以写得含蓄曲折。
  首二句仿汉乐府民歌“《客从》杜甫 古诗远方来,遗我双鲤鱼”的格式,但别生新意。“客”和“我”都是虚构的。关于珠的传说是相当多的,如明月珠、夜光珠等,为什么一定要用泉客珠呢?赵次公说:“必用泉客珠,言其珠从眼位所出也。”(郭注卷十五引)这话很能揭示作者的用心所在。接着“珠中有隐字”,寓意为百姓心中有难言的隐痛。意在警告统治阶级应该看到他们所剥削的一切财物其中都含着人民的血泪。最后两句点明作诗本旨。珍珠“化为血”,寓意为官家征敛的实为平民百姓的血汗。这又是从泪化为珠想出来的。原有的财物,既剥夺一光,而公家的征敛,仍有加无已,所以说“哀今征敛无”,意谓而今再没有什么东西可供搜刮的。
  接着,场景向前推进,展现出山顶上那座雄伟壮观的行(de xing)宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来,又是两个特写镜头:宫外,一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来,身后扬起一团团红尘;宫内,妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关,却都包蕴着诗人精心安排的悬念:“千门”因何而开?“一骑”为何而来?“妃子”又因何而笑?诗人故意不忙说出,直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时,才含蓄委婉地揭示谜底:“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字,透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师。”明于此,那么前面的悬念顿然而释,那几个镜头便自然而然地联成一体了。
  这是一首送别诗,同时也是一首边塞诗,同时送别两人,且两人均为遭贬而迁。

创作背景

  小周后为昭惠后之胞妹,昭惠后名娥皇而小周后名女英,她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。

  

刘敦元( 隋代 )

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简 介

刘敦元 刘敦元,字子仁,号笠生,桐城人。诸生。有《悦云山房集》。

吊屈原赋 / 黄元实

"学梳松鬓试新裙,消息佳期在此春。
"早于喧杂是深雠,犹恐行藏坠俗流。高寺懒为携酒去,
缘杖虫声切,过门马足迟。漏残终卷读,日下大名垂。
照影人何在,持竿客寄游。翛然兴废外,回首谢眠鸥。"
肉红宫锦海棠梨。因狂得病真闲事,欲咏无才是所悲。
"已表隋珠各自携,更从琼殿立丹梯。九华灯作三条烛,
"人间疏散更无人,浪兀孤舟酒兀身。
剑淬号猿岸,弓悬宿鹤枝。江灯混星斗,山木乱枪旗。


关河令·秋阴时晴渐向暝 / 李茂复

"绿草展青裀,樾影连春树。茅屋八九家,农器六七具。
恨深书不尽,宠极意多疑。惆怅桃源路,惟教梦寐知。"
"首阳山枕黄河水,上有两人曾饿死。不同天下人为非,
不知白发谁医得,为问无情岁月看。"
"下第言之蜀,那愁举别杯。难兄方在幕,上相复怜才。
古画僧留与,新知客遇谈。乡心随去雁,一一到江南。"
无名无位堪休去,犹拟朝衣换钓蓑。"
"救鲁亡吴事可伤,谁令利口说田常。


谏院题名记 / 谭士寅

旧山回马见,寒瀑别家闻。相与存吾道,穷通各自分。"
铸山争买洞中花。诸郎宴罢银灯合,仙子游回璧月斜。
"悲秋应亦抵伤春,屈宋当年并楚臣。
逗野河流浊,离云碛日明。并州戎垒地,角动引风生。"
立塞吟霞石,敲鼙看雪楼。扶亲何处隐,惊梦入嵩丘。"
久戍临洮报未归,箧香销尽别时衣。
"鹤绫三尺晓霞浓,送与东家二八容。罗带绣裙轻好系,
欲知此恨无穷处,长倩城乌夜夜啼。"


满江红·暮春 / 袁天麒

不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得,青桑如盖瑞先符。
失计辞山早,非才得仕迟。薄冰安可履,暗室岂能欺。
"岁闰堪怜历候迟,出门惟与野云期。惊鱼掷上绿荷芰,
短羽新来别海阳,真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔,正把金针绣凤凰。
郡邑溪山巧,寒暄日月偏。自疑双鬓雪,不似到南天。"
"藻丽荧煌冠士林,白华荣养有曾参。十年去里荆门改,
"万仞白云端,经春雪未残。夏消江峡满,晴照蜀楼寒。
年年谁不登高第,未胜骑驴入画屏。"


念奴娇·过洞庭 / 释法祚

风里擎竿露布来。古谓伐谋为上策,今看静胜自中台。
古木千寻雪,寒山万丈云。终期扫坛级,来事紫阳君。"
春渠自溢浸荒园。关中忽见屯边卒,塞外翻闻有汉村。
隋堤风物已凄凉,堤下仍多旧战场。金镞有苔人拾得,
浅度四溟水,平看诸国山。只消年作劫,俱到总无间。"
年来泣泪知多少,重叠成痕在绣衣。"
"黄纸晴空坠一缄,圣朝恩泽洗冤谗。李膺门客为闲客,
回看带砺山河者,济得危时没旧勋。"


柳梢青·岳阳楼 / 曹尔垓

"梦啼呜咽觉无语,杳杳微微望烟浦。
"细声从峤足,幽淡浸香墀。此境未开日,何人初见时。
扁舟未得如君去,空向沧江梦所思。"
长忆洞庭千万树,照山横浦夕阳中。"
"官拜少常休,青緺换鹿裘狂歌离乐府,醉梦到瀛洲。
羸马高坡下,哀猿绝壁间。此心无处说,鬓向少年斑。"
"边寒来所阔,今日复明朝。河凌坚通马,胡云缺见雕。
纱窗只有灯相伴。几展齐纨又懒裁,离肠恐逐金刀断。


/ 游朴

一夜鸟飞鸣,关关彻五更。似因归路隔,长使别魂惊。
"人言紫绶有光辉,不二心观似草衣。尘劫自营还自坏,
玉弩将军涕自零。茅洞白龙和雨看,荆溪黄鹄带霜听。
文公徒欲三强服,分晋元来是六卿。"
"冒雨如何固出畋,虑乖群约失干干。
"山雪照湖水,漾舟湖畔归。松篁调远籁,台榭发清辉。
"上将拥黄须,安西逐指唿。离乡俱少壮,到碛减肌肤。
就中辞客易沾衣。去时此地题桥去,归日何年佩印归。


一片 / 杨希三

霞衣重叠红蝉暖,云髻葱笼紫凤寒。
瘴岭行冲夏,边沙住隔冬。旅愁论未尽,古寺扣晨钟。"
风拍衰肌久未蠲,破窗频见月团圆。更无旧日同人问,
风雨夜长同一宿,旧游多共忆樊川。"
别后音书锦字空。长忆映碑逢若士,未曾携杖逐壶公。
静称围棋会,闲宜阁笔看。他年终结实,不羡树栖鸾。"
琴拂莎庭石,茶担乳洞泉。莫耽云水兴,疲俗待君痊。"
"路过章台气象宽,九重城阙在云端。烟含上苑沈沈紫,


过华清宫绝句三首·其一 / 柳应芳

解向雠家买得恩。几怪邓通难免饿,须知夷甫不曾言。
"千妖万态逞妍姿,破国亡家更是谁。
星出吴天列舍空。捧日思驰仙掌外,朝宗势动海门中。
可道新声是亡国,且贪惆怅后庭花。"
惊鸿瞥过游龙去,漫恼陈王一事无。"
"霞低水远碧翻红,一棹无边落照中。
掩关苔色老,盘径叶声枯。匡岳来时过,迟回绝顶无。"
"暂随蒲帛谒金銮,萧洒风仪傲汉官。天马难将朱索绊,


晋献文子成室 / 洪刍

"竹映风窗数阵斜,旅人愁坐思无涯。
一镜随双鬓,全家老半峰。无成来往过,折尽谢亭松。"
禁林寒对望,太华净相邻。谁与群峰并,祥云瑞露频。"
"师言结夏入巴峰,云水回头几万重。
欲吊遗魂野草深。浮世近来轻骏骨,高台何处有黄金。
饱食嗟来未胜饥。穷寂不妨延寿考,贪狂总待算毫厘。
"一碟毡根数十皴,盘中犹更有红鳞。
僧救焚经火,人修着钓船。六州安抚后,万户解衣眠。"