垓下歌
"微之别久能无叹，知退书稀岂免愁。甲子百年过半后，
林塘得芳景，园曲生幽致。爱水多棹舟，惜花不扫地。
道子虽来画得无。顾我小才同培塿，知君险斗敌都卢。
蕃兵肉饱争唐突。烟尘乱起无亭燧，主帅惊跳弃旄钺。
闻君欲去潜销骨，一夜暗添新白头。
柱国勋成私自问，有何功德及生人。"
马闲无处出，门冷少人过。卤莽还乡梦，依稀望阙歌。
忠州好恶何须问，鸟得辞笼不择林。"
暝色依陵早，秋声入辂新。自嗟同草木，不识永贞春。"
"玉珮金章紫花绶，纻衫藤带白纶巾。晨兴拜表称朝士，
垓下歌拼音解释:
.wei zhi bie jiu neng wu tan .zhi tui shu xi qi mian chou .jia zi bai nian guo ban hou .
lin tang de fang jing .yuan qu sheng you zhi .ai shui duo zhao zhou .xi hua bu sao di .
dao zi sui lai hua de wu .gu wo xiao cai tong pei lou .zhi jun xian dou di du lu .
fan bing rou bao zheng tang tu .yan chen luan qi wu ting sui .zhu shuai jing tiao qi mao yue .
wen jun yu qu qian xiao gu .yi ye an tian xin bai tou .
zhu guo xun cheng si zi wen .you he gong de ji sheng ren ..
ma xian wu chu chu .men leng shao ren guo .lu mang huan xiang meng .yi xi wang que ge .
zhong zhou hao e he xu wen .niao de ci long bu ze lin ..
ming se yi ling zao .qiu sheng ru lu xin .zi jie tong cao mu .bu shi yong zhen chun ..
.yu pei jin zhang zi hua shou .zhu shan teng dai bai lun jin .chen xing bai biao cheng chao shi .
译文及注释
译文
五更时惆怅苦闷又回到我心上，仍是孤灯一盏照着这片片落花。
八月边地回鹘士兵拉弓射箭，雁群为之惊飞四散哀鸣连连。
蔺相如完璧归赵，人人都称道他。但是，我却不敢苟同。 秦国用十五座城的空名，来欺骗赵国，并且勒索它的和氏璧。这时说它要骗取璧是实情，但不是想要借此窥视赵国。赵国如果知道了(liao)这个实情就不给它，不知道这个实情就给它。知道了这个实情而害怕秦国而给它，知道这个实情而不害怕秦国就不给它。这只要两句话就解决了，怎么能(neng)够既害怕秦国又去激怒秦国呢？ 况且，秦国想得到这块璧，赵国不给它，双方本来都没有什么曲直是非。赵国交出璧而秦国不给城池，秦国就理亏了。秦国给了城池，而赵国却拿回了璧，就是赵国理亏了。要想使秦国理亏，不如就放弃璧。害怕丢掉璧，就不如不给它。秦王既然按照地图给了城池，又设九宾的隆重礼仪，斋戒之后才来接受(shou)璧，那种形势是不得不给城池的。如果秦王接受了璧而不给城池，蔺相如就可以上前质问他：“我本来就知道大王是不会给城池的，这块璧不是赵国的吗？而十五座城池也是秦国的宝物。现在假使大王因为一块璧的缘故而抛弃了十五座城池，十五座城中的百姓都会深恨大王，说把我们像小草一样抛弃了。大王不给城池，而骗夺了赵国的璧，因为一块璧的缘故，在天下人面前失去信用，我请求死在这里，来表明大王的失信。”这样，秦王未必不归还璧。但是当时为什么要派手下人怀(huai)揣着璧逃走而把秦国处在理直的一方呢？ 那时秦国并不想与赵国断绝(jue)关系。假如秦王发怒，在街市上杀掉蔺相如，派武安君率领十万大军进逼邯郸，追问璧的下落和赵国的失信，一次获胜就可以使相如灭族，再次获胜而璧最终还是要落到秦国手里。 因此我认为，蔺相如能保全这块璧，那是上天的保佑。至于他在渑池以强硬的态度对付秦国，在国内以谦和的姿态对待廉颇，那是策略上越来越高明了。所以说赵国之所以能得以保全，的确是上天在偏袒它啊！
月明之夜孤雁掠过承露仙掌，哀鸣声传到昏暗的长门宫前。
江山确实美如画图，可惜毕竟不是我的家乡，不知什么时候才能回到故土？
蒙蒙细雨中，即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
在一个柳絮纷飞的时节，我告别了故乡洛阳，经过千里跋涉，在梅花开放的寒冬到了三湘。
我要把菱叶裁剪成上衣，我并用荷花把下裳织就。
秦王的侍臣上前，斩杀荆轲。事后，秦王还头昏眼花了好长一段时间。
对着客人清唱小垂手，罗衣飘摇舞春风。
夕阳斜下，不禁推开船篷坐下，富春江山水一片翠色似乎(hu)涌上了船头。
青山尚(shang)且可以矗立如琴弦，人生孤立无援又有何妨碍！
“魂啊归来吧!
注释
⑵末句正是申明“肠断”之故。
11、六艺：指礼、乐、射、御、书、数六种学问和技艺。
②离袱：亦作“离蓰”，毛羽始生貌。
《思帝乡》：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。许多词人后来用做词牌 。
48、七九：七代、九代。
(38)守有序：乐器演奏有一定次序。
弊：弊病；害处，这里指疲弊的意思。
捍：抵抗。
⑤崔嵬：高大，高耸。《楚辞·屈原·涉江》：带长铗之陆离兮，冠切云之崔嵬。
⑴贺方回：贺铸，字方回，北宋后期词人。与黄庭坚、秦观等交好。
赏析
尾联“三五年时三 五月，可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为，诗人无法不想念，也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《《绮怀》黄景仁 古诗十六首之十五》，也正是因为这种绝望而更有了魅力。
“百官朝下五门西，尘起春风过御堤(yu di)。”“五门”，又称午门。唐代长安城大明宫南墙有丹凤门、建福门、望仙门等五个门，故云。“西”即诗题所云“西望”。百官自大明宫下朝，步出五门，西望则是西内之太极宫、掖庭宫和东宫。西内是玄宗游戏的重要地点之一，历史上著名的宜春院的梨园弟子就生活在西内。百官退朝，侧身西望，但见一阵阵春风，把一股股灰尘吹过御堤，使整个西内显得迷迷濛濛。“尘起春风过御堤”一句虽为写景，却具有象征意义，象征着消逝的岁月无数史实已记忆不清，印象模糊。唯有玄宗的荒嬉尚历历在目。由此为下文张目。西内留下了唐王朝历代帝王的足迹，宫掖中秘闻逸事数不胜数，但最能勾起诗人回忆的却是唐玄宗。这不仅由于玄宗距诗人的时代最近，更重要的是因为玄宗是位因荒嬉几至覆国的君主。因此，颔联很自然地就从首联的望西内而过渡到对玄宗往事的追忆：“黄帕盖鞍呈了马，红罗系项斗回鸡。”马，此指舞马。舞马以黄(yi huang)帕覆盖其马鞍以见其珍贵。玄宗时，教坊中百戏杂耍名目繁多，诸如山车、旱船、寻橦、走索、丸剑、角抵等应有尽有。此外，斗鸡、舞马也特受玄宗喜爱。据载，玄宗曾驯练出舞马一百匹。这些马在表演时，站在巨榻之上，“衣以文绣，饰以珠玉”，随着音乐的节拍俯仰跳动，曲尽其妙。玄宗又好斗鸡戏，曾选六军小儿五百人，专门训练金毫铁距、高冠昂尾的雄鸡上千只。斗鸡比赛时，则分成若干支斗鸡队，胜者则缠以锦段。杜诗云：“斗鸡初赐锦，舞马既登床。”也正指此。舞马和斗鸡，玄宗后不再时髦。两句诗，诗人别出心裁，只选取玄宗荒嬉最典型的事例，不露声色地展示出来，而让知道这段历史故事的读者，自己去充实众多未写入诗中的内容。
因为，痛苦与希望本来就同在。
总体描写了诗人对两种不同生活下的现象的看法，从诗里可以看出诗人对当时上层生活的讽刺以及对伯夷的钦佩，形象生动地表达出诗人的想法，言简意赅。
此文是苏辙19岁时写给韩琦的信。选自《栾城集》卷二十二。枢密韩太尉（即韩琦），当时任枢密使（掌管军事大权）。“太尉”，秦、汉时官名，掌兵权。枢密使相当于太尉，所以称韩琦为太尉。 作者写这封信的目的，是希望得到韩琦的接见。一个是刚刚考取进士的青年，一个是掌管全国军权的大官，怎么开口下笔呢?
首两句写明妃（王昭君）嫁胡，胡人以毡车百辆相迎。《诗经》上有“之子于归，百两（同‘辆’）御（迎接）之”的诗句，可见胡人是以迎接王姬之礼来迎明妃。在通常情况下，礼仪之隆重，反映恩义之深厚，为下文“胡（恩）自深”作了伏笔。其中“皆胡姬”三字，又为下文“含情欲说独无处”作伏笔。
一，是复字不犯复。此诗首联的两句中，“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩，颔、颈两联同一联中忌有复字，首尾两联散行的句子，要求虽不那么严格，但也应该尽可能避复字。现在用一对复字，就有一种轻快俊逸的感觉，并不觉得是犯复了。这情况，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句来救正，复字也要用复字来弥补。况且，第二句又安下了另外两个叠字“事事”，这样一来，头两句诗在读起来的时候，就完全没有枝撑之感了。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
第一，对比手法的运用相当成功。为了突出愚公“挖山水止”的精神，强调矛盾可以互相转化的哲理思想的正确，就以“子子孙孙无穷匮”与“山不加增”对比；为了表现移山时不畏艰险的气概，激励人们去掌握这一哲理思想，就以“年且九十”的愚公，“子孙荷担者三夫”的家庭，“始龀”的助手，与“方七百里，高万仞”的两座大山对比；为了说明愚公并不愚，智叟并不智，显示这一哲理思想所产生的威力，就以智叟的一开始的“笑而止之”与被驳后的“无以应”对比，等等，在对比中逐步完成了愚公艺术形象的塑造。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎(ji hu)分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。
最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。
“百官朝下五门西，尘起春风过御堤(yu di)。”“五门”，又称午门。唐代长安城大明宫南墙有丹凤门、建福门、望仙门等五个门，故云。“西”即诗题所云“西望”。百官自大明宫下朝，步出五门，西望则是西内之太极宫、掖庭宫和东宫。西内是玄宗游戏的重要地点之一，历史上著名的宜春院的梨园弟子就生活在西内。百官退朝，侧身西望，但见一阵阵春风，把一股股灰尘吹过御堤，使整个西内显得迷迷濛濛。“尘起春风过御堤”一句虽为写景，却具有象征意义，象征着消逝的岁月无数史实已记忆不清，印象模糊。唯有玄宗的荒嬉尚历历在目。由此为下文张目。西内留下了唐王朝历代帝王的足迹，宫掖中秘闻逸事数不胜数，但最能勾起诗人回忆的却是唐玄宗。这不仅由于玄宗距诗人的时代最近，更重要的是因为玄宗是位因荒嬉几至覆国的君主。因此，颔联很自然地就从首联的望西内而过渡到对玄宗往事的追忆：“黄帕盖鞍呈了马，红罗系项斗回鸡。”马，此指舞马。舞马以黄(yi huang)帕覆盖其马鞍以见其珍贵。玄宗时，教坊中百戏杂耍名目繁多，诸如山车、旱船、寻橦、走索、丸剑、角抵等应有尽有。此外，斗鸡、舞马也特受玄宗喜爱。据载，玄宗曾驯练出舞马一百匹。这些马在表演时，站在巨榻之上，“衣以文绣，饰以珠玉”，随着音乐的节拍俯仰跳动，曲尽其妙。玄宗又好斗鸡戏，曾选六军小儿五百人，专门训练金毫铁距、高冠昂尾的雄鸡上千只。斗鸡比赛时，则分成若干支斗鸡队，胜者则缠以锦段。杜诗云：“斗鸡初赐锦，舞马既登床。”也正指此。舞马和斗鸡，玄宗后不再时髦。两句诗，诗人别出心裁，只选取玄宗荒嬉最典型的事例，不露声色地展示出来，而让知道这段历史故事的读者，自己去充实众多未写入诗中的内容。
因为，痛苦与希望本来就同在。
总体描写了诗人对两种不同生活下的现象的看法，从诗里可以看出诗人对当时上层生活的讽刺以及对伯夷的钦佩，形象生动地表达出诗人的想法，言简意赅。
此文是苏辙19岁时写给韩琦的信。选自《栾城集》卷二十二。枢密韩太尉（即韩琦），当时任枢密使（掌管军事大权）。“太尉”，秦、汉时官名，掌兵权。枢密使相当于太尉，所以称韩琦为太尉。 作者写这封信的目的，是希望得到韩琦的接见。一个是刚刚考取进士的青年，一个是掌管全国军权的大官，怎么开口下笔呢?
首两句写明妃（王昭君）嫁胡，胡人以毡车百辆相迎。《诗经》上有“之子于归，百两（同‘辆’）御（迎接）之”的诗句，可见胡人是以迎接王姬之礼来迎明妃。在通常情况下，礼仪之隆重，反映恩义之深厚，为下文“胡（恩）自深”作了伏笔。其中“皆胡姬”三字，又为下文“含情欲说独无处”作伏笔。
一，是复字不犯复。此诗首联的两句中，“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩，颔、颈两联同一联中忌有复字，首尾两联散行的句子，要求虽不那么严格，但也应该尽可能避复字。现在用一对复字，就有一种轻快俊逸的感觉，并不觉得是犯复了。这情况，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句来救正，复字也要用复字来弥补。况且，第二句又安下了另外两个叠字“事事”，这样一来，头两句诗在读起来的时候，就完全没有枝撑之感了。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
第一，对比手法的运用相当成功。为了突出愚公“挖山水止”的精神，强调矛盾可以互相转化的哲理思想的正确，就以“子子孙孙无穷匮”与“山不加增”对比；为了表现移山时不畏艰险的气概，激励人们去掌握这一哲理思想，就以“年且九十”的愚公，“子孙荷担者三夫”的家庭，“始龀”的助手，与“方七百里，高万仞”的两座大山对比；为了说明愚公并不愚，智叟并不智，显示这一哲理思想所产生的威力，就以智叟的一开始的“笑而止之”与被驳后的“无以应”对比，等等，在对比中逐步完成了愚公艺术形象的塑造。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎(ji hu)分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。
最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。
创作背景
这首诗是唐玄宗开元二十三年（735年）李白游洛城（即洛阳）时所作。洛阳在唐代是一个很繁华的都市，时称东都。当时李白客居洛城，大概正在客栈里，因偶然听到笛声而触发故园情，作此诗。
曾唯( 金朝 )
收录诗词 (1799) 首
简 介
曾唯 曾唯，字原鲁，号约庵。海南临高人。明世宗嘉靖间贡生。授广州府训导，升徐闻教谕。编有志稿。清道光《琼州府志》卷三五、光绪《临高县志》卷一二有传。
徐文长传
常恐飞上天，跳跃随姮娥。往往蚀明月，遣君无奈何。"
姑舂妇担去输官，输官不足归卖屋，愿官早胜雠早覆。
置琴曲几上，慵坐但含情。何烦故挥弄，风弦自有声。
疏放遗千虑，愚蒙守一方。乐天无怨叹，倚命不劻勷。
"别鹤声声怨夜弦，闻君此奏欲潸然。
明年身若健，便拟江湖去。他日纵相思，知君无觅处。
"荷叶团圆茎削削，绿萍面上红衣落。
商山老皓虽休去，终是留侯门下人。"
题郑防画夹五首
野诗良辅偏怜假，长借金鞍迓酒胡。
不宜今日病心情。闻莺树下沈吟立，信马江头取次行。
年颜渐衰飒，生计仍萧索。方含去国愁，且羡从军乐。
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑，
"今朝春气寒，自问何所欲。酥暖薤白酒，乳和地黄粥。
双目失一目，四肢断两肢。不如溘然逝，安用半活为。
平生赏心事，施展十未一。会笑始哑哑，离嗟乃唧唧。
长安多王侯，英俊竞攀援。幸随众宾末，得厕门馆间。
周颂·载见
欲知松老看尘壁，死却题诗几许人。"
夜长火消尽，岁暮雨凝结。寂寞满炉灰，飘零上阶雪。
昔公令子尚贵主，公执舅礼妇执笲.返拜之仪自此绝，
洛下招新隐，秦中忘旧游。辞章留凤阁，班籍寄龙楼。
"学人言语凭床行，嫩似花房脆似琼。才知恩爱迎三岁，
我闻此曲深叹息，唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦，
泓澄潭水一盆油。龙头画舸衔明月，鹊脚红旗蘸碧流。
常闻慧远辈，题诗此岩壁。云覆莓苔封，苍然无处觅。
谷口书斋寄杨补阙
有鸟有鸟名鹦鹉，养在雕笼解人语。主人曾问私所闻，
照灼连朱槛，玲珑映粉墙。风来添意态，日出助晶光。
一旦树摧倒，独立暂飘飖.疾风从东起，吹折不终朝。
嫁娶既不早，生育常苦迟。儿女未成人，父母已衰羸。
"处处侯门可曳裾，人人争事蜀尚书。摩天气直山曾拔，
开眉笑相见，把手期何处。西寺老胡僧，南园乱松树。
愿一见神兮何可得。女巫索我何所有，神之开闭予之手。
"谢公恣纵颠狂掾，触处闲行许自由。举板支颐对山色，
喜怒哀乐未发
"投君之文甚荒芜，数篇价直一束刍。报我之章何璀璨，
饥来吞热物，渴来饮寒泉。诗役五藏神，酒汩三丹田。
不饮长如醉，加餐亦似饥。狂吟一千字，因使寄微之。"
"帘下开小池，盈盈水方积。中底铺白沙，四隅甃青石。
如何尹京者，迁次不逡巡。请君屈指数，十年十五人。
直自方壶岛，斜临绝漠戎。南巡暧珠树，西转丽崆峒。
"洞庭瀰漫接天回，一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树，
寒助霜威忆大夫。莫道烟波一水隔，何妨气候两乡殊。
山居秋暝
彩绳芳树长如旧，唯是年年换少年。"
大将军系金呿嗟。异牟寻男寻阁劝，特敕召对延英殿。
"丹霄携手三君子，白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下，
鼋鼍岸走兮海若斗鲸。河溃溃兮愈浊，济翻翻兮不宁。
"薄晚支颐坐，中宵枕臂眠。一从身去国，再见日周天。
老更为官拙，慵多向事疏。松窗倚藤杖，人道似僧居。"
抚养虽骄騃，性识颇聪明。学母画眉样，效吾咏诗声。
裁红起高焰，缀绿排新萼。凭此遣幽怀，非言念将谑。
贵主征行乐
"掌珠一颗儿三岁，鬓雪千茎父六旬。岂料汝先为异物，
"淡红花帔浅檀蛾，睡脸初开似剪波。
兴馀望剧酒四坐，歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我，
今日相如身在此，不知客右坐何人。"
岂若公今日，身安家国肥。羊祜在汉南，空留岘首碑。
久为云雨别，终拟江湖去。范蠡有扁舟，陶潜有篮舆。
别选闲游伴，潜招小饮徒。一杯愁已破，三醆气弥粗。
思远镜亭上，光深书殿里。眇然三处心，相去各千里。"
西江月·添线绣床人倦
乃知前古人，言事颇谙详。清风北窗卧，可以傲羲皇。"
中间歌吹更无声。"
关中不省闻嘶噪。四十八监选龙媒，时贡天庭付良造。
"眼前明月水，先入汉江流。汉水流江海，西江过庾楼。
一夜思量十年事，几人强健几人无。
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼，彩动绫袍雁趁行。
"鹰爪攫鸡鸡肋折，鹘拳蹴雁雁头垂。
自言并食寻高事，唯念山深驿路长。
生查子·元夕戏陈敬叟
林园莫妒裴家好，憎故怜新岂是人。"
蹋草攀枝仰头叹，何人知此春怀抱。年颜盛壮名未成，
"古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱声。
梅岭花排一万株。北市风生飘散面，东楼日出照凝酥。
世道难于剑，谗言巧似笙。但憎心可转，不解跽如擎。
"江堤阅暗流，漏鼓急残筹。片月低城堞，稀星转角楼。
唯共嵩阳刘处士，围棋赌酒到天明。"
老知颜状改，病觉肢体虚。头上毛发短，口中牙齿疏。
西湖杂咏·夏
海岱词锋截，皇王笔阵驱。疾奔凌騕褭，高唱轧吴歈.
葺茅为我庐，编蓬为我门。缝布作袍被，种谷充盘飧。
"三郡何因此结缘，贞元科第忝同年。故情欢喜开书后，
"香醅浅酌浮如蚁，雪鬓新梳薄似蝉。
不醉黔中争去得，磨围山月正苍苍。"
寄言立身者，孤直当如此。"
醉中分手又何之。须知通塞寻常事，莫叹浮沉先后时。
婆娑拂面两三株。鸟偷飞处衔将火，人摘争时蹋破珠。