公子重耳对秦客
其中幽境客难到，请为诗中图画来。"
不把一杯来劝我，无情亦得似春风。"
贵我辨识精，取价复不多。比之昔所见，珍怪颇更加。
试到第三桥，便入千顷花。（以上并见《纪事》）
十访九不见，甚于菖蒲花。可怜云中月，今夜堕我家。
"雪浪排空接海门，孤舟三日阻龙津。曹瞒曾堕周郎计，
将校森貔武，宾僚俨隽髦。客无烦夜柝，吏不犯秋毫。
果落纤萍散，龟行细草开。主人偏好事，终不厌频来。"
"旧宅人何在，空门客自过。泉声到池尽，山色上楼多。
右持妓兮左夫人，态修邃兮佻眇。调丹含琼兮瑳佳笑，
公子重耳对秦客拼音解释:
qi zhong you jing ke nan dao .qing wei shi zhong tu hua lai ..
bu ba yi bei lai quan wo .wu qing yi de si chun feng ..
gui wo bian shi jing .qu jia fu bu duo .bi zhi xi suo jian .zhen guai po geng jia .
shi dao di san qiao .bian ru qian qing hua ..yi shang bing jian .ji shi ..
shi fang jiu bu jian .shen yu chang pu hua .ke lian yun zhong yue .jin ye duo wo jia .
.xue lang pai kong jie hai men .gu zhou san ri zu long jin .cao man zeng duo zhou lang ji .
jiang xiao sen pi wu .bin liao yan juan mao .ke wu fan ye tuo .li bu fan qiu hao .
guo luo xian ping san .gui xing xi cao kai .zhu ren pian hao shi .zhong bu yan pin lai ..
.jiu zhai ren he zai .kong men ke zi guo .quan sheng dao chi jin .shan se shang lou duo .
you chi ji xi zuo fu ren .tai xiu sui xi tiao miao .diao dan han qiong xi cuo jia xiao .
译文及注释
译文
从南山截段竹筒做成觱篥，这种乐器本来是出自龟兹。
虚寂的(de)厅堂秋风淅淅，
汤从囚地重泉出来，究竟他有什么大罪？
等待千年才等到与你相遇，你又为何独自前往？
一时间云(yun)彩与高峰相聚，与峰间青松不明的样子。望着依偎在另一侧岩壁的云彩，一样的与天交接。
面对水天相连的长江，我真恨老天不肯帮忙，竟让元军打败了我们。春天来了，杜鹃鸟在哀啼，夕阳斜照着花朵，可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空，连我自己也(ye)当了俘虏(lu)，真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔，可惜了我的那把宝剑，它还以为我是个豪杰呢。
山中还有增城九重，它的高度有几里？
当夏长风骤然起，林园宅室烈火燃。
羊子在路上行走时，曾经捡到一块别人丢失的金子，拿回家把金子给了妻子。妻子说：“我听说有志气的人不喝‘盗泉’的水，廉洁方正的人不接受‘嗟来之食’，何况是捡拾别人的失物、谋求私利来玷污自己的品德呢！”羊子听后十分惭愧，就把金子扔弃到野外，然后远出拜师求学去了。
满怀忧愁辗转难以入睡，月照松林窗外一片空虚。
大赦文书一日万里传四方，犯有死罪的一概免除死刑。
不要学许由用颍水洗耳，不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
生（xìng)非异也
官吏明明知道但不报告真相，急迫收租、凶暴征税以求通过考核得奖赏。
剪一朵红花，载着春意。精美的花和叶，带着融融春意，插在美人头上。斜阳迟迟落暮，好像要留下最后的时刻。窗下有人添上新油，点亮守岁的灯火，人们彻夜不眠，在笑语欢声中，共迎新春佳节。回想旧日除夕的宴席，，美人白暂的纤手曾亲自把黄桔切开。那温柔的芳香朦胧，至今仍留在我的心中。我渴望在梦境中回到湖边，那湖水如镜，使人留连忘返(fan)，我又迷失了路径，不知处所。可怜吴地白霜染发点点如星，仿佛春风也不能将寒霜消融，更何况斑斑发发对着落梅如雨雪飘零。
大家都感谢王子的恩德，不惜献出自己的生命。
我在月下沉吟，久久不归，思念古人，而古人能与吾心自相接者，亦已稀也。
龙生龙，古松枝下无俗草，尽是芳香的兰花荪草。
注释
⑸“雏凤”句：此戏谑韩瞻，并赞其子韩偓的诗才。《晋书·陆云传》：“陆云幼时，吴尚书广陵闵鸿见而奇之，曰：‘此儿若非龙驹，当是凤雏。’”又杜甫有“清新庾开府”“庾信文章老更成”诗句，商隐此言“清”“老”，当即此意。在商隐赴梓幕后不久，韩瞻亦出任果州刺史，韩偓必随行，所以这里说丹山路上，有“雏凤”
犀帷：装有犀牛角饰的帐幔。
⑷故：于是。红妆：用美女比《海棠》苏轼 古诗。故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
30．蛟：一种似龙的生物。
轩：高扬。
⑺张旭：吴人，唐代著名书法家，善草书，时人称为“草圣”。脱帽露顶：写张旭狂放不羁的醉态。据说张旭每当大醉，常呼叫奔走，索笔挥洒，甚至以头濡墨而书。醒后自视手迹，以为神异，不可复得。世称“张颠”。
⑴扬子江：因有扬子津渡口，所以从隋炀帝时起，南京以下长江水域，即称为扬子江。近代则通称长江为扬子江。
赏析
“不取燔柴兼照乘，可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻，明示辨伪的方法。燔柴，语出《礼记·祭法》：“燔柴于泰坛。”这里用作名词，意为大火。照乘，指明珠。这两句是说：“倘不取燔柴大火和照乘明珠来作比较，又何从判定草萤非火，荷露非珠呢？”这就相当于谚语所说的：“不怕不识(bu shi)货，就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然，如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识，比照也就失掉了依据。所以，最后诗人才有“不取”、“可怜”的感叹。
幽人是指隐居的高人。
全诗四句，前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上的仙乐相夸，是遐想。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。
这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿，究竟是男、是女，很难判断，但有一(you yi)点可以肯定：他（或她）一定是早早吃罢晚饭，就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上，既隐秘又新奇，其间涌动着的，当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外，又正是男女青年的聚会之处，那里有“丘”、有“池”、有“枌”（白榆），“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》，大抵都产生于这块爱情圣地。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
接下去，笔锋一转，运实入虚，别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当，蕴含丰富，耐人寻味。
这是一首借古讽今的政治讽刺诗。唐代从安史乱后。朝政紊乱，国力削弱，藩镇割据，边患十分严重，而朝廷一味求和，使边境各族人民备罹祸害。所以诗人对朝廷执行屈辱的和亲政策，视为国耻，痛心疾首。这首讽喻诗，写得激愤痛切，直截了当，一针见血。
宋之问在梧州的时间很短暂，但他此前在泷州（今广东罗定县）任参军一年有余。罗定就在梧州的东南面，那里的自然风光当与梧州近似。他这首南国风情十足的诗篇，语言明白如话，用典自然入化。动词与虚字用得非常精当，加之偶句为流水对，音节流畅优美。宋之问因“媚附二张”，品行颇遭后人非议，历来人们对其被贬多不表同情。但宋之问集中的一些好诗大多是写于遭贬斥流放之际，此类诗的一大特点是语言平实自然，不矫揉造作，皆其内心情感的真实流露。诗人一旦远离京城，步出宫廷台阁而跋涉江岭，摆脱了宫廷词臣的身份束缚，从而恢复了其独立的主体人格和自我思维，故其诗作远非昔日应制奉和之作可比。贬官生涯成就了宋之问，使他得以有更多的好诗传世。
前四行诗句描写沧海景象，有动有静，如“秋风萧瑟，洪波涌起”与“水何澹澹”写的是动景，“树木丛生，百草丰茂”与“山岛竦峙”写的是静景。
诗一开头，并没有直接从荷花本身着笔，而是先从其他花卉的花与叶的关系写起：“世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。”“伦”，比并之意，世上的人对待花和叶是不一样的，二者不能相提并论。人们对花特别偏爱，把它栽在金盆中以供观赏，又倍加爱护，而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”（陆游《卜算子·咏梅》）。同时，其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶，花开而叶未放，叶生而花凋落。桃花那么鲜艳，但其叶也不与之般配，须得绿柳相映才更显其美，故有“桃红(tao hong)柳绿”之称。“红花虽好，还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的，只有荷花以此见长，所以诗人接下去便写道：“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》： “荷，芙蕖，其叶葭，其华菡萏， 《毛诗笺》云： ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》；“荷未发为菡萏，已发为夫容（芙蓉）。”“惟有”，只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶，“开合”指荷花，“任天真”即自然天成。在诗人眼中，只有荷花红苞绿叶相配，完美无缺。荷叶之卷舒，荷花之开合，相互映衬，自然而然，美丽无比。
此诗先是描写了门外子规鸟叫个不停，让人真切的感受到诗人强烈的故乡之思，然后又通过日落时分山村中那幽梦不断的场景的描写，暗示诗人被深重的痛苦所困扰。既然只是因为思念故土，而惆怅失意，当然要解除这一烦恼的最好方式是能回一次故乡。但摆在诗人面前的现实是：即便故园没有战火，但国土沦丧，南北分裂，已是亡国奴的诗人就是能回故乡也是颇为犯愁的事。送友归京，触景生情，心生忧国之愁。
此诗于自信之余，特充溢豪气，大有天下公爵舍我其谁，晚清历史唯我是著之意。十诗中，此诗最为世人称道。前两联说尽诗人一生。运转晚清机枢，捭阖欧美交际，尽李公“只手”而已。尾联为诗眼，尽得诗家(jia)韵味，意蕴尤长。“笑指”二字，含而不露；“几人”云云，自信而无张扬。
此诗二章，入笔均从老狼进退的可笑之态写起。但体味诗意，却须先得注意那位“公孙”的体态。诗中一再点示“公孙硕肤”。“肤”即“胪”，腹前肥者之谓；“硕胪”，则更胖大累赘了。一位肥硕的公孙，而穿着色彩鲜明的弯翘“赤舄”走路，那样子一定是非常可笑的。“舄”是一种皮质、丝饰、底中衬有木头的屦，形状与翘首的草鞋相仿。据闻一多考证，周人的衣、冠、裳（下衣）、履，在颜色搭配上有一定规矩。公孙既蹬“赤舄”，则其带以上的衣、冠必为玄青，带以下的韠、裳则为橙红，还有耳旁的“瑱”、腰间的“佩”，多为玉白。正如闻一多所描摹的，给公孙“想像上一套强烈的颜色……再加上些光怪陆离的副件（按：即瑱、佩之类）的装饰物，然后想像裹着这套‘行头’的一具丰腴的(yu de)躯体，搬着过重的累赘的肚子，一步一步摇过来了”（《匡斋尺牍》）——这便是诗中那位贵族“公孙”的雅态，令人见了会忍俊不禁，而生发一种调侃、揶揄的喻比欲望。
全诗分为四大部分，第一部分（从“山河千里国”至“黄扉通戚里”），状写长安地理形势的险要奇伟和宫阙的磅礴气势。此部分又分作三个小层次。开篇为五言诗，四句一韵，气势凌历，若千钧之弩，一举破题。“山河千里国，城阙九重门”，对仗工整，以数量词用得最好，“千里”以“九重”相对，给人一种旷远、博大、深邃的气魄。第三句是个假设问句，“不睹皇居壮”。其后的第四句“安知天子尊”，是以否定疑问表示肯定，间接表达赞叹、惊讶等丰富复杂而又强烈的情感。此处化用了《史记·高祖纪》中的典故：“萧丞相作未央宫，立东阙、北阙、前殿、武库、太仓。高祖见城阙壮甚，怒。萧何曰：‘天子以四海为家，非壮丽无以重威，且无令后世有以加也。’高祖乃悦。”只有熟悉这一典故，方能更好体会出这两句诗的意韵。它与开篇两句相互映照，极为形象地概括出泱泱大国的帝都风貌。以上四句统领全篇，为其后的铺叙揭开了序幕。
幽人是指隐居的高人。
全诗四句，前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上的仙乐相夸，是遐想。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。
这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿，究竟是男、是女，很难判断，但有一(you yi)点可以肯定：他（或她）一定是早早吃罢晚饭，就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上，既隐秘又新奇，其间涌动着的，当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外，又正是男女青年的聚会之处，那里有“丘”、有“池”、有“枌”（白榆），“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》，大抵都产生于这块爱情圣地。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
接下去，笔锋一转，运实入虚，别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当，蕴含丰富，耐人寻味。
这是一首借古讽今的政治讽刺诗。唐代从安史乱后。朝政紊乱，国力削弱，藩镇割据，边患十分严重，而朝廷一味求和，使边境各族人民备罹祸害。所以诗人对朝廷执行屈辱的和亲政策，视为国耻，痛心疾首。这首讽喻诗，写得激愤痛切，直截了当，一针见血。
宋之问在梧州的时间很短暂，但他此前在泷州（今广东罗定县）任参军一年有余。罗定就在梧州的东南面，那里的自然风光当与梧州近似。他这首南国风情十足的诗篇，语言明白如话，用典自然入化。动词与虚字用得非常精当，加之偶句为流水对，音节流畅优美。宋之问因“媚附二张”，品行颇遭后人非议，历来人们对其被贬多不表同情。但宋之问集中的一些好诗大多是写于遭贬斥流放之际，此类诗的一大特点是语言平实自然，不矫揉造作，皆其内心情感的真实流露。诗人一旦远离京城，步出宫廷台阁而跋涉江岭，摆脱了宫廷词臣的身份束缚，从而恢复了其独立的主体人格和自我思维，故其诗作远非昔日应制奉和之作可比。贬官生涯成就了宋之问，使他得以有更多的好诗传世。
前四行诗句描写沧海景象，有动有静，如“秋风萧瑟，洪波涌起”与“水何澹澹”写的是动景，“树木丛生，百草丰茂”与“山岛竦峙”写的是静景。
诗一开头，并没有直接从荷花本身着笔，而是先从其他花卉的花与叶的关系写起：“世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。”“伦”，比并之意，世上的人对待花和叶是不一样的，二者不能相提并论。人们对花特别偏爱，把它栽在金盆中以供观赏，又倍加爱护，而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”（陆游《卜算子·咏梅》）。同时，其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶，花开而叶未放，叶生而花凋落。桃花那么鲜艳，但其叶也不与之般配，须得绿柳相映才更显其美，故有“桃红(tao hong)柳绿”之称。“红花虽好，还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的，只有荷花以此见长，所以诗人接下去便写道：“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》： “荷，芙蕖，其叶葭，其华菡萏， 《毛诗笺》云： ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》；“荷未发为菡萏，已发为夫容（芙蓉）。”“惟有”，只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶，“开合”指荷花，“任天真”即自然天成。在诗人眼中，只有荷花红苞绿叶相配，完美无缺。荷叶之卷舒，荷花之开合，相互映衬，自然而然，美丽无比。
此诗先是描写了门外子规鸟叫个不停，让人真切的感受到诗人强烈的故乡之思，然后又通过日落时分山村中那幽梦不断的场景的描写，暗示诗人被深重的痛苦所困扰。既然只是因为思念故土，而惆怅失意，当然要解除这一烦恼的最好方式是能回一次故乡。但摆在诗人面前的现实是：即便故园没有战火，但国土沦丧，南北分裂，已是亡国奴的诗人就是能回故乡也是颇为犯愁的事。送友归京，触景生情，心生忧国之愁。
此诗于自信之余，特充溢豪气，大有天下公爵舍我其谁，晚清历史唯我是著之意。十诗中，此诗最为世人称道。前两联说尽诗人一生。运转晚清机枢，捭阖欧美交际，尽李公“只手”而已。尾联为诗眼，尽得诗家(jia)韵味，意蕴尤长。“笑指”二字，含而不露；“几人”云云，自信而无张扬。
此诗二章，入笔均从老狼进退的可笑之态写起。但体味诗意，却须先得注意那位“公孙”的体态。诗中一再点示“公孙硕肤”。“肤”即“胪”，腹前肥者之谓；“硕胪”，则更胖大累赘了。一位肥硕的公孙，而穿着色彩鲜明的弯翘“赤舄”走路，那样子一定是非常可笑的。“舄”是一种皮质、丝饰、底中衬有木头的屦，形状与翘首的草鞋相仿。据闻一多考证，周人的衣、冠、裳（下衣）、履，在颜色搭配上有一定规矩。公孙既蹬“赤舄”，则其带以上的衣、冠必为玄青，带以下的韠、裳则为橙红，还有耳旁的“瑱”、腰间的“佩”，多为玉白。正如闻一多所描摹的，给公孙“想像上一套强烈的颜色……再加上些光怪陆离的副件（按：即瑱、佩之类）的装饰物，然后想像裹着这套‘行头’的一具丰腴的(yu de)躯体，搬着过重的累赘的肚子，一步一步摇过来了”（《匡斋尺牍》）——这便是诗中那位贵族“公孙”的雅态，令人见了会忍俊不禁，而生发一种调侃、揶揄的喻比欲望。
全诗分为四大部分，第一部分（从“山河千里国”至“黄扉通戚里”），状写长安地理形势的险要奇伟和宫阙的磅礴气势。此部分又分作三个小层次。开篇为五言诗，四句一韵，气势凌历，若千钧之弩，一举破题。“山河千里国，城阙九重门”，对仗工整，以数量词用得最好，“千里”以“九重”相对，给人一种旷远、博大、深邃的气魄。第三句是个假设问句，“不睹皇居壮”。其后的第四句“安知天子尊”，是以否定疑问表示肯定，间接表达赞叹、惊讶等丰富复杂而又强烈的情感。此处化用了《史记·高祖纪》中的典故：“萧丞相作未央宫，立东阙、北阙、前殿、武库、太仓。高祖见城阙壮甚，怒。萧何曰：‘天子以四海为家，非壮丽无以重威，且无令后世有以加也。’高祖乃悦。”只有熟悉这一典故，方能更好体会出这两句诗的意韵。它与开篇两句相互映照，极为形象地概括出泱泱大国的帝都风貌。以上四句统领全篇，为其后的铺叙揭开了序幕。
创作背景
《白氏长庆集》中有《真娘墓》以及《简简吟》二诗，且二诗均为悼亡之作。此《《花非花》白居易 》诗与以上二诗同卷，编次其后。《《花非花》白居易 》诗大约与《简简吟》同时为同一目所作。据诗意，亦属往事虽美，却如梦如云，不复可得之叹。
江城子·赏春
长安别日春风早，岭外今来白露秋。
背经来汉地，袒膊过冬天。情性人难会，游方应信缘。"
愿察为裘意，彷徉和角篇。恳情今吐尽，万一冀哀怜。"
池上有门君莫掩，从教野客见青山。"
不是春来偏爱酒，应须得酒遣春愁。"
抽弦度曲新声发，金铃玉珮相瑳切。流莺子母飞上林，
细酌徐吟犹得在，旧游未必便相忘。"
醉后不知明月上，狂歌直到夜深回。
司马季主论卜
群羊化石尽，双凫与我违。□岳黄金富，轩辕晓霞衣。
秋成准拟重来此，沉醉何妨一榻眠。"
"闻说天坛花耐凉，笑风含露对秋光。
"白云修道者，归去春风前。玉简通仙籍，金丹驻母年。
罗绮虽贫免外求。世上贪忙不觉苦，人间除醉即须愁。
"柳老春深日又斜，任他飞向别人家。
"弹琴多去情，浮楫背潮行。人望丰壖宿，虫依蠹木鸣。
"蝉稀虫唧唧，露重思悠悠。静者多便夜，豪家不见秋。
棫朴
身为父母几时客，一生知向何人家。"
兰畹晴香嫩，筠溪翠影疏。江山九秋后，风月六朝馀。
七盘九折难行处，尽是龚黄界外山。"
步月游山俱不得，可怜辜负白头春。"
床头浊酒时时漉，上客相过一任留。"
瘴岭冲蛇入，蒸池蹑虺趋。望天收雪涕，看镜揽霜须。
徐乐哀生知为谁。臣惊欢叹不可放，愿赐一言释名妄。
"茜马渡泸水，北来如鸟轻。几年朝凤阙，一日破龟城。
采莲子·菡萏香莲十顷陂
眼昏须白头风眩。但恐此钱用不尽，即先朝露归夜泉。
闲歌欸乃深峡里。欸乃知从何处生，当时泣舜肠断声。
"春官南院粉墙东，地色初分月色红。文字一千重马拥，
圆蟾挂出妆台表。金盘解下丛鬟碎，三尺巫云绾朝翠。
诗卷却抛书袋里，正如闲看华山来。"
行人不见树少时，树见行人几番老。"
昔日征黄绮，余惭在凤池。今来招隐士，恨不见琼枝。
"子性剧弘和，愚衷深褊狷。相舍嚣譊中，吾过何由鲜。
湘月·五湖旧约
遑遑问身事，师友难为言。离歌又行去，落日低寒泉。"
戍远旌幡少，年深帐幕低。酬恩须尽敌，休说梦中闺。"
"信陵门馆下，多病有归思。坠履忘情后，寒灰更湿时。
"无轻舴艋舟，始自鸱夷子。双阙挂朝衣，五湖极烟水。
兹焉悟佳旨，尘境亦幽通。浩渺临广津，永用挹无穷。"
"绮陌千年思断蓬，今来还宿凤城东。瑶台钟鼓长依旧，
侍婢暮诉衣裳穿。妻孥不悦甥侄闷，而我醉卧方陶然。
社后辞巢燕，霜前别蒂蓬。愿为蝴蝶梦，飞去觅关中。"
满江红·喜遇重阳
"映水有深意，见人无惧心。（《题鹭鸶障子》。
"垂拱开成化，愔愔雅乐全。千官方就日，四海忽无天。
日暮东风何处去。"
坐想天涯去，行悲泽畔吟。东郊故人在，应笑未抽簪。"
仙雾今同色，卿云未可章。拱汾疑鼎气，临渭比荧光。
"苦乐心由我，穷通命任他。坐倾张翰酒，行唱接舆歌。
"绮陌千年思断蓬，今来还宿凤城东。瑶台钟鼓长依旧，
今日一杯成远别，烟波眇眇恨重重。"
百字令·月夜过七里滩
"潘令新诗忽寄来，分明绣段对花开。
若过石桥看瀑布，不妨高处便题名。"
"粟如流水帛如山，依念仓边语笑间。篇什纵横文案少，
岂烦嘉客誉，且就清阴息。来自天姥岑，长疑翠岚色。
诗成千首语皆新。纶闱并命诚宜贺，不念衰年寄上频。"
桃源洞里觅仙兄。"
"布石满山庭，磷磷洁还清。幽人常履此，月下屐齿鸣。
"卿卿买得越人丝，贪弄金梭懒画眉。
大堤曲
诗情分绣段，剑彩拂霜毫。此举关风化，谁云别恨劳。"
"绝顶言无伴，长怀剃发师。禅中灯落烬，讲次柏生枝。
药草枝叶动，似向山中生。"
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去，度鸟双双亦远鸣。
夷狄日开张，黎元愈憔悴。邈矣远太平，萧然尽烦费。
铁马因疲退，铅刀以钝全。行开第八秩，可谓尽天年。"
"隙地丛筠植，修廊列堵环。楼台疏占水，冈岸远成山。
犹恐犬戎临虏塞，柳营时把阵图看。"
满江红·和范先之雪
"夜香闻偈后，岑寂掩双扉。照竹灯和雪，穿云月到衣。
"寄家临禹穴，乘传出秦关。霜落橘满地，潮来帆近山。
清泉绕舍下，修竹荫庭除。幽径松盖密，小池莲叶初。
红树青林外，黄芦白鸟边。稔看风景美，宁不羡归田。"
"白发生来三十年，而今须鬓尽皤然。歌吟终日如狂叟，
心期周太子，下马拜虚碧。鹤驾如可从，他年执烟策。
松吹暑中冷，星花池上深。倘俾有声乐，请以丝和金。"
赖有风帘能扫荡，满山晴日照干坤。"
撼庭秋·别来音信千里
君言此何言，明日皆异乡。明日非今日，山下道路长。
夜静闻鱼跃，风微见雁翔。从兹东向海，可泛济川航。"
欲别朱门泪先尽，白头游子白身归。"
"江流如箭月如弓，行尽三湘数夜中。
到处无闲日，回期已隔年。何因陪夜坐，清论谏臣边。"
如今不用空求佛，但把令狐宰相诗。"
茅斋从扫破，药酒遣生开。多事经时别，还愁不宿回。
松影幽连砌，虫声冷到床。诗成谁敢和，清思若怀霜。"