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插秧歌

未知 / 谢与思

"秋水淅红粒,朝烟烹白鳞。一食饱至夜,一卧安达晨。
苇笋针筒束,鯾鱼箭羽鬐.芋羹真底可,鲈鲙漫劳思。
身出草堂心不出,庐山未要勒移文。
又更几年还共到,满墙尘土两篇诗。"
万寿觊刀圭,千功失毫厘。先生弹指起,姹女随烟飞。
尔本此乡鸟,生不辞巢不别群,何苦声声啼到晓。
"海水明月出,禁中清夜长。东南楼殿白,稍稍上宫墙。
长恐绝遗类,不复蹑云霓。非无駉駉者,鹤意不在鸡。
岂料鬓成雪,方看掌弄珠。已衰宁望有,虽晚亦胜无。
"楚俗物候晚,孟冬才有霜。早农半华实,夕水含风凉。
"晴阳晚照湿烟销,五凤楼高天泬寥。野绿全经朝雨洗,
"酒醒闲独步,小院夜深凉。一领新秋簟,三间明月廊。
"右为梁,桂为柱,何人堂室李开府。碧砌红轩色未干,
本立空名缘破妄,若能无妄亦无空。"


插秧歌拼音解释:

.qiu shui xi hong li .chao yan peng bai lin .yi shi bao zhi ye .yi wo an da chen .
wei sun zhen tong shu .bian yu jian yu qi .yu geng zhen di ke .lu kuai man lao si .
shen chu cao tang xin bu chu .lu shan wei yao le yi wen .
you geng ji nian huan gong dao .man qiang chen tu liang pian shi ..
wan shou ji dao gui .qian gong shi hao li .xian sheng dan zhi qi .cha nv sui yan fei .
er ben ci xiang niao .sheng bu ci chao bu bie qun .he ku sheng sheng ti dao xiao .
.hai shui ming yue chu .jin zhong qing ye chang .dong nan lou dian bai .shao shao shang gong qiang .
chang kong jue yi lei .bu fu nie yun ni .fei wu jiong jiong zhe .he yi bu zai ji .
qi liao bin cheng xue .fang kan zhang nong zhu .yi shuai ning wang you .sui wan yi sheng wu .
.chu su wu hou wan .meng dong cai you shuang .zao nong ban hua shi .xi shui han feng liang .
.qing yang wan zhao shi yan xiao .wu feng lou gao tian jue liao .ye lv quan jing chao yu xi .
.jiu xing xian du bu .xiao yuan ye shen liang .yi ling xin qiu dian .san jian ming yue lang .
.you wei liang .gui wei zhu .he ren tang shi li kai fu .bi qi hong xuan se wei gan .
ben li kong ming yuan po wang .ruo neng wu wang yi wu kong ..

译文及注释

译文
而这时候,满天风雨,只有我一个人的(de)身影独自离开了(liao)那西楼。
  想留住春色却留不住,黄莺儿费尽唇 也说不服。满地(di)里落花凋残像彩锦染了法污,原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜她(ta)初抱琵到始弄 ,晓来情思绕游天涯(ya)。不肯委身画堂朱户,只愿像春风里综放的自在梨花。
公卿官僚犹如犬羊,忠诚正直的人变为肉酱。
  中山王的孺子妾,只是凭着美丽的容貌而得到中山王的宠爱。虽然说比不上李延年的妹妹李夫人,但仍然是当时的绝色佳人。庭院天井中生出的桃树和李树,花开在初春季节,分外艳丽。一贵一贱,自己怎么能够决定呢,全在于上天的安排。芙蓉花在寒意渐深的秋霜季节里渐渐老去凋零,美人的团扇很久不用,已经落满了灰尘。戚夫人在高祖时曾是多么得宠,却落得髡发入舂市的悲惨下场。万古以来,失意人的悲辛都是一样的啊!
面对北山岭上白云起伏霏(fei)霏,我这隐者自己能把欢欣品味。
《潼关吏》杜甫 古诗邀请我下马(ma)步行,为我指着山隅为我介绍情况:
手拿干戈啊身穿犀皮甲,战车交错啊刀剑相砍杀。
兰草抛弃美质追随(sui)世俗,勉强列入众芳辱没香草。
峨眉山下行人稀少,旌旗无色,日月无光。
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊,黄云在暮色中凝聚,台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声,月光斜斜地照进来,照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了,到处是催人的砧杵声。西窗下,开门风动竹,疑是故人来。
明净的秋水畔,一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖,玉腕上时隐时露的金钏,勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上,与莲花争妍,她的纤手摘取了香藕,却不防藕"丝"缕缕,撩起了她的绵绵情思。
洞庭湖水连天九疑山高峻,湖中的蛟龙出没猩鼯哀号。
莫学那自恃勇武游侠儿,自鸣不凡地把骏马夸耀。牵马饮水渡过了那大河,水寒刺骨秋风如剑如刀。

注释
(2)比:连续,频繁。
37.见:看见。
15. 兵刃既接:两军的兵器已经接触,指战斗已开始。兵,兵器、武器。既,已经。接,接触,交锋。
(58)险塞(sài) :险峻的要塞。
7.壑:山谷。“分野中峰变,阴晴众壑殊”这两句诗是说《终南山》王维 古诗连绵延伸,占地极广,中峰两侧的分野都变了,众山谷的天气也阴晴变化,各自不同。
3、方丈:一丈见方。
“色染”句:苍翠的青松似乎将秋一的烟岚都染绿了。

赏析

  在《《原道》韩愈 古诗》中,韩愈开宗明义地提出了他对儒道的理解:“博爱之谓仁,行而宜之之为义,由是而之焉之谓道,足乎己、无待于外之谓德。仁与义为定名,道与德为虚位。”以此为据,他批评了道家舍仁义而空谈道德的“道德”观。他回顾了先秦以来杨墨、佛老等异端思想侵害儒道,使仁义道德之说趋于混乱的历史,对儒道衰坏、佛老横行的现实深表忧虑。文章以上古以来社会历史的发展为证,表彰了圣人及其开创的儒道在历史发展中的巨大功绩,论证了儒家社会伦理学说的历史合理性,并以儒家正心诚意、修身齐家、治国平天下的人生理想为对比,批评了佛老二家置天下国家于不顾的心性修养论的自私和悖理,揭示了它们对社会生产生活和纲常伦理的破坏作用,提出了“人其人,火其书,庐其居,明先王之道以道之,鳏寡孤独废疾者有养也”的具体措施。
  第三段写览物而悲者。以“若夫”起笔,意味深长。这是一个引发议论的词,又表明了虚拟的情调,而这种虚拟又是对无数实境的浓缩、提炼和升华,颇有典型意义。“若夫”以下描写了一种悲凉的情境,由天气的恶劣写到人心的凄楚。这里用四字短句,层层渲染,渐次铺叙。淫雨、阴风、浊浪构成了主景,不但使日星无光,山岳藏形,也使商旅不前;或又值暮色沉沉、“虎啸猿啼”之际,令过往的“迁客骚人”有“去国怀乡”之慨、“忧谗畏讥”之惧、“感极而悲”之情。
  结句引满而发,对统治者的揭露与鞭挞不留余地,这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现(biao xian)而言,诗中却仍然有含而不露的东西在,因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻,那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何,诗人当然记忆犹新,但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻,那么这和县民喊冤的结果有什么联系,诗人当然很清楚,但也没有明写。而这没有明写的一切,这就造成了悬念。最后,诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起,写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切,就都见于言外,获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时,权势还不够大,腰杆还不够硬,却已经逼得“县民无口不冤声”;如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖,加了朱绂,尝到了甜头,权势更大,腰杆更硬,他又将干些什么,诗人也没有明写,然而弦外有音,有很强的震撼力。
  当时三人一定很爽,难怪杜甫到死都没有忘记李白,吃了别人的(ren de)嘴软哈!那高适就有点不够哥们了,帮助李白出狱是宋若思干的,他在旁边看热闹,其实,当时他比小宋的官大,也是直接管李白的事儿的,恩,不哥们!
  皎然所说“初见作用之功”很有意思,这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼,其实仍与《黍离》较近,而与后来六朝唐代诗人比较起来,是要简单得多,也自然得多。如陆云《答张博士然》:“行迈越长川,飘摇冒风尘。通波激枉渚,悲风薄丘榛。”机杼亦近,但刻炼更甚,而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”(谢榛《四溟诗话》),那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗,再到陆云上诗,可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹,而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀,谓之诗母”。
  诗的情感哀切深至,颔联意绪剀切,首尾感叹往复。唯颈联写景,淡密而不显焕,情致悱恻。全诗结体深沉,有“绪缠绵而不断,味涵咏而愈旨”(卢文昭语)的风致。就其风骨而言,则属大历家数,呈露顿衰之象。
  “月落子规歇,满庭山杏花。”三、四两句,又由心之所系的天涯故国,转回到碧磵驿的眼前景物:月亮已经落下去,“啼夜月,愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声;在晓色朦胧中,驿舍的庭(de ting)院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中,写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归,鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜,啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”,正暗透出昨夜一夕,诗人独宿山驿,在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时,子规之声终于停歇,一直为它所牵引的归思也稍有收束,心境略趋平静。就在这种情境下,诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花,心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆,则不着一字,任凭读者去寻味。这境界是美的,但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦,又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开,远隔天涯的“楚国”,想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际,其感受与联想可能本来就是浑沦一片,不甚分明,因此笔之于纸,也就和盘(he pan)托出,不加点醒,构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法,在温词中运用得非常普遍而且成功,像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟,雁飞残月天”“心事竟谁知?月明花满枝”“花落子规啼,绿窗残梦迷”“雨后却斜阳,杏花零落香”等句,都是显例。对照之下,可以发现“月落子规歇,满庭山杏花”两句,无论意境、情调、语言和表现手法,都与词非常接近。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》“侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?”等末了数句,书中几次重复,特意强调,甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到。可知红颜老死之日,确在春残花落之时,并非虚词作比。同时,这里说“他年葬侬知是谁”,前面又说“红消香断有谁怜”、“一朝飘泊难寻觅”等等,则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以。那时,并非大家都忙着为宝玉办喜事,因而无暇顾及,恰恰相反,宝玉、凤姐都因避祸流落在外,那正是“家亡莫论亲”、“各自须寻各自门”的日子,诗中“柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞”或含此意。
  这首诗如题所示,写的是官仓里的老鼠。在司马迁《史记·李斯列传》中有这样一则记载:“李斯者,楚上蔡人也。年少时,为郡小吏,见吏舍厕中鼠食不洁,近人犬,数惊恐之。斯入仓,观仓中鼠,食积粟,居大庑之下,不见人犬之忧。”于是李斯乃叹曰:“人之贤不肖譬如鼠矣,在所自处耳。”这首《《官仓鼠》曹邺 古诗》应是从这里受到了一些启发。在灾荒之年,官仓内积满粮食,老鼠吃得肥大如斗,下层士兵和穷苦百姓却忍饥挨饿。诗人在这首诗里愤怒揭露了这种现象。他质问的是《官仓鼠》曹邺 古诗,实际上谴责的是大大小小的贪官污吏。
  辛延年《羽林郎》:“胡姬年十五,春日独当垆。长裾连理带,广袖合欢襦。头上蓝田玉,耳后大秦珠。两鬟何窈窕,一世良所无。”《陌上桑》:“头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》:“着我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰若流纨素,耳着明月珰。指如削葱根,口如含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双。”回环反复(fan fu),咏叹生情,“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说:“唐宣宗尝语大臣曰:‘玄宗时内府锦袄二,饰以金雀,一自御,一与贵妃;今则卿等家家有之矣。’此诗所云,盖杨氏服拟于宫禁也。”总之,见丽人服饰的豪华,见丽人非等闲之辈。写到热闹处,笔锋一转,点出“就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦”,则虢国、秦国(当然还有韩国)三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人,着眼却在三夫人;三夫人见,众丽人见,整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见,不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,举出一二品名,配以适当颜色,便写出器皿的雅致,肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味,缕切纷纶而厌饫久未下箸,不须明说,三夫人的骄贵暴殄,已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍”,内廷太监鞚马飞逝而来,却路不动尘,可见其规矩和排场。皇家气派,毕竟不同寻常。写得真好看煞人,也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来,络绎不绝于途,原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴,头白阿瞒(唐玄宗宫中常自称“阿瞒”)不可谓不体贴入微,不可谓不多情,也不可谓不昏庸了。
  黄子云说:“飞卿古诗与义山近体相埒,题既无味,诗亦荒谬;若不论义理而取姿态,则可以。”不用去找多少论证,只要随手翻开《温飞卿诗集》中的第一篇这首《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗(歌)》拈出来看看,就可以发现黄子云所说的未免过于武断。这篇古诗,不仅姿态迭丽,而且义理堂堂,更韵味深长,是一篇美丽的借古讽今的佳作。
  文章的结构也颇有巧妙之处。作者借用小说笔法,以一个捕渔人的经历为线索展开故事。开头的交代,时代、渔人的籍贯,都写得十分肯定,似乎真有其事。这就缩短了读者与作品的心理距离,把读者从现实世界引入到迷离惝恍的桃花源。相反,如果一开头就是“山在虚无缥缈间”,读者就会感到隔远,作品的感染力也就会大打折扣。“不足为外人道也”及渔人返寻所志,迷不得路,使读者从这朦胧飘忽的化外世界退回到现实世界,心中依旧充满了对它的依恋。文末南阳刘子骥规往不果一笔,又使全文有余意不穷之趣。
  更应该提到的,应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后,由于内容的空乏和形式上的矫揉造作,已经走向没落。欧阳修深明其中之弊,当他的散文革新取得了成功之后,回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路,即赋的散文化,使赋的形式活泼起来,既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征,又呈现出活泼流动的散体倾向,且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。

创作背景

  此诗当作于天宝元年(742年),王昌龄当时为江宁(今江苏南京)丞。辛渐是王昌龄的朋友,这次拟由润州渡江,取道扬州,北上洛阳。王昌龄可能陪他从江宁到润州(今江苏镇江),然后在此分手。此诗原题共两首,第二首说到头天晚上诗人在芙蓉楼为辛渐饯别,这一首写的是第二天早晨在江边离别的情景。

  

谢与思( 未知 )

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简 介

谢与思 谢与思,字见齐,一字方壶。番禺人。明神宗万历八年(一五八〇)进士。官诸暨知县,寻调大田,为蜚语所中,贬秩。筑小楼于郊垧以隐居。卒年三十二。有《抱膝居存稿》。清温汝能《粤东诗海》卷三八、清同治《番禺县志》卷四一有传。

早发焉耆怀终南别业 / 西门飞翔

我正穷于是,君宁念及兹。一篇从日下,双鲤送天涯。
共谓长之泰,那知遽构屯。奸心兴桀黠,凶丑比顽嚚。
来时畏有他人上,截断龙胡斩鹏翼。茫茫漫漫方自悲,
我正退藏君变化,一杯可易得相逢。"
"嶓冢去年寻漾水,襄阳今日渡江濆。山遥远树才成点,
气嗽因寒发,风痰欲雨生。病身无所用,唯解卜阴晴。"
即此可遗世,何必蓬壶峰。"
有酒有酒兮再祝,祝予心兮何欲。欲天泰而地宁,


暗香疏影 / 司空半菡

齐入文场同苦战,五人十载九登科。二张得隽名居甲,
学问慵都废,声名老更判。唯馀看花伴,未免忆长安。
曾经绰立侍丹墀,绽蕊宫花拂面枝。
东坡春向暮,树木今何如。漠漠花落尽,翳翳叶生初。
诚是君子心,恐非草木情。胡为爱其华,而反伤其生。
绕屋声淅淅,逼人色苍苍。烟通杳霭气,月透玲珑光。
"醉来忘渴复忘饥,冠带形骸杳若遗。耳底斋钟初过后,
"闲宵静话喜还悲,聚散穷通不自知。已分云泥行异路,


庄居野行 / 尉迟毓金

"池水暖温暾,水清波潋滟。簇簇青泥中,新蒲叶如剑。
松雨飘藤帽,江风透葛衣。柳堤行不厌,沙软絮霏霏。"
满空飞舞应为瑞,寡和高歌只自娱。莫遣拥帘伤思妇,
"散职无羁束,羸骖少送迎。朝从直城出,春傍曲江行。
褒县驿前境,曲江池上情。南堤衰柳意,西寺晚钟声。
"故人对酒叹,叹我在天涯。见我昔荣遇,念我今蹉跎。
"南宫鸳鸯地,何忽乌来止。故人锦帐郎,闻乌笑相视。
"劳将箬下忘忧物,寄与江城爱酒翁。铛脚三州何处会,


村居书喜 / 竺毅然

尽日无人共言语,不离墙下至行时。
若是愁肠终不断,一年添得一声啼。"
自愧阿连官职慢,只教兄作使君兄。"
我抛刑部侍郎归。倚疮老马收蹄立,避箭高鸿尽翅飞。
"乱雪千花落,新丝两鬓生。老除吴郡守,春别洛阳城。
秋依静处多,况乃凌晨趣。深竹蝉昼风,翠茸衫晓露。
"洞房门上挂桑弧,香水盆中浴凤雏。
何处难忘酒,逐臣归故园。赦书逢驿骑,贺客出都门。


七夕曝衣篇 / 张廖鸟

境兴周万象,土风备四方。独无洛中作,能不心悢悢。
池台晴间雪,冠盖暮和云。共仰曾攀处,年深桂尚熏。"
供奉班中作老臣。清净久辞香火伴,尘劳难索幻泡身。
莫问华清今日事,满山红叶锁宫门。"
今日见名如见面,尘埃壁上破窗前。"
方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹,丁鹤能歌尔亦知。
方安阴惨夕,遽变阳和节。无奈时候迁,岂是恩情绝。
"古来苦乐之相倚,近于掌上之十指。君心半夜猜恨生,


送宇文六 / 太叔淑霞

菌生悲局促,柯烂觉须臾。稊米休言圣,醯鸡益伏愚。
"幸免非常病,甘当本分衰。眼昏灯最觉,腰瘦带先知。
犯羽含商移调态,留情度意抛弦管。湘妃宝瑟水上来,
"亭亭山上松,一一生朝阳。森耸上参天,柯条百尺长。
"未勘银台契,先排浴殿关。沃心因特召,承旨绝常班。
望涛楼上得双鱼。万言旧手才难敌,五字新题思有馀。
伊流狭似带,洛石大如拳。谁教明月下,为我声溅溅。
"忆昔封书与君夜,金銮殿后欲明天。今夜封书在何处,


农家 / 帆帆

常闻慧远辈,题诗此岩壁。云覆莓苔封,苍然无处觅。
"卢师深话出家由,剃尽心花始剃头。马哭青山别车匿,
安得禹复生,为唐水官伯。手提倚天剑,重来亲指画。
世间宠辱常纷纷。我心与世两相忘,时事虽闻如不闻。
朝来渡口逢京使,说道烟尘近洛阳。"
粗细才盈手,高低仅过身。天边望乡客,何日拄归秦。"
白旄黄钺定两京。擒充戮窦四海清,二十有四功业成。
"自从娇騃一相依,共见杨花七度飞。玳瑁床空收枕席,


浣溪沙·麻叶层层苘叶光 / 错君昊

弄沙成佛塔,锵玉谒王宫。彼此皆儿戏,须臾即色空。
自笑只缘任敬仲,等闲身度百牢关。"
冰碧寒夜耸,箫韶风昼罗。烟含胧胧影,月泛鳞鳞波。
怀光寇骑追行及。嫔娥相顾倚树啼,鹓鹭无声仰天立。
岂是今投分,多疑宿结缘。人间更何事,携手送衰年。"
江果尝卢橘,山歌听竹枝。相逢且同乐,何必旧相知。"
顾影无依倚,甘心守静专。那知暮江上,俱会落英前。
"荀令香销潘簟空,悼亡诗满旧屏风。


巫山高 / 谯雨

"红树蝉声满夕阳,白头相送倍相伤。老嗟去日光阴促,
心安不移转,身泰无牵率。所以十年来,形神闲且逸。
"江水三回曲,愁人两地情。磨围山下色,明月峡中声。
分张碎针线,襵叠故屏帏。抚稚再三嘱,泪珠千万垂。
留连向暮归,树树风蝉声。是时新雨足,禾黍夹道青。
觉来不语到明坐,一夜洞庭湖水声。"
"人生何所欲,所欲唯两端。中人爱富贵,高士慕神仙。
"闻君洛下住多年,何处春流最可怜。为问魏王堤岸下,


郑风·扬之水 / 建怜雪

渭曲庄犹在,钱唐俸尚残。如能便归去,亦不至饥寒。"
"西亭晚寂寞,莺散柳阴繁。水户帘不卷,风床席自翻。
仙中有大仙,首出梦幻群。慈光一照烛,奥法相絪缊。
霜霰过兮复奈何,灵芝夐绝荆棘多。荆棘多兮可奈何,
香茎与臭叶,日夜俱长大。锄艾恐伤兰,溉兰恐滋艾。
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛,棠树枝高不易攀。
指此各相勉,良辰且欢悦。"
"别鹤声声怨夜弦,闻君此奏欲潸然。