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酷吏列传序

金朝 / 赵永嘉

"青草湖边日色低,黄茅嶂里鹧鸪啼。
闻道今宵阮家会,竹林明月七人同。"
献岁冰雪尽,细泉生路傍。行披烟杉入,激涧横石梁。
江春好游衍,处处芳菲积。彩舫入花津,香车依柳陌。
南园桃李花落尽,春风寂寞摇空枝。(《诗式》)
歌声仍隔水,醉色未侵花。唯有怀乡客,东飞羡曙鸦。"
夏期秋未来,安知无他因。不怨别天长,但愿见尔身。
颓垣化为陂,陆地堪乘舟。(以下并见张为《主客图》)
夜久喧暂息,池台惟月明。无因驻清景,日出事还生。
把酒且须拼却醉,风流何必待歌筵。"
憧憧车马徒,争路长安尘。万目视高天,升者得苦辛。
深山兰若何时到,羡与闲云作四邻。"
马向塞云去,人随古道还。阮家今夜乐,应在竹林间。"
心许留家树,辞直断佞臣。焉能为绕指,拂拭试时人。"
日光金柱出红盆。不妨公事资高卧,无限诗情要细论。


酷吏列传序拼音解释:

.qing cao hu bian ri se di .huang mao zhang li zhe gu ti .
wen dao jin xiao ruan jia hui .zhu lin ming yue qi ren tong ..
xian sui bing xue jin .xi quan sheng lu bang .xing pi yan shan ru .ji jian heng shi liang .
jiang chun hao you yan .chu chu fang fei ji .cai fang ru hua jin .xiang che yi liu mo .
nan yuan tao li hua luo jin .chun feng ji mo yao kong zhi ...shi shi ..
ge sheng reng ge shui .zui se wei qin hua .wei you huai xiang ke .dong fei xian shu ya ..
xia qi qiu wei lai .an zhi wu ta yin .bu yuan bie tian chang .dan yuan jian er shen .
tui yuan hua wei bei .lu di kan cheng zhou ..yi xia bing jian zhang wei .zhu ke tu ..
ye jiu xuan zan xi .chi tai wei yue ming .wu yin zhu qing jing .ri chu shi huan sheng .
ba jiu qie xu pin que zui .feng liu he bi dai ge yan ..
chong chong che ma tu .zheng lu chang an chen .wan mu shi gao tian .sheng zhe de ku xin .
shen shan lan ruo he shi dao .xian yu xian yun zuo si lin ..
ma xiang sai yun qu .ren sui gu dao huan .ruan jia jin ye le .ying zai zhu lin jian ..
xin xu liu jia shu .ci zhi duan ning chen .yan neng wei rao zhi .fu shi shi shi ren ..
ri guang jin zhu chu hong pen .bu fang gong shi zi gao wo .wu xian shi qing yao xi lun .

译文及注释

译文
归还你的双明珠我两眼泪涟涟,遗憾没有遇到你在(zai)我未嫁之前。
残灯暗淡的雨夜,一起下棋的友人已经散去,酒醒后孤枕难眠,又看到北雁南飞。
这样的日子有何不自在,谁还去羡慕帝王(wang)的权力。
微风丝雨撩起寸寸柔肠,你曾为我曼声歌唱,更牵惹我的惆怅。在歌宴旁惹起愁恨,在花烛下萦绕馨香。华丽的织机织出龙凤采锦,却为何没有织上鸳鸯?我独自酒醉,月光依墙闪亮。想当初,谁敢放荡轻狂?如今只能在这漫漫的长夜中,各自守着空房,独自思(si)量。
壮美的和煦之风浩荡在华夏大地上,康盛的帝王之道运途正昌。
春游中全国裁制的绫罗锦缎,
春日里山间暖山路晴明,茶新(xin)发革新长踏青而归。
少年男女在捉拿蟋蟀,兴趣盎然。
有远大抱负的人士到了晚年,奋发思进的雄心不会止息。
寒冬腊月里,草根也发甜,
我只有挥泪告别,但仍恋念凤翔行(xing)宫,走在路上仍然神志恍惚,放心不下。
针药虽痛苦常能忍耐,最难承受是穷愁无数。
婴儿哭(ku)声撕裂母亲的肝肺,饥妇人忍不住回头看,但终于洒泪独自走去。
尧帝舜帝都能任用贤人啊,所以(yi)(yi)高枕无忧十分从容。
就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。
男儿既披戴盔甲从戎征战,也只好长揖不拜辞别长官。
梅花大概也知道自己飘落得早,所以赶在正月就开起花来了。

注释
⑸征人:戍边的将士。尽:全。
菟丝:即菟丝子,一种蔓生的草,依附在其他植物枝干上生长。比喻女子嫁给征夫,相处难久。
⑴上东门:洛阳城东面三门最北头的门。 
⑤徐庶:元直,颍川阳翟(今河南禹州)人。汉末三国时期人物,本名福,后因为友杀人而逃难,改名徐庶。
⑦气结:抑郁而说不出话的样子。
⑹反哺:慈乌初生的时候,母亲餵养它,等它长大了,便捕取食物来餵养母亲,这叫做反哺;引申是说:报答父母的恩情。哺,音 ,餵养。

赏析

  古人诗以鸟兽草木起兴,并非随意为之。以《孔雀东南飞》中“孔雀东南飞,五里一徘徊”言,应有烘托、渲染气氛的功用及象征意蕴。它既象征了刘兰芝甚至包括焦仲卿的生命结局,也烘托、渲染了刘兰芝生命不断远去的悲凉气氛。它有一种忧伤、不忍、怜悯、不安、留恋的音乐节奏在“飞去”的动作和场景里,这种节奏让人神伤却不让人绝望,让人感觉凄凉的同时似乎又让我们的灵魂得以安宁。为什么会这样呢?我不太在意刘兰芝离去的原因,礼教、性格等等随他去吧,每个人都可在他的阅读视界里找到能说得过去的答案。我在这幅图景里更看重的是她在我们的阅读视线里一点一点消失的过程,以及这个过程为何会给我如此的阅读感受。重要的还有“东南去”,“东南去”的刘兰芝是香销玉殒的悲剧之体,我为何会在生命悲剧里读到了灵魂安宁的抚摸,以至于最后只剩下平静的叹息?这与诗人让她“东南去”,且让焦仲卿也“自挂东南枝”有关系吗?诗人他想告诉我一种怎样的个人立场?
  作者写这首诗时,来到黄州已两年了,乌台诗案的骇浪已成往事,诗人“本州安置”的困境却无法摆脱(bai tuo)。《初到黄州》就自找乐趣:“长江绕郭知鱼美,好竹连山觉笋香。”后又自寻精神寄托,手抄《金刚经》,又筑南堂,开垦东坡;得郡守徐猷庇护,访游近地,与渔樵相处。至黄州后续有新交,诗酒唱和。诗题中的“潘、郭二生”,即在黄州朝夕相处的潘丙、郭遘。前一年正月二十日,苏轼去岐亭访陈慥,潘丙、郭遘和另一位新交的朋友古道耕相送至女王城,作过一首七律。一年过去了,又是正月二十日。想起一年前的这一天,潘、古、郭三人伴送出城所感到的春意,诗人心境荡漾。起句是据前一年所感的设想。“东风”为春之信使,如城里有了春意,“东风”这位信使就先自东门而入;此时,苏轼却一点感觉也没有,他想,恐怕是“东风未肯入东门”吧。至于为什么“未肯入东门”,妙在不言之中。但“忽记去年(qu nian)是日”出城之前,也是“十日春寒未出门”,一到郊外方知“江柳已摇村”。就在这年到郊外尚未入城的早春时节,渴望春意的诗人主动“出郊寻春”了。他是旧地寻春,又是“走马”而去,所以次句说“走马还寻去岁村”。
  全诗先写友人的英雄风采,再由表及里,从报国、思乡的角度讴歌了友人的美好心灵,最后告诫友人,尽快结束战争,最好是别“经秋”。因为唐朝戍边将领往往拥兵自重,养敌蓄功,常将本可早日结束的战争一拖经年,给国家造成巨大损失。所谓“兵闻拙速,未睹巧以久也”,可见诗人淳朴的观念中,还饱含战略家的远见卓识。
  “长风驱松柏”,“驱”字下得“险”。然而山高则风长,长风过处,千柏万松,枝枝叶叶,都向一边倾斜,这只有那个“驱” 字才能表现得形神毕肖。“声”既无形又无色,当然不能看见它在“拂”。“声拂万壑清”,“拂”字下得“险”。然而那“声”来自“长风驱松柏”,长风过处,千柏万松,枝枝叶叶都在飘拂,也都在发声。说“声拂万壑清”,就把万顷松涛的视觉形象和万壑清风的听觉形象统一起来了。
  宴席结束,余人散去,唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍,但“落日山横翠”,又不得不分手了。看到眼前的横山,又心里不禁一沉,因为没有山的阻挡,分手之后,还能以目相送片刻,使思念之情得到慰藉。
  首句“待到秋来九月八”,意思是重阳佳节未到,而诗人即赋诗遥庆之。“待到”二字迸发突兀,“骤响如爆竹”,具有凌厉、激越的韵致和可望在即的肯定意味。“九月八”在重阳节的前一天,从诗情奔腾的湍流来考察,诗人不写“九月九”而写“九月八”,并不仅仅是为了押韵,而且还透露出一种迫不及待,呼唤革命暴风雨早日来到的情绪。
  接着,犹如影、视镜头转换一般,“白日”以下四句诗,又展示了一幅升平安宁的画图。“白日”象征皇帝,“紫微”比喻朝廷;“三公”指太(zhi tai)尉、司徒、司空,为朝臣中官位最高的,故合称“三公”。他们掌握着国家的命运,按道理说应该把天下治理得清明太平,借用老子的话就是“天得一以清,地得一以宁”,即天下统一、四方安定。这里在颂扬以往承平的景象之中,暗暗谴责了当权者,通过前后鲜明的对照,对于征南诏的发动者策划者给予了讽刺,诗人和广大人民反对不义之战的思想自然地渗透其中,意蕴深刻、耐人寻味。
  “春风无限潇湘意”作为绝句的第三句,又妙在似承似转,亦承亦转。也就是说,它主要表现作者怀念“骚人”之情,但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀念作者之意。春风和暖,潇湘两岸,芳草丛生,苹花盛开,朋友们能够于此时相见,应是极好,然而却办不到。无限相思而不能相见,就想到采苹花以赠故人。然而,不要说相见没有自由,就是欲采苹花相赠,也没有自由。
  至今尚未形成一致的意见,今人之《诗经》选注本、译注本各有所本,或主男著,或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作,而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
  这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨,却下得密,以致船帆涨饱了,鸟飞缓慢了。首联写送别之地,扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色;暮雨中航行江上,鸟飞空中,海门不见,浦树含滋,境地极为开阔,极为邈远。末联写离愁无限,潸然泪下。全诗一脉贯通,前后呼应,浑然一体。虽是送别,却重在写景,全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
  从构思上说,诗中写了两个世界:现实世界和由天界、神灵、往古人物以及人格化了的日、月、风、雷、鸾风、鸟雀所组成的超现实世界。这超现实的虚幻世界是对现实世界表现上的一个补充。在人间见不到君王,到了天界也同样见不到天帝;在人间是“众皆竞进以贪婪”,找不到同志,到天上求女也同样一事无成。这同《聊斋志异》中《席方平》篇写阴间的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是经过由人到鬼的变化才到另一个世界,而《《离骚》屈原 古诗》中则是自由来往于天地之间。这种构思更适宜于表现抒情诗瞬息变化的激情。诗人设想的天界是在高空和传说中的神山昆仑之上,这是与从原始社会开始形成的一般意识和原型神话相一致的,所以显得十分自然,比起后世文学作品中通过死、梦、成仙到另一个世界的处理办法更具有神话的色彩,而没有宗教迷信的味道。诗人所展现的背景是广阔的,雄伟的,瑰丽的。其意境之美、之壮、之悲,是前无古人的。特别地,诗人用了龙马的形象,作为由人间到天界,由天界到人间的工具。《尚书中候》佚文中说,帝尧继位,“龙马衔甲”。中国古代传说中的动物龙的原型之一即是神化的骏马。《周礼》中说“马八尺以上为龙”,《吕氏春秋》说“马之美者,青龙之匹,遗风之乘”。在人间为马,一升空即为龙。本来只是地面与高空之分,而由于神骏变化所起的暗示作用,则高空便成了天界。诗人借助自己由人间到天上,由天上到人间的情节变化,形成了这首长诗内部结构上的大开大阖。诗中所写片断的情节只是作为情感的载体,用以外化思想的斗争与情绪变化。然而这些情节却十分有效地避免了长篇抒情诗易流于空泛的弊病。
  吟咏至此,诗人心中伤秋怀远的复杂心情无限放大,心中的抑郁之情不吐不快,进而抒发出此篇诗作中的情感最强音:“相知岂在多,但问同不同。同心一人去,坐觉长安空。”最后二旬又再次点明白居易与元稹交情之深,与中间四句遥相呼应,使得全诗浑然一体。全诗在诗人情感最高点戛然而止,余音缭绕而又耐人寻味。最后四旬言简意赅,却富含哲理,引起了无数读者的共鸣:不求朋友成群,但求知己一人,外面的世界再喧嚣,知心人不在,也如空城般孤寂。
  公元740年(唐开元二十八年十月初),王维时任殿中侍御史,奉命由长安出发“知南选”,其时途径襄阳,写了《汉江临泛》、《哭孟浩然》等诗,南进经夏口(湖北武昌)又写了这首五古《《送宇文太守赴宣城》王维 古诗》和《送康太守》、《送封太守》等诗。这首诗是沿着船行进的路线来写的。
  “万灯明”万灯,泛指很多灯,明则是亮起来了。正月中旬动帝京:“正月中旬”正月的中旬就是指正月十五。“动”震动。形容热闹。“帝京”是指京城、国都百内人连袖舞:“三百内人”应该是指很多的宫女。“三百”也是形容人数众多的,非实指。“连袖舞”是指一时天上著词声跳舞。“一时”是说当时,“天上著词声”是指人间的歌舞乐声直冲云霄,传到天上。也是极言歌舞的热闹和盛大,以及街上人数的众多,声可直传天上。
  二
  尾联在时序推移中叙写秋声。西风凛冽,傍晚时分天气更是萧瑟寒冷,意味冬日即将来临,人们在加紧赶制寒衣,白帝城高高的城楼上,晚风中传来急促的砧声。白帝城在东,夔州府在西,诗人身在夔州,听到白帝城传来的砧杵之声。砧杵声是妇女制裁棉衣时,槌捣衣服的声音。砧即捣衣之石。此诗末二句,关合全诗,回到景物,时序由白天推到日暮,客子羁旅之情更见艰难,故能结上生下,下面接着写夔州孤城,一气蝉联。钱注杜诗称:“以节则杪秋,以地则高城,以时则薄暮,刀尺苦寒,急砧促别,末句标举兴会,略有五重,所谓嵯峨萧瑟,真不可言。”
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫(zhuo gong)帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  末两句不单纯是个送别场面,字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提,大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内,以慰寂寥呢?恐怕未必。邮递条件远不那么便利;最初几年音信自然多一些,往后就难说了。久不写信,即使提笔,反有不知从何说起之感,干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见,那女子旧事重提,不是没有原因的。“苦相思”三字,尽有不同寻俗的具体内容,耐人玩索。

创作背景

  此诗创作于元和四年(809年)三月,元稹以监察御史身份出使东川按狱,往来鞍马间,写下《使东川》一组绝句。元稹组诗中的《使东川》云:“可怜三月三旬足,怅望江边《望驿台》白居易 古诗。料得孟光今日语,不曾春尽不归来!”这是元稹在元和四年三月的最后一天,为思念妻子韦丛而作。元稹夫人韦丛住长安靖安里。结句“不曾春尽不归来”,是诗人的揣测之辞。他料想妻子以春尽为期,等他重聚,而现在竟无法实现,表达了极其怅惘之情。稍后,白居易写了十二首和诗,《《望驿台》白居易 古诗》便是其中一首。

  

赵永嘉( 金朝 )

收录诗词 (7571)
简 介

赵永嘉 赵永嘉,道士,曾建室于晋江金鞍山(清道光《福建通志》卷八)。

贺新郎·和前韵 / 薛戊辰

镜点黄金眼,花开白雪騣.性柔君子德,足逸大王风。
"秋云冒原隰,野鸟满林声。爱此田舍事,稽君车马程。
拖紫锵金济世才,知君倚玉望三台。
北极星遥拱,南山阙迥临。兰釭竟晓焰,琪树欲秋阴。
兽炭皮裘自热。此时双舞洛阳人,谁悟郢中歌断绝。"
"归舟不计程,江月屡亏盈。霭霭沧波路,悠悠离别情。
江帆冲雨上,海树隔潮微。南阮贫无酒,唯将泪湿衣。"
访世山空在,观棋日未斜。不知尘俗士,谁解种胡麻。"


国风·秦风·小戎 / 藩凝雁

年华惊已掷,志业飒然空。何必龙钟后,方期事远公。"
东堂桂树何年折,直至如今少一枝。"
老臣一表求高卧,边事从今欲问谁。
将命宁知远,归心讵可传。星郎复何事,出守五溪边。"
"富贵难义合,困穷易感恩。古来忠烈士,多出贫贱门。
莫言贫病无留别,百代簪缨将付君。
"皎洁沈泉水,荧煌照乘珠。沈非将宝契,还与不贪符。
关山蔼已失,脸泪迸难收。赖君时一笑,方能解四愁。"


题苏武牧羊图 / 检书阳

遍传金胜喜逢人。烟添柳色看犹浅,鸟踏梅花落已频。
朱书护身咒,水噀断邪刀。何物中长食,胡麻慢火熬。"
淮阴徒笑市中人。也闻阮籍寻常醉,见说陈平不久贫。
晨起冲露行,湿花枝茸茸。归依向禅师,愿作香火翁。"
乱流长响石楼风。山河杳映春云外,城阙参差茂树中。
宸居穆清受天历,建中甲子合上元。昊穹景命即已至,
相如渴甚貌逾衰。荒园每觉虫鸣早,华馆常闻客散迟。
九陌峰如坠,千门翠可团。欲知形胜尽,都在紫宸看。"


春愁 / 春代阳

旧知亲友散,故园江海空。怀归正南望,此夕起秋风。"
绮席人将醉,繁弦夜未央。共怜今促席,谁道客愁长。"
"相见翻惆怅,应怜责废官。过深惭禄在,识浅赖刑宽。
洞门黑无底,日夜唯雷风。清斋将入时,戴星兼抱松。
"都门去马嘶,灞水春流浅。青槐驿路长,白日离尊晚。
祝尧三老至,会禹百神迎。月令农先急,春蒐礼复行。
"雁响天边过,高高望不分。飕飗传细雨,嘹唳隔长云。
"数载蹉跎罢搢绅,五湖乘兴转迷津。


郊行即事 / 道甲申

更深何处人吹笛,疑是孤吟寒水中。"
竹径琅玕合,芝田沆瀣晞。银钩三洞字,瑶笥六铢衣。
曾忝陆机琴酒会,春亭惟愿一淹留。"
切切别思缠,萧萧征骑烦。临归无限意,相视却忘言。"
上得龙门还失浪,九江何处是归期。"
"垄上流泉垄下分,断肠呜咽不堪闻。
县门斜掩无人吏,看画双飞白鹭鸶。"
编简知还续,虫鱼亦自分。如逢北山隐,一为谢移文。"


张佐治遇蛙 / 公冶永莲

"日日春风阶下起,不吹光彩上寒株。师教绛服禳衰月,
花落千回舞,莺声百啭歌。还同异方乐,不奈客愁多。
掌上星初满,盘中月正孤。酬恩光莫及,照乘色难逾。
"干耸一条青玉直,叶铺千叠绿云低。
"共来修禊事,内顾一悲翁。玉鬓风尘下,花林丝管中。
"大妇刺绣文,中妇缝罗裙。小妇无所作,娇歌遏行云。
含风摇砚水,带雨拂墙衣。乍似秋江上,渔家半掩扉。
"玉壶冰始结,循吏政初成。既有虚心鉴,还如照胆清。


剔银灯·与欧阳公席上分题 / 宗政照涵

芸香能护字,铅椠善呈书。此地从头白,经年望雉车。"
"方驾游何许,仙源去似归。萦回留胜赏,萧洒出尘机。
垂丝遍阁榭,飞絮触帘旌。渐到依依处,思闻出谷莺。"
"十亩苍苔绕画廊,几株红树过清霜。
"君家旧林壑,寄在乱峰西。近日春云满,相思路亦迷。
君声日下闻来久,清赡何人敢敌手。我逃名迹遁西林,
大孤山远小孤出,月照洞庭归客船。"
幸以编方验,终贻骨肉忧。灼龟炉气冷,曝药树阴稠。


临江仙·冬夜夜寒冰合井 / 锺离长利

今逢石上生,本自波中有。红艳秋风里,谁怜众芳后。
美酒非如平乐贵,十升不用一千钱。"
"城头春霭晓濛濛,指望关桥满袖风。云骑闲嘶宫柳外,
无媒守儒行,荣悴纷相映。家甚长卿贫,身多公干病。
良会应殊刘阮郎。内子闲吟倚瑶瑟,玩此沈沈销永日。
独有月中高兴尽,雪峰明处见寒松。"
"江上双飞鸿,饮啄行相随。翔风一何厉,中道伤其雌。
帝城人日风光早,不惜离堂醉似泥。"


苦雪四首·其一 / 势寒晴

声荣徒外奖,恬淡方自适。逸气凌颢清,仁祠访金碧。
月上殊开练,云行类动波。寻源不可到,耿耿复如何。"
九江归路远,万里客舟还。若过巴江水,湘东满碧烟。
谁将古曲换斜音,回取行人斜路心。"
梦绕山川身不行。"
孤云随浦口,几日到山阴。遥想兰亭下,清风满竹林。"
昔人未为泉下客,若到此中还断肠。"
家山伯禹穴,别墅小长干。辄有时人至,窗前白眼看。"


流夜郎至西塞驿寄裴隐 / 南宫紫萱

"君去方为宰,干戈尚未销。邑中残老小,乱后少官僚。
落花惹断游空丝。高楼不掩许声出,羞杀百舌黄莺儿。"
"得道南山久,曾教四皓棋。闭门医病鹤,倒箧养神龟。
"较猎燕山经几春,雕弓白羽不离身。
独立挺忠孝,至诚感神人。命书备追锡,迹远道不伸。
"自去射虎得虎归,官差射虎得虎迟。独行以死当虎命,
"大女身为织锦户,名在县家供进簿。长头起样呈作官,
因君相问为官意,不卖毗陵负郭田。"