谒金门·花满院
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨，引下溪禽带夕阳。
紫鸾八九堕玉笙，金镜空留照魑魅。羽幢褵褷银汉秋，
且饮一壶销百恨，会须遭遇识通津。"
仙子谢过手足战。大瓜玄枣冷如冰，海上摘来朝霞凝。
"楚万重阳日，群公赏宴来。共乘休沐暇，同醉菊花杯。
情人道来竟不来，何人共醉新丰酒。"
两岸拍手笑，疑是王子猷。酒客十数公，崩腾醉中流。
"仆本江北人，今作江南客。再去江北游，举目无相识。
两府始收迹，南宫谬见推。非才果不容，出守抚茕嫠。
"草草理夜装，涉江又登陆。望路殊未穷，指期今已促。
逢春只合朝朝醉，记取秋风落叶时。
"彭蠡将天合，姑苏在日边。宁亲候海色，欲动孝廉船。
独向东南人不会，弟兄俱在楚江湄。"
谒金门·花满院拼音解释:
geng wu xian meng dao xiao xiang .yin lai qi xian jing shu yu .yin xia xi qin dai xi yang .
zi luan ba jiu duo yu sheng .jin jing kong liu zhao chi mei .yu chuang li shi yin han qiu .
qie yin yi hu xiao bai hen .hui xu zao yu shi tong jin ..
xian zi xie guo shou zu zhan .da gua xuan zao leng ru bing .hai shang zhai lai chao xia ning .
.chu wan zhong yang ri .qun gong shang yan lai .gong cheng xiu mu xia .tong zui ju hua bei .
qing ren dao lai jing bu lai .he ren gong zui xin feng jiu ..
liang an pai shou xiao .yi shi wang zi you .jiu ke shi shu gong .beng teng zui zhong liu .
.pu ben jiang bei ren .jin zuo jiang nan ke .zai qu jiang bei you .ju mu wu xiang shi .
liang fu shi shou ji .nan gong miu jian tui .fei cai guo bu rong .chu shou fu qiong li .
.cao cao li ye zhuang .she jiang you deng lu .wang lu shu wei qiong .zhi qi jin yi cu .
feng chun zhi he chao chao zui .ji qu qiu feng luo ye shi .
.peng li jiang tian he .gu su zai ri bian .ning qin hou hai se .yu dong xiao lian chuan .
du xiang dong nan ren bu hui .di xiong ju zai chu jiang mei ..
译文及注释
译文
刚刚离别一天就想你(ni)了，只看到江水碧绿，平添愁绪。
从峡谷出来的(de)(de)时候时间还早，等到上船的时候天气已经晚了。
清晨，朝霞满天，我就要踏上归程。从江上往高处看，可以看见(jian)白帝城彩云(yun)缭绕，如在云间，景色绚丽！千里之遥的江陵，一天之间就已经到达。
花到盛时就容易纷纷飘(piao)落，嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
荒漠凄凉的关山，常常令我魂牵梦萦，那远在塞外的亲人难以寄家(jia)信回(hui)来。可惜我两鬓秀美的青丝，只因为日日盼望、夜夜相思而渐渐变白了。
长安东边，来了很多骆驼和车马。
风吹电闪之中旌旗飘，战鼓擂动，山河震动，日月高标。
雷开惯于阿谀奉承，为何给他赏赐封爵？
那个面白如玉的是谁家的少年郎？他已回车过了天津桥。
临行前一针针密密地缝缀，怕的是儿子回来得晚衣服破损。
曾记得一次溪亭饮(yin)酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。
注释
⑶几：多么，感叹副词。
③频啼：连续鸣叫。
66庐：简陋的房屋。
（24）司马喜：《战国策·中山策》记载他三次任中山国相，但未提及他在宋国受膑刑的事。
书：书信。
赏析
这首描写筝声的诗，着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺，而是借筝声传达心声，抒发感时伤别之情。诗人展开联想，以新颖、贴切的比喻，集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”，却又(que you)不直接写“声”，没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象，唤起读者的联想，使人见其形似闻其声，显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
如果把屏风搬到水边，每个字恐怕都要化成龙，游到水里去了。这一想象更为奇特，但也(ye)并非无来处。古人把写草书比为“笔走龙蛇”，如李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折，有如龙蛇迅速有力的游动。从这个比喻中，可见怀素草书是何等的笔势飞矫，生动活泼，显现了旺盛的活力。另外，古人常以“龙跳天门，虎卧凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字，此处隐然以怀素比王羲之，可见推许之高。“恐”字，不仅有估计的意思，也还恐怕它真化为龙，从水中飞走，而失去这珍贵难得的字幅的意思，有一种风趣的意味隐含其中，曲折委婉地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情，使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束，全诗洋溢着充沛的激情。诗人从屏风写起，然后写怀素草书，写怀素草书又先表现整体感觉，然后再以形象的笔墨作具体的描述，全诗层层深入，步步递进，最后又以神奇的想象结尾，留下回味不尽的余意，同篇首暗中照应，在章法上显得严谨、完整，表现出精心的安排。特别是形象的生动描写，激情的强烈抒发，使全篇荡漾着盎然诗意，语语动人心弦，具有很强的艺术感染力。
“思念故乡,郁郁累累”,这是承接“远望”写远望所见,见到了故乡吗？没有。郁郁,是写草木郁郁葱葱。累累是写山岗累累。“岭树重遮千里目”,茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,故乡何在？亲人何在？
第一首诗是五言古诗。此诗共换四次韵，前八句为一韵；中间八句每四句各一韵；末六句为一韵。诗意也可按韵分为四层。前三层基本上是摹写瀑布的壮观奇姿，属景语；只有末一层言志抒怀，属情语。前三层也各有重点：第一层从正面描写瀑布的主体实景；第二层从虚处更深更细地描绘瀑布；第三层，从上下四旁来烘托瀑布之动态。最后一层先擒后纵，收束得自然平易。首二句交待“望庐山瀑布水”的立足点和所“望”的方向。接着十四句用各种形象从不同角度形容瀑布的壮伟气势和诗人的赞叹。所谓“挂流三百丈”，“初惊河汉落”，亦即第二首的“飞流直下三干尺，疑是银河落九天”之意，但不如后者的简练和生动。末六句抒写诗人的志趣和愿望。从这首诗中，可以看出李白思想中孤傲遁世的一面。
诗写到这里，写出了“忧愁不能寐”的种种情状，但究竟为什么“忧愁”：“客行虽云乐，不如早旋归。”这是全诗的关键语，画龙点睛，点明主题。这两句虽是直说缘由，但语有余意，耐人寻味。“客行”既有“乐”，却又说“不如早旋归”，是因为实际上他乡作客，无乐而言。正如《相如歌·饮马长城窟行》所说：“枯桑知天风，海水知天寒。入门各自媚，谁与相为言。”然而异乡游子又欲归不归，这是和他们所处的客观现实是密切联系着的。即如此诗的作者，大概是东汉时一个无名文人吧，在他那个时代，往往为营求功(qiu gong)名而旅食京师，却又仕途阻滞，进很两难。这两句诗正刻划出他想归而不得归无可奈何的心情，是十分真切的。清代陈祚明说得好：“客行有何乐？故言乐者，言虽乐亦不如归，况不乐乎！”（《采菽堂古诗选》）朱筠也说：“把客中苦乐思想殆遍，把苦且不提，‘虽云乐’亦是‘客’，‘不如早旋归’之为乐也”（《古诗十九说》）他们是道出了此中凄凉味的。
从此诗我们可以看到，曹丕也是一个颇有诗意的人。在远离故土的荒郊野外，不免会产生莫名的忧愁，但这忧愁从何而来、到何而止，我们谁也不知道。而这人生，似乎也正如这忧愁一般，不知从何而来，也不知到何而止。因而，还是暂时地忘却吧，不要去想它。
“南山截竹为觱篥”，先点出乐器的原材料，“此乐本自龟兹出”说明乐器的出处。两句从来源写起，用笔质朴无华、选用入声韵，与琴歌、胡笳歌起笔相同，这是李颀的特点，写音乐的诗，总是以板鼓开场。接下来转入低微的四支韵，写觱篥的流传，吹奏者及其音乐效果，“流传汉地曲转奇，凉州胡人（指安万善）为我吹，旁邻闻者多叹息，远客思乡皆泪垂”，写出乐曲美妙动听，有很强的感染力量，人们都被深深地感动了。下文忽然提高音节，用高而沉的上声韵一转，说人们只懂得一般地听听而不能欣赏乐声的美妙，以致于安万善所奏觱篥仍然不免寥落之感，独来独往于暴风之中。“长飙风中自来往”这一句中的“自”字，着力尤重。行文至此，忽然咽住不说下去，而转入流利的十一尤韵描摹觱篥的各种声音了。觱篥之声，有的如寒风吹树，飕飗作声；树中又分阔叶落叶的枯桑，细叶长绿的老柏，其声自有区别，用笔极细。有的如凤生九子，各发雏音，有的如龙吟，有的如虎啸，有的还如百道飞泉和秋天的各种声响交织在一起。四句正面描摹变化多端的觱篥之声。接下来仍以生动形象的比拟来写变调。先一变沉着，后一变热闹。沉着的以《渔阳掺》鼓来相比，恍如沙尘满天，云黄日暗，用的是往下咽的声音；热闹的以《杨柳枝》曲来相比，恍如春日皇家的上林苑中，百花齐放，用的是生气盎然的十一真韵。接着，诗人忽然从声音的陶醉之中，回到了现实世界。杨柳繁花是青春景象，而此时却不是这个季节。“岁夜”二字点出这时正是除夕，而且不是做梦，清清楚楚是在明烛高堂，于是诗人产生了“浮生若梦，为欢几何”的想法：尽情地欣赏罢。“美酒一杯声一曲”，写出诗人对音乐的喜爱，与上文伏笔“世人解听不解赏”一句呼应(hu ying)，显出诗人与“世人”的不同，于是安万善就不必有长飙风中踽踽凉凉自来往的感慨了。由于末了这两句话是写“汲汲顾影，惟日不足”的心情，所以又选用了短促的入声韵，仍以板鼓收场，前后相应，见出诗人的着意安排。
江令宅 这是组诗的最后一首，咏江令家宅。南朝有两个江令，一是江淹，二是江总。江淹没有到过北方，江总曾由陈入隋。根据此诗首句可确定这里的“江令”指的是江总。江总，济阳考城（今河南兰考东）人。仕梁，为太子中舍人兼太常卿。陈时，曾任尚书令。他“总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭”，“由是国政日颓，纲纪不立”（《陈书·江总传》）。入隋，拜为上开府，后放回江南。“南朝词臣北朝客”就是对他这段人生经历的概括。此诗是作者借凭吊江家宅遗迹，抒发怀古感慨，指出“狎客词臣惑主误国”这一导致南朝灭亡的原因。诗作先是站在江总的角度，写他从北朝归来时所见凄凉景象：秦淮河再也不见昔日笙歌缭绕、灯影攒动的繁华，只有碧绿的河水静静地流淌。江总是亲眼见证了故国兴亡的人，兴亡之事又与他的所作所为有着直接的关系。当作者来到江总黯然度过余生的地方──江令宅，只见“池台竹树三亩馀”，池台依旧，竹树森然，而人事不再，世事沧桑，他又成了见证历史兴亡的又一位诗人。
诗的结尾两句，是全诗的高潮。阙事，指缺点、过错。有人说这两句是吹捧朝廷，倘若真是这样，诗人就不必“悲花落”、“羡鸟飞”，甚至愁生白发。这“圣朝无阙事”，是诗人愤慨至极，故作反语；与下句合看，既是讽刺，也是揭露。只有那昏庸的统治者，才会自诩圣明，自以为“无阙事”，拒绝纳谏。正因为如此，身任“补阙”的诗人见“阙”不能“补”，“自觉谏书稀”，一个“稀”字，反映出诗人对文过饰非、讳疾忌医的唐王朝失望的心情。这和当时同为谏官的杜甫感慨“衮职曾无一字补”（《题省中壁》）、“何用虚名绊此身”（《曲江二首》），是语异而心同的。所以杜甫读了岑参诗后，心领神会，奉答曰：“故人得佳句，独赠白头翁。”（《奉答岑参补阙见赠》）他是看出岑诗中的“潜台词”的。
这首诗充分反映了陆游胸中所存的一段不可磨灭的杀敌锐气，以及英雄失路、托足无门的伤悲，因此诗写得跌宕奇崛，似狂似悲。忽而豪气奋发，如江水流入三峡，气势雄伟；忽而忧愁苦闷，如寡妇夜哭，哀哀欲绝。诗在用韵上也与内容密切配合，十二句诗换了四个韵，节奏感很强。
《《七发》枚乘 古诗》是一篇讽谕性作品。赋中假设楚太子有病，吴客前去探望，通过互相问答，构成七大段文字。吴客认为楚太子的病因在于贪欲过度，享乐无时，不是一般的用药和针炙可以治愈的，只能“以要言妙道说而去也”。于是分别描述音乐、饮食、乘车、游宴、田猎、观涛等六件事的乐趣，一步步诱导太子改变生活方式；最后要向太子引见“方术之士”，“论天下之精微，理万物之是非”，太子乃霍然而愈。作品的主旨在于劝诫贵族子弟不要过分沉溺于安逸享乐，表达了作者对贵族集团腐朽纵欲的不满。
“世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。”东方朔被汉武帝视作滑稽弄臣，内心很苦闷，曾作歌曰：“陆沉于俗，避世金马门，宫殿中可以避世全身，何必深山之中，蒿庐之下。”（《史记·滑稽列传》）后人有“小隐隐陵薮，大隐隐朝市”（晋王康琚《反招隐诗》）之语。李白引东方朔以自喻，又以谪仙自命，实是出于无奈。从无限得意，到大隐金门，这骤然突变，可以看出诗人内心是非常痛苦的。“世人不识”两句，郁郁之气，寄于言外，与开头四句的悲愤情状遥相接应。以上八句为第二段，通过正反相照，诗人暗示了在京横遭毁诬、备受打击的不幸。忠愤节气，负而未伸，这也许就是诗人所以要击壶舞剑、高咏涕涟的原因。
因前章末尾有“好人服之”句，已引出“好人”，故后章作者笔锋一转，着力描写女主人之富有和傲慢。她穿上了缝衣女辛苦制成的新衣，连看都不看她一眼，还故作姿态地拿起簪子自顾梳妆打扮起来。这种举动自然是令缝衣女更为愤慨和难以容忍的。
这本采从作者在小说中安排芙蓉花丛里出现黛玉影子、让他们作不吉祥的对话等情节中，也可以看得十分清楚。的确，作者在艺术构思上，是想借晴雯的悲惨遭遇来衬托黛玉的不幸结局的：晴雯因大观园内出了丑事，特别是因她与宝玉的亲近关系而受诽谤，蒙冤屈，将来贾府因宝玉闯出“丑祸”而获罪，黛玉凭着她与宝玉的特殊关系，也完全有可能蒙受某些诟辱的。“似谶成真”的《葬花吟》中“强于污淖陷渠沟”的话，也不是无的放矢。晴雯是宝玉不在时孤单地死去的，而且她的遗体据说是因为“女儿痨死的，断不可留”，便立即火化了。黛玉也没有能等到宝王避祸出走回来就“泪尽”了，她的诗句如“他年葬侬知是谁？”“花落人亡两不知”，“一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕”等等，也都预先透露了她“红断香消”时无人过问的情景。她的病和晴雯一样，却死在“家亡人散各奔腾”的时刻，虽未必也送入“化人厂”，但总是返柩姑苏，埋骨“黄土垅中”，让她“质本洁来还洁去”。“冷月葬花魂”的结局，实在也够凄凉的了。脂评特指出诔文应对照“黛玉逝后诸文”看，可知宝玉“一别秋风又一年”后，“对境悼颦儿”时，也与此刻“汝南泪血，斑斑洒向西风；梓泽馀衷，默默诉凭冷月”的景况相似。当然，使她们同遭夭折命运的最主要的相似之处，还是诔文所说的原因：“固鬼蜮之为灾，岂神灵之有妒？”在她们的不幸遭遇中，作者都寄托着自己现实的政治感慨。这其实与高鹗之续书中写黛玉之死的情节毫无共同之处。
常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律，象是在催促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
这首诗通过描写古战场的荒凉景象，无数的将士们死在边关，而没有办法好好安葬，反映了当时战争的惨烈，也表现了诗人对将士们深切的同情之心。
创作背景
《史记·秦本纪》：“（周）平王封襄公为诸侯，赐之歧以西之地。其子文公，遂收周遗民有之。”诗大约就作于秦襄公立国时期。
秋斋正萧散，烟水易昏夕。忧来结几重，非君不可释。"
"掩门三径莓苔绿，车马谁来陋巷间。卧弃琴书公干病，
四海未知春色至，今宵先入九重城。
新诗捧得眼还开。每因佳节知身老，却忆前欢似梦回。
"分曹幸同简，联骑方惬素。还从广陌归，不觉青山暮。
伫闻和鼎实，行当奉介丘。高衢翻税驾，阅水遽迁舟。
绝域地欲尽，孤城天遂穷。弥年但走马，终日随飘蓬。
病多欲问山寺僧，湖上人传石桥断。"
人添一岁更堪愁。莺声暗逐歌声艳，花态还随舞态羞。
罢市秦人送，还乡绛老迎。莫埋丞相印，留着付玄成。
共语一执手，留连夜将久。解我紫绮裘，且换金陵酒。
望美金陵宰，如思琼树忧。徒令魂入梦，翻觉夜成秋。
茂苑文华地，流水古僧居。何当一游咏，倚阁吟踌躇。"
"迢递荆州路，山多水又分。霜林澹寒日，朔雁蔽南云。
城头苏门树，陌上黎阳尘。不是旧相识，声同心自亲。"
本家零落尽，恸哭来时路。忆昔未嫁君，闻君却周旋。
应缘莺舌多情赖，长向双成说翠条。
张僧繇是有神人，吴道子称无敌者。奇哉妙手传孙公，
"莫道无幽致，常来到日西。地虽当北阙，天与设东溪。
"红亭酒瓮香，白面绣衣郎。砌冷虫喧坐，帘疏雨到床。
"远岫当轩列翠光，高僧一衲万缘忘。碧松影里地长润，
"清名喧四海，何止并南金。奥学群英伏，多才万乘钦。
解组一来款，披衣拂天香。粲然顾我笑，绿简发新章。
"高楼闲上对晴空，豁目开襟半日中。千里吴山清不断，
"出谷未停午，到家日已曛。回瞻下山路，但见牛羊群。
"巴江秋月新，阁道发征轮。战胜真才子，名高动世人。
"何人树萱草，对此郡斋幽。本是忘忧物，今夕重生忧。
喜见唐昌旧颜色，为君判病酌金罍。"
今日城中春又至，落梅愁绪共纷纷。"
百尺松当户，千年鹤在巢。知君于此景，未欲等闲抛。"
自从乞与羊昙后，赌墅功成更有谁。"
一首新诗无限意，再三吟味向秋云。"
揽衣迷所次，起望空前庭。孤影中自恻，不知双涕零。
松杉老尽无消息，犹得千年一度归。"
"八宫妃尽赋篇章，风揭歌声锦绣香。
"晦赏念前岁，京国结良俦。骑出宣平里，饮对曲池流。
萧然遥路绝，无复市朝踪。"
"寥寥山馆里，独坐酒初醒。旧业多年别，秋霖一夜听。
临江不羡飞帆势，下笔长为骤雨声。我牧此州喜相识，
前者驿使来，忽枉行军诗。昼吟庭花落，夜讽山月移。
"曹溪旧弟子，何缘住此山。世有征战事，心将流水闲。
西塞当中路，南风欲进船。云峰出远海，帆影挂清川。
前山遽已净，阴霭夜来歇。乔木生夏凉，流云吐华月。
从空下来玉杯冷。世间彩翠亦作囊，八月一日仙人方。
麟凤识翔蛰，圣贤明卷舒。哀哉嵇叔夜，智不及鶢鶋。
喜字漫书三十六，到头能得几多时。"
救赵复存魏，英威天下闻。邯郸能屈节，访博从毛薛。
应过伯夷庙，为上关城楼。楼上能相忆，西南指雍州。"
不改幽涧色，宛如此地生。汲井既蒙泽，插楥亦扶倾。
"清政过前哲，香名达至尊。明通汉家籍，重识府公恩。
"唯有贫兼病，能令亲爱疏。岁时供放逐，身世付空虚。
三声行人烟海红。平旦慵将百雏语，蓬松锦绣当阳处。
"征虏亭边月，鸡鸣伴客行。可怜何水部，今事谢宣城。
富贵吾自取，建功及春荣。我愿执尔手，尔方达我情。
有时着书暇，尽日窗中眠。且喜闾井近，灌田同一泉。"
"千钟紫酒荐菖蒲，松岛兰舟潋滟居。曲内橘香江客笛，
村晚 / 陆长倩
"庆云呈瑞为明时，演畅丝纶在紫微。銮殿对时亲舜日，
此事不可得，微生若浮烟。骏发跨名驹，雕弓控鸣弦。
引雏乌，尔心急急将何如，何得比日搜索雀卵啖尔雏。"
以人为语默，与世为雄雌。兹焉乃磻溪，豹变应须时。
愧君饮食长相唿，为君昼鸣下高树。"
琴阮资清格，冠簪养素风。烟霄半知足，吏隐少相同。"
"书秃千兔毫，诗裁两牛腰。笔踪起龙虎，舞袖拂云霄。
"池莲憔悴无颜色，园竹低垂减翠阴。
"万物庆西成，茱萸独擅名。芳排红结小，香透夹衣轻。
俗缘未断归浮世，空望林泉意欲狂。"
海水桑田几翻覆，中间此桃四五熟。可怜穆满瑶池燕，
"神女泛瑶瑟，古祠严野亭。楚云来泱漭，湘水助清泠。
身辱家已无，长居虎狼窟。胡天无春风，虏地多积雪。
皎皎鸾凤姿，飘飘神仙气。梅生亦何事，来作南昌尉。清风佐鸣琴，寂寞道为贵。一见过所闻，操持难与群。毫挥鲁邑讼，目送瀛洲云。我隐屠钓下，尔当玉石分。无由接高论，空此仰清芬。
"柳过清明絮乱飞，感时怀旧思凄凄。月生楼阁云初散，
官拙自悲头白尽，不如岩下偃荆扉。"
斗酒取一醉，孤琴为君弹。临岐欲有赠，持以握中兰。"
当令千古后，麟阁着奇勋。"
弥月旷不接，公门但驱驰。兰章忽有赠，持用慰所思。
扫地待明月，踏花迎野僧。
旧友青云贵，殊乡素发新。悠悠念行计，难更驻征轮。"
"不妨公退尚清虚，创得幽斋兴有馀。要引好风清户牖，
下直无他事，闲游恣逸情。林僧开户接，溪叟扫苔迎。
斩牲先要厉威严。危言昔日尝无隐，壮节今来信不凡。