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灵隐寺月夜

两汉 / 樊增祥

陇首行人绝,河源夕鸟还。谁为立勋者,可惜宝刀闲。"
似隔芙蓉无路通。樵客出来山带雨,渔舟过去水生风。
两颔凝清霜,玉炉焚天香。为我延岁华,得入不死乡。
"去岁曾游帝里春,杏花开过各离秦。偶先托质逢知己,
"同人半年别,一别寂来音。赖有别时文,相思时一吟。
"高户列禅房,松门到上方。像开祇树岭,人施蜀城香。
"拥策背岷峨,终南雨雪和。漱泉秋鹤至,禅树夜猿过。
"大封茅土镇褒中,醉出都门杀气雄。陌上晚花迎虎节,
今日访君还有意,三条冰雪独来看。"
蔫红半落平池晚,曲渚飘成锦一张。"
雾纹斑似豹,水力健如龙。(见张为《主客图》)
殁后扬名徒尔为。"


灵隐寺月夜拼音解释:

long shou xing ren jue .he yuan xi niao huan .shui wei li xun zhe .ke xi bao dao xian ..
si ge fu rong wu lu tong .qiao ke chu lai shan dai yu .yu zhou guo qu shui sheng feng .
liang han ning qing shuang .yu lu fen tian xiang .wei wo yan sui hua .de ru bu si xiang .
.qu sui zeng you di li chun .xing hua kai guo ge li qin .ou xian tuo zhi feng zhi ji .
.tong ren ban nian bie .yi bie ji lai yin .lai you bie shi wen .xiang si shi yi yin .
.gao hu lie chan fang .song men dao shang fang .xiang kai qi shu ling .ren shi shu cheng xiang .
.yong ce bei min e .zhong nan yu xue he .shu quan qiu he zhi .chan shu ye yuan guo .
.da feng mao tu zhen bao zhong .zui chu du men sha qi xiong .mo shang wan hua ying hu jie .
jin ri fang jun huan you yi .san tiao bing xue du lai kan ..
nian hong ban luo ping chi wan .qu zhu piao cheng jin yi zhang ..
wu wen ban si bao .shui li jian ru long ..jian zhang wei .zhu ke tu ..
mo hou yang ming tu er wei ..

译文及注释

译文
游荡徘徊坟墓之间,依稀可辨前人旧居。
绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔,织着各种葡萄的锦缎被子。
正当春(chun)季,我扛起锄头下田,到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了,又征召我去练习军中的骑鼓。
  学习没有比亲(qin)近良师更便捷的了。《礼经(jing)》、《乐经》有法度但嫌疏略;《诗经》、《尚书》古朴但不切近现实;《春秋》隐微但不够周详;仿效良师学习君子的学问,既崇高又全面,还可以(yi)通达世理。所以说学习没有比亲近良师更便捷的了。
除夕守岁一直坐到三更尽,回乡之路远隔万里长路狭。
我们都是寄意于经国济(ji)民,结成了兄弟般的朋友。
太阳曚昽将要西下啊,月亮也消蚀而减少了清光。
我的脸上似已充满烟霞之气,尘世之牵累忽然间已消失。
我们夜里在梁园饮酒起舞,春季则在泗水纵情吟唱。
夕阳悠闲照大地,秋光渐消去,离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲,曲尽人肠断,独自倚靠着船栏杆久久行。
到了南徐州那芳草如茵的渡口。如果你想寻春,依旧是当年我们曾走过的那条路。悬想别后友人思我,回望之时,已是有无数乱山遮隔。
从满院一丛丛的萱草可知,主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。

注释
②五侯:河平二年,汉成帝同日封其舅王谭、王商等五位为侯,世称五侯。
[2]篁竹:竹林。
不知所言:不知道该说些什么话。这是表示自己可能失言。谦词。
②冶冶:艳丽的样子。
②被(pi):同“披”,覆盖。訾(zǐ紫):说坏话。诟(gǒu狗)耻:耻辱。
⑴江楼:江边的小楼。感旧:感念旧友旧事。
眼儿媚:词牌名,又名《秋波媚》。双调四十八字,前片三平韵,后片两平韵。

赏析

  第三段写史可法死后影响,突出表现他死得伟大。包括传言史可法未死,英、霍山师托名起兵抗清以及吴中孙公兆奎讽刺洪承畴两个层次(ceng ci)。史可法未死城中的传言亦有所据,有些野史即持此说。一开头写史可法未死的传言,表明了人们对史可法的深切热爱和怀念。史可法的精神激励着各地义军纷纷起而斗(er dou)争。第二层次借孙兆奎被俘不屈,用史可法之死的话题讽刺大汉奸洪承畴的苟且偷生,和史可法形成鲜明对比。洪承畴问史可法“果死耶,抑未死耶”,孙兆奎亦明知故问,用同样的疑问句当面问洪承畴“果死耶,抑未死耶”,含意深长;史可法虽死,精神未死,虽死犹生;洪承畴虽未死,精神早死,虽生犹死!以反面的洪承畴衬托史可法的伟大。
  《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。
  全诗仅四章,表现了周朝宗室,特别是急切希望振兴周王朝的中兴大臣对一个年轻君主的深厚感情和殷切期望。“假(嘉)乐”点出诗的主题或用途。“显显令德”,开门见山地赞扬了受冠礼者的德行品格。以下称赞他能尊民意顺民心,皇天授命,赐以福禄。这一章看似平实,但在当时周王朝内忧外患摇摇欲坠的情况下,表达对宣王的无限期待和信赖,实言近而旨远,语浅而情深。第二章顺势而下,承上歌颂宣王德荫子孙,受禄千亿(qian yi),落笔于他能“不愆不忘”,一丝不苟地遵循文、武、成、康的典章制度,能够听从大臣们的建议劝谏。这些话里包含着极其深刻的教训:夷王、厉王因为违背了这两点使宗周几乎灭亡,其代价不可谓不大。因为此诗是举行冠礼的仪礼用诗,有着它现实的要求,故而第三章便转锋回笔,热烈地歌颂年轻的宣王有着美好的仪容、高尚的品德,能“受福无疆”成为天下臣民、四方诸侯的“纲纪”。末章紧接前文之辞,以写实的手笔勾勒了行冠礼的活动场景。宣王礼待诸侯,宴饮群臣,其情融融,其意洽洽。“百辟卿士”没有一个不爱戴他、不亲近他的。“不解于位,民之攸墍”。使国民能安居乐业,不再流离失所,这就是对一个明君的最主要的要求。短短的一首诗,围绕着“德、章、纲、位”赞美了年轻有为,能为天下纲纪的宣王,于有限的词句内包容了无限的真情,美溢于辞,其味无穷。
  首章先从赞叹皇天伟大、天命难测说起,以引出殷命将亡、周命将兴,是全诗的总纲。次章即歌颂王季娶了太任,推行德政。三章写文王降生,承受天命,因而“以受方国”。四章又说文王“天作之合”,得配佳偶。五章即写他于渭水之滨迎娶殷商帝乙之妹。六章说文王又娶太姒,生下武王。武王受天命而“燮伐大商”,与首章遥相照应。七章写武王伐纣的牧野之战,敌军虽盛,而武王斗志更坚。最后一章写牧野之战的盛大,武王在姜尚辅佐之下一举灭殷。全诗时序井然,层次清楚,俨然是王季、文王、武王三代的发展史。
  第四章写王师进击徐夷。诗人以天怒雷震,比喻周王奋发用武;以猛虎怒吼,比喻官兵勇敢,极力突出王师惊天动地的气势。以此击徐,无异泰山压顶,自然战无不胜,攻无不克。王师迅疾深入淮河腹地,切断了徐淮的联系,还俘获了大批叛军,进而扎营于此,为剿灭敌人作准备。全章八句,前用比,后用赋,寥寥几笔便勾勒出了进军的形势,充分显示出王师的压倒优势。第五章写王师的无比声威。诗人满怀激情,借助精巧选词,串联比喻、排句,饱蘸笔墨,歌唱王师。这是全诗最精彩的部分。
  俗话说:“上供神吃,心到佛知。”这些普普通通的祭品和繁琐的礼仪,却蕴积着人们的寄托和希冀,因而围绕祭祀的一切活动都无比虔诚、圣洁、庄重,正如(ru)《左传·隐公三年》所说:“苟有明信,涧溪沼沚之毛,蘋蘩蕰藻之菜,筐筥錡釜之器,潢污行潦之水,可荐于鬼神,可羞于王公。”因此,诗人不厌其烦,不惜笔墨,层次井然地叙写祭品、祭器、祭地、祭人,将繁重而又枯燥的劳动过程描写得绘声绘色。
  此诗章法结构之美既如陈奂所言“首章不言露之所在,二章三章不言阳,末章并不言露,皆互见其义”,又如朱熹引曾氏曰:“前两章言厌厌夜饮,后两章言令德令仪”。后者需补充的是:在这两者之间,第三章兼有过渡性质(一、二承上,三、四启下)。雅诗的章法结构比风诗更为讲究,于此亦见一斑。
  《白胡桃》李白 古诗,一种普通果物,而在“诗仙”李白笔下,竟是那样冰清玉洁,那样的灵秀剔透。这首咏物小诗的开首两句就很不一般:“红罗袖中分明见,白玉盘中看却无”这里,诗人从五颜六色中挑出红、白两色作底色,来衬托《白胡桃》李白 古诗的洁白无瑕你看,将它藏在红罗袖中.红白分明,欲掩却露;将它放在白玉盘上,桃盘一色,欲显却隐。这里用一个“见”字,一个“无”字,两相对比,不仅描绘出了胡桃的色泽,更赋予它活泼与顽皮。这个白色的果物像个小精灵,它以红罗为伴时,突显着自己;而当它滚动到白玉盘中时,却又好像消逝了。以上两句,本来就生动得叫人感到《白胡桃》李白 古诗在和人捉迷藏,可紧接着的两句,诗人又把一幅写意诗画升华到最高境界:“疑是老僧休念诵,腕前推下水精珠。”这里以珠宝比喻胡桃,极言了胡桃的晶莹,同时,诗人发挥了自己的奇特想像,给小小的《白胡桃》李白 古诗罩上了一层虚幻迷离的色彩:难怪它白得那样纯正,那样透灵,却原来它久缀于老僧的腕上,长听经文念诵,长受佛家香火,哪里还会不白?哪里还会不清?在这种氛围中,让人不得不下功夫去分辨:此物究竟是普通的胡桃,还是珠宝?这种“似是而非”,实在是不可胜收的朦胧美!诗中“疑”字本身说明它不是真的,让读者有更好的想象空间,承上启下,为下文做了铺垫,此诗语言平实,想象丰富,语言流转自然,音律和谐多变。
  总之,《《思旧赋》向秀 古诗》以含蓄的笔法,表述对友人的深情厚意。用简短的笔墨,隐晦曲折的表达自己哀伤激愤之情。尤其是“山阳邻笛”的典故,哀怨愤懑,情辞隽远,已经成为后世文学审美的意象之一。
  这首绝句,字面上明白如话,但对它的主旨,历来注家颇多异议。有人认为它只是赞美乐曲,并无弦外之音;有人则认为它表面上看是在赞美乐曲,实际上却含讽刺,劝诫的意味。
  首联以对句开起,出句开门见山交待战争的地点,仿佛画家的笔先挥毫泼墨抹出一个塞外广袤的背景。一个“辽”字,一个“远”字,表现出塞北的广阔无际,也给诗歌增加了空间感。对句切题,正面描叙战争场景,暗寓“《战城南》杨炯 古诗,死郭北,野死不葬乌可食”的悲壮场面。诗人如泣如诉的概述,浸含泪血,语言朴实真挚。
  全文始终用了对比的方法来增强文章的说服力,如一开始便从天下事“难”与“易”的不同落笔,指出在学习中“难”与“易”是相对的,可变的。接下来又从昏庸和聪敏及其与成败的关系立论,反复辨难,说理明白,使读者信服。蜀僧的一贫一富,贫者仅恃一瓶一钵,富者可以买船而下,结果贫者至南海而富者不能至,始终在强烈的对比中展开说理,增添了文章的生动性。文中多用偶句,如:“为之,则难者亦易矣;不为,则易者亦难矣。”“学之,则难者亦易矣;不学,则易者亦难矣。”以及“吾资之昏”与“吾资之聪”两段,“聪与敏,可恃而不可恃也”与“昏与庸,可限而不可限也”两段等在句法上都两两相对,给读者造成深刻的印象。文中并没有艰深的文词,只是娓娓道来,如一篇师长对晚辈的劝勉之词,语重心长,切合题旨。
  《《次北固山下》王湾 古诗》选自《全唐诗》。次,这里是停泊的意思。北固山,现在的江苏镇江北。王湾,洛阳(先河南洛阳)人。
  后两句写发布新令。将军岿然独立,只将指挥令旗轻轻一扬,那肃立在他面前的千营军士,就齐声发出呼喊,雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野,显示出了豪壮的军威。“独立”二字,使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大,并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比,以表明将军带兵之多,军事地位之显要,进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬,就“千营共一呼”,在整齐而雄壮的呐喊声中,“千营”而“一”,充分体现出军队纪律的严明,以及将军平时对军队的严格训练,显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述,但却笔力千钧,使这位将军的形象更为丰满突出,给人留下了深刻的印象。
  象征意象,一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨,今人或主“夫妻重逢”,或主“喜见情人”;联系诗境,前说更合情理。然而,汉代经生的“乱世思君”说,却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰:“《《风雨》佚名 古诗》,思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰:“兴者,喻君子虽居乱世,不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样,“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世,“鸡鸣”便象征君子不改其度,“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会,却也有其文本依据。因为,“君子”,在《诗经》时代,可施诸可敬、可爱、可亲之人,含义不定。因此,把赋体的白描意象理解为比体的象征意象,就可能生发“乱世思君”的联想;而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景,理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境,也符合审美规律。故后世许多士人君子,常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境,仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云:“梁正士兰陵萧纲,立身行己,终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦,鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道:“游子归来了,在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨,游子归来了!”从现代接受美学看,这种立足文本的审美再创造是无可非议的;而《毛序》的这一“附会”,也可以说是一种“创造性的误读”。
  诗分两层。
  这是一首思念情人的小诗。《采葛》佚名 古诗为织布,采萧为祭祀,采艾为治病。都是女子在辛勤劳动。男子思念起自己的情人来,一日不见,如隔三秋(月、年)。说一天会像三个月,三个季节,甚至三年那样长,这当然是物理时间和心理时间的区别所在。用这种有悖常理的写法,无非是为了极言其思念之切,之深而已。

创作背景

  而作词的具体时间,历来说法不同。有说在白居易离苏州之后;有说在开成三年(838年);有说在大和元年(827年);王国维则说写于“大和八九年间”。这些说法,笼统简单,缺乏事实根据。刘禹锡曾作《忆江南》词数首,是和白居易唱和的,所以他在小序中说:“和乐天春词,依《忆江南》曲拍为句。”此词在唐文宗开成二年(837年)初夏作于洛阳,由此可推白居易所作的三首词也应在开成二年初夏。

  

樊增祥( 两汉 )

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简 介

樊增祥 樊增祥(1846—1931)清代官员、文学家。原名樊嘉、又名樊增,字嘉父,别字樊山,号云门,晚号天琴老人,湖北省恩施市六角亭西正街梓潼巷人。光绪进士,历任渭南知县、陕西布政使、护理两江总督。辛亥革命爆发,避居沪上。袁世凯执政时,官参政院参政。曾师事张之洞、李慈铭,为同光派的重要诗人,诗作艳俗,有“樊美人”之称,又擅骈文,死后遗诗三万余首,并着有上百万言的骈文,是我国近代文学史上一位不可多得的高产诗人。着有《樊山全集》。

雨中花慢·邃院重帘何处 / 夏骃

荀家兄弟来还去,独倚栏干花露中。"
"北阙南山是故乡,两枝仙桂一时芳。
"玄象今何应,时和政亦平。祥为一人寿,色映九霄明。
半岁愁中镜似荷,牵环撩鬓却须磨。
"独向山中见,今朝又别离。一心无挂住,万里独何之。
东门门外多离别,愁杀朝朝暮暮人。"
独愁秦树老,孤梦楚山遥。有路应相念,风尘满黑貂。"
"云林颇重叠,岑渚复幽奇。汨水斜阳岸,骚人正则祠。


祭石曼卿文 / 鲍之芬

谢墅庾村相吊后,自今岐路各西东。"
帝城尘梦一年间。虚舟尚叹萦难解,飞鸟空惭倦未还。
"龙门一变荷生成,况是三传不朽名。美誉早闻喧北阙,
广殿含凉静,深宫积翠闲。楼齐云漠漠,桥束水潺潺。
莫奏开元旧乐章,乐中歌曲断人肠。邠王玉笛三更咽,虢国金车十里香。一自犬戎生蓟北,便从征战老汾阳。中原骏马搜求尽,沙苑年来草又芳。
万里劳何补,千年运忝逢。不量横草力,虚慕入云踪。
"爱君茅屋下,向晚水溶溶。试墨书新竹,张琴和古松。
视久眩目睛,倏忽变辉容。竦削正稠直,婀娜旋敷峰。


步蟾宫·闰六月七夕 / 卫立中

隔城远树挂巢空。其如尽在滩声外,何似双飞浦色中。
"地近轻数见,地远重一面。一面如何重,重甚珍宝片。
不待秋风便归去,紫阳山下是吾庐。"
故山迢递故人去,一夜月明千里心。"
勇逗三峰坼,雄标四渎尊。湾中秋景树,阔外夕阳村。
"步溪凡几转,始得见幽踪。路隐千根树,门开万仞峰。
日夕猿鸟伴,古今京洛尘。一枝甘已失,辜负故园春。"
"相访夕阳时,千株木未衰。石泉流出谷,山雨滴栖鸱。


题武关 / 季方

紫蒲低水槛,红叶半江船。自有还家计,南湖二顷田。"
达闲幽栖山,遣寻种药家。欲买双琼瑶,惭无一木瓜。"
花恨红腰柳妒眉,东邻墙短不曾窥。
栖鸟棕花上,声钟砾阁间。寂寥窗户外,时见一舟还。"
归牛疑燧落,过雁误书迟。生惜兰膏烬,远为隔岁期。
"市中有樵山,此舍朝无烟。井底有甘泉,釜中乃空然。
佳人启玉齿,上客颔朱颜。肯念沉痾士,俱期倒载还。"
"修修复雭雭,黄叶此时飞。隐几客吟断,邻房僧话稀。


投赠张端公 / 刘鼎

欲开未开花,半阴半晴天。谁知病太守,犹得作茶仙。"
几处花枝抱离恨,晓风残月正潸然。"
退红香汗湿轻纱,高卷蚊厨独卧斜。
叠鼓严灵仗,吹笙送夕阳。断泉辞剑佩,昏日伴旂常。
秋待黄花酿酒浓。山馆日斜喧鸟雀,石潭波动戏鱼龙。
"夜久城馆闲,情幽出在山。新月有微辉,朗朗空庭间。
莫言三尺长无用,百万军中要指挥。"
北渚水云叶,南塘烟雾枝。岂亡台榭芳,独与鸥鸟知。


两小儿辩日 / 两小儿辩斗 / 朱培源

东峰下视南溟月,笑踏金波看海光。"
"东晋江山称永嘉,莫辞红旆向天涯。凝弦夜醉松亭月,
不妨常日饶轻薄,且喜临戎用草莱。
井邑常多弊,江山岂有神。犍为何处在,一拟吊埋轮。"
木深犹积雪,山浅未闻猿。欲别尘中苦,愿师贻一言。"
山下只今黄绢字,泪痕犹堕六州儿。"
"十二三弦共五音,每声如截远人心。
一生足感激,世言忽嵯峨。不得市井味,思响吾岩阿。


闻梨花发赠刘师命 / 邹希衍

锡挂天涯树,房开岳顶扉。下看千里晓,霜海日生微。"
霜清彻兔目,风急吹雕毛。一经何用厄,日暮涕沾袍。"
徒经白门伴,不见丹山客。未待刻作人,愁多有魂魄。
"明皇昔御极,神圣垂耿光。沈机发雷电,逸躅陵尧汤。
"流落伤寒食,登临望岁华。村球高过索,坟树绿和花。
"消息东郊木帝回,宫中行乐有新梅。沈香甲煎为庭燎,
至今南顿诸耆旧,犹指榛芜作弄田。"
槽中瘦马仰听琴。求之流辈岂易得,行矣关山方独吟。


七夕穿针 / 李杨

鸟无栖息处,人爱战争功。数夜城头月,弯弯如引弓。"
红粉座中客,彩斿江上城。尚平婚嫁累,无路逐双旌。"
人镜重开日月边。光启四门通寿域,深疏万顷溉情田。
溪上禅关水木间,水南山色与僧闲。
庾楼花盛客初归。东堂望绝迁莺起,南国哀馀候雁飞。
岳石挂海雪,野枫堆渚樯。若寻吾祖宅,寂寞在潇湘。"
"本乏烟霞志,那随鸳鹭游。一枝仍未定,数粒欲何求。
建瓴真得势,横戟岂能当。割地张仪诈,谋身绮季长。


沉醉东风·赠妓朱帘秀 / 宋永清

今日春光太漂荡,谢家轻絮沈郎钱。"
"非惟咎曩时,投刺诣门迟。怅望三秋后,参差万里期。
"风露凄凄秋景繁,可怜荣落在朝昏。
万点水萤秋草中。门掩竹斋微有月,棹移兰渚淡无风。
"自是根机钝,非关夏腊深。秋来江上寺,夜坐岭南心。
"高飞空外鹄,下向禁中池。岸印行踪浅,波摇立影危。
截得青筼筜,骑走恣唐突。忽复学参军,按声唤苍鹘。
"绿草闭闲院,悄然花正开。新年人未去,戊日燕还来。


念奴娇·断虹霁雨 / 张建

"青娥埋没此江滨,江树飕飗惨暮云。
水极晴摇泛滟红,草平春染烟绵绿。玉鞭骑马杨叛儿,
无限春愁莫相问,落花流水洞房深。"
用命期开国,违天必衅碪.化须均草树,恩不间飞沈。
灯涩秋光静不眠,叶声身影客窗前。闲园露湿鸣蛩夜,
千里万里危峥嵘。譬如天之有日蚀,使我昏沈犹不明。
霜落秋山黄叶深。云尽独看晴塞雁,月明遥听远村砧。
以上并见张为《主客图》)