离骚(节选)
"饥乌翻树晚鸡啼，泣过秋原没马泥。
东归海上有馀业，牢落田园荒草平。"
"每来多便宿，不负白云言。古木朔风动，寒城疏雪翻。
荀令熏炉更换香。何处拂胸资蝶粉，几时涂额藉蜂黄。
蜀国烟霞异，灵山水月澄。乡闾诸善友，喜似见南能。"
"桃李春多翠影重，竹楼当月夜无风。
沃田桑景晚，平野菜花春。更想严家濑，微风荡白苹."
"小鼎煎茶面曲池，白须道士竹间棋。
殊忆好僧招不及，夜来仓卒锁严城。"
"微烟已辨秦中树，远梦更依江上台。
离骚(节选)拼音解释:
.ji wu fan shu wan ji ti .qi guo qiu yuan mei ma ni .
dong gui hai shang you yu ye .lao luo tian yuan huang cao ping ..
.mei lai duo bian su .bu fu bai yun yan .gu mu shuo feng dong .han cheng shu xue fan .
xun ling xun lu geng huan xiang .he chu fu xiong zi die fen .ji shi tu e jie feng huang .
shu guo yan xia yi .ling shan shui yue cheng .xiang lv zhu shan you .xi si jian nan neng ..
.tao li chun duo cui ying zhong .zhu lou dang yue ye wu feng .
wo tian sang jing wan .ping ye cai hua chun .geng xiang yan jia lai .wei feng dang bai ping ..
.xiao ding jian cha mian qu chi .bai xu dao shi zhu jian qi .
shu yi hao seng zhao bu ji .ye lai cang zu suo yan cheng ..
.wei yan yi bian qin zhong shu .yuan meng geng yi jiang shang tai .
译文及注释
译文
江山各处保留的名胜古迹，而今我们又可以登攀亲临。
若不是在群玉山头见到了她，就是在瑶池的月光下来相逢(feng)。
故居的池塘想必(bi)已被杂草淹没(mei)，
为何他能杀君自立，忠名更加显著光大？
离别(bie)跟这样的情景最(zui)为相同，二水分流，一个向西，一个朝东，但最终还能再度相逢。即使情感浅薄，好象是飘飘不定，白云行空，但仍可相逢在梦中。
“听说双方美好必将结合看谁真正好修必然爱慕。
害怕相思折磨自己，相思之(zhi)情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。
我心中感激你情意缠绵，把明珠系在我红罗短(duan)衫。
申包胥在秦庭大哭七日七夜，眼睛都哭出鲜血，终于获得秦国的支持，回来救楚。
有酒不饮怎对得天上明月？
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
我独自守一盏残灯，灯已快要燃尽，天乍凉，秋气充塞罗帷和银屏，三更雨点点洒上梧桐，一叶叶、一声声，都是离别的哀音。
注释
阊阖：天门。此喻京城或宫廷之门。汉《《天马歌》李白 古诗》：“天马徕，龙之媒。游阊阖，观五台。”
〔63〕去来：走了以后。
残雨：将要终止的雨。
⑧水潦（lǎo）：泛指江湖流水。潦，积水。
5. 全：完全，确定是。
⑷皇恩：皇帝的恩德。《文选·张衡〈西京赋〉》：“皇恩溥，洪德施。”李善注：“皇，皇帝。”归田：谓辞官回乡务农。《艺文类聚》卷六六引晋鲁褒《钱神论》：“谚曰：官无中人，不如归田。”
赏析
结构分析 诗的结构，从时间上说，是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现实。从感情上说，首先写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系，也造成了强烈的对比效果，以乐衬哀，今昔对照，更好地突出诗人难以抑止的哀愁，造成结构上的波折跌宕，纡曲有致。文笔则发敛抑扬，极开阖变化之妙，“其词气如百金战马，注坡蓦涧，如履平地，得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉屑》卷十四）。
颈联“夜市桥边火，春风寺外船”，则着眼于写水乡市镇的繁荣。吴越水乡，市镇大都紧挨河港。不写日市写夜市，只因夜市是吴越物产丰富、商业繁荣的一大标志；而桥边夜市，更是水乡特有风情。夜市的场面形形色色，独取一“火”字，既可使人想象夜市繁荣、热闹的景象，而“火”与桥下的水相映照，波光粼粼，更增添诗情画意。江南多古寺，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”（杜牧《江南春绝句》），古寺是游人必到之处。“春风寺外船”，令人想见春风吹拂、临水寺前游船辐辏的景象，这是水乡又一特色。
最后两句把“送裴坦”和自己将要“赴官归京”两重意思一齐绾合，写道：“同来不得同归去，故国逢春一寂寥！”两人原来是一起从京城到宣州任职的，此时却不能一同回去了。在这风光明媚的春日里，只身回到京城以后，将会感到非常寂寞的。
这首词写境悲凉，抒情深挚，语言疏密相间，密处凝炼生动，疏处形象真切。词中写景写事笔墨甚多，直接言情之处甚少。作者将抒情融入叙写景事之中，以细腻深婉的情思深深地感染读者。
从整首诗看，呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这样的阴森冷寂，读者不必看到居住其中的人，而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡——洛阳城（武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县）。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
《诗经》每章句数大体一致。仅有少数篇幅的章句长短不一。《瞻卬》即是其例。诗共七章，首章、三章、尾章章十句，余四章章八句。这参差不齐的章句更便于淋漓酣畅的叙事、抒情和议论。诗的结构，起章极其雄肆，有高屋建瓴之势，纵揽无遗，勃勃如吐不罄。篇中语特新峭，然又有率意处。卒章语尽而意犹未止。修辞造句，颇有特色，或以对比反衬，正反排比的句式，尽情抒发胸中的积愤，或低回沉思之情。或以形象的比喻，丰富的内涵，深刻的剖示而匠心独运。在用韵上(yun shang)，各章不尽相同，有一韵到底句句用的，如第四章，或同韵，或协韵。这种句句用韵，在《诗经》中是常见的韵例。汉魏南北朝的七言诗中的“柏梁体”继承了这个传统，唐人七言古风中也有少数是句句用韵的。此诗一章中有二韵交叉进行的，如第五章、第六章。随着诗人感情的变化，诗的节奏或缓或促，或扬或抑，用韵亦随之变换，或平声，或仄声，或相互相押，增加音响、格调的美感，使诗更加生色。
在唐人七绝中，也和在整个古典诗歌中一样，以赋、比二体写成的作品较多，兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法，表达了作者的爱国之情，称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
开头两句，勾勒出少室山山峰众多，晴雪不同的总的景象。
“惆怅东风无处说，不教闲地著春华。”这后一联抒发作者的感慨。东风送暖，大地春回，鲜花开放，本该是一片烂漫风光。可豪门势家把盛开的花朵都闭锁进自己的深宅大院，剩下那白茫茫的田野，不容点缀些许春意，景象十分(shi fen)寂寥。“不教”一词，显示了豪富人家的霸道，也隐寓着诗人的愤怒，但诗人不把这愤怒直说出来，却托之于东风的惆怅。东风能够播送春光，而不能保护春光不为人攫走，这真是莫大的憾事；可就连这一点憾恨，也无处申诉。权势者炙手可热，于此可见一斑。
“黯黯长城外”这首诗描述了边塞战事纷纭的情况。在诗中，诗人以一个旁观者的身份沉痛地诉说了一场激烈的战斗，诗中的景物描写切合战斗实际，烘托出惨烈的战斗氛围，而这种景色又是战斗中独有的，因此写景即是写战争。在字里行间读者还可以感受到诗人面对这惨剧时难以遏制的悲愤心情。
第二部分“故交”以下六句。先宕开一笔，以己及人，回应“酬薛三据”的题旨，继而以“灵奇”赞其不同凡俗的才气；以“謇谔”颂其耿直敢言的品格；以“隐轸”夸其经世济民才略的富盛，以“建安风骨”喻其诗作的慷慨激昂，至于才能声望的“先鸣”，风度信谊的超拔和真诚，那更是有口皆碑。薛据虽“自持才名”，但不过主簿县令而已，郭微亦不过一“少府”。这不但不能一展大志，而且为“州县”琐事所羁，为地域的阻隔所“限”，连“言谑”之机也没有，只能神“驰”“贝丘”，“西顾虢略”（贝丘，今山东博兴县南。虢略，今河南嵩县西北，可能是薛郭二人所在之地），遥寄相思罢了，这其实就是对他们极大的讽刺。所以，诗人的感情再度强烈地喷发出来。“淇水”东流，“浮云”飘逝，己之理想俱“不堪托”，一种时不我待(wo dai)的焦虑，一腔为国为民的热忱，使诗人不禁发出“吾谋适可用，天路岂寥廓”的强烈呼喊。最后四句，以“不然”二字再一转折，设想自己若不被赏识，决心“耕凿”一生，自食其力。如“鹪鹩”营巢，一枝足矣自况（见《庄子·逍遥游》），就不能效“鸿鹤”高飞，一举千里。这个结尾，从字面上看，似乎表现出诗人与世无争，潇洒出尘的恬静心情，其实是正话反说，他一生对政治十分热衷，决没有真正归隐的想法，诗人的愤懑之情是不难体会到的。
诗采用由远到近、由景入情的写法，从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺，最后则吐露“安禅制毒龙”的情思。这中间过渡毫无痕迹，浑然天成。诗人描绘幽静的山林景色，并不一味地从寂静无声上用力，反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声，这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静，反而增添了深山丛林的僻静之感。这就是通常所讲的“鸟鸣山更幽”的境界。
白雁是深秋的象征。宋彭乘《墨客挥犀》：“北方有白雁，似雁而小，色白，秋深(qiu shen)到来。白雁至则霜降，河北人谓之霜信。”入夜了如何会“白雁乱飞”，曲作者没有讲，但同下半句的“秋似雪”必有关系。这里说“似雪”，是因为秋天满布着白霜；张继《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天”，足见白雁也会同乌鸦那样受到“霜满天”的惊扰。次句续写凉夜露水增重的秋景，依然是清凄的笔调，视点却从天空转移到地面。这样就为人物的出现腾出了环境。
4、虚实相益，以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落声寒，水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗。所见所闻，或明或暗，虚实相映。满耳秋声，满目秋夜，满怀乡情。实中有虚，寓虚于实，言寥寥而意无尽！
整首诗语言朴实，时近口语，直抒所见所感，不事雕琢，感情真挚而关怀深切。
颈联“夜市桥边火，春风寺外船”，则着眼于写水乡市镇的繁荣。吴越水乡，市镇大都紧挨河港。不写日市写夜市，只因夜市是吴越物产丰富、商业繁荣的一大标志；而桥边夜市，更是水乡特有风情。夜市的场面形形色色，独取一“火”字，既可使人想象夜市繁荣、热闹的景象，而“火”与桥下的水相映照，波光粼粼，更增添诗情画意。江南多古寺，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”（杜牧《江南春绝句》），古寺是游人必到之处。“春风寺外船”，令人想见春风吹拂、临水寺前游船辐辏的景象，这是水乡又一特色。
最后两句把“送裴坦”和自己将要“赴官归京”两重意思一齐绾合，写道：“同来不得同归去，故国逢春一寂寥！”两人原来是一起从京城到宣州任职的，此时却不能一同回去了。在这风光明媚的春日里，只身回到京城以后，将会感到非常寂寞的。
这首词写境悲凉，抒情深挚，语言疏密相间，密处凝炼生动，疏处形象真切。词中写景写事笔墨甚多，直接言情之处甚少。作者将抒情融入叙写景事之中，以细腻深婉的情思深深地感染读者。
从整首诗看，呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这样的阴森冷寂，读者不必看到居住其中的人，而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡——洛阳城（武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县）。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
《诗经》每章句数大体一致。仅有少数篇幅的章句长短不一。《瞻卬》即是其例。诗共七章，首章、三章、尾章章十句，余四章章八句。这参差不齐的章句更便于淋漓酣畅的叙事、抒情和议论。诗的结构，起章极其雄肆，有高屋建瓴之势，纵揽无遗，勃勃如吐不罄。篇中语特新峭，然又有率意处。卒章语尽而意犹未止。修辞造句，颇有特色，或以对比反衬，正反排比的句式，尽情抒发胸中的积愤，或低回沉思之情。或以形象的比喻，丰富的内涵，深刻的剖示而匠心独运。在用韵上(yun shang)，各章不尽相同，有一韵到底句句用的，如第四章，或同韵，或协韵。这种句句用韵，在《诗经》中是常见的韵例。汉魏南北朝的七言诗中的“柏梁体”继承了这个传统，唐人七言古风中也有少数是句句用韵的。此诗一章中有二韵交叉进行的，如第五章、第六章。随着诗人感情的变化，诗的节奏或缓或促，或扬或抑，用韵亦随之变换，或平声，或仄声，或相互相押，增加音响、格调的美感，使诗更加生色。
在唐人七绝中，也和在整个古典诗歌中一样，以赋、比二体写成的作品较多，兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法，表达了作者的爱国之情，称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
开头两句，勾勒出少室山山峰众多，晴雪不同的总的景象。
“惆怅东风无处说，不教闲地著春华。”这后一联抒发作者的感慨。东风送暖，大地春回，鲜花开放，本该是一片烂漫风光。可豪门势家把盛开的花朵都闭锁进自己的深宅大院，剩下那白茫茫的田野，不容点缀些许春意，景象十分(shi fen)寂寥。“不教”一词，显示了豪富人家的霸道，也隐寓着诗人的愤怒，但诗人不把这愤怒直说出来，却托之于东风的惆怅。东风能够播送春光，而不能保护春光不为人攫走，这真是莫大的憾事；可就连这一点憾恨，也无处申诉。权势者炙手可热，于此可见一斑。
“黯黯长城外”这首诗描述了边塞战事纷纭的情况。在诗中，诗人以一个旁观者的身份沉痛地诉说了一场激烈的战斗，诗中的景物描写切合战斗实际，烘托出惨烈的战斗氛围，而这种景色又是战斗中独有的，因此写景即是写战争。在字里行间读者还可以感受到诗人面对这惨剧时难以遏制的悲愤心情。
第二部分“故交”以下六句。先宕开一笔，以己及人，回应“酬薛三据”的题旨，继而以“灵奇”赞其不同凡俗的才气；以“謇谔”颂其耿直敢言的品格；以“隐轸”夸其经世济民才略的富盛，以“建安风骨”喻其诗作的慷慨激昂，至于才能声望的“先鸣”，风度信谊的超拔和真诚，那更是有口皆碑。薛据虽“自持才名”，但不过主簿县令而已，郭微亦不过一“少府”。这不但不能一展大志，而且为“州县”琐事所羁，为地域的阻隔所“限”，连“言谑”之机也没有，只能神“驰”“贝丘”，“西顾虢略”（贝丘，今山东博兴县南。虢略，今河南嵩县西北，可能是薛郭二人所在之地），遥寄相思罢了，这其实就是对他们极大的讽刺。所以，诗人的感情再度强烈地喷发出来。“淇水”东流，“浮云”飘逝，己之理想俱“不堪托”，一种时不我待(wo dai)的焦虑，一腔为国为民的热忱，使诗人不禁发出“吾谋适可用，天路岂寥廓”的强烈呼喊。最后四句，以“不然”二字再一转折，设想自己若不被赏识，决心“耕凿”一生，自食其力。如“鹪鹩”营巢，一枝足矣自况（见《庄子·逍遥游》），就不能效“鸿鹤”高飞，一举千里。这个结尾，从字面上看，似乎表现出诗人与世无争，潇洒出尘的恬静心情，其实是正话反说，他一生对政治十分热衷，决没有真正归隐的想法，诗人的愤懑之情是不难体会到的。
诗采用由远到近、由景入情的写法，从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺，最后则吐露“安禅制毒龙”的情思。这中间过渡毫无痕迹，浑然天成。诗人描绘幽静的山林景色，并不一味地从寂静无声上用力，反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声，这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静，反而增添了深山丛林的僻静之感。这就是通常所讲的“鸟鸣山更幽”的境界。
白雁是深秋的象征。宋彭乘《墨客挥犀》：“北方有白雁，似雁而小，色白，秋深(qiu shen)到来。白雁至则霜降，河北人谓之霜信。”入夜了如何会“白雁乱飞”，曲作者没有讲，但同下半句的“秋似雪”必有关系。这里说“似雪”，是因为秋天满布着白霜；张继《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天”，足见白雁也会同乌鸦那样受到“霜满天”的惊扰。次句续写凉夜露水增重的秋景，依然是清凄的笔调，视点却从天空转移到地面。这样就为人物的出现腾出了环境。
4、虚实相益，以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落声寒，水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗。所见所闻，或明或暗，虚实相映。满耳秋声，满目秋夜，满怀乡情。实中有虚，寓虚于实，言寥寥而意无尽！
整首诗语言朴实，时近口语，直抒所见所感，不事雕琢，感情真挚而关怀深切。
创作背景
据陈贻焮的《杜甫评传》记载，安史之乱后，杜甫携家逃难至风翔东北的鄜州，他把妻子儿女安置在羌村以后，就只身奔赴肃宗所在的灵武，以期为平定安史之乱出力，不料中途为判军所俘押至长安。在困居长安的一年多时间里，他感伤国事，思念亲人，写下《春望》、《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》等诗篇。《月夜》的写作时间是天宝十五载（756），当时杜甫不知妻儿的生死，望月而思念家人，写下了这首名作。而作于至德二年寒食节的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》可视为《月夜》的续篇。
宋敏求( 明代 )
收录诗词 (3143) 首
简 介
宋敏求 宋敏求（1019年—1079年5月9日），字次道，赵州平棘（今河北省赵县）人，北宋史地学家、藏书家。燕国公宋绶之子，宝元二年（1039年）赐进士及第，仁宗朝历任馆阁校勘、集贤校理、知太平、毫州，累迁至工部郎中。英宗治平中，同修起居注、知制诰。神宗熙宁中，除史馆修撰、集贤院学士，加龙图阁直学士。元丰二年（1079年）去世，年六十一，追赠礼部侍郎。宋敏求家藏书富，熟于朝廷典故，编着有《唐大诏令集》，地方志《长安志》，考订详备。笔记《春明退朝录》，多记掌故时事，又补有唐武宗以下《六世实录》。
高阳台·送陈君衡被召
秋台好登望，菡萏发清池。半似红颜醉，凌波欲暮时。
终日垂钩还有意，尺书多在锦鳞中。"
画烛烧兰暖复迷，殿帏深密下银泥。
日驭难淹蜀，星旄要定秦。人心诚未去，天道亦无亲。
"白云峰下城，日夕白云生。人老江波钓，田侵海树耕。
岂是琐才能祀事，洪农太守主张来。"
路横诸谢旧烟霞。扁舟几处逢溪雪，长笛何人怨柳花。
日浮汀草绿，烟霁海山春。握手无别赠，为予书札频。"
杂诗三首·其二
"初地无阶级，馀基数尺低。天香开茉莉，梵树落菩提。
"不知何计写离忧，万里山川半旧游。风卷暮沙和雪起，
水急三巴险，猿分五岭愁。为缘知己分，南国必淹留。"
共仰莲峰听雪唱，欲赓仙曲意怔营。"
"栗叶重重复翠微，黄昏溪上语人稀。月明古寺客初到，
一身仍白发，万虑只丹心。此意无言处，高窗托素琴。"
桥远孤临水，墙低半出营。天津曾此见，亦是怆行行。"
雏既逦迤飞，云间声相唿。燕雀虽微类，感愧诚不殊。
采桑子·宝钗楼上妆梳晚
"宿雨觉才初，亭林忽复徐。簇声诸树密，悬滴四檐疏。
西国文书贝叶写。坏栏迸竹醉好题，窄路垂藤困堪把。
沙色遥飞傍苑风。晴见树卑知岳大，晚闻车乱觉桥通。
"处士例营营，惟君纵此生。闲能资寿考，健不换公卿。
"旅馆再经秋，心烦懒上楼。年光同过隙，人事且随流。
逢君话此空洒涕，却忆欢娱无见期。主翁莫泣听我语，
花萎绿苔上，鸽乳翠楼间。岚霭燃香夕，容听半偈还。"
投刺皆羁旅，游边更苦辛。岐山终蜀境，泾水复蛮尘。
渡湘江
花将人共笑，篱外露繁枝。宋玉临江宅，墙低不碍窥。
平明玉案临宣室，已见龙光出傅岩。"
"七尺青竿一丈丝，菰浦叶里逐风吹。
"白云深处葺茅庐，退隐衡门与俗疏。一洞晓烟留水上，
三顷水田秋更熟，北窗谁拂旧尘冠。"
惊鸥上树满池水，瀺灂一声中夜闻。"
曲尽连敲三四下，恐惊珠泪落金盘。"
"一境新开雉堞西，绿苔微径露凄凄。高轩夜静竹声远，
玉烛新·白海棠
鸟浴春塘暖，猿吟暮岭高。寻仙在仙骨，不用废牛刀。"
练塘花发北来迟。青芜定没安贫处，黄叶应催献赋诗。
废忘淹中学，迟回谷口耕。悼伤潘岳重，树立马迁轻。
砧杵夜清河汉凉。云外山川归梦远，天涯岐路客愁长。
近带关云紫，遥连日道黄。冯夷矜海若，汉武贵宣房。
休向西斋久闲卧，满朝倾盖是依刘。"
"自笑走红尘，流年旧复新。东风半夜雨，南国万家春。
"将迎须学返抽身，合致蹉跎敢效颦。性静拟归无上士，
拜新月
朝天御史非韩寿，莫窃香来带累人。"
追琢垂今后，敦庞得古初。井台怜操筑，漳岸想丕疏。
"去年春似今年春，依旧野花愁杀人。犍为县里古城上，
"窗下寻书细，溪边坐石平。水风醒酒病，霜日曝衣轻。
早升清禁共垂名。莲峰对处朱轮贵，金榜传时玉韵成。
晓气初高大旆风。小槛宴花容客醉，上方看竹与僧同。
逐兽孤围合，交兵一箭传。穹庐移斥候，烽火绝祁连。
步虚声尽天未晓，露压桃花月满宫。"
凤求凰
"本乏烟霞志，那随鸳鹭游。一枝仍未定，数粒欲何求。
"三道狼烟过碛来，受降城上探旗开。
一樽花下酒，残日水西树。不待管弦终，摇鞭背花去。"
雾纹斑似豹，水力健如龙。（见张为《主客图》）
嵩岭连天汉，伊澜入海潮。何由得真诀，使我佩环飘。"
"长川含媚色，波底孕灵珠。素魄生苹末，圆规照水隅。
外戚心殊迫，中途事可量。血埋妃子艳，创断禄儿肠。
"东望花楼曾不同，西来双燕信休通。仙人掌冷三霄露，
锦缠道·燕子呢喃
纪生不向荥阳死，争有山河属汉家。"
蛾眉一没空留怨，青冢月明啼夜乌。"
掷履仙凫起，撦衣蝴蝶飘。羞中含薄怒，颦里带馀娇。
尝闻庐岳顶，半入楚江湄。几处悬崖上，千寻瀑布垂。
人忆故乡山正秋。浩渺蒹葭连夕照，萧疏杨柳隔沙洲。
"昔记披云日，今逾二十年。声名俱是梦，恩旧半归泉。
人间桑海朝朝变，莫遣佳期更后期。"
他时若到相寻处，碧树红楼自宛然。"
霜花腴·重阳前一日泛石湖
品格如寒食，精光似少年。种堪收子子，价合易贤贤。
自是无人有归意，白云常在水潺潺。"
"浮云凄惨日微明，沉痛将军负罪名。白昼叫阍无近戚，
东峰下视南溟月，笑踏金波看海光。"
岸裂新冲势，滩馀旧落痕。横沟通海上，远色尽山根。
唱尽阳关无限叠，半杯松叶冻颇黎。"
"白日贪长夜更长，百般无意更思量。三冬不见秦中雪，
鱼倾荷叶露，蝉噪柳林风。急濑鸣车轴，微波漾钓筒。
早春夜宴
尊前语尽北风起，秋色萧条胡雁来。"
"籍籍征西万户侯，新缘贵婿起朱楼。一名我漫居先甲，
"皎镜方塘菡萏秋，此来重见采莲舟。谁能不逐当年乐，
"细柳桥边深半春，缬衣帘里动香尘。
"丛居堂下幸君移，翠掩灯窗露叶垂。
天子栖穆清，三台付夔龙。九霄降雨露，万国望时雍。
第一龙宫女，相怜是阿谁。好鱼输獭尽，白鹭镇长饥。"
南国争传五字诗。初到庾楼红叶坠，夜投萧寺碧云随。