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诗经·陈风·月出

近现代 / 李一清

许鹤归华顶,期僧过石桥。虽然在京国,心迹自逍遥。"
谁将玉盘与,不死翻相误。天更阔于江,孙枝觅郎主。
"将军邀入幕,束带便离家。身暖蕉衣窄,天寒碛日斜。
玉童收夜钥,金狄守更筹。共笑鸳鸯绮,鸳鸯两白头。"
酒飞鹦鹉重,歌送鹧鸪愁。惆怅三年客,难期此处游。"
"青骢聚送谪仙人,南国荣亲不及君。椰子味从今日近,
"萱草含丹粉,荷花抱绿房。鸟应悲蜀帝,蝉是怨齐王。
"云卧竟不起,少微空陨光。唯应孔北海,为立郑公乡。
小捷风流已俊才,便将红粉作金台。
往事几千年,芬菲今尚传。空留荆王馆,岩嶂深苍然。
欲拂尘时簟竟床。嵇氏幼男犹可悯,左家娇女岂能忘。
外族帝王是,中朝亲旧稀。翻令浮议者,不许九霄飞。"
"闲共野人临野水,新秋高树挂清晖。
几回策杖终难去,洞口云归不见山。"
"剑门倚青汉,君昔未曾过。日暮行人少,山深异鸟多。
耽玩馀恬爽,顾盼轻痾力。旅途少颜尽,明镜劝仙食。
"高僧夜滴芙蓉漏,远客窗含杨柳风。
"晋安来越国,蔓草故宫迷。钓渚龙应在,琴台鹤乱栖。
"云翁耕扶桑,种黍养日乌。手挼六十花甲子,


诗经·陈风·月出拼音解释:

xu he gui hua ding .qi seng guo shi qiao .sui ran zai jing guo .xin ji zi xiao yao ..
shui jiang yu pan yu .bu si fan xiang wu .tian geng kuo yu jiang .sun zhi mi lang zhu .
.jiang jun yao ru mu .shu dai bian li jia .shen nuan jiao yi zhai .tian han qi ri xie .
yu tong shou ye yue .jin di shou geng chou .gong xiao yuan yang qi .yuan yang liang bai tou ..
jiu fei ying wu zhong .ge song zhe gu chou .chou chang san nian ke .nan qi ci chu you ..
.qing cong ju song zhe xian ren .nan guo rong qin bu ji jun .ye zi wei cong jin ri jin .
.xuan cao han dan fen .he hua bao lv fang .niao ying bei shu di .chan shi yuan qi wang .
.yun wo jing bu qi .shao wei kong yun guang .wei ying kong bei hai .wei li zheng gong xiang .
xiao jie feng liu yi jun cai .bian jiang hong fen zuo jin tai .
wang shi ji qian nian .fen fei jin shang chuan .kong liu jing wang guan .yan zhang shen cang ran .
yu fu chen shi dian jing chuang .ji shi you nan you ke min .zuo jia jiao nv qi neng wang .
wai zu di wang shi .zhong chao qin jiu xi .fan ling fu yi zhe .bu xu jiu xiao fei ..
.xian gong ye ren lin ye shui .xin qiu gao shu gua qing hui .
ji hui ce zhang zhong nan qu .dong kou yun gui bu jian shan ..
.jian men yi qing han .jun xi wei zeng guo .ri mu xing ren shao .shan shen yi niao duo .
dan wan yu tian shuang .gu pan qing ke li .lv tu shao yan jin .ming jing quan xian shi .
.gao seng ye di fu rong lou .yuan ke chuang han yang liu feng .
.jin an lai yue guo .man cao gu gong mi .diao zhu long ying zai .qin tai he luan qi .
.yun weng geng fu sang .zhong shu yang ri wu .shou ruo liu shi hua jia zi .

译文及注释

译文
万古都(du)有这景象。
有去无回,无人全生。
元宵节的繁灯丽彩夺去了(liao)明月的光华,喧闹的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样,只是人到中年,情味有些凄凉。
当年主父偃向西入关,资用困乏滞留异乡,家人思念折断了门前杨柳。
魂魄归来吧!
不象银不似水月华把窗户映得寒凉,抬头远望这晴朗的夜空护托着一轮玉盘。月光中疏淡的梅花散发出浓郁的芳香,银色里丝丝的柳枝又似带露初干。自以为淡淡的白粉涂上那金色的阶砌,仿佛如薄薄的轻霜飞(fei)洒在玉栏。一梦醒来西楼里已是一片静寂,只有中天里的残月还可隔帘遥观。
上有挡住太阳神六龙车的山巅,下有激浪排空迂回曲折的大川。
  曼卿的为人,胸怀开阔而有大志(zhi),今人不能用他的才能,曼卿也(ye)不肯委屈自己迁就别人。没有施展志向的地方,就往往跟布衣村民饮酒嬉戏,闹得痛快颠狂也不满足。因此我怀疑所谓蛰伏而不被发现的人,或许会在亲的玩乐中得到。所以常常喜欢跟从曼卿游玩,想借此暗中访求(qiu)天下奇士。
柳叶与鸣叫的蝉显出暗绿的颜色,落日的红光映在荷塘上,使那一池红莲更加红艳夺目。
急风胡乱地掀动水中的荷花,密雨斜打在长满薜荔的墙上。
石(shi)头山崖石高耸如虎踞,山下波涛汹涌,猛虎欲趁势凌波而去。
世(shi)上人们对花和叶的说法不同,把花栽在美观的金盆中,却不管花叶让它落在土里变为尘土。
一会儿在这儿,一会儿又忽然游到了那儿,说不清究竟是在东边,还是在西边,还是在南边,还是在北边。
为寻幽静,半夜上四明山,
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去,无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望,惆怅地看着幕烟低垂。

注释
[32]传之子孙:这是梁代的誓约,指功臣名将的爵位可传之子孙。
⑴一斛珠:词牌名。又名“一斛夜明珠”“怨春风”“醉落魄”“章台月”“梅梢雪”等。清毛先舒《填词名解》中释其名曰:“唐玄宗在花萼楼,会夷使至,命封珍珠一斛,密赐梅妃。妃不受,赋诗云:‘柳叶双眉久不描,残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗,何必珍珠慰寂寥?”付使者曰:‘为我进御。’上览诗不乐,令乐府以新声度之,号“一斛珠”。曲名始此也。”据考,李煜所作此首《一斛珠》为此调首见。
⑶白杨、松柏:古代多在墓上种植白杨、松、柏等树木,作为标志。 
⑴卢纶:作者表弟,与作者同属“大历十才子”。见宿:留下住宿。见:一作“访”。
27.疏:分疏,分陈。石兰:一种香草。
满坐寂然:全场静悄悄的。坐,通“座”。寂然,安静的样子。然:用在形容词的词尾,表示:……的样子。
①上片的“如何”:犹言“为何”。
⑵草薰:小草散发的清香。薰,香气侵袭。征辔(pèi):行人坐骑的缰绳。辔,缰绳。此句化用南朝梁江淹《别赋》“闺中风暖,陌上草薰”而成。

赏析

  从屈原在当时社会中的身份来说,他是一位政治家,而不是一般意义上的“诗人”;但以他的巨大的创作成就来说,他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品,但它基本上是群众性集体性的创作,个性的表现甚少。而屈原的创作,却是用他的理想、遭遇、痛苦,以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
  接下去,就出现了全诗最扣人心弦的描写:临离家门的时候,老翁原想瞒过老妻,来个不辞而别,好省去无限的伤心。谁知走了没有几步,迎面却传来了老妻的悲啼声。他唯一的亲人已哭倒在大路旁,褴褛的单衫正在寒风中瑟瑟抖动。这突然的发现,使老翁的心不由一下子紧缩起来。接着就展开了老夫妻间强抑悲痛、互相爱怜的催人泪下的心理描写:老翁明知生离就是死别,还得上前去搀扶老妻,为她的孤寒无靠吞声饮泣;老妻这时已哭得泪流满面,她也明知老伴这一去,十成是回不来了,但还在那里哑声叮咛:“到了前方,你总要自己保重,努力加餐呀!”这一小节细腻的心理描写,在结构上是一大跌落,把人物善良凄恻(ce)、愁肠寸断、难舍难分的情状,刻画得入木三分。正如吴齐贤《杜诗论文》所说:“此行已成死别,复何顾哉?然一息尚存,不能恝然,故不暇悲己之死,而又伤彼之寒也;乃老妻亦知我不返,而犹以加餐相慰,又不暇念己之寒,而悲我之死也。”究其所以感人,是因为诗人把“伤其寒”、“劝加餐”这类生活中极其寻常的同情劝慰语,分别放在“是死别”、“必不归”的极不寻常的特定背景下来表现。再加上无可奈何的“且复”,迥出人意的“还闻”,层层跌出,曲折状写,便收到了惊心动魄的艺术效果。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而发,全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不(qin bu)利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
  华清宫是与唐玄宗、杨贵妃的名字密切相联。如杜牧的《过华清宫绝句三首》:“长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”,它选取杨贵妃看到贡品荔枝来到骊山之下时心情欢悦的角度,揭露了统治阶级为一己私利而不恤民生疾苦的罪恶。吴融两首《华清宫》在主题思想和杜诗很是相似,而第一首表现手法上与杜诗有某些类似之处,都是以小显大,这首诗通过华清宫中的细枝末节来揭露荒淫无道的唐玄宗和杨玉环的奢侈生活所加于人民的苦难,但所创造的意境,却独具一格。
  首句“百里西风禾黍香”,大笔勾勒出农村金秋季节的画面。诗人或骑马、或乘车、或登高,放目四野,百里农田尽收眼底。那结满累累果实的稻谷黍粱,在西风吹拂下,波翻浪涌,香气袭人。面对此境,诗人为之深深陶醉。
  前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写,使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中,诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀:硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地,高耸的树干一定能长大成材高人云天,坚信自己今天的举动将有利于国,有利于民,这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
  而这种铺叙,又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折,跳跃起伏,回环往复。“爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏。睢园绿竹,气凌彭泽之樽;邺水朱华,光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具,二难并”,这是盛况空前的宴会。相形之下,“时运不齐,命途多舛;冯唐易老,李广难封”,天才沦落,迷茫落拓,又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对(de dui)比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”,是地域上的对比;“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”,是情绪上的对比;“杨意不逢,抚凌云而自惜;钟期相遇,奏流水以何惭”,是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比,在揭示人物的内心隐忧,烘托文章的主旨中心方面,能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。[8]
  从“楚人每道张旭奇”至诗末为第三段。前六句盛赞大书法家张旭的才能和为人,后六句写在溧阳酒楼和众宾客及张旭饮宴的情景,最后两句写自己欲钓鳌东海的胸襟和抱负,表达自己壮志未已,仍旧伺机报国立功的思想。张旭是李白的好友,在长安时,他们曾与贺知章、崔宗之等人有过“饮中八仙”之游。
  如果说首联是作者对梅花(hua)所发的感喟,那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了,它神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好,它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成;又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受,更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步,那静谧的意境,疏淡的梅影,缕缕的清香,使之陶醉。这两句咏梅诗,在艺术上可说臻于极至,故一直为后人所称颂。陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
  首联提挈全篇,“万方多难”,是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候,流离他乡的诗人愁思满腹,登上此楼,虽然繁花触目,诗人却为国家的灾难重重而忧愁,伤感,更加黯然心伤。花伤客心,以乐景写哀情,和“感时花溅泪”(《春望》)一样,同是反衬手法。在行文上,先写诗人见花伤心的反常现象,再说是由于万方多难的缘故,因果倒装,起势突兀;“登临”二字,则以高屋建瓴之势,领起下面的种种观感。
  “应须驻白日,为待战方酣”是流传千古的名句。诗里虽没具体说明这次交锋是什么时候开始的,但白日即将结束,战斗还在激烈地进行。将士们等待迎接决战的胜利,因此从心底发出了呼唤:“太阳呀!请您留下来,让我们与敌军决一雌雄!”日出日落是不可改变的自然规律,“应须驻白日”的呼唤,表面悖理而近痴,实则生动地表现了将士们高昂的斗志。这是由“安得长绳系白日”诗句变化来的。结尾以“战方酣”三字,并未直说战争的胜负,但孰胜孰(sheng shu)负已然明了,因为第二联已表明直捣(zhi dao)敌巢——阵翼龙城南了。总体来说,这是一首裁乐府以入律的佳作。
  这是一首送别诗,是晏殊送当时的工部侍郎凌策返乡。

创作背景

  此组诗当为刘禹锡后期之作,且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等,或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作,后编为一组。与《竹枝词》相比,此组诗中民歌情味减少,文人气息增多。

  

李一清( 近现代 )

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简 介

李一清 李一清,字应干。东莞人。德修子。明武宗正德十四年(一五一九)举人,新蘩知县。事见民国《东莞县志》卷四五。

次韵酬吴德夫去秋送行之作 / 广润

愿骑紫盖鹤,早向黄金阙。城市不可留,尘埃秽仙骨。"
枉别山中客,殊非世上人。今来已如此,须得桂荣新。"
"待月西楼卷翠罗,玉杯瑶瑟近星河。帘前碧树穷秋密,
"玉榼酒频倾,论功笑李陵。红缰跑骏马,金镞掣秋鹰。
嫩割周颙韭,肥烹鲍照葵。饱闻南烛酒,仍及拨醅时。"
芳意忧鶗鴂,愁声觉蟪蛄。短檐喧语燕,高木堕饥鼯。
枕簟满床明月到,自疑身在五云中。"
婵娟似恨襄王梦,猿叫断岩秋藓稀。"


赠人 / 任三杰

泽广荆州北,山多汉水西。鹿门知不隐,芳草自萋萋。"
"轻阴隔翠帏,宿雨泣晴晖。醉后佳期在,歌馀旧意非。
"蟾蜍夜作青冥烛,螮蝀晴为碧落梯。
长笑士林因宦别,一官轻是十年回。"
母俾就学,误入人家,乃父友也。方弹棋,戏以局为题,
"古道自迢迢,咸阳离别桥。越人闻水处,秦树带霜朝。
皓夜迷三径,浮光彻九垓。兹辰是丰岁,歌咏属良哉。"
独立蒹葭雨,低飞浦屿风。须知毛色下,莫入鹭鸶丛。


惜黄花慢·送客吴皋 / 鄂恒

我来尚有钧天会,犹得金尊半日尝。"
就养举朝人共羡,清资让却校书郎。"
解空与密行,名腊信崇德。吐论驾秋涛,龙宫发胸臆。
千岩万壑应惆怅,流水斜倾出武关。"
语嘿曾延接,心源离滓淤。谁言姓琴氏,独跨角生鱼。"
"满庭霜月魄,风静绝纤闻。边境时无事,州城夜访君。
树凉风皓皓,滩浅石磷磷。会待功名就,扁舟寄此身。"
听话龙潭雪,休传鸟道书。别来还似旧,白发日高梳。"


西江月·宝髻松松挽就 / 郭昂

"休官匹马在,新意入山中。更住应难遂,前期恨不同。
几朵梅堪折,何人手好携。谁怜佳丽地,春恨却凄凄。"
"清露白云明月天,与君齐棹木兰船。
见面知何益,闻名忆转深。拳挛荷叶子,未得展莲心。
"挽粟上高山,高山若平地。力尽心不怨,同我家私事。
平乐馆前斜日时。锢党岂能留汉鼎,清谈空解识胡儿。
"古郡近南徐,关河万里馀。相思深夜后,未答去秋书。
雕鞍照地数程中。马嘶静谷声偏响,旆映晴山色更红。


江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁 / 梁栋材

"万古商于地,凭君泣路岐。固难寻绮季,可得信张仪。
"早入商山百里云,蓝溪桥下水声分。
"中天白云散,集客郡斋时。陶性聊飞爵,看山忽罢棋。
陇色澄秋月,边声入战鼙。会须过县去,况是屡招携。"
"池上时时松雪落,焚香烟起见孤灯。
清弋江村柳拂桥。君意如鸿高的的,我心悬旆正摇摇。
"边臣说使朝天子,发语轰然激夏雷。高节羽书期独传,
斜日扉多掩,荒田径细分。相思蝉几处,偶坐蝶成群。


阅江楼记 / 钱朝隐

"津阳门北临通逵,雪风猎猎飘酒旗。泥寒款段蹶不进,
此客虚弹贡氏冠。江上蟹螯沙渺渺,坞中蜗壳雪漫漫。
乞锄防蚁穴,望水写金盆。他日能为雨,公田报此恩。"
带月时闻山鸟语,郡城知近武陵溪。"
"夜程何处宿,山叠树层层。孤馆闲秋雨,空堂停曙灯。
白日相思可奈何,严城清夜断经过。
"故道木阴浓,荒祠山影东。杉松一庭雨,幡盖满堂风。
"官初执宪称雄才,省转为郎雅望催。待制松阴移玉殿,


韩庄闸舟中七夕 / 王谢

那堪更见巢松鹤,飞入青云不下来。"
"春风虽自好,春物太昌昌。若教春有意,惟遣一枝芳。
"故人今在剡,秋草意如何。岭暮云霞杂,潮回岛屿多。
"珍禽暂不扃,飞舞跃前庭。翠网摧金距,雕笼减绣翎。
"日日闲车马,谁来访此身。一门兼鹤静,四院与僧邻。
棹移滩鸟没,钟断岭猿啼。入夜花如雪,回舟忆剡溪。"
那得载来都未保,此心离此甚情亲。"
水精不觉冷,自刻鸳鸯翅。蚕缕茜香浓,正朝缠左臂。


一剪梅·咏柳 / 邵伯温

大谷非无暖,幽枝自未春。昏昏过朝夕,应念苦吟人。"
僧归苍岭似闻钟。暖眠鸂鶒晴滩草,高挂猕猴暮涧松。
"圆明寒魄上,天地一光中。临水通宵坐,知君此兴同。
"寸晷不相待,四时互如竞。客思先觉秋,虫声苦知暝。
未夕鸟先宿,望晴人有期。何当廓阴闭,新暑竹风吹。"
"云满鸟行灭,池凉龙气腥。斜飘看棋簟,疏洒望山亭。
却愿烟波阻风雪,待君同拜碧油幢。"
"双溪楼影向云横,歌舞高台晚更清。


满江红·中秋夜潮 / 晁贯之

"万里风波一叶舟,忆归初罢更夷犹。碧江地没元相引,
野梅江上晚,堤柳雨中春。未报淮南诏,何劳问白苹."
"客醉更长乐未穷,似知身世一宵空。香街宝马嘶残月,
"太华万馀重,岧峣只此峰。当秋倚寥泬,入望似芙蓉。
炼药藏金鼎,疏泉陷石盆。散科松有节,深薙草无根。
穷达尽为身外事,浩然元气乐樵渔。"
语嘿曾延接,心源离滓淤。谁言姓琴氏,独跨角生鱼。"
虽云莫量,不如行潦之汪。行潦之汪,不为下国而溺天王。


深虑论 / 释思慧

雁过秋风急,蝉鸣宿雾开。平生无限意,驱马任尘埃。"
早秋归寺远,新雨上滩迟。别后江云碧,南斋一首诗。"
蓝峰露秋院,灞水入春厨。便可栖心迹,如何返旧途。"
逗挠官军乱,优容败将频。早朝披草莽,夜缒达丝纶。
此身未有栖归处,天下人间一片云。"
曲渚疑江尽,平沙似浪浮。秦原在何处,泽国碧悠悠。"
"独望天门倚剑歌,干时无计老关河。东归万里惭张翰,
"草荒留客院,泥卧喂生台。(《游废寺》。