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五帝本纪赞

未知 / 叶封

"金碧高层世界空,凭蜺长啸八蛮风。横轩水壮蛟龙府,
"摄政朝章重,持衡国相尊。笔端通造化,掌内运干坤。
三素霏霏远,盟威凛凛寒。火铃空灭没,星斗晓阑干。
明庭转制浑无事,朝下空馀鸡舌香。
青鸾不在懒吹箫,斑竹题诗寄江妾。飘飖丝散巴子天,
"西掖官曹近,南溟道路遥。使星将渡汉,仙棹乍乘潮。
惜得裹蒸无用处,不如安霸取江山。"
天回北斗挂西楼,金屋无人萤火流。月光欲到长门殿,别作深宫一段愁。桂殿长愁不记春,黄金四屋起秋尘。夜悬明镜青天上,独照长门宫里人。
日照金觞动,风吹玉佩摇。都城献赋者,不得共趋朝。"
傅说版筑臣,李斯鹰犬人。欻起匡社稷,宁复长艰辛。


五帝本纪赞拼音解释:

.jin bi gao ceng shi jie kong .ping ni chang xiao ba man feng .heng xuan shui zhuang jiao long fu .
.she zheng chao zhang zhong .chi heng guo xiang zun .bi duan tong zao hua .zhang nei yun gan kun .
san su fei fei yuan .meng wei lin lin han .huo ling kong mie mei .xing dou xiao lan gan .
ming ting zhuan zhi hun wu shi .chao xia kong yu ji she xiang .
qing luan bu zai lan chui xiao .ban zhu ti shi ji jiang qie .piao yao si san ba zi tian .
.xi ye guan cao jin .nan ming dao lu yao .shi xing jiang du han .xian zhao zha cheng chao .
xi de guo zheng wu yong chu .bu ru an ba qu jiang shan ..
tian hui bei dou gua xi lou .jin wu wu ren ying huo liu .yue guang yu dao chang men dian .bie zuo shen gong yi duan chou .gui dian chang chou bu ji chun .huang jin si wu qi qiu chen .ye xuan ming jing qing tian shang .du zhao chang men gong li ren .
ri zhao jin shang dong .feng chui yu pei yao .du cheng xian fu zhe .bu de gong qu chao ..
fu shuo ban zhu chen .li si ying quan ren .xu qi kuang she ji .ning fu chang jian xin .

译文及注释

译文
即使有流芳千秋的美名(ming),难以补偿遭受的冷落悲戚。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
锋利的莫邪剑啊,你在哪里?
大自然早已安排好了万紫千红,只等春雷一响,百花就将(jiang)竞相开放。
可惜洛阳留守钱惟演是忠孝世家,也为邀宠进贡牡丹花!
不知风(feng)雨何时才能停止,泪已经打湿了窗纱。
深山老林昏暗(an)暗,瘴气浓重散不开。
晚霞从远处背阳的山头(tou)升起,阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。
细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事),(她)含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。
今日像涧底的青松,明日像山头的黄檗。
山上四座荒芜的坟墓相连,成了千古荒凉的遗迹。
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟,高举金杯面对精美丰盛的席宴。饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽,分别后要绕山过水,路途遥远。宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后,银河消失在拂晓之中。走在这悠长的洛阳道上,不知什么时候才能相会?
在寒山吹着笛子呼唤春回大地,被谪迁的人彼此对望不禁泪湿衣。

注释
⑿晼(wǎn)晚:日暮。春晼晚:春暮。晼:一作“院”。
11 石矶:水中或水旁的岩石。阳山有韩愈当年的钓矶。
⑻仍:依然。怜:怜爱。一本作“连”。故乡水:指从四川流来的长江水。因诗人从小生活在四川,把四川称作故乡。
(28)翰:毛笔。藻:辞藻。此句写其挥翰遗情。
4.君:你,表示尊敬的称呼;遥看:远远地望去。
龟溪:水名,在今浙江德清县。《德清县志》:“龟溪古名孔愉泽,即余不溪之上流。昔孔愉见渔者得白龟于溪上,买而放之。”

赏析

  此诗除了剪裁上颇有特色,字句的锻炼也极工巧外,还有一个特点不容忽视,即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表,他主张在诗歌中运用声律法则,因此,此诗有半数诗句为律句,尤其是第三、四、五、六句,就每一联而言,已合于律诗的平仄要求了,只是联与联之(zhi)间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象,沈约在这方面起了重要的作用,为后来唐代律诗的形成作出了贡献,此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例,因此,欣赏此诗,不能不注意到这点。
  首句写眼前景物(wu),点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象,也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春,“去住”形象的描绘,写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法,用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托,使物象明显突出。用于艺术创作,是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写,然后再引出主题,使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”,为下句铺阵,第四句用“今日翻成送故人”作结,写出彼此间的惆怅心情。选材一般,写法却比较别致。可见,作者匠心独用,想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
  文章包括两个部分,第一部分抓住蝜蝂善负物,喜爬高两个特性;第二部分讽刺腐败官僚的贪得无厌。这两部分分别扣住蝜蝂和腐败官吏各自特点展开议论,两部分相互对应,意理一贯,内在逻辑十分严密,将小虫和官僚的形象淋漓尽致地揭示出来。虽然篇幅短小,却像是一面明镜映射出当时社会的黑暗现实。作者善于观察生活,写小虫持物负重的本性如可目睹;更善于思考社会人生问题,写贪官污吏的贪婪成性入木三分。
  以上写“财”、“气”。接下来十六句,从“苍梧竹叶青”到“展季犹咨嗟”写“酒”、“色”。“九酝”指久经酝酿,即陈年老窖。“宜城醝”、“竹叶青”都是古代美酒:醇醪在金钟中旋转,带着蛊惑感官的色泽与芳香,浮沫如蚁,溢出杯盘。觥筹交错,可以想见其鲸吞牛饮之态矣。以上写“对酒”“行觞”还只是略略点染,下文述“当歌”“征色”则不惜浓墨重采。献歌献舞的都是天下绝色,人间尤物;“齐赵”指齐都临淄,赵都邯郸,都是以女乐出名的地方。“西巴”指巴郡,其地之民亦以善舞著称,《后汉书·西南夷传》即有“夷歌巴舞”之说。“北里”之舞出荒淫好色之商纣,《史记·殷本(yin ben)纪》云:“纣使师涓作新淫声,北里之舞,靡靡之乐。”“大陵”也是女色歌舞、云雨恍惚之代名词,《史记·赵世家》云:“王游大陵,梦见楚女鼓琴而歌。”歌儿舞女,倾城倾国,歌声比古代名曲“激楚”还动听,舞姿比名倡阳阿还轻妙。五陵年少,膏梁子弟,眼花缭乱,一掷千金。这一部份写征歌逐舞的场景,作者洒开笔墨,汪洋姿肆地着意描绘,画面飞动,行文节奏疾速,一幕幕豪华场景旋转而过,令人有目不暇接之感。铺排用典又起到了加重笔触、在高潮处延宕往覆、令人回味再三的作用。但写到此,作者意犹未足,最后四句又以夸张的手法,从侧面来烘托歌舞“移人性情”的力量:墨子是主张“非乐”的;展季即柳下惠,是坐怀不乱、不为色动的真君子,但在如此“刺激”的歌舞面前,这两位老夫子也忍不住要停车欣赏,感叹咨嗟了。即此可见其“感人”之深。不仅是君子和苦行主义者受到诱惑,连没有情感的游鱼玄鹤也闻声而动了,或敛翅下降,或鼓鳍出水,可见,新声巧调不仅能“感”人,还能“动”物。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  为了使这种道理更令人信服,更容易被人接受,孟子接着用具体的事例来说明。“一箪食,一豆羹,得之则生,弗得则死。呼尔而与之,行道之人弗受;蹴尔而与之,乞人不屑也。”“箪”是古代盛饭的圆形竹篮,“豆”是古代盛肉或其他食品的器皿,“呼尔”是大声呼喝着,“蹴尔”是用脚踢着。这几句说:只要得到一小筐饭、一小碗汤就可以保全生命,不能得到就要饿死,如果是轻蔑地呼喝着叫别人吃,哪怕是饥饿的过路人都不愿接受,如果是用脚踢着给别人吃,那就连乞丐都不屑要了。《礼记·檀弓》有一段故事与此相类似:“齐大饥,黔敖为食于路,以待饿者而食之。有饿者,蒙袂辑屦,贸贸然来。黔敖左奉食,右执饮,曰:‘嗟!来食!’扬其目而视之曰:‘予唯不食嗟来之食,以至于斯也!”人厌恶,所以宁愿饿死也不愿接受别人侮辱性的施舍。连无人认识的路人和贫困低贱的乞丐都能这样做,常人更不用说了。这一事例生动地说明了人们把义看得比生更为珍贵,在二者不可兼得时就会舍生取义。
  颔联抒发了“烈士暮年,壮心不已”的志愿,表达了对那些面临外寇侵凌却不抵抗、无作为的达官贵人的指斥。上句是说大丈夫在神州陆沉之际,本应“捐躯赴国难,誓死忽如归”才对,怎么可以安然老死呢?一个“犹”字道出他不甘示弱的心态。“绝大漠”,典出《汉书·卫将军骠骑列传》,是汉武帝表彰霍去病之语。两鬓萧萧,仍然豪气干云,朝思梦想着驰骋大漠、浴血沙场;这就反照出朝廷中的那些面对强虏只知俯首称臣割地求和而不思奋起抵争的文官武将的奴相。(另一说是取老子(李耳)骑青牛出关,绝于大漠之中而悟道的传说)“诸君何至泣新亭”,典出《世说新语·言语》:“过江诸人,每至美日,辄相邀新亭,藉卉饮宴。周侯中坐而叹:‘风景不殊,正有山河之异!’皆相视流泪。唯王丞相愀然变色曰:‘当共同戮力王室,克服神州,何至作楚囚相对!’作者借此典,表达了他对那些高居庙堂的衮衮诸公在国家山河破碎之际要么醉生梦死,要么束手垂泪的懦弱昏庸的精神面貌的不满。
  此诗写对菊饮酒的悠然自得,实际蕴藏着深沉的感伤。
  恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜!
  诗歌第二句云,“杖藜行绕去还来”。“杖藜”者,拐杖也。此句写诗人之行为。诗人手扶拐杖绕行于梅下,去而复来,何也?乃因诗人爱梅,不忍离去耶?此种可能虽不能排除,然结合首句与第三四联看,似理解为诗人因惆怅极深,徘徊难去,更为妥当。
  明代孙鑛认为,诗人其心苦、其词迫而导致此诗各章意思若断若连,但全诗“不经意”中自有“奇峭”的特色。这是一篇好诗,但其作者凡伯到底是怎样的人,古代学者却聚讼纷纭。清代李超孙《诗氏族考》认《大雅·板》之凡伯与《瞻卬》、《召旻》之凡伯为两人,后者为前者世袭爵位的后裔。而此篇何以取名为《召旻》,今人程俊英《诗经译注》此篇的题解说:“比较合理的说法是最后一章提到召公,所以取名‘召旻’,以别于《小旻》(《小雅》中的一篇)。”这种看法比《毛诗序》解“旻”为“闵(悯)”要圆通。
  王卿是作者的好友,以前常一同攀林登山,赋诗抒怀,后来南北一方,作者对他非常挂念。一个天高气爽的秋日,诗人独自攀山登楼,目睹四野一片荒凉景象,感慨万千,不由想起以往与王卿一同登高望远的情景,于是下了这首七绝。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调,呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  “晓月过残垒,繁星宿故关”。颈联及尾联单从友人方面落笔。“晓月”句想象其早行情景,“繁星”句虚拟其晚宿情景。这一联点明“残垒”,即残破的壁垒,泛指战争遗留下来的痕迹。“故关”,为兵家必争之地,估计也残破不堪了。因而这一联着重写“贼平”后残破、荒凉之景,笔力所致,“描尽乱离之后荒乱风景”(王文濡《历代诗评注读本》)。
  全诗四句,但情思复杂。它借舜帝口吻抒发了先民对“南风”既赞美又祈盼的双重感情。因为,清凉而适时的南风,对万民百姓的生活是那样重要,那样不可缺少。
  “借问”八句,写亲友零落,桑梓倾覆的惨淡现实。重逢乡亲,自然就要问讯故乡亲友的情况。而世间最牵动人心的,莫过于亲友的存亡问题,譬如汉乐府《十五从军征》中的八十岁老兵,他“道逢乡里人”,最挂念的也是“家中有阿谁。”“恻怆论存亡”,同样真切地表现了陆机的这种心情。然而,答案却令人黯然神伤。“亲友多零落”六句,展示了一幅极其惨淡的图景:亲友大部分零落了,有德望的老人则全死光了;昔日豪华壮丽的官府殿堂倾颓殆尽,或沦为杂草丛生的荒丘,或沦为商贩出入的集市;放眼望去,郊原坟冢垒垒,松柏郁苍。六句诗,“亲友”两句和“坟垄”两句形成相反相成的强烈比照,“市”与“朝”,“城阙”与“丘荒”,也对比鲜明。这都体现着作者巧妙的艺术匠心,只有通过这种对比组合,才能创造出沧桑陵谷的气氛和惊心动魄的感染力。
  独上高褛,可以望洞庭湖;楼在岳阳城西门上,和湖还有一段距离,则在风雨中又不能在“银山堆里看青山”,所以只好出之以想象,而将其认作湘峨鬟髻了。刘禹锡《望洞庭》云:“遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。”雍陶《望君山》云:“应是水仙梳洗罢,一螺青黛镜中心。”可能给黄庭坚以某种启发,给他提供了想象的依据。
  清代刘熙载论李白的诗说:“太白诗虽若升天乘云,无所不之,然自不离本位,故放言实是法言。”(《艺概》卷二)所谓“不离本位”,就是指有一定的法度可寻,而不是任其横流,漫无边际。《《玉壶吟》李白 古诗》就是这样一首既有奔放的气势,又讲究法度的好诗。全诗充满着郁勃不平之气。按气韵脉络而论,诗可分为三段。

创作背景

  这组诗是咏古迹怀古人进而感怀自己的作品。作者于唐代宗大历元年(766年)从夔州出三峡,到江陵,先后游历了宋玉宅、庾信古居、昭君村、永安宫、先主庙、武侯祠等古迹,对于古代的才士、国色、英雄、名相,深表崇敬,写下了《咏怀古迹五首》,以抒情怀。

  

叶封( 未知 )

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简 介

叶封 (1623—1687)明末清初湖广黄州人,字井叔,号慕庐,又号退翁。顺治十六年进士。历延平府推官、河南登封知县、兵马司指挥,官至工部主事。慎于治狱,不畏权势。王渔洋称道其诗,谓可与宋荦等并列为“十子”。有《嵩山志》、《嵩阳石刻集记》、《慕庐诗》、《嵩游集》。

高帝求贤诏 / 市晋鹏

短檐斜湿燕巢寒。闲听不寐诗魂爽,净吃无厌酒肺干。
散作纯风如胆苦。意何新,织女星机挑白云。
今旦飞锡去,何时持钵还。湖烟冷吴门,淮月衔楚山。
绝顶诣老僧,豁然登上方。诸岭一何小,三江奔茫茫。
"解珮当时在洛滨,悠悠疑是梦中身。
战士常苦饥,糗粮不相继。胡兵犹不归,空山积年岁。
岂直昏垫苦,亦为权势沈。二毛催白发,百镒罄黄金。
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日,潜涨涟漪欲动鱼。


浣溪沙·水满池塘花满枝 / 公西冰安

"负才尚气满朝知,高卧闲吟见客稀。
欲封丹诏紫泥香,朱篆龙文御印光。
瑞气祥烟笼细仗,閤门宣赦四方知。
湛湛樽中酒,青青芳树园。缄情未及发,先此枉玙璠.
"茅鸱茅鸱,无集我冈。汝食汝饱,莫我为祥。
佛川此去何时回,应真莫便游天台。"
漳水还如旧日流。城上望乡应不见,朝来好是懒登楼。"
时来不关人,谈笑游轩皇。献纳少成事,归休辞建章。


紫芝歌 / 赖漾

六宫望断芙蓉愁。应龙下挥中园笑,泓泓水绕青苔洲。
"忽起游方念,飘然不可留。未知携一锡,乘兴向何州。
"一官何幸得同时,十载无媒独见遗。
长爱真人王子乔,五松山月伴吹箫。
庶同昆阳举,再睹汉仪新。昔为管将鲍,中奔吴隔秦。
青云之交不可攀。倘其公子重回顾,何必侯嬴长抱关。"
石潭窥洞彻,沙岸历纡徐。竹屿见垂钓,茅斋闻读书。
五月山雨热,三峰火云蒸。侧闻樵人言,深谷犹积冰。


闲居初夏午睡起·其一 / 皇甫雅萱

多沽新丰醁,满载剡溪船。中途不遇人,直到尔门前。
忆昔故园杨柳岸,全家送上渡头船。"
耿耿梦徒往,悠悠鬓易凋。那堪对明月,独立水边桥。"
谓言雨过湿人衣。"
"相如琴台古,人去台亦空。台上寒萧条,至今多悲风。
画阁馀寒在,新年旧燕归。梅花犹带雪,未得试春衣。
一寻遗迹到仙乡,云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木,
临玩忽云夕,杜鹃夜鸣悲。怀君芳岁歇,庭树落红滋。"


寄全椒山中道士 / 亓官癸卯

三千巧笑不复见,江头废苑花年年。"
沁心秋雨浸莎庭。瓮边难负千杯绿,海上终眠万仞青。
秦云连山海相接,桂水横烟不可涉。送君此去令人愁,
满洞烟霞互陵乱,何峰台榭是萧闲。"
"品格清于竹,诗家景最幽。从栽向池沼,长似在汀洲。
征人岂不思乡国,只是皇恩未放归。
池上风回舫,桥西雨过城。醉眠乡梦罢,东望羡归程。"
"昭裔登庸汝未登,凤池鸡树冷如冰。


满江红·喜遇重阳 / 商庚午

觏止欣眉睫,沉沦拔草莱。坐登徐孺榻,频接李膺杯。
泣向秋风两条血。乃知凡俗难可名,轻者却重重者轻。
"闲门荫堤柳,秋渠含夕清。微风送荷气,坐客散尘缨。
夫子能好学,圣朝全用文。弟兄负世誉,词赋超人群。
"山郡多暇日,社时放吏归。坐阁独成闷,行塘阅清辉。
初登翠微岭,复憩金沙泉。践苔朝霜滑,弄波夕月圆。
西山木石尽,巨壑何时平。"
别来逾十秋,兵马日纷纷。青谿开战场,黑谷屯行军。


晋献公杀世子申生 / 祢圣柱

"楼台虽少景何深,满地青苔胜布金。松影晚留僧共坐,
部曲皆武夫,功成不相让。犹希虏尘动,更取林胡帐。
青云之交不可攀。倘其公子重回顾,何必侯嬴长抱关。"
遍寻云壑重题石,欲下山门更倚松。(《留别钟山》,
共君同过朱桥去,索映垂杨听洞箫。
当念反穷巷,登朝成慨叹。"
今夜重开旧砧杵,当时还见雁南飞。"
乍迷金谷路,稍变上阳宫。还比相思意,纷纷正满空。"


绝句四首·其四 / 威冰芹

到头分命难移改,解脱青襦与别人。"
今日况闻搜草泽,独悲憔悴卧升平。"
楚山明月满,淮甸夜钟微。何处孤舟泊,遥遥心曲违。"
北阙圣人歌太康,南冠君子窜遐荒。汉酺闻奏钧天乐,愿得风吹到夜郎。
军中始吹角,城上河初落。深沉犹隐帷,晃朗先分阁。
"携酒复携觞,朝朝一似忙。马谙频到路,僧借旧眠床。
时泰解绣衣,脱身若飞蓬。鸾凤翻羽翼,啄粟坐樊笼。
且饮一壶销百恨,会须遭遇识通津。"


秦楼月·浮云集 / 公冶帅

踟蹰欲何赠,空是平生言。"
"社公今日没心情,为乞治聋酒一瓶。
"公居门馆静,旅寄万州城。山共秋烟紫,霜并夜月清。
日色低,情难极,水中凫鹥双比翼。"
"茫茫南与北,道直事难谐。榆荚钱生树,杨花玉糁街。
困傍桃花独自飞。潜被燕惊还散乱,偶因人逐入帘帏。
樽酒岂不欢,暮春自有程。离人起视日,仆御促前征。
筛月牵诗兴,笼烟伴酒杯。南窗睡轻起,萧飒雨声回。"


春残 / 公孙景叶

"白草黄云塞上秋,曾随骠骑出并州。
珍重汤休惠佳句,郡斋吟久不成眠。"
且喜清时屡行乐,是非名利尽悠哉。"
月如眉已画,云似鬓新梳。春物知人意,桃花笑索居。"
"近窗卧砌两三丛,佐静添幽别有功。影镂碎金初透月,
封人争献南山寿,五色云中御辇平。
光彻离襟冷,声符别管清。那堪还目此,两地倚楼情。"
"相思禁烟近,楼上动吟魂。水国春寒在,人家暮雨昏。