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酒泉子·花映柳条

清代 / 巫三祝

"何事苦萦回,离肠不自裁。恨身随梦去,春态逐云来。
至竟江山谁是主,苔矶空属钓鱼郎。"
"求归方有计,惜别更堪愁。上马江城暮,出郊山戍秋。
"客在关西春暮夜,还同江外已清明。
浐曲雁飞下,秦原人葬回。丘坟与城阙,草树共尘埃。
"远冢松回曲渚风,一官闻是校书终。
"一别黔巫似断弦,故交东去更凄然。心游目送三千里,
"偃王灯塔古徐州,二十年来乐事休。
"老子堂前花万树,先生曾见几回春。
"南行步步远浮尘,更近青山昨夜邻。高铎数声秋撼玉,
有气干牛斗,无人辩辘轳。客来斟绿蚁,妻试踏青蚨。
丁令归来有旧巢。冬暖井梧多未落,夜寒窗竹自相敲。
"来时健笔佐嫖姚,去折槐花度野桥。
鼎湖一日失弓剑,桥山烟草俄霏霏。空闻玉碗入金市,
芦白疑粘鬓,枫丹欲照心。归期无雁报,旅抱有猿侵。


酒泉子·花映柳条拼音解释:

.he shi ku ying hui .li chang bu zi cai .hen shen sui meng qu .chun tai zhu yun lai .
zhi jing jiang shan shui shi zhu .tai ji kong shu diao yu lang ..
.qiu gui fang you ji .xi bie geng kan chou .shang ma jiang cheng mu .chu jiao shan shu qiu .
.ke zai guan xi chun mu ye .huan tong jiang wai yi qing ming .
chan qu yan fei xia .qin yuan ren zang hui .qiu fen yu cheng que .cao shu gong chen ai .
.yuan zhong song hui qu zhu feng .yi guan wen shi xiao shu zhong .
.yi bie qian wu si duan xian .gu jiao dong qu geng qi ran .xin you mu song san qian li .
.yan wang deng ta gu xu zhou .er shi nian lai le shi xiu .
.lao zi tang qian hua wan shu .xian sheng zeng jian ji hui chun .
.nan xing bu bu yuan fu chen .geng jin qing shan zuo ye lin .gao duo shu sheng qiu han yu .
you qi gan niu dou .wu ren bian lu lu .ke lai zhen lv yi .qi shi ta qing fu .
ding ling gui lai you jiu chao .dong nuan jing wu duo wei luo .ye han chuang zhu zi xiang qiao .
.lai shi jian bi zuo piao yao .qu zhe huai hua du ye qiao .
ding hu yi ri shi gong jian .qiao shan yan cao e fei fei .kong wen yu wan ru jin shi .
lu bai yi zhan bin .feng dan yu zhao xin .gui qi wu yan bao .lv bao you yuan qin .

译文及注释

译文
那穿着青领(周代学士的服装)的学子哟,你们令我朝夕思慕。只是因为您的缘故,让我沉痛吟诵至今。
片片孤云和那归林鸟儿,顷刻间已是飞驰千余里。
西风起了(liao)(liao),山园里的梨、枣等果实都成熟了。一(yi)群嘴馋贪吃的小孩子,手握着长长的竹竿,偷偷地扑打着树上的梨和枣。别叫家人去惊动了小孩子们,让我在这儿静静地观察他们天真无邪的举动,也是一种乐趣呢。
饮酒娱乐不肯停歇,沉湎其中日夜相继。
东到蓬莱求仙药,飘然西归到华山。
我只有挥泪告(gao)别,但仍恋念凤翔行宫,走在路上仍然神志恍惚,放心不下。
有洞庭湖边产的橘子作为水果,细切的鱼脍味美鲜嫩。
听到远远的深巷中传来一阵狗叫声,就有妇女惊醒后打呵欠和伸懒腰的声音,她的丈夫在说梦话。过了一会儿孩子醒了,大声哭着。丈夫也醒了。妇人抚慰孩子喂奶,孩子含着乳头哭,妇女又轻声哼唱着哄他入睡。又有一个大儿子醒了,絮絮叨叨地说个不停。在这时候,妇女用手拍孩子的声音,口里哼着哄孩子的声音,孩子边含乳头边哭的声音,大孩子刚醒过来的声音,丈夫责骂大孩子的声音,同时响起,各种声音都模仿得像极了。满座的宾客没有一个不伸长脖子,偏着头仔细听,微笑,默默赞叹,认为奇妙极了。
  世上有透光(guang)镜,镜背面有铭文,共二十字(zi),字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三(san)面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
长门宫阿娇盼望重被召幸,约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马(ma)相如的名赋,这一份脉脉深情又向谁去倾诉?奉劝你们不要得意忘形,难道你们没看见,红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望,一轮就要沉落的夕阳正在那,令人断肠的烟柳迷蒙之处。
这天晚上,天空晴朗,树林间月光很明亮,(甚至连)头发都能数清。于是(我)离开船,跟着参寥拄着拐杖沿着湖边慢走。(我们)过了雷峰塔,渡过南屏一带,在惠因涧(注:山沟)洗脚(注:意为赤脚涉过惠因涧),进入灵石坞,发现一条小路(就沿着它)爬到了风篁岭,在龙井亭休息,斟起泉水,(背)靠着山石便喝了起来。从普宁到龙井亭总共经过了十五座佛寺,都十分寂静,听不到人的声音,路边的屋舍,灯火若隐若现,草木长得葱葱郁郁,水流得很急,发出悲怆的声响,这大概不是人间有的地方。(我们继续)前行(到了)二更天,才到寿圣院,在朝音堂拜见辨才大师,第二天便回去了。
舜对成家十分忧愁,父亲为何让他独身?
我家洗砚池边有一棵梅树,朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。

注释
⑺未卜:一作“未决”。
⑶还家;一作“还乡”。
58.习:娴熟,指娴熟礼仪。都:指仪态大度。
75.謇:发语词。
⑾劳:不辞劳苦的意思。
21. 名:名词作动词,命名。
⑸可怜:这里作可爱解。
⑽闭声:停止鸣叫。回翅:张开翅膀往回飞。务速:一定要快。西林:柳宗元在长安城西有祖遗田产,有果树数百株,西林指此。椹(shèn臻):同“葚”,桑树结的果实,成熟后色紫,故日紫椹。行:即将。
(20)昃(zè):日西斜。

赏析

  以“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”自嘲的杜牧,其实是位颇富同情心的诗人。公元833年(唐文宗大和七年),杜牧路过金陵,曾为“穷且老”的昔日歌女杜秋,写了悲慨的《杜秋娘诗》;两年后,诗人任东都监察御史,在洛阳重逢豫章(治所在今江西南昌)乐妓张好好,又为她沦为“当垆”卖酒之女,而“洒尽满襟”清泪——这就是此诗的由来。
  “东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州”二句赞美裴迪咏早梅诗:你在蜀州东亭看到梅花凌冬盛开,诗兴勃发,写出了如此动人的诗篇,倒像当年何逊在扬州咏梅那般高雅。何逊是杜甫所服膺的南朝梁代的诗人,杜甫《解闷十二首》之七,有“颇学阴(铿)何(逊)苦用心”的诗句,这里把裴迪与何逊相比,是表示对裴迪和他来诗的推崇。
  全诗只短短二章,用的是富于个性的口语描摹,故涵咏之际,只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌,如接于眉睫之间,堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情,倘若她真的被心上人抛弃,也未必能做到诗中所说的那样旷达;但这种建立在自信、自强上的爱情观,以及纵遭挫折也不颓丧的意气,却是颇能令溺于情者警醒,而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱,同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同,但在符合人性的自由选择这一点上,却是没有太大差别的。从这个意义上说,其精神也是现代的。
  梅圣俞说:“必能状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外,然后为至矣。”(见《六一诗话》)这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景,把深宫秋夜的景物(jing wu)十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字,形容词当动词用,很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感,而且有温度感。二、四两句写宫女,含蓄蕴藉,很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话,但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外,从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
  “白首相逢泪满缨”。按理,这时韦庄已登第,禄食有望,似不该与故人泪眼相对,但自己在外飘泊多年,已是五十九岁的人了。因此,遇故人便再也忍不住涕泗滂沱,泪满冠缨。
  “孤鸿号野外,翔鸟鸣北林。”是继续写景。是写孤鸿在野外哀号,而盘旋的飞鸟在北林上悲鸣。如果说,上两句是写诗人的所见,这两句就是写诗人的所闻。所见者清风、明月,所闻者鸿号、鸟鸣,皆以动写静,写出寂静凄清的环境,以映衬诗人孤独苦闷的心情。景中有情,情景交融。但是,《文选六臣注》中,吕延济说:“夜中,喻昏乱。”吕向说:“孤鸿,喻贤臣孤独在外。翔鸟,鸷鸟,以比权臣在近,谓晋文王。”好像诗中景物皆有所指,如此刻意深求,不免有些牵强附会。
  诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,显示出一种动感,说明诗人是在一边走,一边观赏。后一句正面写湖光水色:春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人(di ren)们开始春日的劳作。“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗(bai shi)铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里,平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人来往如织,尽情享受春日美景。诗人置身其间,饱览湖光山色之美,心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗人也余兴未阑。
  写到这里,作者的感情已达到饱和。突然笔锋一转,对着梅花,怀念起朋友来了:“赠远虚盈手,伤离适断肠。”想折一把梅花来赠给远方的朋友,可是仕途坎坷,故友日疏,即使折得满把的梅花也没有什么用。连寄一枝梅花都办不到,更觉得和朋友离别的可悲,所以就哀伤欲绝,愁肠寸断了。“伤离”句一语双关,既含和朋友离别而断肠,又含跟梅花离别而断肠,这就更加蕴蓄隽永。
  “明月松间照,清泉石上流。”天色已暝,却有皓月当空;群芳已谢,却有青松如盖。山泉清冽,淙淙流泻于山石之上,有如一条洁白无瑕的素练,在月光下闪闪发光,多么幽清明净的自然美啊!王维的《济上四贤咏》曾经赞叹两位贤士的高尚情(shang qing)操,谓其"息阴无恶木,饮水必清源”。诗人自己也是这种心志高洁的人,他曾说:”宁息野树林,宁饮涧水流,不用坐梁肉,崎岖见王侯。”(《献始兴公》)这月下青松和石上清泉,不正是他所追求的理想境界吗?这两句写景如画,随意洒脱,毫不着力。像这样又动人又自然的写景,达到了艺术上炉火纯青的地步,非一般人所能学到。 “竹喧归浣女,莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语,那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了;亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分,掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠,那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下,在这翠竹青莲之中,生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景,反映了诗人过安静纯朴生活的理想,同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写的很有技巧,而用笔不露痕迹,使人不觉其巧。诗人先写"竹喧""莲动",因为浣女隐在竹林之中,渔舟被莲叶遮蔽,起初未见,等到听到竹林喧声,看到莲叶纷披,才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感,更富有诗意。
  “释子吾家宝,神清慧有余。”俗话说“一子出家,七祖升天”,家里有一人出家,冥冥中上下几代,周围几族都要沾光,当然是“吾家宝”了。作为怀素大师而言,从小就是“神清慧有余”的。
  诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”,写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时,今岁春寒叶放迟”,点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事,再加上她愁听门外里胥催逼的声音,诗人把形态和心理描写融为一体,使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
  这首小诗主要写景,而情隐景中,驱遣景物形象,传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上,诗人仰视,有落日与绮霞;遥望,有远山如眉黛;俯察,有青青的芳草。这些物态,高低远近,错落有致。情,就从中生发出来。
  诗的一、二句,形成自然的对仗,从地理和时间两个方面的对比和联结中,真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置:本来是先看见宣城的杜鹃花,才联想到蜀国的子规鸟,诗人却将它倒了过来,先写回忆中的虚景,后写眼前的实景。这样,就把故国之思放在了突出的位置上,表明这故国之思原本就郁积于心,此时一旦勾起,大为凄苦强烈。然而,被乡思苦苦折磨着的诗人,眼下不能回到故乡去。青年时代,他“仗剑去国,辞亲远游”,要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成,老来竟落到这步田地,他觉得没有面目见蜀中父老。何况,李白眼下困居宣城,拖着老迈的病体,也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人,到头来不但政治与事业上没有归宿,就连此身也无所寄托,遥望着千里之外的故乡,他心中的悲戚可想而知。
  如果说前二句着重从动态中传神,那么,后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱,是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧,故称促柱。危,本为高峻貌,此处用以形容音节急促,故危弦意同急弦。“同情依促柱,共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相(gan xiang)应相通,用现代术语说,即是舞蹈语汇与音乐语(le yu)汇和谐一致,揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感,连她地上的影子似乎也受了感染,有了活跃的生命,随着她一起昂扬激奋。“依”,见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿,调整动作,一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”,则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影,使读者可触可见。这二字凝炼精警,皆从虚处传神。至此,一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象,遂栩栩如生地出现在读者眼前了。

创作背景

  建安十五年,曹操击败袁绍及其三子,并北征乌桓,平定北方。于是在邺建都,于漳河畔大兴土木修建铜雀台,高十丈,分三台,各相距六十步远,中间各架飞桥相连。然后曹植做出这部作品。

  

巫三祝( 清代 )

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简 介

巫三祝 巫三祝(?--一六四一),龙川人。明熹宗天启七年(一六二七)贡生,明思宗崇祯元年(一六二八)进士,官至户部员外郎。崇祯十四年(一六四一)清兵进逼龙川,聚众抗清,失败而死。清道光《广东通志》卷二九一有传。

撼庭秋·别来音信千里 / 曹三才

后山鹤唳定,前浦荷香发。境寂良夜深,了与人间别。"
"暗楼连夜阁,不拟为黄昏。未必断别泪,何曾妨梦魂。
自是依刘表,安能比老彭。雕龙心已切,画虎意何成。
桥上一通名利迹,至今江鸟背人飞。
他人应已睡,转喜此景恬。此景亦胡及,而我苦淫耽。
"十里松萝映碧苔,一川晴色镜中开。
"旧镜鸾何处,衰桐凤不栖。金钱饶孔雀,锦段落山鸡。
"玄象今何应,时和政亦平。祥为一人寿,色映九霄明。


展喜犒师 / 闵希声

何人意绪还相似,鹤宿松枝月半天。"
的的新添恨,迢迢绝好音。文园终病渴,休咏白头吟。
每逢寒食一潸然。斜阳映阁山当寺,微绿含风月满川。
初生欲缺虚惆怅,未必圆时即有情。"
"马缩寒毛鹰落膘,角弓初暖箭新调。
"陪泛芳池醉北楼,水花繁艳照膺舟。亭台阴合树初昼,
力保山河家又庆,只应中令敌汾阳。"
闻说务闲心更静,此时忧国合求人。"


任光禄竹溪记 / 罗牧

此去黄金台上客,相思应羡雁南归。"
"寺隔海山遥,帆前落叶飘。断猿通楚塞,惊鹭出兰桡。
"沛国东风吹大泽,蒲青柳碧春一色。我来不见隆准人,
石羊不去谁相绊。"
"飞舞北风凉,玉人歌玉堂。帘帷增曙色,珠翠发寒光。
"江馆维舟为庾公,暖波微渌雨濛濛。红桥迤逦春岩下,
若归新历数,谁复顾衰危。报德兼明道,长留识者知。"
"薄叶风才倚,枝轻雾不胜。开先如避客,色浅为依僧。


秋行 / 蒋佩玉

春风底事轻摇落,何似从来不要开。"
杨柳渡头人独归。隋苑荒台风袅袅,灞陵残雨梦依依。
病令新作少,雨阻故人来。灯下南华卷,袪愁当酒杯。"
安知牛迹笑东溟。生公吐辩真无敌,顾氏传神实有灵。
"太虚悬畏景,古木蔽清阴。爰有泉堪挹,闲思日可寻。
巫娥传意托悲丝,铎语琅琅理双鬓。湘烟刷翠湘山斜,
"何事苦萦回,离肠不自裁。恨身随梦去,春态逐云来。
"越王曾牧剑南州,因向城隅建此楼。横玉远开千峤雪,


送赞律师归嵩山 / 梅生

唯有报恩心未剖,退居犹欲佩芄兰。"
"点点抱离念,旷怀成怨歌。高台试延望,落照在寒波。
"昔帝回冲眷,维皇恻上仁。三灵迷赤气,万汇叫苍旻.
"碧云东去雨云西,苑路高高驿路低。
"山连楚越复吴秦,蓬梗何年是住身。黄叶黄花古城路,
三年无事客吴乡,南陌春园碧草长。共醉八门回画舸,
门掩荒山夜雪深。贫笑白驹无去意,病惭黄鹄有归心。
年来寄与乡中伴,杀尽春蚕税亦无。


贵公子夜阑曲 / 黄义贞

从事人人庾杲莲。六曲屏风江雨急,九枝灯檠夜珠圆。
一行寒雁陇云愁。片时无事溪泉好,尽日凝眸岳色秋。
池台新赐凤城西。门通碧树开金锁,楼对青山倚玉梯。
甑破宁回顾,舟沉岂暇看。脱身离虎口,移疾就猪肝。
蝶衔红蕊蜂衔粉,共助青楼一日忙。"
更宿烟霞别旧窗。胡马近秋侵紫塞,吴帆乘月下清江。
昭阳亦待平安火,谁握旌旗不见勋。"
色柔金性瑞西方。不忧云路填河远,为对天颜送喜忙。


西江月·别梦已随流水 / 马功仪

不逐万物化,但贻知己羞。方穷立命说,战胜心悠悠。
别后寂寥无限意,野花门路草虫吟。"
巫娥传意托悲丝,铎语琅琅理双鬓。湘烟刷翠湘山斜,
一身渺云岭,中夜空涕泗。侧枕对孤灯,衾寒不成寐。
"我到瞿真上升处,山川四望使人愁。
一群白鹤高飞上,唯有松风吹石坛。"
"蹑石攀萝路不迷,晓天风好浪花低。
卧见琼枝低压墙。半落半开临野岸,团情团思醉韶光。


梦李白二首·其一 / 徐光美

尚拥笙歌归未得,笑娥扶着醉尚书。"
南守欲知多少重,抚毛千万唤丁丁。"
"修蛾颦翠倚柔桑,遥谢春风白面郎。五夜有情随暮雨,
吟得楚天风雨霁,一条江水两三山。"
鬼箓分朝部,军烽照上都。敢云堪恸哭,未免怨洪炉。
心许故人知此意,古来知者竟谁人。"
玉笛数声飘不住,问人依约在东头。
"下客依莲幕,明公念竹林。纵然膺使命,何以奉徽音。


东都赋 / 释怀琏

清光凝露拂烟萝。桂枝斜汉流灵魄,苹叶微风动细波。
未腊梅先实,经冬草自薰。树随山崦合,泉到石棱分。
马嘶风雨又归去,独听子规千万声。"
晴明中雪岭,烟霭下渔舟。写寄朝天客,知余恨独游。"
"花落花开人世梦,衰荣闲事且持杯。
"迟客疏林下,斜溪小艇通。野桥连寺月,高竹半楼风。
"数树新开翠影齐,倚风情态被春迷。
"锡瑞来丰岁,旌贤入贡辰。轻摇梅共笑,飞袅柳知春。


/ 方桂

"高堂惟两别,此别是荣归。薄俸迎亲远,平时知己稀。
尽握兵权犹不得,更将心计托何人。"
狂风烈焰虽千尺,豁得平生俊气无。
露委花相妒,风欹柳不禁。桥弯双表迥,池涨一篙深。
"相别灞水湄,夹水柳依依。我愿醉如死,不见君去时。
"游子喜乡远,非吾忆归庐。谁知奔他山,自欲早旋车。
酣战仍挥日,降妖亦斗霆。将军功不伐,叔舅德惟馨。
负尔五年恩爱泪,眼中惟有涸泉知。"