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早春野望

宋代 / 李徵熊

绯袍着了好归田。"
夷齐各一身,穷饿未为难。先生有五男,与之同饥寒。
蔬食足充饥,何必膏粱珍。缯絮足御寒,何必锦绣文。
薄俸未及亲,别家已经时。冬积温席恋,春违采兰期。
瑰奇填市井,佳丽溢闉阇.勾践遗风霸,西施旧俗姝。
"庐宫山下州,湓浦沙边宅。宅北倚高冈,迢迢数千尺。
紫蜡黏为蒂,红苏点作蕤。成都新夹缬,梁汉碎胭脂。
洛童调金管,卢女铿瑶瑟。黛惨歌思深,腰凝舞拍密。
馀杭乃名郡,郡郭临江汜。已想海门山,潮声来入耳。
灵蛇万古唯一珠,岂可抨弹千万亿。
烟月苍苍风瑟瑟,更无杂树对山松。"
艳听竹枝曲,香传莲子杯。寒天殊未晓,归骑且迟回。"
"五步一啄草,十步一饮水。适性遂其生,时哉山梁雉。
"岂独年相迫,兼为病所侵。春来痰气动,老去嗽声深。


早春野望拼音解释:

fei pao zhuo liao hao gui tian ..
yi qi ge yi shen .qiong e wei wei nan .xian sheng you wu nan .yu zhi tong ji han .
shu shi zu chong ji .he bi gao liang zhen .zeng xu zu yu han .he bi jin xiu wen .
bao feng wei ji qin .bie jia yi jing shi .dong ji wen xi lian .chun wei cai lan qi .
gui qi tian shi jing .jia li yi yin du .gou jian yi feng ba .xi shi jiu su shu .
.lu gong shan xia zhou .pen pu sha bian zhai .zhai bei yi gao gang .tiao tiao shu qian chi .
zi la nian wei di .hong su dian zuo rui .cheng du xin jia xie .liang han sui yan zhi .
luo tong diao jin guan .lu nv keng yao se .dai can ge si shen .yao ning wu pai mi .
yu hang nai ming jun .jun guo lin jiang si .yi xiang hai men shan .chao sheng lai ru er .
ling she wan gu wei yi zhu .qi ke peng dan qian wan yi .
yan yue cang cang feng se se .geng wu za shu dui shan song ..
yan ting zhu zhi qu .xiang chuan lian zi bei .han tian shu wei xiao .gui qi qie chi hui ..
.wu bu yi zhuo cao .shi bu yi yin shui .shi xing sui qi sheng .shi zai shan liang zhi .
.qi du nian xiang po .jian wei bing suo qin .chun lai tan qi dong .lao qu su sheng shen .

译文及注释

译文
我急忙提笔写下了这首诗歌,恐怕稍有延迟,那清丽的景色便从脑海中消失,再也难以(yi)描摹。
湖水满溢时白鹭翩翩飞舞,湖畔草长鸣蛙处处。
你问我我山中有什么。
今天有酒(jiu)就喝个酩酊大醉,明日有忧虑就等明天再愁。
幽深的内室冬暖夏凉,即使严寒酷暑(shu)也不能侵犯。
可(ke)惜你犹如那龙泉宝剑,无人识遗弃在(zai)(zai)江西丰城。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与(yu)你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
《黍苗》佚名 古诗生长很茁壮,好雨及时来滋养。众人南行路途遥,召伯慰劳心舒畅。
游子像一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
雨滴自己滴到台阶前的大梧桐叶,关您什么事呢而作哀伤的吟唱?
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
从何处得到不死之药,却又不能长久保藏?

注释
⑻这是一个转折语。代巢父点醒世人,也可看作转述巢父本人的话。草头露,是说容易消灭。这句和李白诗“功名宫贵若长在,汉水亦应西北流”同意。但世人不知,故苦苦相留。苦死留,唐时方言,犹今言拼命留。
⑤闻:听;听见。
(2)古津:古渡口。
144.南岳:指霍山。止:居留。
钟:聚集。
②凤凰柱:瑟柱上雕饰凤凰的形状。
上头:山头,山顶上。
(31)北辕:车向北行。杜甫自长安至蒲城,沿渭水东走,再折向北行。泾渭:二水名,在陕西临潼境内汇合。官渡:官设的渡口。
乱离:指明、清之际的战乱。
2、坠楼人:指石崇爱妾绿珠,曾为石崇坠楼而死。

赏析

  这首诗描写了无处不在的春天,处处倾泻出活泼泼的生机,表现了诗人热爱自然、热爱生活的精神风貌,抒发了诗人超尘出俗、思归田园的思想感情。
其五简析
  “笑别庐山远,何烦过虎溪。”东晋高僧慧远法师是庐山佛教道场的奠基人,在他之后,庐山佛教长盛不衰。慧远深通经论,兼习儒术,戒律精严,发誓一生脚迹不越庐山虎溪,以杜绝世间尘埃。慧远又是净土宗的始祖,在中国佛教中享有崇高的威望。李白这里把为他送行的僧人全都笑呼为“远上人”,在送行之时,可不要坏了规矩,越过“虎溪”这一条禁戒线。
  五六两句写诗人等待心上人的情状。“烟”字可以有两种解释:一、与下句“月色沉沉”对应,晚上时,江边人家生起炊烟。二、烟波浩淼的意思,傍晚时的一种江色。第二种种解释更靠谱。烟波里传来隐隐的歌声,也许这歌声诗人听辩不清,但她肯定甘愿认为这是一首相思歌,这歌声正合自己的心愿,传到了江的那边,送给李亿。诗人好像入魔了,看到的,听到的,想像的,一切皆变为思念。这一句就是一幅画,想像着诗人坐在江边,托腮沉思,有一种忧愁美。 “渡头”映入了诗人的视线,明知李亿不会来,看着,只是为了圆一个无法实现的愿望。一直到晚上,月色沉沉的时候,诗人坐等了一整天。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  不但如此。在实际生活中,问路只是手段,目的是得真的奔到了酒店,而且喝到了酒,才算一回事。在诗里就不必然了,它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止,再不多费一句话。剩下的,行人怎样地闻讯而喜,怎样地加把劲儿趱上前去,怎样地兴奋地找着了酒店,怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……,这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外,付与读者的想象,由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界,他可并不负责导游全景;另一面,他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
  陈陶有一首《陇西行》: “誓扫匈奴不顾身,五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”内容与此诗几乎完全一样,但论表现力就差了许多。究其原因,我们知道绝句短小,贵在精到,所以一首诗中往往只会留下一个最突出的妙处,以使其效果得到最大化。比如此诗最关键的是戍人已死而家人仍思的反差,那么除此之外的所有艺术处理都被诗人刻意抹去了。而相比之下,陈诗虽然词义更丰,还用了修辞,但由于丰富出来的词句都不是读者最关心的,也不是诗人想要表现的,所以反而淡化了感情,比许诗平庸了许多。
  颈联上句检书(jian shu)恬淡虚静,下句看剑引杯挥洒灵动,表现出夜宴气氛渐趋热烈,而宾主欢洽之情透在字间,“顾宸曰:一章之中,鼓琴看剑,检书赋诗,乐事皆兴”(《杜诗详注》),正是此意。
  李贺的这首《《大堤曲》李贺 古诗》写的是一个住在横塘的美丽女子与北来商客的一段爱情生活。开头两句交待了这个女子的居所。横塘在当时是一个商船往来聚集的繁华之地。古代也有人根据《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题推测,此处所指当是大堤附近的另一横塘(清代王琦《李长吉歌诗汇解》卷一)。其实这里只是泛指横塘、大堤这样的水乡,所以诗中大堤横塘参差互用,也就是互指。“红纱满桂香”是说透过那绯红的窗纱,沁出闺房的桂香。而后“青云”两句通过写这个女子青云般的发髻和明月宝珠制作的耳珰,描述出其貌美动人。这是采用汉代乐府《陌上桑》的衬托手法。下面“莲风起”四个三字句,交待了这个女子与那个“北人”恋爱的经过。在那莲叶随风起舞的春季,由北方来经商的“北人”,因两人相爱而停驻在这繁华的大堤,而留连在“红纱满桂香”的闺房。下面“郎食”两句,以饮食之精美,极言两情之绸缪,爱情生活之美好。因为在古代,人们常以猩唇鲤尾作为男女情爱的隐语。结尾“莫指”四句是女子劝对方珍惜眼前的欢聚,勿有远行别离之念。“襄阳道”指其行程。菖蒲花开于春末,此处喻女子易逝的青春年华(nian hua),因古人认为菖蒲难得见花。这四句是女主人公以绿浦中的行舟多一去不复返之事来劝情人莫生远行的念头。最后用花树喻人易老,说明应珍惜欢聚的时日。
  接下来“齐鲁青未了”一句,是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔角度单纯形容泰山之高,也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容,而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山,以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁,泰山之北为齐,所以这一句描写出的地理特点,在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡《望岳》杜甫 古诗楼》特别提出这句诗,并认为无人能继。
  第一首:日暮争渡
  这首诗首尾行结,浑然一体,意境高远,风格雄健。“山随平野尽,江入大荒流”,写得逼真如画,有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图,成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”,那么,这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大,以一当十,容量丰富,包涵长江中游数万里山势与水流的景色,具有高度集中的艺(de yi)术概括力。
  “灵台无许逃神失”,诗一开头就用希腊神话白虹神箭射心这个形象的比喻,倾诉了作者鲁迅强烈的爱国主义情思。作者鲁迅还在南京求学时,就努力学习西方的先进思想,密切注视当时的政治局势,关心国家大事,关心民族命运;到日本后,又接受了孙中山领导的民族民主革命的思潮影响,因而祖国的垂危、人民的苦难,更象神箭一样射中了他,使他无时无刻不为祖国和人民的命运担心和忧虑。这句诗展示了作者热爱祖国、热爱人民,把挽救国家危亡看作自己神圣职责的革命胸怀,表现了鲁迅积极战(ji zhan)斗的人生观和彻底反帝反封建的革命民主主义立场。
  此诗人物形象鲜明生动,秾艳流丽,光彩照人,是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特,富有艺术个性,成为脍炙人口的佳句。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  秋夜微霜,挚友别离,自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”,是紧接第二句,渲染氛围。“云山况是客中过”,接写正题,照应第一句。大雁,秋天南去,春天北归,飘零不定,有似旅人。它那嘹唳的雁声,从天末飘来,使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人,当然就更难忍受了。云山,一般是令人向往的风景,而对于落寞失意的人,坐对云山,便会感到前路茫茫,黯然神伤。他乡游子,于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”“况是”两个虚词前后呼应,往复顿挫,情切而意深。
  “苍山古”是即目,“白日寒”是遥想,两两相对,寄慨深长。“幽州白日寒”,不仅说北方气候寒冷,更暗示北方人民的悲惨处境。这二句,诗人运用比兴手法,含蕴丰富,有意会不尽之效。接着,诗人又用赋笔作直接描写。经过长期战乱,到处是废墟,长满荒草,使回乡的人悲伤流泪,不忍目睹。三、四联的描述,充实了次联的兴寄,以诫北归行客,更令人深思。
  全诗写时、写景、写琴、写情,有条不紊,收放自然,“圆如贯珠”(《国雅品》卷二)。这首诗最值得(zhi de)赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合,虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言:“只第二句点出‘琴’字,其余满篇霜月风星,乌飞树响,铜炉华烛,清淮云山,无端点缀,无一字及琴,却无非琴声,移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理,生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。

创作背景

  隋炀帝时,发河南淮北诸郡民众,开掘了名为通济渠的大运河。自洛阳西苑引谷、洛二水入黄河,经黄河入汴水,再循春秋时吴王夫差所开运河故道引汴水入泗水以达淮水。故运河主干在汴水一段,习惯上也呼之为汴河。隋炀帝开通大运河,消耗了大量民力物力。唐诗中有不少作品是吟写这个历史题材的,大都指称隋亡于大运河云云。皮日休生活的时代,政治腐败,已走上亡隋的老路,对于历史的鉴戒,一般人的感觉已很迟钝了,而作者却以诗文的形式有意重提这一教训。

  

李徵熊( 宋代 )

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简 介

李徵熊 李徵熊,字渭占,号栗亭,德州人。诸生,雍正丁未举孝廉方正,历官定海知县。有《海外吟》。

柳梢青·过何郎石见早梅 / 张逸

向夕天又晴,东南馀霞披。置酒西廊下,待月杯行迟。
一身在天末,骨肉皆远道。旧国无来人,寇戎尘浩浩。
不因身病久,不因命多蹇。平生亲友心,岂得知深浅。"
"闻道毗陵诗酒兴,近来积渐学姑苏。
风雨萧条鬼神泣。一弹既罢又一弹,珠幢夜静风珊珊。
宦途似风水,君心如虚舟。泛然而不有,进退得自由。
"能文好饮老萧郎,身似浮云鬓似霜。生计抛来诗是业,
六尺安敢主,方寸由自调。神剑土不蚀,异布火不燋。


踏歌词四首·其三 / 潘翥

"李放写我真,写来二十载。莫问真何如,画亦销光彩。
梁上无罾缴,梁下无鹰鹯.雌雄与群雏,皆得终天年。
海外恩方洽,寰中教不泯。儒林精阃奥,流品重清淳。
"尺素忽惊来梓泽,双金不惜送蓬山。八行落泊飞云雨,
夷齐各一身,穷饿未为难。先生有五男,与之同饥寒。
新屋五六间,古槐八九树。便是衰病身,此生终老处。"
"宦途堪笑不胜悲,昨日荣华今日衰。转似秋蓬无定处,
四坐相对愁无言。座中有一远方士,唧唧咨咨声不已。


狂夫 / 叶大年

晒篆看沙鸟,磨刀绽海鲛。罗灰修药灶,筑垛阅弓弰。
高声忽举云飘萧。明旦公堂陈宴席,主人命乐娱宾客。
"散吏闲如客,贫州冷似村。早凉湖北岸,残照郭西门。
"形容瘦薄诗情苦,岂是人间有相人。只合一生眠白屋,
驱驾雷霆走,铺陈锦绣鲜。清机登穾奥,流韵溢山川。
况当丰岁熟,好是欢游处。州民劝使君,且莫抛官去。"
小院回罗绮,深房理管弦。此时无一醆,争过艳阳天。
近西数树犹堪醉,半落春风半在枝。"


江城子·嫩黄初染绿初描 / 慕容韦

手不把书卷,身不擐戎衣。二十袭封爵,门承勋戚资。
灯暗酒醒颠倒枕,五更斜月入空船。"
为结区中累,因辞洞里花。还来旧城郭,烟火万人家。
无奈娇痴三岁女,绕腰啼哭觅金鱼。"
撑拨诗人兴,勾牵酒客欢。静连芦簟滑,凉拂葛衣单。
渥泽深难报,危心过自操。犯颜诚恳恳,腾口惧忉忉。
"一病经四年,亲朋书信断。穷通合易交,自笑知何晚。
莫作商人去,恓惶君未谙。雪霜行塞北,风水宿江南。


登咸阳县楼望雨 / 管雄甫

琼枝日出晒红纱。回看桃李都无色,映得芙蓉不是花。
喣沫求涓滴,沧波怯斗升。荒居邻鬼魅,羸马步殑fF.
秋鹤一双船一只,夜深相伴月明中。"
酬君十首三更坐,减却常时半夜愁。"
"旧居清渭曲,开门当蔡渡。十年方一还,几欲迷归路。
"种豆耘锄,种禾沟甽.禾苗豆甲,狐榾兔翦。割鹄喂鹰,
"已知腊子能裁服,复报龟儿解咏灯。
"春来眼暗少心情,点尽黄连尚未平。


题稚川山水 / 陈世济

"灼灼早春梅,东南枝最早。持来玩未足,花向手中老。
"元圣生乘运,忠贤出应期。还将稽古力,助立太平基。
荣宠寻过分,欢娱已校迟。肺伤虽怕酒,心健尚夸诗。
竹药闭深院,琴尊开小轩。谁知市南地,转作壶中天。
老见人情尽,闲思物理精。如汤探冷热,似博斗输赢。
萧疏野生竹,崩剥多年石。自从东晋后,无复人游历。
东吹先催柳,南霜不杀花。皋桥夜沽酒,灯火是谁家。"
"绕郭笙歌夜景徂,稽山迥带月轮孤。休文欲咏心应破,


论诗三十首·二十三 / 释行肇

叶捧低垂户,枝擎重压墙。始因风弄色,渐与日争光。
不思朱雀街东鼓,不忆青龙寺后钟。
"黍香酒初熟,菊暖花未开。闲听竹枝曲,浅酌茱萸杯。
神仙须有籍,富贵亦在天。莫恋长安道,莫寻方丈山。
厨灯斜影出,檐雨馀声滴。不是爱闲人,肯来同此夕。"
犹有夸张少年处,笑唿张丈唤殷兄。"
既寤知是梦,悯然情未终。追想当时事,何殊昨夜中。
西窗竹阴下,竟日有馀清。"


严郑公宅同咏竹 / 郑钺

笼深鹤残悴,山远云飘泊。去处虽不同,同负平生约。
"山前古寺临长道,来往淹留为爱山。双燕营巢始西别,
"正听山鸟向阳眠,黄纸除书落枕前。
火销灯尽天明后,便是平头六十人。"
物少尤珍重,天高苦渺茫。已教生暑月,又使阻遐方。
生计悠悠身兀兀,甘从妻唤作刘伶。"
孰谓虫之微,虫蠹已无期。孰谓树之大,花叶有衰时。
尽日听僧讲,通宵咏月明。正耽幽趣乐,旋被宦途萦。


大雅·假乐 / 刘果远

能来尽日观棋否,太守知慵放晚衙。"
身名判作梦,杯盏莫相违。草馆同床宿,沙头待月归。
"看着墙西日又沉,步廊回合戟门深。
山宫一闭无开日,未死此身不令出。松门到晓月裴回,
清晓趋丹禁,红樱降紫宸。驱禽养得熟,和叶摘来新。 圆转盘倾玉,鲜明笼透银。内园题两字,西掖赐三臣。 荧惑晶华赤,醍醐气味真。如珠未穿孔,似火不烧人。 杏俗难为对,桃顽讵可伦。肉嫌卢橘厚,皮笑荔枝皴。 琼液酸甜足,金丸大小匀。偷须防曼倩,惜莫掷安仁。 手擘才离核,匙抄半是津。甘为舌上露,暖作腹中春。 已惧长尸禄,仍惊数食珍。最惭恩未报,饱喂不才身。
"经年不沐浴,尘垢满肌肤。今朝一澡濯,衰瘦颇有馀。
始效神羊触,俄随旅雁征。孤芳安可驻,五鼎几时烹。
病身一到繐帷下,还向临阶背日眠。


绮罗香·咏春雨 / 刘果

有月多同赏,无杯不共持。秋风拂琴匣,夜雪卷书帷。
宿时多伴钓鱼船。退身江海应无用,忧国朝廷自有贤。
夏梅山雨渍,秋瘴江云毒。巴水白茫茫,楚山青簇簇。
杏花结子春深后,谁解多情又独来。"
"君多务实我多情,大抵偏嗔步月明。
清旦盥漱毕,开轩卷帘帏。家人及鸡犬,随我亦熙熙。
"暖拥红炉火,闲搔白发头。百年慵里过,万事醉中休。
半寻山水是闲游。谪居终带乡关思,领郡犹分邦国忧。