每到朱门还怅望，故山多在画屏中。"
山暖花常发，秋深雁不过。炎方饶胜事，此去莫蹉跎。"
荆芜既以薙，舟壑永无湮。相期保妙命，腾景侍帝宸。"
楚山耕早任移文。卧归渔浦月连海，行望凤城花隔云。
风月满头丝皓皓。虽然减得阖门忧，又加去国五年老。
流莺隐员树，乳燕喧馀哺。旷望恋曾台，离忧集环堵。
儿童不敢窥泓澄。寒光照人近不得，坐愁雷电湫中生。
"沟水分流西复东，九秋霜月五更风。
古壁青灯动，深庭湿叶埋。徐垂旧鸳瓦，竞历小茅斋。
独向柏台为老吏，可怜林木响馀声。"
"晓哭哌哌动四邻，于君我作负心人。出门便涉东西路，
秦雁归侵月，湘猿戏褭枫。期君翼明代，未可恋山中。"
柳营官重汉尚书。斩蛇泽畔人烟晓，戏马台前树影疏。
"貔虎直沙壖，严更护早眠。簇霜孤驿树，落日下江船。
定知别后无多日，海柳江花次第开。"
拼音解释:
mei dao zhu men huan chang wang .gu shan duo zai hua ping zhong ..
shan nuan hua chang fa .qiu shen yan bu guo .yan fang rao sheng shi .ci qu mo cuo tuo ..
jing wu ji yi ti .zhou he yong wu yan .xiang qi bao miao ming .teng jing shi di chen ..
chu shan geng zao ren yi wen .wo gui yu pu yue lian hai .xing wang feng cheng hua ge yun .
feng yue man tou si hao hao .sui ran jian de he men you .you jia qu guo wu nian lao .
liu ying yin yuan shu .ru yan xuan yu bu .kuang wang lian zeng tai .li you ji huan du .
er tong bu gan kui hong cheng .han guang zhao ren jin bu de .zuo chou lei dian jiao zhong sheng .
.gou shui fen liu xi fu dong .jiu qiu shuang yue wu geng feng .
gu bi qing deng dong .shen ting shi ye mai .xu chui jiu yuan wa .jing li xiao mao zhai .
du xiang bai tai wei lao li .ke lian lin mu xiang yu sheng ..
.xiao ku pai pai dong si lin .yu jun wo zuo fu xin ren .chu men bian she dong xi lu .
qin yan gui qin yue .xiang yuan xi niao feng .qi jun yi ming dai .wei ke lian shan zhong ..
liu ying guan zhong han shang shu .zhan she ze pan ren yan xiao .xi ma tai qian shu ying shu .
.pi hu zhi sha ruan .yan geng hu zao mian .cu shuang gu yi shu .luo ri xia jiang chuan .
ding zhi bie hou wu duo ri .hai liu jiang hua ci di kai ..
译文及注释
译文
不(bu)然已是二月(yue)这山城怎么还看不见春花？
洞房里昨夜花烛彻夜通明，等待拂晓拜公婆讨个好评。
天的法式有纵有横，阳气离散就会死亡。
与你相逢在穆陵关的路上，你只身匹马就要返回桑乾。
美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声，蝉(chan)鸣就已经销声匿迹了，我(wo)登上百尺高楼，极目远眺，水天连成一片。
茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸，她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫，悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏，暮雨打得梨花凌落，深深闭紧闺门。
行走好几里路，还都是茫茫黄沙。太荒凉了，想想这秦地当年的繁盛，的确让人不堪回首。
在南方，有一位美丽的女子，她的面容若桃花般芳艳，如李花般清丽。
漫跨着金鞍，权贵们犹叹芳踪难寻，谅也不信这书斋里别有春景。
我喜欢为雄伟的庐山歌唱，
参战数万将士多而杂乱，经过战斗后却无一生还。
人生有如清晨露水，居处世上动辄遭难。
我难以入睡，频频倾听银签之声，又重新点起红烛，让屋室一片光明，突然想到年华飞逝，如东去流水，令我不觉心惊。告别旧岁，迎接新春，无需多久，新的一年又会来临。而今我年老体衰，怎能象往日那样通宵畅饮？想要等候新年不睡，又怕寒气难挡。我轻轻放下酒樽，致谢那梅(mei)花，陪伴着我私语低吟。邻家的姑娘已试穿春衣，美丽的发上戴着好看的头饰。蜂腰形的翡翠透明灵气，燕股形的宝钗嵌金光闪闪。春风引起人们的春情，也令人芳情难以幽禁。人地青春哪能年年美好，不妨尽情地游乐吧，趁着现在大好的光阴。好好地去享受生活，游览那些斜阳辉映的美丽景象吧。
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开，
翩翩起舞的紫燕，飞向那遥远的西羌。
京城一年一度又是清明，人们的心里自然就起了忧愁思念。
为何箭射那个河伯，夺取他的妻子洛嫔？
注释
195、前修：前贤。
213.雷开：纣的奸臣。
40.爱之太恩：爱它太情深。恩，有情义。这里可引申为”深“的意思。
⑦齐之姜：齐国的姜姓美女。姜姓在齐国为贵族。
③中国：中原地区。
⑴秋浦：唐时属池州郡。故址在今安徽省贵池县西。
⑷燕太子：名丹，燕王喜之太子。秦灭韩前夕，为质于秦，后逃归。秦灭韩、赵后，他派荆轲往秦，借献督亢图及交验樊於期头之时行刺秦王政事败后，秦急发兵攻燕，被燕王喜所杀。事见《战国策·燕策》。
（62）提：掷击。
忽：忽然，突然。
赏析
以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《《寄人》张泌 古诗》的诗，就是用来代替一封信的。
“《候人》佚名 古诗”的形象是扛着戈扛着祋。显示出这位小吏，扛着武器，在道路上执勤的辛苦情貌。
《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章，各章基本相同。不同的是：“束薪”、“束楚”和“束蒲”；“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草；申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此，全诗实际上把一个相同的内容，反覆吟诵三次，用重复强调的手法，突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水，不流束薪（楚、蒲）”，用流动的河水与不动的柴草对比，先让人视觉上有特殊印象：那河沟的水哗哗地流动，仿佛岁月一天天过去，不再回来；那一捆捆的柴草又大又沉，小小的河水根本飘浮不起，冲流不动，仿佛战士思家的沉重心绪，永不改变。有了这两句自然物象的起兴，很自然引出三、四两句“彼其之子，不与我戍申（甫、许）”，守着家园的妻子，当然无法与远戍的士兵一起。如果说，士兵如远离泉源的河水，越流越远；那么，妻子如坚定不移的柴草，不飘不流。如果说，日月如流水不断流失，思家情怀就如沉重的柴草，不动不移。分离的日子越久，远戍的时间越长，思念妻子也越强烈。终于，士兵喊出了自己心里的话：“怀哉怀哉？曷月予还归哉？”意思是：在家的亲人平安吗？何年何月我才能回家相聚呢？夫妻之情，故园之思，远戍之苦，不平之鸣，都融化在这两句问话之中，而士兵回家的渴望，强烈地震撼读者。
“醉来睡着无人唤”，让小舟在山溪中任意飘流，看来潇洒旷达，实在也太孤寂，有点看透世情、游戏人生的意味。“流到前溪也不知”又和“醉来睡着无人唤”构成因果。因为醉了，睡着了，才不知不觉被船儿载到了前溪。此时诗人醒了，还有一点懵懂，仔细一看，才发现自己到前溪了。这里似乎透露出诗人一刹那的欣喜，人隐逸的日子很清苦，难得有欢乐的时候，即便像睡一个好觉这样微不足道的乐趣恐怕都少之又少吧，所以印象深刻，作诗述之。[3]
这两首诗应该看作是李白的“归去来辞”。他向往着东山，又觉得有负于东山。他是要归去了，但他的归去却又不同于陶渊明。陶渊明是决心做隐士，是去而不返的。李白却没有这种“决心”。“东山”是和谢安这样一位政治家的名字结合在一起的。向往东山，既有隐的一面，又有打算待时而起的一面。“东山高卧时起来，欲济苍生未应晚。”（《梁园吟》）他的东山之隐，原来还保(huan bao)留着这样一种情愫。诗中李白隐以谢安这样一个人物自比，又用白云、明月来衬托他自己的形象，那东山的白云和明月显得十分澹泊、明洁；而李白的情怀，便和这一切融合在一起了。
最后两句说到此行尚可顺道省觐父母，当不致因留连风光而耽误行程。全诗写得轻快流丽，富有生气，乃送别诗中的佳作。
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。
《诗经》每章句数大体一致。仅有少数篇幅(pian fu)的章句长短不一。《瞻卬》即是其例。诗共七章，首章、三章、尾章章十句，余四章章八句。这参差不齐的章句更便于淋漓酣畅的叙事、抒情和议论。诗的结构，起章极其雄肆，有高屋建瓴之势，纵揽无遗，勃勃如吐不罄。篇中语特新峭，然又有率意处。卒章语尽而意犹未止。修辞造句，颇有特色，或以对比反衬，正反排比的句式，尽情抒发胸中的积愤，或低回沉思之情。或以形象的比喻，丰富的内涵，深刻的剖示而匠心独运。在用韵上，各章不尽相同，有一韵到底句句用的，如第四章，或同韵，或协韵。这种句句用韵，在《诗经》中是常见的韵例。汉魏南北朝的七言诗中的“柏梁体”继承了这个传统，唐人七言古风中也有少数是句句用韵的。此诗一章中有二韵交叉进行的，如第五章、第六章。随着诗人感情的变化，诗的节奏或缓或促，或扬或抑，用韵亦随之变换，或平声，或仄声，或相互相押，增加音响、格调的美感，使诗更加生色。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余，是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
末句抒发议论、感慨。山东之乱持续了一个时期，秦王朝最后亡于刘邦和项羽之手。这两人一个曾长期在市井中厮混，一个出身行伍，都不是读书人。可见“书”未必就是祸乱的根源，“焚书”也未必就是巩固“子孙帝王万世之业”（《过秦论》）的有效措施。说“刘项原来不读书”，而能灭亡“焚书”之秦，全句纯然是揶揄调侃的口吻，包含着极为辛辣的讽刺意味。从“竹帛”写起，又以“书”作结，首尾相接如环，显得圆转自然。
本文论述了大臣应如何辅佐君主这一问题。通过桐叶封弟的典故，作者批评了君主随便的一句玩笑话，臣子也要绝对服从的荒唐现象，主张不要盲从统治者的言行，要看它的客观效果。在封建时代，发表这样的观点需要非同一般的胆识。
颔联“吹香自许仙人下，照影还容高士来。”“仙人”和“高士”品格自高，不合流俗。“吹香”描写其袭人的清香；“照影”描写其清雅的芳姿。这清香与芳姿只允许仙人和高士欣赏和品鉴，俗人没有资格观赏也理解不了梅花的精神意趣。诗人既可以来此观赏，说明能与梅花志趣相投，品格相通。梅如人品，人如梅品，相互欣赏而心志契合。人之精神与梅之精神相往来，相悦相赏。
“莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯问深宫望明月，东西四五百回圆。”这四句总写幽禁深宫时间之久。“莺归燕去”表示春天过去了，春往秋来，她总是这单调度过，不记得哪个年头了。只是因为在深宫常常看月亮，似乎还记得从(de cong)东边升起，西边落下，大约有四五百回了。
第二十三句“须臾戏罢各东西”中的“各东西”意思是塞外以后各自分开，第二十四句“竞脱文身请书上”的意思是刚赛完，输方不服，双方又脱了上衣，露出刺花的身体，请求再决雌雄。
此诗将《牡丹》薛涛 古诗拟人化，用向情人倾诉衷肠的口吻来写，新颖别致，亲切感人，自有一种醉人的艺术魅力。
韩愈好游奇山，务必穷其形胜而不顾性命（《国史补·卷中》）。所以，他笔下的《南山》诗雄奇恣肆，卓荦不凡。不仅如摄影家运用广角镜头，从各个方位、季节，摄取了南山种种奇景，而且能勾出山之神态，渗入诗人的遭遇、心情、意趣。
沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
“《候人》佚名 古诗”的形象是扛着戈扛着祋。显示出这位小吏，扛着武器，在道路上执勤的辛苦情貌。
《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章，各章基本相同。不同的是：“束薪”、“束楚”和“束蒲”；“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草；申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此，全诗实际上把一个相同的内容，反覆吟诵三次，用重复强调的手法，突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水，不流束薪（楚、蒲）”，用流动的河水与不动的柴草对比，先让人视觉上有特殊印象：那河沟的水哗哗地流动，仿佛岁月一天天过去，不再回来；那一捆捆的柴草又大又沉，小小的河水根本飘浮不起，冲流不动，仿佛战士思家的沉重心绪，永不改变。有了这两句自然物象的起兴，很自然引出三、四两句“彼其之子，不与我戍申（甫、许）”，守着家园的妻子，当然无法与远戍的士兵一起。如果说，士兵如远离泉源的河水，越流越远；那么，妻子如坚定不移的柴草，不飘不流。如果说，日月如流水不断流失，思家情怀就如沉重的柴草，不动不移。分离的日子越久，远戍的时间越长，思念妻子也越强烈。终于，士兵喊出了自己心里的话：“怀哉怀哉？曷月予还归哉？”意思是：在家的亲人平安吗？何年何月我才能回家相聚呢？夫妻之情，故园之思，远戍之苦，不平之鸣，都融化在这两句问话之中，而士兵回家的渴望，强烈地震撼读者。
“醉来睡着无人唤”，让小舟在山溪中任意飘流，看来潇洒旷达，实在也太孤寂，有点看透世情、游戏人生的意味。“流到前溪也不知”又和“醉来睡着无人唤”构成因果。因为醉了，睡着了，才不知不觉被船儿载到了前溪。此时诗人醒了，还有一点懵懂，仔细一看，才发现自己到前溪了。这里似乎透露出诗人一刹那的欣喜，人隐逸的日子很清苦，难得有欢乐的时候，即便像睡一个好觉这样微不足道的乐趣恐怕都少之又少吧，所以印象深刻，作诗述之。[3]
这两首诗应该看作是李白的“归去来辞”。他向往着东山，又觉得有负于东山。他是要归去了，但他的归去却又不同于陶渊明。陶渊明是决心做隐士，是去而不返的。李白却没有这种“决心”。“东山”是和谢安这样一位政治家的名字结合在一起的。向往东山，既有隐的一面，又有打算待时而起的一面。“东山高卧时起来，欲济苍生未应晚。”（《梁园吟》）他的东山之隐，原来还保(huan bao)留着这样一种情愫。诗中李白隐以谢安这样一个人物自比，又用白云、明月来衬托他自己的形象，那东山的白云和明月显得十分澹泊、明洁；而李白的情怀，便和这一切融合在一起了。
最后两句说到此行尚可顺道省觐父母，当不致因留连风光而耽误行程。全诗写得轻快流丽，富有生气，乃送别诗中的佳作。
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。
《诗经》每章句数大体一致。仅有少数篇幅(pian fu)的章句长短不一。《瞻卬》即是其例。诗共七章，首章、三章、尾章章十句，余四章章八句。这参差不齐的章句更便于淋漓酣畅的叙事、抒情和议论。诗的结构，起章极其雄肆，有高屋建瓴之势，纵揽无遗，勃勃如吐不罄。篇中语特新峭，然又有率意处。卒章语尽而意犹未止。修辞造句，颇有特色，或以对比反衬，正反排比的句式，尽情抒发胸中的积愤，或低回沉思之情。或以形象的比喻，丰富的内涵，深刻的剖示而匠心独运。在用韵上，各章不尽相同，有一韵到底句句用的，如第四章，或同韵，或协韵。这种句句用韵，在《诗经》中是常见的韵例。汉魏南北朝的七言诗中的“柏梁体”继承了这个传统，唐人七言古风中也有少数是句句用韵的。此诗一章中有二韵交叉进行的，如第五章、第六章。随着诗人感情的变化，诗的节奏或缓或促，或扬或抑，用韵亦随之变换，或平声，或仄声，或相互相押，增加音响、格调的美感，使诗更加生色。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余，是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
末句抒发议论、感慨。山东之乱持续了一个时期，秦王朝最后亡于刘邦和项羽之手。这两人一个曾长期在市井中厮混，一个出身行伍，都不是读书人。可见“书”未必就是祸乱的根源，“焚书”也未必就是巩固“子孙帝王万世之业”（《过秦论》）的有效措施。说“刘项原来不读书”，而能灭亡“焚书”之秦，全句纯然是揶揄调侃的口吻，包含着极为辛辣的讽刺意味。从“竹帛”写起，又以“书”作结，首尾相接如环，显得圆转自然。
本文论述了大臣应如何辅佐君主这一问题。通过桐叶封弟的典故，作者批评了君主随便的一句玩笑话，臣子也要绝对服从的荒唐现象，主张不要盲从统治者的言行，要看它的客观效果。在封建时代，发表这样的观点需要非同一般的胆识。
颔联“吹香自许仙人下，照影还容高士来。”“仙人”和“高士”品格自高，不合流俗。“吹香”描写其袭人的清香；“照影”描写其清雅的芳姿。这清香与芳姿只允许仙人和高士欣赏和品鉴，俗人没有资格观赏也理解不了梅花的精神意趣。诗人既可以来此观赏，说明能与梅花志趣相投，品格相通。梅如人品，人如梅品，相互欣赏而心志契合。人之精神与梅之精神相往来，相悦相赏。
“莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯问深宫望明月，东西四五百回圆。”这四句总写幽禁深宫时间之久。“莺归燕去”表示春天过去了，春往秋来，她总是这单调度过，不记得哪个年头了。只是因为在深宫常常看月亮，似乎还记得从(de cong)东边升起，西边落下，大约有四五百回了。
第二十三句“须臾戏罢各东西”中的“各东西”意思是塞外以后各自分开，第二十四句“竞脱文身请书上”的意思是刚赛完，输方不服，双方又脱了上衣，露出刺花的身体，请求再决雌雄。
此诗将《牡丹》薛涛 古诗拟人化，用向情人倾诉衷肠的口吻来写，新颖别致，亲切感人，自有一种醉人的艺术魅力。
韩愈好游奇山，务必穷其形胜而不顾性命（《国史补·卷中》）。所以，他笔下的《南山》诗雄奇恣肆，卓荦不凡。不仅如摄影家运用广角镜头，从各个方位、季节，摄取了南山种种奇景，而且能勾出山之神态，渗入诗人的遭遇、心情、意趣。
沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
创作背景
《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年，作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世，抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里，诗人把一个琵琶女视为自己的风尘知己，与她同病相怜，写人写己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融合为一体，因而使作品具有不同寻常的感染力。
张载( 清代 )
收录诗词 (4748) 首
简 介
张载 西晋文学家。字孟阳。安平（今河北安平）人。生卒年不详。性格闲雅，博学多闻。曾任佐着作郎、着作郎、记室督、中书侍郎等职。西晋末年世乱，托病告归。张载与其弟张协、张亢，都以文学着称，时称“三张”。其中，载、协相近，亢则略逊一筹。《文心雕龙》说：“孟阳、景阳，才绮而相埒。”一说，“三张”指张华与张载、张协二人，张亢不在其内。
原州九日
沙鸟独飞秋水凉。露堕桂花棋局湿，风吹荷叶酒瓶香。
不遣髭须一茎白，拟为白日上升人。"
莲房暗被蛟龙惜。湿银注镜井口平，鸾钗映月寒铮铮。
海燕参差沟水流，同君身世属离忧。相携花下非秦赘，对泣春天类楚囚。碧草暗侵穿苑路，珠帘不卷枕江楼。莫惊五胜埋香骨，地下伤春亦白头。
却到人间迷是非。千秋御节在八月，会同万国朝华夷。
今日澧阳非久驻，伫为霖雨拜新恩。"
投刺皆羁旅，游边更苦辛。岐山终蜀境，泾水复蛮尘。
"笑啼俱不敢，几欲是吞声。遽遣离琴怨，都由半镜明。
国风·邶风·谷风
"一掷虽然未得卢，惊人不用绕床唿。
刊木方隆禹，陛陑始创殷。夏台曾圮闭，汜水敢逡巡。
渤澥流东鄙，天台压属城。众谈称重镇，公意念疲甿.
吟苦唯应似岭猿。迷兴每惭花月夕，寄愁长在别离魂。
"思牢弩箭磨青石，绣额蛮渠三虎力。寻潮背日伺泅鳞，
"独起望山色，水鸡鸣蓼洲。房星随月晓，楚木向云秋。
山东望河北，爨烟犹相联。朝廷不暇给，辛苦无半年。
"碧油红旆想青衿，积雪窗前尽日吟。巢鹤去时云树老，
广宣上人频见过
辛苦文场久，因缘戚里深。老迷新道路，贫卖旧园林。
携茶腊月游金碧，合有文章病茂陵。"
何日一名随事了，与君同采碧溪薇。"
读书三径草，沽酒一篱花。更欲寻芝朮，商山便寄家。"
"吴歌咽深思，楚客怨归程。寺晓楼台迥，江秋管吹清。
"秦云蜀浪两堪愁，尔养晨昏我远游。千里客心难寄梦，
"浩气含真玉片辉，着书精义入玄微。洛阳紫陌几曾醉，
香辇不回花自落，春来空佩辟寒金。"
除夜
去年零落暮春时，泪湿红笺怨别离。常恐便随巫峡散，
"神仙有分岂关情，八马虚随落日行。
珍重昔年金谷友，共来泉际话幽魂。"
"江曲山如画，贪程亦驻舟。果随岩狖落，槎带水禽流。
相逢十年旧，嚬笑等欢慽.一饭玉露蔬，中肠展堆积。
雁下秦云黑，蝉休陇叶黄。莫逾巾屦念，容许后升堂。"
有气干牛斗，无人辩辘轳。客来斟绿蚁，妻试踏青蚨。
杜叟桥边载酒还。栎坞炭烟晴过岭，蓼村渔火夜移湾。
乌夜啼·纨扇婵娟素月
"白云溪北丛岩东，树石夜与潺湲通。
不记折花时，何得花在手。"
朝巾暮栉不自省，老皮皴皱文纵横。合掌髻子蒜许大，
"静谈云鹤趣，高会两三贤。酒思弹琴夜，茶芳向火天。
日正林方合，蜩鸣夏已深。中郎今远在，谁识爨桐音。"
绣岭宫前鹤发人，犹唱开元太平曲。
将军犹自舞轮台。几时拓土成王道，从古穷兵是祸胎。
"驱车何日闲，扰扰路岐间。岁暮自多感，客程殊未还。
晚泊
"上国社方见，此乡秋不归。为矜皇后舞，犹着羽人衣。
一双纤手语香弦。桂形浅拂梁家黛，瓜字初分碧玉年。
厌世逃名者，谁能答姓名。曾闻王乐否，眷取路傍情。"
"燕雁下秋塘，田家自此忙。移蔬通远水，收果待繁霜。
江左风流尽，名贤成古今。送君无限意，别酒但加斟。"
灞陵柳色无离恨，莫枉长条赠所思。"
涂上青山忆旧游。笙磬有文终易别，珠玑无价竟难酬。
闻说携琴兼载酒，邑人争识马相如。"
减字木兰花·天涯旧恨
"动春何限叶，撼晓几多枝。解有相思否，应无不舞时。
羸骖出更慵，林寺已疏钟。踏紧寒声涩，飞交细点重。
重餐逢角暮，百事喜诗成。坐阻湘江谪，谁为话政声。"
"杜陵池榭绮城东，孤岛回汀路不穷。高岫乍疑三峡近，
他时谒帝铜龙水，便赌宣城太守无。"
欲识前时为郡政，校成上下考新书。"
钟微来叠岫，帆远落遥天。过客多相指，应疑会水仙。"
"昨宵魂梦到仙津，得见蓬山不死人。云叶许裁成野服，
感遇十二首
磬动青林晚，人惊白鹭飞。堪嗟浮俗事，皆与道相违。"
蹋雪携琴相就宿，夜深开户斗牛斜。"
次第引看行未遍，浮光牵入世间尘。"
沦涟冰彩动，荡漾瑞光铺。迥夜星同贯，清秋岸不枯。
"锦砾潺湲玉溪水，晓来微雨藤花紫。冉冉山鸡红尾长，
夕阳当板槛，春日入柴扉。莫却严滩意，西溪有钓矶。"
况今西与北，羌戎正狂悖。诛赦两未成，将养如痼疾。
"紫袖长衫色，银蝉半臂花。带装盘水玉，鞍绣坐云霞。
画鸭
灵香不下两皇子，孤星直上相风竿。八桂林边九芝草，
金门自有西来约，莫待萤光照竹扉。"
"上国昔相值，亭亭如欲言。异乡今暂赏，眽眽岂无恩。
翩如兰苕翠，婉如游龙举。越艳罢前溪，吴姬停白纻。
尘陌都人恨，霜郊赗马悲。唯馀埋璧地，烟草近丹墀。"
"公堂秋雨夜，已是念园林。何事疾病日，重论山水心。
"数条秋水挂琅玕，玉手丁当怕夜寒。
田事终归彼，心情倦老于。斫材须见像，藏剑岂为鱼。
下泾县陵阳溪至涩滩
柳艳欺芳带，山愁萦翠蛾。别情无处说，方寸是星河。"
不须辞不酌，更请续新诗。但得心中剑，酬恩会有期。"
"灵岳几千仞，老松逾百寻。攀崖仍蹑壁，啖叶复眠阴。
旧族开东岳，雄图奋北溟。邪同獬廌触，乐伴凤凰听。
红叶已凋人未来。塞外音书无信息，道傍车马起尘埃。
"楼上风流庾使君，笙歌曾醉此中闻。
暝渚藏鸂鶒，幽屏卧鹧鸪。苦辛随艺殖，甘旨仰樵苏。
卖丹犹觅古时钱。闲寻白鹿眠瑶草，暗摘红桃去洞天。