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六丑·杨花

五代 / 可朋

"此是昔年征战处,曾经永日绝人行。
况兹寒夜永,复叹流年促。感物思殷勤,怀贤心踯躅。
红帽青巾各一边。身轻足捷胜男子,绕竿四面争先缘。
月如芳草远,身比夕阳高。羊祜伤风景,谁云异我曹。"
落花绕树疑无影,回雪从风暗有情。"
地远秦人望,天晴社燕飞。无功惭岁晚,唯念故山归。
潺湲陇水听难尽,并觉风沙绕杏梁。"
游人尽还北,旅雁辞南国。枫树几回青,逐臣归不得。"
呵予官非屈,曲有怨词多。歌罢谢张翁,所思殊不同。
新墓崔嵬旧巢远。此禽有志女有灵,定为连理相并生。"
厨窗通涧鼠,殿迹立山鸡。更有无人处,明朝独向西。"
尘光分驿道,岚色到人烟。气象须文字,逢君大雅篇。"
"年深宫院在,闲客自相逢。闭户临寒竹,无人有夜钟。


六丑·杨花拼音解释:

.ci shi xi nian zheng zhan chu .zeng jing yong ri jue ren xing .
kuang zi han ye yong .fu tan liu nian cu .gan wu si yin qin .huai xian xin zhi zhu .
hong mao qing jin ge yi bian .shen qing zu jie sheng nan zi .rao gan si mian zheng xian yuan .
yue ru fang cao yuan .shen bi xi yang gao .yang hu shang feng jing .shui yun yi wo cao ..
luo hua rao shu yi wu ying .hui xue cong feng an you qing ..
di yuan qin ren wang .tian qing she yan fei .wu gong can sui wan .wei nian gu shan gui .
chan yuan long shui ting nan jin .bing jue feng sha rao xing liang ..
you ren jin huan bei .lv yan ci nan guo .feng shu ji hui qing .zhu chen gui bu de ..
he yu guan fei qu .qu you yuan ci duo .ge ba xie zhang weng .suo si shu bu tong .
xin mu cui wei jiu chao yuan .ci qin you zhi nv you ling .ding wei lian li xiang bing sheng ..
chu chuang tong jian shu .dian ji li shan ji .geng you wu ren chu .ming chao du xiang xi ..
chen guang fen yi dao .lan se dao ren yan .qi xiang xu wen zi .feng jun da ya pian ..
.nian shen gong yuan zai .xian ke zi xiang feng .bi hu lin han zhu .wu ren you ye zhong .

译文及注释

译文
千座山峰如枪林立,万条沟壑如临深渊。
蒙蒙细雨中,即将远行的画船栓(shuan)在岸边(bian)的垂杨柳上。
光阴似箭我好像跟不上,岁月不等待人(ren)令我心慌。
我与他相(xiang)遇后,李白非常理解我的洒脱不羁,我也十分欣赏他的坦荡胸怀。
上帝既降下天命,为何王者却不谨慎修德?
你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越,风雅事在朋友间夸奖谈论。
看这些边境线上长大的男儿,一辈子斗大的字不认识一箩筐,就知道骑马游猎,各自夸轻巧。
金钗留下一股,钿盒留下一半,金钗劈(pi)开黄金,钿盒分了宝钿。
本来淫乱之徒无好结果,寒浞杀羿把他妻子霸占。
我心绪惆怅,恰如东栏那一株白如雪的梨花,居俗世而(er)自清,将这纷杂的世俗人生(sheng),看得多么透彻与清明。
而我如卫公之鹤,有兴登上卫懿公的车轩,而谬得封赏。
  清澈的河水映照着他的白发,刺痛了他的心。当风云际会的时候,当文王来拜师的时候,那是气如东海,势比泰山,治国方略(lue),那是一套一套的,小(xiao)人们,别小看我现在普通人一个,机会来临,小猫也变大老虎!

注释
⑵按古以马为龙类,故李贺以今不能豢龙,而骏骨为霜所折。
(12)向使:假如,如果,假使。
⑽蓬山:蓬莱山,传说中海上仙山,指仙境。
24.翕辟:翕,合。辟,开。
(1)偶书:随便写的诗。偶:说明诗写作得很偶然,是随时有所见、有所感就写下来的。

赏析

  此诗由《入都》李鸿章 古诗之途可饱览山河秀色,广开眼界说起,而接以陆机、苏辙自励,自信《入都》李鸿章 古诗将鲲化而鹏运也。
  此诗作于顺治十四年(1657),这一年自春至夏,北方三月不雨,此诗即咏写此事。
  此诗在写法上是一句一转,但同样是“转”,如沈约的《别范安成诗》(沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”),是层层递进式的转,而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰:“范诗清便宛转,如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品,但也不难看出,这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论(li lun)家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  这是一个古老的传说:帝尧曾经将两个女儿(长曰娥皇、次曰女英)嫁给舜。舜南巡,死于苍梧之野。二妃溺于湘江,神游洞庭之渊,出入潇湘之浦。这个传说,使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲(bei bei)剧气氛笼罩着,“《远别离》李白 古诗,古有皇英之二女;乃在洞庭之南,潇湘之浦,海水直下万里深,谁人不言此离苦?”一提到这些诗句,人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水,那浩淼的洞庭,那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子,那被她们眼泪所染成的斑竹,都会一一浮现在脑海里。所以,诗人在点出潇湘、二妃之后发问:“谁人不言此离苦?”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
  20世纪30年代,在关于陶渊明的评价问题上,鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广,中心分歧是:朱先生认为“陶潜浑身静穆,所以他伟大”,鲁迅先生反驳:“陶渊明正因为并非‘浑身静穆,所以他伟大’,现在之所以往往被尊为静穆,是因为他被选文家和摘句家所缩小了,凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品,证明诗人并不是整天飘飘然。但是,朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论,应该说并不完全是凭空臆造,其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品;而且,这意见也并非为朱先生所首创,早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过:“或问陶元亮,子曰:‘放人也。《归去来》有避地之心焉,《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说:“山林之乐,士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨,尽山水之趣,纳万境于胸中,凡林霏穹翠之过乎目,泉声鸟哢之属乎耳,风云雾雨,纵横合散于冲融杳霭之间,而有感于吾心者,皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也,虽宇宙之大,终古之远,其间治乱兴废,是非得失,变幻万方,曰陈于前者,不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明:“晋处士植节于板荡之秋,游心于名利之外,其诗冲夷清旷,不染尘俗,无为而为,故语皆实际。”
  “短剑”,匕首之类。人间恩怨,一笑可泯,何以用短剑为哉?故“收”;“笼纱”用王播故事。据五代王定保《唐摭言》卷七载,唐王播少孤贫,尝客扬州寺院,随僧食餐。僧人厌之,常于饭后击钟。王播闻钟而往,则饭毕矣。后二纪,王播以重位出镇扬州,见旧时于寺院壁所题之作,尽为碧纱所笼。句谓世态炎凉自可由王播事知之。“驷马高车”,富贵者所有。汉司马相如初赴长安,尝题桥柱曰:“不乘驷马高车,不复过此桥。”尾联言己此次《入都》李鸿章 古诗,誓求仕途显赫,否则绝不返乡回皖耳。
  第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一,烈日照耀下的池水,晶莹透澈;微风吹来,水光潋滟,碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象,美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子,被风吹得泛起微波,在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影,非常美妙。其二,观赏景致的诗人先看见的是池水波动,然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的,此时看到水波才会觉着,所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”,而后再写“水晶帘动”,那就味同嚼蜡了。
  前四句中李白以大鹏自比。大鹏是《庄子·逍遥游》中的神鸟,传说这只神鸟其大“不知其几千里也 ”,“其翼若垂天之云”,翅膀拍下水就是三千里,扶摇直上,可高达九万里。大鹏鸟是庄子哲学中自由的象征,理想的图腾。李白年轻时胸怀大志,非常自负,又深受道家哲学的影响,心中充满了浪漫的幻想和宏伟的抱负。这只大鹏即使不借助风的力量,以它的翅膀一搧,也能将沧溟之水一簸而干,这里极力夸张大鹏的神力。在这前四句诗中,诗人寥寥数笔,就勾划出一个力簸沧海的大鹏形象——也是年轻诗人自己的形象。
  首句以提问开篇。“带甲满天地”意即遍地皆兵。此诗开头就以新颖的语言,矫健的笔力,引起读者注意。次句“君”为诗人自指。作者问自己为什么在兵荒马乱这样的时刻“远行”。
  最后两句是思妇的内心独白:眼下已是木叶纷飞的深秋,等到裁就寒衣,寄到远在千里之外的陇首塞北,那里已是春回大地,应当穿上春装了,哪里能及时见到我寄去的御寒的冬衣呢?这一设想,不仅显示了南北两地的遥隔,而且透露出思妇对远人的体贴与关切,将捣衣的行动所包含的深情蜜意进一步表现出来了。
  子产的这封信中,还采用了对比的写(de xie)法,使文章更加生动有力。整篇文章都以对比的手法阐明“重币”与“轻币”的不同后果,说明“令名”与“令德”的关系,以印证“重币”之害。写“重币”处,作危激语;写“德名”处,作赞叹语,层次井然,褒贬分明。信中“毋宁使人谓子,子实生我,而谓子浚我以生乎?”对比强烈,令人警醒。
  这首诗,通篇议论说理,却不使读者感到乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  全诗共分三章,每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴,出语奇崛。一句四字而“在”字两见,颇具特点,对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之,以为是凑足音节之举,不但在用法上显得笨拙,而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在,在乎藻”,这样两个“在”字实为自问自答,全诗节奏以此为基调,欢快跳跃,收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写,酷似现代电影中的特写镜头,“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾,得其所需的全景式展示。三章并提,由特写至全景,构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王,“王在在镐”、“饮酒乐岂”,形式上只是语序颠倒,实则暗含活动顺序和因果。春秋时代,酒是富足后的奢侈品,因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后,那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹,也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看,也正是点和面、局部和全景的关系,与观鱼的空间转换一致,这样整首诗比兴和铺排和谐无间,浑然一体。
  而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境,写了:“杖藤为笔沙为纸,闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘,等闲撩乱入衣裾。”可见,诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言,还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切,也更有趣些。
  “当陵阳之焉至兮”以下三节为第四层,写诗人作此诗当时的思想情绪。在这一层中才指出以上三层所写,皆是回忆;这些事在诗人头脑(tou nao)中九年以来,魂牵梦萦,从未忘却。“当陵阳之焉至兮”二句为转折部分,承上而启下。此陵阳在江西省西部庐水上游,宜春以南。《汉书·地理志》说:“庐江出陵阳东南”,即此。其地与湖湘之地只隔着罗霄山脉。大约诗人以为待事态平息,可以由陆路直达湖湘一带(俱为楚人所谓“江南之野”),故暂居于此。
  这篇对话体议论文,通过孟子与齐王的对话显示了孟子高明的论辩艺术。
  人在寂寞郁闷之时,常常喜欢左顾右盼,寻求解脱苦恼的征兆。特别当春闺独守,愁情难耐之时更易表现出这种情绪和心理。我国古代妇女,结腰系裙之带,或丝束,或帛缕,或绣绦,一不留意,有时就难免绾结松弛,这,自古以来被认为是夫妇好合的预兆,当然多情的女主人公马上就把这一偶然现象与自己的思夫之情联系起来了。“昨夜裙带解”,或许是丈夫要回来了。她欢情入怀,寝不安寐,第二天一早,正又看到屋顶上捕食蚊子的蟢子(喜蛛,一种长脚蜘蛛)飘舞若飞:“蟢”者,“喜”也,“今朝蟢子飞”,祥兆频频出现,这不会是偶然的。喜出望外的女主人公于是由衷地默念:“铅华不可弃,莫是藁砧归!”意思是:我还得好好严妆打扮一番,来迎接丈夫的归来。藁砧,代指丈夫。
  全诗四层写来一张一弛,顿挫抑扬,结构紧凑,音情配合极好。有正面描写,有侧面烘托,又运用象征、想象和夸张等手法,特别是渲染大军声威,造成极宏伟壮阔的画面,使全诗充满浪漫主义激情和边塞生活的气息,成功地表现了三军将士建功报国的英勇气概。就此而言,又与《走马川行奉送封大夫出师西征》并无二致。

创作背景

  崔颢在天宝(唐玄宗年号,公元742—756年)年间二次入都。诗人此次《行经华阴》崔颢 古诗,事实上与路上行客一样,也未尝不是去求名逐利,但是一见西岳的崇高形象和飘逸出尘的仙迹灵踪,也未免移性动情,感叹自己何苦奔波于坎坷仕途。此诗即作于这种心境中,其思想可能是受当时崇奉道教、供养方士之社会风气的影响。

  

可朋( 五代 )

收录诗词 (5482)
简 介

可朋 可朋(约896—963),眉州(今四川眉山市)丹棱县城东人,幼聪慧过人,晚年披缁于丹棱县城南九龙山竹林寺,《十国春秋》卷第五十七·后蜀十有《僧可朋传》。

送客之江宁 / 巫马乐贤

天寒清洛苑,秋夕白云司。况复空岩侧,苍苍幽桂期。
成轮疑璧影,初魄类弓形。远近凝清质,娟娟出众星。"
"王者应无敌,天兵动远征。建牙连朔漠,飞骑入胡城。
芙蓉十二池心漏,薝卜三千灌顶香。(见《焦氏笔乘》)。
顾惭缨上尘,未绝区中缘。齐竽终自退,心寄嵩峰巅。"
"水府乘闲望,圆波息跃鱼。从来暴泥久,今日脱泉初。
一尺寒光堪决云。吹毛可试不可触,似有虫搜阙裂文。
"隐几读黄老,闲居耳目清。僻居人事少,多病道心生。


牡丹 / 嘉丁巳

"佳名望夫处,苔藓封孤石。万里水连天,巴江暮云碧。
薄田临谷口,小职向人间。去处但无事,重门深闭关。"
梦魂长羡金山客。"
当令志气神,及此鬓发玄。岂唯十六族,今古称其贤。
穷水云同穴,过僧虎共林。殷勤如念我,遗尔挂冠心。"
"东家小女不惜钱,买得鹦鹉独自怜。自从死却家中女,
饬装去未归,相追越城闉。愧无青玉案,缄佩永不泯。"
汉魏文章盛,尧汤雨露霃。密辞投水石,精义出沙金。


浣溪沙·雪颔霜髯不自惊 / 良宇

仙药成窠见即移。莫为无家陪寺食,应缘将米寄人炊。
雨声乱灯影,明灭在空阶。并枉五言赠,知同万里怀。"
爱而伤不见,星汉徒参差。
谈笑兵家法,逢迎幕府宾。还将负暄处,时借在阴人。"
柔腻于云叶,新鲜掩鹤膺。统心黄倒晕,侧茎紫重棱。
明时早献甘泉去,若待公车却误人。"
不向图经中旧见,无人知是蔡邕碑。"
未成鸿鹄姿,遽顿骅骝趾。子渊将叔度,自古不得已。"


青玉案·一年春事都来几 / 佴初兰

"分路引鸣驺,喧喧似陇头。暂移西掖望,全解北门忧。
"秋夜床前蜡烛微,铜壶滴尽晓钟迟。
"之荆且愿依刘表,折桂终惭见郄诜。
夜半独眠愁在远,北看归路隔蛮溪。"
初年七岁着衫衣。秋堂白发先生别,古巷青襟旧伴归。
我闻太古水,上与天相连。如何一落地,又作九曲泉。
"右军多住寺,此夜后池秋。自与山僧伴,那因洛客愁。
"好丹与素道不同,失意得途事皆别。东邻少年乐未央,


对酒春园作 / 单天哲

一旦承嘉惠,轻身重恩光。秉笔参帷帟,从军至朔方。
设伏军谋密,坑降塞邑愁。报恩唯有死,莫使汉家羞。"
"越人传楚俗,截竹竞萦丝。水底深休也,日中还贺之。
空床对虚牖,不觉尘埃厚。寒水芙蓉花,秋风堕杨柳。
颁赐恩逾洽,承时庆自均。翠烟和柳嫩,红焰出花新。
帝女飞衔石,鲛人卖泪绡。管宁虽不偶,徐市倘相邀。
始知年少求名处,满眼空中别有花。"
"地暖雪花摧,天春斗柄回。朱泥一丸药,柏叶万年杯。


登金陵雨花台望大江 / 段干星

翠华皆宿陈,雪仗罗天兵。庭燎远煌煌,旗上日月明。
终日南山当目前。晨摇玉佩趋温室,莫入竹溪疑洞天。
"旧时闻笛泪,今夜重沾衣。方恨同人少,何堪相见稀。
声名金作赋,白皙玉为身。敛笏辞天子,乘龟从丈人。
"人间百戏皆可学,寻橦不比诸馀乐。重梳短髻下金钿,
美酒非如平乐贵,十升不用一千钱。"
十日或一见,九日在路岐。人生此夫婿,富贵欲何为。
年年出谷待新春。此时断绝为君惜,明日玄蝉催发白。"


送姚姬传南归序 / 叶寒蕊

摛霞晚舒艳,凝露朝垂珠。炎沴昼方铄,幽姿闲且都。
美禄与贤人,相逢自可亲。愿将花柳月,尽赏醉乡春。
那言苦行役,值此远徂征。莫话心中事,相看气不平。"
"此□风雨后,已觉减年华。若待皆无事,应难更有花。
"远别望有归,叶落望春晖。所痛泉路人,一去无还期。
"忆长安,二月时,玄鸟初至禖祠。百啭宫莺绣羽,
"汉庭从事五人来,回首疆场独未回。
更向院西新买宅,月波春水入门流。"


口技 / 汤香菱

沈谢逡巡称小儿。昔在帝城中,盛名君一个。
"蝉鸣兮夕曛,声和兮夏云。白日兮将短,秋意兮已满。
谁道桂林风景暖,到来重着皂貂裘。"
成轮疑璧影,初魄类弓形。远近凝清质,娟娟出众星。"
言告离衿。何以叙怀,临水鸣琴。何以赠言,委顺浮沉。"
莽苍凌江水,黄昏见塞花。如今贾谊赋,不漫说长沙。
香湿胜含露,光摇似泛空。请君回首看,几片舞芳丛。"
水定鹤翻去,松歌峰俨如。犹烦使君问,更欲结深庐。"


小重山·昨夜寒蛩不住鸣 / 甲雨灵

"枯松老柏仙山下,白帝祠堂枕古逵。迁客无辜祝史告,
"腰间宝剑七星文,掌上弯弓挂六钧。
软草被汀洲,鲜云略浮沈。赪景宣叠丽,绀波响飘淋。
近而知其远,少见今白首。遥信蓬莱宫,不死世世有。
"蝉吟槐蕊落,的的是愁端。病觉离家远,贫知处事难。
东南古丘墟,莽苍驰郊垧.黄云晦断岸,枯井临崩亭。
时泰恩泽溥,功成行缀新。赓歌仰昭回,窃比华封人。"
月上安禅久,苔生出院稀。梁间有驯鸽,不去复何依。"


扁鹊见蔡桓公 / 哈元香

棂轩一尊泛,天景洞虚碧。暮节独赏心,寒江鸣湍石。
陇麦垂秋合,郊尘得雨清。时新荐玄祖,岁足富苍生。
将军别筑防秋城。万里人家皆已没,年年旌节发西京。
礼容疑在少施家。逸民羽客期皆至,疏竹青苔景半斜。
"君为宫保及清时,冠盖初闲拜武迟。五色诏中宣九德,
结网非无力,忘筌自有心。永存芳饵在,伫立思沈沈。"
心许留家树,辞直断佞臣。焉能为绕指,拂拭试时人。"
曾见长洲苑,尝闻大雅篇。却将封事去,知尔爱闲眠。"