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朝天子·秋夜吟

唐代 / 张旭

称寿争离席,留欢辄上关。莫言辞客醉,犹得曳裾还。"
孤云随杀气,飞鸟避辕门。竟日留欢乐,城池未觉喧。"
"一身良将后,万里讨乌孙。落日边陲静,秋风鼓角喧。
弥天释子本高情,往往山中独自行。
"天子股肱守,丈人山岳灵。出身侍丹墀,举翮凌青冥。
投策去园林,率名皆拜选。圣君性则哲,济济多英彦。
"北池云水阔,华馆辟秋风。独鹤元依渚,衰荷且映空。
"吴乡岁贡足嘉宾,后进之中见此人。
"独卧嵩阳客,三违颍水春。艰难随老母,惨澹向时人。
偶携老妻去,惨澹凌风烟。事迹无固必,幽贞愧双全。
"绵州州府何磊落,显庆年中越王作。孤城西北起高楼,
北辰当宇宙,南岳据江湖。国带风尘色,兵张虎豹符。
五湖复浩荡,岁暮有馀悲。"
水花笑白首,春草随青袍。廷评近要津,节制收英髦。
翠尾金花不辞辱。江中淘河吓飞燕,衔泥却落羞华屋。
"郊扉俗远长幽寂,野水春来更接连。锦席淹留还出浦,


朝天子·秋夜吟拼音解释:

cheng shou zheng li xi .liu huan zhe shang guan .mo yan ci ke zui .you de ye ju huan ..
gu yun sui sha qi .fei niao bi yuan men .jing ri liu huan le .cheng chi wei jue xuan ..
.yi shen liang jiang hou .wan li tao wu sun .luo ri bian chui jing .qiu feng gu jiao xuan .
mi tian shi zi ben gao qing .wang wang shan zhong du zi xing .
.tian zi gu gong shou .zhang ren shan yue ling .chu shen shi dan chi .ju he ling qing ming .
tou ce qu yuan lin .lv ming jie bai xuan .sheng jun xing ze zhe .ji ji duo ying yan .
.bei chi yun shui kuo .hua guan bi qiu feng .du he yuan yi zhu .shuai he qie ying kong .
.wu xiang sui gong zu jia bin .hou jin zhi zhong jian ci ren .
.du wo song yang ke .san wei ying shui chun .jian nan sui lao mu .can dan xiang shi ren .
ou xie lao qi qu .can dan ling feng yan .shi ji wu gu bi .you zhen kui shuang quan .
.mian zhou zhou fu he lei luo .xian qing nian zhong yue wang zuo .gu cheng xi bei qi gao lou .
bei chen dang yu zhou .nan yue ju jiang hu .guo dai feng chen se .bing zhang hu bao fu .
wu hu fu hao dang .sui mu you yu bei ..
shui hua xiao bai shou .chun cao sui qing pao .ting ping jin yao jin .jie zhi shou ying mao .
cui wei jin hua bu ci ru .jiang zhong tao he xia fei yan .xian ni que luo xiu hua wu .
.jiao fei su yuan chang you ji .ye shui chun lai geng jie lian .jin xi yan liu huan chu pu .

译文及注释

译文
一个人先把蛇画好了。他拿起酒壶准备饮酒,就左手拿着酒壶,右手画蛇,说:“我能够给蛇添上脚!”没等他画完,另一个人的(de)蛇画成了,夺过他的酒说:“蛇本来没有脚,你怎么能给它添上脚呢?”于是就把壶中的酒喝了下去。
整夜连绵的秋雨,就像陪伴着即将离别(bie)的人哭泣。
那时,天气也刚好是这时。却醉倒了。 心中有事,酒未入唇,人就醉了。此时,冷雨敲窗。屋内,烛光摇曳,残香仍袅袅,伊人已不在。 秋情依旧。孤独(du)的你,是那散落的梧桐叶子,——不起时光,风雨,化作黄叶飘去。刚刚还在劝慰自己,不要黯然神伤。可青衫已湿,不知是何时滴落的泪。回想与伊人分别的时候,正是人面桃花相映红的三月。那姹紫嫣红的小园外,杨柳如烟,丝丝弄碧。当(dang)寂寞在唱歌的时候,伊人唱着寂寞,执子之手,与你分离。
养蚕女在前面清(qing)澈的溪中洗茧,牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。
杜陵老头居住在杜陵,每年种了贫瘠的田地一顷多。
回首看向窗外的紫金山峰,水汽腾腾烟雾缭绕,看不到山的本来面目。看着一江春水向东流去,人却在半醒半醉之间。罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水,抚去这些把它们交付给远飞的大雁。
穆王御马巧施鞭策,为何他要周游四方?
  说到铭志之所以能够著称后世,是因为它的意义与史传相接近,但也有与史传不相同的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载,而碑铭呢,大概是古代功德卓著、才能操行出众,志气道义高尚的人,怕后世人不知道,所以一定要立碑刻铭来显扬自己,有的置于家庙里,有的放置在墓穴中,其用意是一样的。如果那是个恶人,那么有什么好铭刻的呢?这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写,为的是使死者没有什么可遗憾,生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世,就积极建立功业;恶人没有什么可记,就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人,忠义英烈、节操高尚之士,他们的美善言行,都能一一表现在碑铭里,这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用,不与史传相近,那么又与什么相近呢!
姑娘没来由地抓起一把莲子,向那少年抛掷过去。猛然觉得被人远远地看到了,她因此害羞了半天。
咱们早晨还一同出去打仗,可晚上你们却未能一同回来。
舜帝友爱依从他的弟弟,弟弟还是对他加害。
当中有一人字太真,肌肤如雪貌似花,好像就是君王要找的杨贵妃。
兄弟从军姊妹死家道已经破败;暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
没角的螭龙顺流而行,上上下下出波入浪。
我愿意变为海石榴树上那朝向东南的枝条,低低地垂下,时时牵拂你的绣花衣裙。
大丈夫一辈子能有多长时间,怎么能小步走路的失意丧气?
火烤乌鸦清蒸野鸭,烫熟的鹌鹑案头陈。

注释
26.“叹黄犬”句:《史记·李斯列传》有云:“二世二年七月,具斯五刑,论腰斩咸阳市。斯出狱,与其中子俱执,顾谓其中子曰:“吾欲与若复牵黄犬,俱出上蔡东门逐狡兔,岂可得乎!”遂父子相哭,而夷三族。”翻译:二世二年(前208)七月,李斯被判处五种刑罚,最后判在咸阳街市上腰斩。李斯从狱中被押解出来时,跟他的次子走在一起。他回头对次子说:“我想和你再牵着黄狗,一同上蔡东门外去打兔子,可哪里还有机会啊!”于是父子二人相对痛哭,三族的人都被处死了。吟:叹息。
⑤六月中:六月的时候。
⑺药栏:芍药之栏。泛指花栏。唐杜甫《宾至》诗:“不嫌野外无供给,乘兴还来看药栏。”一说,药、栏同义,指一物,即栅栏。唐李匡乂《资暇录》卷上:“今园廷中药栏,栏即药,药即栏,犹言围援,非花药之栏也。有不悟者,以为藤架蔬圃,堪作切对,是不知其由,乖之矣。”
专在:专门存在于某人。
1.酬:答谢,酬答,这里是指以诗相答的意思。用诗歌赠答。
179. 勉之:努力。之:为凑足一个音节,无义。矣:吧,表祈使语气。

赏析

  顺流,对流,交注,一切都表明这首(zhe shou)古诗作者,他有着炯炯双眸。他不止是“直视”丘坟,他面向的是茫茫宇宙中(zhou zhong)的奥区。他怀着愤激和焦灼的心情,进行观照和冥索。
  全诗紧扣题目,以标题中的“荒”字笼盖全篇,使诗人笔下的画面,涂上了一层惨淡之色,霜露、幽谷、黄叶、溪桥、古木、寒花和幽泉,无一不在它的笼罩之下,因而有力地突出了荒村的特点;而这个特点,又处处不离“杪秋”这个季节,使景物都具有浓厚的时令特色。
  昏庸腐朽的明王朝的覆灭,是历史发展的必然,根本不值得为它唱挽歌;可是,诗人为之倡导的大敌当前,敢于英勇赴死的荆轲式英雄主义精神非常值得后来者珍视。
  上片写登临怀古,忧心国事。“七朝”三句,写作者登上赏心亭,看到江山依旧,而文物已非,想起七个朝代都在这里兴国、繁荣和灭亡的历史事实,又想到宋灭南唐完成统一,而北宋后期却国势渐衰,前车之鉴,意义尤深,故忧心忡忡。尽管江水浩瀚、水天一色,却不忍凭阑远眺了。本句怀古伤今的感情都凝聚在一个“莫”字上。“千古”二句,“斜阳”除写景之外,又有抒写兴亡之感的象征意义。加上“千古”二字,自寓沧桑之感。以“长安”代指“汴京”。“无处问”表示自己身在江南,心恋京阙,坐罪遭贬,欲问国事而不能。“更隔秦淮”化用杜牧《泊秦淮》诗意,“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家,商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”从写情转向写景,以景寓情。与友人盘桓至深夜,秦淮月亮格外明朗,照人无眠,听到水上传来音乐声,更是感慨万千。开头以“更”字领起,意为前句的斜阳,江山已足以使人伤怀,再加上月夜、旧曲,情何以堪?
  在一个阳光明媚的春日,一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转,车子进入麻涧谷口,一片迷人的“桃源”境界,一股沁人心脾的清新气息扑面而来,使得诗人一下子忘记了旅途的疲困,精神为之一振。
  这首律诗对仗工整,语言朴素,风格清淡,如“轻缣素练”(张说评张九龄语)一般。它名为咏物,实乃抒怀,既写燕,又写人,句句不离燕子,却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心,主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子,但又不黏于燕子,达到不即不离的艺术境界。
  也有人否定红颜对吴三桂决策的意义,总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的,但不等于历史总是必然的,重大历史事件在演成结局之前,隐含着多种可能性,历史只能实现一种可能性,从这个意义上说,历史也是偶然的。否则,人就失去了任何主动性和创造性,包括恶的主动性,这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有,吴王夫差与西施的故事与此也有相似性,本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时,满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫,吴三桂为虎作伥,罪责难逃。
  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律(xuan lv),《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
  人们常把这四句所叙视为实境,甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的(杨炫之《洛阳伽蓝记》)。其实是误解。明人陆时雍指出,《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点,就是“托”:“情动于中,郁勃莫已,而势又不能自达,故托为一意、托为一物、托为一境以出之”(《古诗镜》)。此诗即为诗人假托之“境”,“高楼”云云,全从虚念中托生,故突兀而起、孤清不群,而且“浮云”缥缈,呈现出一种奇幻的景象。
  此诗在立意上有两点需注意:一是所送者为僧人,诗中用了一些佛教术语,如“随缘”、“法舟”、“禅”、“梵”、“一灯”等,切合人物身分。二是僧人来自日本,又欲归日本,必经大海,故极言海路航行之苦。中间两联前人多谓其写来途,实嫌拘滞。其实是往返兼写,而以返途为主,这样才能与“归日本”的诗题相合。此诗因送人过海,因而从对禅机的抒发,把这惜别之情委婉地表达了出来。海趣禅机,深情厚谊,融为一体,为一首送别的好诗。
  抒情的画意美和画面的抒情美融为一体,是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息,更觉神清音婉,兴会深长,超尘拔俗,天然淡雅,在盛唐诗中也是不可多得的(de de)佳作。
  这篇文章写孟子同梁惠王的谈话。当时各国为了要增产粮食和扩充兵员,都苦于劳动力不足,所以梁惠王要同邻国争夺百姓,采取了自以为“尽心”的措施,可是目的并没有达到。孟子抓住了这个矛盾,指出梁惠王的“尽心”并不能使百姓归顺,同时提出自己的主张,只有“行王道,施仁政”,才是治国的根本办法。全文可分为三个部分。
  “园花笑芳年,池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物,也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
  “杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了。
  “孤鸿号野外,翔鸟鸣北林。”是继续写景。是写孤鸿在野外哀号,而盘旋的飞鸟在北林上悲鸣。如果说,上两句是写诗人的所见,这两句就是写诗人的所闻。所见者清风、明月,所闻者鸿号、鸟鸣,皆以动写静,写出寂静凄清的环境,以映衬诗人孤独苦闷的心情。景中有情,情景交融。但是,《文选六臣注》中,吕延济说:“夜中,喻昏乱。”吕向说:“孤鸿,喻贤臣孤独在外。翔鸟,鸷鸟,以比权臣在近,谓晋文王。”好像诗中景物皆有所指,如此刻意深求,不免有些牵强附会。
  颔联从不同角度写《落花》李商隐 古诗的具体情状。上句从空间着眼,写《落花》李商隐 古诗飘拂纷飞,连接曲陌;下句从时间着笔,写《落花》李商隐 古诗连绵不断,无尽无休。对“斜晖”的点染,透露出诗人内心的不平静。整个画面笼罩在沉重黯淡的色调中,显示出诗人的伤感和悲哀。
  首联“莺啼燕语报新年,马邑龙堆路几千”,对比鲜明,动人心弦。“莺啼燕语”,这是和平宁静的象征;新年佳节,这是亲人团聚的时辰。但是,另一方面,在那遥远的边关,从征的亲人却不能享受这宁静,无法得到这温情。上句“莺啼燕语”四字,写得色彩浓丽,生意盎然。使下句“马邑龙堆”,更显得沉郁悲壮。诗人好似信笔而下,但震撼力却很强。

创作背景

  绝伦的才华,脱俗的识见,精颖的诗思,然而遭逢不遇,时日蹉跎,诗人李贺的心尽管在自然的年轮上属于青春,但却长久处于一种凄伤的境态之中,自然会唱出这支“伤心”之曲。不过,尽管伤心早已是诗人李贺的痛切感受,他的诗里常常是或显或隐地透出伤心之情,但在他留下的二百余首诗作中,诗题既已明写“伤心”一类字样的却仅止《《伤心行》李贺 古诗》这一首,因此,这首诗也就显得至为重要。

  

张旭( 唐代 )

收录诗词 (8112)
简 介

张旭 张旭(675年—约750年),字伯高,一字季明,汉族,唐朝吴县(今江苏苏州)人。曾官常熟县尉,金吾长史。善草书,性好酒,世称张颠,也是“饮中八仙”之一。其草书当时与李白诗歌、裴旻剑舞并称“三绝”,诗亦别具一格,以七绝见长。与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。唐文宗曾下诏,以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”。又工诗,与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。传世书迹有《肚痛帖》、《古诗四帖》等。

蝶恋花·春江暖涨桃花水 / 余大雅

"往年在瀼滨,瀼人皆忘情。今来游瀼乡,瀼人见我惊。
封陨下泽中,作山防逸流。船舲状龙鹢,若负宫阙浮。
"夫子保药命,外身得无咎。日月不能老,化肠为筋否。
太子入朔方,至尊狩梁益。胡马缠伊洛,中原气甚逆。
色界聊传法,空门不用情。欲知相去近,钟鼓两闻声。"
"救物智所昧,学仙愿未从。行藏两乖角,蹭蹬风波中。
澧浦饶芳草,沧浪有钓舟。谁知放歌客,此意正悠悠。"
"才大今诗伯,家贫苦宦卑。饥寒奴仆贱,颜状老翁为。


苏幕遮·草 / 钱慧珠

岁暮冰雪寒,淮湖不可越。百年去心虑,孤影守薄劣。
"深溪人不到,杖策独缘源。花落寻无径,鸡鸣觉近村。
陌上苍麟卧古丘。九曲半应非禹迹,三山何处是仙洲。
推荐非承乏,操持必去嫌。他时如按县,不得慢陶潜。"
草露亦多湿,蛛丝仍未收。天机近人事,独立万端忧。"
亦以此道安斯民。"
鞭马广陵桥,出祖张漳州。促膝堕簪珥,辟幌戛琳球。
所怜抱中儿,不如山下麑。空念庭前地,化为人吏蹊。


酬张少府 / 何频瑜

鼍作鲸吞不复知,恶风白浪何嗟及。主人锦帆相为开,
赞普多教使入秦,数通和好止烟尘。
"带郭茅亭诗兴饶,回看一曲倚危桥。门前山色能深浅,
"欲知儒道贵,缝掖见诸侯。且感千金诺,宁辞万里游。
数论封内事,挥发府中趋。赠尔秦人策,莫鞭辕下驹。"
"莫言山路僻,还被好风催。行客凄凉过,村篱冷落开。
始来兹山中,休驾喜地僻。奈何迫物累,一岁四行役。
欲知写尽相思梦,度水寻云不用桥。"


青杏儿·风雨替花愁 / 元希声

君家白碗胜霜雪,急送茅斋也可怜。"
都迷采兰处,强记馆娃年。客有游吴者,临风思眇然。"
荆门留美化,姜被就离居。闻道和亲入,垂名报国馀。
"青青芳桂树,幽阴在庭轩。向日阴还合,从风叶乍翻。
花月霁来好,云泉堪梦归。如何建章漏,催着早朝衣。"
竖子寻源独不闻。病渴三更回白首,传声一注湿青云。
始谋谁其间,回首增愤惋。宗英李端公,守职甚昭焕。
勿改安卑节,聊闲理剧心。多君有知己,一和郢中吟。"


巴女谣 / 崔玄童

爽携卑湿地,声拔洞庭湖。万里鱼龙伏,三更鸟兽唿。
已成残梦随君去,犹有惊乌半夜啼。"
书记赴三捷,公车留二年。欲浮江海去,此别意苍然。"
沽酒聊自劳,开樽坐檐隙。主人奏丝桐,能使高兴剧。
旧友适远别,谁当接欢欣。唿儿命长瓢,独酌湘吴醇。
刷羽思乔木,登龙恨失波。散才非世用,回首谢云萝。"
幽石生芙蓉,百花惭美色。远笑越溪女,闻芳不可识。
委树寒枝弱,萦空去雁迟。自然堪访戴,无复四愁诗。"


外科医生 / 王芑孙

"内史用尧意,理京宣惠慈。气和祥则降,孰谓天难知。
夜月仍携妓,清风更在林。彩毫挥露色,银烛动花阴。
朝饮汉水暮灵州。自矜胡骝奇绝代,乘出千人万人爱。
伫看晴月澄澄影,来照江楼酩酊时。"
流莺已向树边啼。从容只是愁风起,眷恋常须向日西。
"朝临淇水岸,还望卫人邑。别意在山阿,征途背原隰。
宿留洞庭秋,天寒潇湘素。杖策可入舟,送此齿发暮。"
渔艇息悠悠,夷歌负樵客。留滞一老翁,书时记朝夕。"


愚公移山 / 郭士达

船去鸥飞阁,人归尘上桥。别离惆怅泪,江路湿红蕉。"
涧中磊磊十里石,河上淤泥种桑麦。平坡冢墓皆我亲,
梁头作窠梁下栖。尔不见东家黄鷇鸣啧啧,
花枝照眼句还成。只同燕石能星陨,自得隋珠觉夜明。
宋公旧池馆,零落首阳阿。枉道祗从入,吟诗许更过。淹留问耆老,寂寞向山河。更识将军树,悲风日暮多。
叹息当路子,干戈尚纵横。掌握有权柄,衣马自肥轻。
前庭少乔木,邻舍闻新禽。虽有征贤诏,终伤不遇心。"
"自胡之反持干戈,天下学士亦奔波。叹彼幽栖载典籍,


清平乐·秋词 / 申兆定

握手想千古,此心能几人。风光满长陌,草色傍征轮。
举头向苍天,安得骑鸿鹄。"
"曾闻宋玉宅,每欲到荆州。此地生涯晚,遥悲水国秋。
"雨馀深巷静,独酌送残春。车马虽嫌僻,莺花不弃贫。
从此日闲放,焉能怀拾青。"
逆气数年吹路断,蕃人闻道渐星奔。
江上徒逢袁绍杯。雪岭独看西日落,剑门犹阻北人来。
楚设关城险,吴吞水府宽。十年朝夕泪,衣袖不曾干。


水龙吟·雪中登大观亭 / 朱德

宝镜群臣得,金吾万国回。衢尊不重饮,白首独馀哀。
杜鹃暮春至,哀哀叫其间。我见常再拜,重是古帝魂。
童稚思诸子,交朋列友于。情乖清酒送,望绝抚坟唿。
"秋兴因危堞,归心过远山。风霜征雁早,江海旅人还。
群生各一宿,飞动自俦匹。吾亦驱其儿,营营为私实。
"春风入香刹,暇日独游衍。旷然莲花台,作礼月光面。
口中犹未知膻腥。今日还山意无极,岂辞世路多相识。
在日贪为善,昨来闻更贫。相如有遗草,一为问家人。"


下终南山过斛斯山人宿置酒 / 郑鬲

祥光浮紫阁,喜气绕皇轩。未预承天命,空勤望帝门。"
幕下由来贵无事,伫闻谈笑静黎氓。"
上将顿盘坂,诸军遍泉井。绸缪阃外书,慷慨幕中请。
虎牙铜柱皆倾侧。巫峡阴岑朔漠气,峰峦窈窕谿谷黑。
繁星入疏树,惊鹊倦秋风。始觉牵卑剧,宵眠亦在公。"
何处吊灵均,江边一老人。汉仪君已接,楚奏我空频。
寸心十指有长短,妙入神处无人知。独把梁州凡几拍,
薄田临谷口,小职向人间。去处但无事,重门深闭关。"