梨花
"汉将新从虏地来，旌旗半上拂云堆。
"五色金光鸾凤飞，三川墨妙巧相辉。
九城弦管声遥发，一夜关山雪满飞。"
"已献甘泉赋，仍登片玉科。汉官新组绶，蜀国旧烟萝。
"拂雾理孤策，薄霄眺层岑。迥升烟雾外，豁见天地心。
耿耿金波缺，沉沉玉漏稀。彩笺蹲鸷兽，画扇列名翚。
言我万代金皇孙。灵鸡鼓舞承天赦，高翔百尺垂朱幡。
舂容时未歇，摇曳夜方深。月下和虚籁，风前间远砧。
静胜朝还暮，幽观白已玄。家林正如此，何事赋归田。"
流转三千里，悲啼百万行。庭前紫荆树，何日再芬芳。"
梨花拼音解释:
.han jiang xin cong lu di lai .jing qi ban shang fu yun dui .
.wu se jin guang luan feng fei .san chuan mo miao qiao xiang hui .
jiu cheng xian guan sheng yao fa .yi ye guan shan xue man fei ..
.yi xian gan quan fu .reng deng pian yu ke .han guan xin zu shou .shu guo jiu yan luo .
.fu wu li gu ce .bao xiao tiao ceng cen .jiong sheng yan wu wai .huo jian tian di xin .
geng geng jin bo que .chen chen yu lou xi .cai jian dun zhi shou .hua shan lie ming hui .
yan wo wan dai jin huang sun .ling ji gu wu cheng tian she .gao xiang bai chi chui zhu fan .
chong rong shi wei xie .yao ye ye fang shen .yue xia he xu lai .feng qian jian yuan zhen .
jing sheng chao huan mu .you guan bai yi xuan .jia lin zheng ru ci .he shi fu gui tian ..
liu zhuan san qian li .bei ti bai wan xing .ting qian zi jing shu .he ri zai fen fang ..
译文及注释
译文
微风阵阵，河水泛起层层波浪，渔灯微光在水面上散开，河面好象撤落无数的星星。
有客人从南方来，送我珍珠，珍珠里隐约有字，想辨认却又不成字；我把它久久地藏在竹箱里。等候官家(jia)来征求；但日后打开箱子一看，珍珠却化成了血水，可想的是我现在再也没有什么可以应付官家的征敛了。
莘国女采桑伊(yi)水边，空桑树中(zhong)拾到小儿伊尹。
厨房里有出不完的腐败肉，库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
林中落叶飘(piao)零，野地空旷寂寥，独行无绪，唯有闲坐，细数着那空中的点点萤光。
皮肤很白净，口齿更伶俐。
车马(ma)驰骋，半是旧官显骄横。
莫学那自恃勇武游侠儿，
汉江之泽水回绕着江城，襄阳之花容月色实在是令人着迷。晋人山简醉酒之时，在高阳池醉态可掬。
在河桥旁的亭中送别情人，久久惜别，深夜里弥(mi)漫着凉意，竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地向西斜坠，铜盘中的蜡烛也即将燃尽，清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了，探头听听随风传来的渡口鼓声(sheng)，看看树梢上空参旗星的光影，已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意，纵使我扬鞭催赶，它也只是自顾慢慢缓行。
山涧中的流水，静悄悄的，绕着竹林流淌。竹林西畔，那繁花绿草，柔软(ruan)的枝条在春风中摇晃。
即使能预支五百年的新意作，到了一千年又觉得陈旧了。其二
桃花整天随着流水流淌，桃源洞口在清溪的哪边？
注释
104.缪绕：缭绕。玉绥：用玉装饰的帽带。
轻柔：形容风和日暖。
（16）厥：其。犹：同“猷”，谋划。翼翼：恭谨勤勉貌。
（21）既：已经，译成现代汉语时也可以用“以后”或“了”来表示。以言：即“以之言”，省去指代作者意见的“之”。
9、月黑：没有月光。
9、为：担任
赏析
此诗犹如一首悲愤的乐(de le)曲。全诗八章，可分为三部分。
全诗是从水、陆、空三个角度来描绘宾客们初饮、宴中、酣饮时的形态。起初是营造气氛，随着酒筵的渐进，酒兴渐浓，宾客也渐趋热情奔放，人们的视线也随之渐高。在写作手法上，诗人运用了兴中有比，赋比结合的手法。在章法、句式上，不仅采用重章叠唱的手法，而且在每章诗最末一句添了两个虚词，延长了诗句，便于歌者深情缓唱、抒发感情，同时也使诗看起来不呆板，显得余味不绝。
作为纪行赋的成熟之作，《《北征赋》班彪 古诗》确实表现出了与其在赋史地位上一致的优点。交待起行原因之简洁，借景抒情之恰切，叙史抒情结合之紧(zhi jin)密，抒发感情之真挚，语言之平易晓畅，都是《涉江》、《遂初》所不能比拟的。萧统《文选》选赋，纪行一门首选《《北征赋》班彪 古诗》；清人陈元龙《历代赋汇》亦列其为纪行赋第一篇。可见二人同选《《北征赋》班彪 古诗》列为首篇，并非(bing fei)偶然。
宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇，两篇赋都是写楚王与巫山神女梦中相会的爱情故事，但两篇赋的神女形象(xing xiang)差别很大(da)。
在第二句里，作者抓住几个突出形象来描写迎师凯旋的壮丽情景，气象宏大。当时隆冬多雪，已显得“冬日可爱”。“日出”被采入诗中和具体历史内容相结合，形象的意蕴便更为深厚了。太阳东升，冰雪消融，象征着藩镇割据局面一时扭转，“元和中兴”由此实现。“潼关”古塞，在明丽的阳光下焕发了光彩，此刻四扇大开，由“狭窄不容车”的险隘一变而为庄严宏伟的“凯旋门”。虽未直接写人，壮观的图景却蕴含在字里行间，给读者留下更广阔的想象空间：军旗猎猎，鼓角齐鸣，浩浩荡荡的大军抵达潼关；地方官吏远出关门相迎接；百姓箪食壶浆，载欣载奔，夹道慰劳王师。“写歌舞入关，不着一字，尽于言外传之，所以为妙”（程学恂《韩诗臆说》）。关于潼关城门是“四扇”还是两扇，清代诗评家曾有争论，其实诗歌不比地理志，是不必拘泥于实际的。试把“四扇”改为“两扇”，那就怎么读也不够味了。加倍言之，气象、境界全出。所以，单从艺术处理角度讲，这样写也有必要。何况出奇制胜，本来就是韩诗的特色。
庾信留仕北朝后，常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首诗所描写的边塞景象，并不一定是即目所见，而是综合若干具有北方特征的景物，再结合几个典故，构成冷落萧索的总体印象，借以抒写出心头的凄凉之感。
它还是一首托物言志的诗，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
末尾四句总上两层，写游后悟出的玄理。诗人领悟出：一个人只要思虑淡泊，那么对于名利得失，穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了；只要自己心里常常感到惬意满足，就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道，一切皆可顺情适性，随遇而安。诗人兴奋之余，竟想把这番领悟出的人生真谛，赠予那些讲究养生（摄生）之道的人们，让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意，而又不以名利得失为怀的豁达胸襟，在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代，既有远祸全身的因素，也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法，比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度，无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想，或以其有玄言的色彩，便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上，这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外，而是一脉相承的，如箭在弦上，势在必发。
这首词虽有山明水秀，虽有求田问舍，骨子里仍是沉郁一格。
这首诗，是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废思想的悲凉心态。
第二首，写诗人得还家以后的苦闷和矛盾心情，表达出作者身处乱世有心报国而不甘心苟且偷生的心态。
接着，诗人又放眼四围，以“烟断”、“木平”写夜色的浓重，极为逼真。烟非自断，而是被夜色遮断；木非(mu fei)真平，而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字，用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗，有所谓“自然英旨”的说法（见《诗品序》）。“平”字用得既巧密又浑成，可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于，在写景的同时，又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”，原是孤征道路上的一点可怜的安慰，这时就要全部被夜色所吞没，不用说，随着夜的降临，诗人的乡情也愈来愈浓重了。
“抽弦促柱”之声的变化，又唤起诗人更加奇妙的联想：“谁家独夜愁灯影？何处空楼思月明？”上一联写大自然的景物，这一联则写人世的悲欢，更加真切感人。“独”、“空”两字，尤使画面显得分外凄清，增加了盼子思夫、离愁别恨的分量。“愁灯影”、“思月明”，含蓄蕴藉，耐人寻味：灯前别无他人，只看到自己的影子，可见何等孤独，不能不“愁”。楼头没有亲人，只见明月高悬，可见何等空荡，不能不“思”。这两处倘若写作“愁灯下”、“思离人”，就索然无味了。这一联用暗喻，且用“谁家”、“何处”疑问句式，不仅显得与上一联有参差变化之美，而且更能激起想象的翅膀，让各人按自己的生活体验，从画面中去品尝筝声所构成的美妙动人的音乐形象。
诗以浸泡麻起兴，不仅写明情感发生的地点，也暗示了情感在交流中的加深，麻可泡软，正意味情意的深厚，而根本的还在于两人可以相“晤”，有情感的相互对话的基础。
此诗凡二十句，支、微韵通押，一韵到底。诗分五节，每节四句，层次分明。
全诗三章，章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后，是追叙当时情事，具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类，可以参读。
诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
全诗是从水、陆、空三个角度来描绘宾客们初饮、宴中、酣饮时的形态。起初是营造气氛，随着酒筵的渐进，酒兴渐浓，宾客也渐趋热情奔放，人们的视线也随之渐高。在写作手法上，诗人运用了兴中有比，赋比结合的手法。在章法、句式上，不仅采用重章叠唱的手法，而且在每章诗最末一句添了两个虚词，延长了诗句，便于歌者深情缓唱、抒发感情，同时也使诗看起来不呆板，显得余味不绝。
作为纪行赋的成熟之作，《《北征赋》班彪 古诗》确实表现出了与其在赋史地位上一致的优点。交待起行原因之简洁，借景抒情之恰切，叙史抒情结合之紧(zhi jin)密，抒发感情之真挚，语言之平易晓畅，都是《涉江》、《遂初》所不能比拟的。萧统《文选》选赋，纪行一门首选《《北征赋》班彪 古诗》；清人陈元龙《历代赋汇》亦列其为纪行赋第一篇。可见二人同选《《北征赋》班彪 古诗》列为首篇，并非(bing fei)偶然。
宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇，两篇赋都是写楚王与巫山神女梦中相会的爱情故事，但两篇赋的神女形象(xing xiang)差别很大(da)。
在第二句里，作者抓住几个突出形象来描写迎师凯旋的壮丽情景，气象宏大。当时隆冬多雪，已显得“冬日可爱”。“日出”被采入诗中和具体历史内容相结合，形象的意蕴便更为深厚了。太阳东升，冰雪消融，象征着藩镇割据局面一时扭转，“元和中兴”由此实现。“潼关”古塞，在明丽的阳光下焕发了光彩，此刻四扇大开，由“狭窄不容车”的险隘一变而为庄严宏伟的“凯旋门”。虽未直接写人，壮观的图景却蕴含在字里行间，给读者留下更广阔的想象空间：军旗猎猎，鼓角齐鸣，浩浩荡荡的大军抵达潼关；地方官吏远出关门相迎接；百姓箪食壶浆，载欣载奔，夹道慰劳王师。“写歌舞入关，不着一字，尽于言外传之，所以为妙”（程学恂《韩诗臆说》）。关于潼关城门是“四扇”还是两扇，清代诗评家曾有争论，其实诗歌不比地理志，是不必拘泥于实际的。试把“四扇”改为“两扇”，那就怎么读也不够味了。加倍言之，气象、境界全出。所以，单从艺术处理角度讲，这样写也有必要。何况出奇制胜，本来就是韩诗的特色。
庾信留仕北朝后，常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首诗所描写的边塞景象，并不一定是即目所见，而是综合若干具有北方特征的景物，再结合几个典故，构成冷落萧索的总体印象，借以抒写出心头的凄凉之感。
它还是一首托物言志的诗，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
末尾四句总上两层，写游后悟出的玄理。诗人领悟出：一个人只要思虑淡泊，那么对于名利得失，穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了；只要自己心里常常感到惬意满足，就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道，一切皆可顺情适性，随遇而安。诗人兴奋之余，竟想把这番领悟出的人生真谛，赠予那些讲究养生（摄生）之道的人们，让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意，而又不以名利得失为怀的豁达胸襟，在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代，既有远祸全身的因素，也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法，比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度，无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想，或以其有玄言的色彩，便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上，这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外，而是一脉相承的，如箭在弦上，势在必发。
这首词虽有山明水秀，虽有求田问舍，骨子里仍是沉郁一格。
这首诗，是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废思想的悲凉心态。
第二首，写诗人得还家以后的苦闷和矛盾心情，表达出作者身处乱世有心报国而不甘心苟且偷生的心态。
接着，诗人又放眼四围，以“烟断”、“木平”写夜色的浓重，极为逼真。烟非自断，而是被夜色遮断；木非(mu fei)真平，而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字，用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗，有所谓“自然英旨”的说法（见《诗品序》）。“平”字用得既巧密又浑成，可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于，在写景的同时，又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”，原是孤征道路上的一点可怜的安慰，这时就要全部被夜色所吞没，不用说，随着夜的降临，诗人的乡情也愈来愈浓重了。
“抽弦促柱”之声的变化，又唤起诗人更加奇妙的联想：“谁家独夜愁灯影？何处空楼思月明？”上一联写大自然的景物，这一联则写人世的悲欢，更加真切感人。“独”、“空”两字，尤使画面显得分外凄清，增加了盼子思夫、离愁别恨的分量。“愁灯影”、“思月明”，含蓄蕴藉，耐人寻味：灯前别无他人，只看到自己的影子，可见何等孤独，不能不“愁”。楼头没有亲人，只见明月高悬，可见何等空荡，不能不“思”。这两处倘若写作“愁灯下”、“思离人”，就索然无味了。这一联用暗喻，且用“谁家”、“何处”疑问句式，不仅显得与上一联有参差变化之美，而且更能激起想象的翅膀，让各人按自己的生活体验，从画面中去品尝筝声所构成的美妙动人的音乐形象。
诗以浸泡麻起兴，不仅写明情感发生的地点，也暗示了情感在交流中的加深，麻可泡软，正意味情意的深厚，而根本的还在于两人可以相“晤”，有情感的相互对话的基础。
此诗凡二十句，支、微韵通押，一韵到底。诗分五节，每节四句，层次分明。
全诗三章，章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后，是追叙当时情事，具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类，可以参读。
诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
创作背景
王勃的父亲被牵连，贬官至交趾令。
裴让之( 五代 )
收录诗词 (2414) 首
简 介
裴让之 北齐河东闻喜人，字士礼。裴佗长子，仕魏累迁主客郎中。历高澄大将军主簿，兼中书舍人。齐受禅，除清河太守，诛二豪吏。侍中高德政旧与让之不协，劾其眷恋魏朝，乃赐死。
蝶恋花·越女采莲秋水畔
相逢十月交，众卉飘已零。感旧谅戚戚，问孤恳茕茕。
终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳。
"昔人惆怅处，系马又登临。旧地烟霞在，多时草木深。
白云明月偏相识，养高兼养闲，可望不可攀。
因风试矫翼，倦飞会归林。向晚清淮驶，回首楚云深。"
羽卫摇晴日，弓戈生早寒。犹思检玉处，却望白云端。"
此辈之死后，镬汤所熬煎。业风吹其魂，勐火烧其烟。
新诗来起予，璀璨六义全。能尽含写意，转令山水鲜。
赠李白
枯藤离旧树，朽石落高峰。不向云间见，还应梦里逢。"
还应上帝处称臣。养生自有年支药，税户应停月进银。
革道当在早，谦光斯可取。木雁才不才，吾知养生主。"
"烟芜满洞青山绕，幢节飘空紫凤飞。金阙乍看迎日丽，
明月双溪水，清风八咏楼。昔年为客处，今日送君游。
无人敢夺在先筹，天子门边送与球。
老来自喜身无事，仰面西园得咏诗。"
倚玉交文友，登龙年月久。东阁许联床，西郊亦携手。
生查子·情景
笳箫里巷咽，龟筮墓田开。片石潺湲泪，含悲叙史才。"
"一出西城第二桥，两边山木晚萧萧。
凫鹄共思晓，菰蒲相与秋。明当此中别，一为望汀洲。"
"石林高几许，金刹在中峰。白日空山梵，清霜后夜钟。
风烟隔嵩丘，羸疾滞漳滨。昭代未通籍，丰年犹食贫。
"日暮秋风吹野花，上清归客意无涯。桃源寂寂烟霞闭，
"何事年年恋隐沦，成名须遣及青春。
"古时愁别泪，滴作分流水。日夜东西流，分流几千里。
咏草
如何得声名一旦喧九垓。"
"宋玉本悲秋，今朝更上楼。清波城下去，此意重悠悠。
委曲见提携，因循成蹇剥。论边书未上，招隐诗还作。
"平生推久要，留滞共三年。明日东南路，穷荒雾露天。
"一宿西峰寺，尘烦暂觉清。远林生夕籁，高阁起钟声。
神物亦自閟，风雷护此扃。欲传山中宝，回策忽已暝。
下淮风自急，树杪分郊邑。送客随岸行，离人出帆立。
藻井浮花共陵乱，玉阶零露相裴回。稍映明河泛仙驭，
次韵李节推九日登南山
坐中孤烛暗，窗外数萤流。试以他乡事，明朝问子游。"
世故中年别，馀生此会同。却将悲与病，来对朗陵翁。
置酒平生在，开衿愿见乖。殷勤寄双鲤，梦想入君怀。"
终朝举善道，敬爱当行之。纵令误所见，亦贵本相规。
"秋光风露天，令节庆初筵。易象家人吉，闺门女士贤。
青乌灵兆久，白燕瑞书频。从此山园夕，金波照玉尘。"
江海正风波，相逢在何处。"
"高门有才子，能履古人踪。白社陶元亮，青云阮仲容。
白华
"黄河西绕郡城流，上巳应无祓禊游。
"追立新碑日，怜君苦一身。远移深涧石，助立故乡人。
雁沼寒波咽，鸾旌夕吹翻。唯馀西靡树，千古霸陵原。
日暮归鞍不相待，与君同是醉乡人。"
沉水烟销金博山。文簟象床娇倚瑟，彩奁铜镜懒拈环。
遥看火号连营赤，知是先锋已上城。
明年息枝。爰处若思，胡宁不尔思。"
我有心中事，不与韦三说。秋夜洛阳城，明月照张八。
金缕曲·姜西溟言别赋此赠之
故人骢马朝天使，洛下秋声恐要知。"
"木落风高天宇开，秋原一望思悠哉。
忽逐酒杯会，暂同风景心。从今一分散，还是晓枝禽。"
折柳寻花送落晖。杜陵往往逢秋暮，望月临风攀古树。
车骑归萧詧，云林识许询。千秋不相见，悟定是吾身。"
"金壶漏尽禁门开，飞燕昭阳侍寝回。
"自知休沐诸幽胜，遂肯高斋枕广衢。旧地已开新玉圃，
庭前有个长松树，夜半子规来上啼。"
临江仙·西湖春泛
广陵经水宿，建邺有僧期。若到西霞寺，应看江总碑。"
"衰蹇步难前，上山如上天。尘泥来自晚，猿鹤到何先。
甘辛败六藏，冰炭交七情。唯思曲肱枕，搔首掷华缨。"
从奴斜抱敕赐锦，双双蹙出金麒麟。天子爱婿皇后弟，
旧里藏旧阁，闲门闭槿篱。遥惭退朝客，下马独相思。"
自执金吾长上直，蓬莱宫里夜巡更。"
"御沟回广陌，芳柳对行人。翠色枝枝满，年光树树新。
郡邸封章开建章。君王俭德先简易，赡国肥家在仁义。
泷冈阡表
乡中贺者唯争路，不识传唿獬豸威。"
一尊自共持，以慰长相忆。"
"天意将垂象，神龟出负图。五方行有配，八卦义宁孤。
"山寺临池水，春愁望远生。蹋桥逢鹤起，寻竹值泉横。
含烟洗露照苍苔。庞眉倚杖禅僧起，轻翅萦枝舞蝶来。
"月满自高丘，江通无狭流。轩窗开到晓，风物坐含秋。
远行从此始，别袂重凄霜。"
行骑飞泉鹿，卧听双海鹤。嘉愿有所从，安得处其薄。"
秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御
去秋忽乘兴，命驾来东土。谪仙游梁园，爱子在邹鲁。
去年灾疫牛囤空，截绢买刀都市中。头巾掩面畏人识，
"相逢空握手，往事不堪思。见少情难尽，愁深语自迟。
"才子浮生促，泉台此路赊。官卑杨执戟，年少贾长沙。
"夜来花欲尽，始惜两三枝。早起寻稀处，闲眠记落时。
"闻说湘川路，年年古木多。猿啼巫峡夜，月照洞庭波。
碑沈字灭昔人远，谷鸟犹向寒花啼。"
丈夫非小儿，何用强相知。不见朝生菌，易成还易衰。