满江红·登黄鹤楼有感
别床铺枕席，当面指瑕疵。妾貌应犹在，君情遽若斯。
高兮漫兮吾孰知天否与灵。取人之仰者，
汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身，不似江陵时好女。
唯应清夜无公事，新草亭中好一期。"
欲散白头千万恨，只消红袖两三声。"
"丹霄携手三君子，白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下，
如何有此用，幽滞在岩垧.岁月不尔驻，孤芳坐凋零。
经宿废饮啄，日高诣屠门。迟回未死间，饥渴欲相吞。
"洛阳陌上春长在，惜别今来二十年。
池鸟澹容与，桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜，水花披白蕖。
满江红·登黄鹤楼有感拼音解释:
bie chuang pu zhen xi .dang mian zhi xia ci .qie mao ying you zai .jun qing ju ruo si .
gao xi man xi wu shu zhi tian fou yu ling .qu ren zhi yang zhe .
ru sui xiao wo wo xiao ru .ru jin wu fu xiao yao shen .bu si jiang ling shi hao nv .
wei ying qing ye wu gong shi .xin cao ting zhong hao yi qi ..
yu san bai tou qian wan hen .zhi xiao hong xiu liang san sheng ..
.dan xiao xie shou san jun zi .bai fa chui tou yi bing weng .lan sheng hua shi jin zhang xia .
ru he you ci yong .you zhi zai yan shang .sui yue bu er zhu .gu fang zuo diao ling .
jing su fei yin zhuo .ri gao yi tu men .chi hui wei si jian .ji ke yu xiang tun .
.luo yang mo shang chun chang zai .xi bie jin lai er shi nian .
chi niao dan rong yu .qiao liu gao fu shu .yan man niao qing bi .shui hua pi bai qu .
译文及注释
译文
顾盼跂乌，群鸦猜详：
蝉声高唱，树林却显得格外宁静；鸟鸣声声，深山里倒比往常更清幽。
闽县（今福建福州市）人(ren)林纾（字琴南，当时是孝廉，清明时对举(ju)人的称呼）六七岁的时候，跟随老师读书。老师非常贫困，做饭没(mei)有米。林纾知道后，急忙回家，用袜子装米，装满了，背着送给老师。老师生气了，说这是他偷来的，推辞不接受。林纾回来后告诉了母亲，母亲笑着说：“你这份心意固然是好的，但是这样的方式（袜子装米）难道是学生赠送老师礼物的礼节吗？”随即让人准备(bei)，林纾携带着一(yi)石米送到私塾，老师于是接受了。
枯败的槲叶，落满了荒山的野路；淡白的枳花，鲜艳地开放在驿站的泥墙上。
浓浓的柳荫里，淡淡的晨雾迷(mi)迷茫茫，残乱的缕缕鬓发，好似青云飞掠过脸庞。蝉钗已簪不住飞乱的流云，三三两两地散落在枕上。她定是拼了一生的激情，才搏得郎君一宵欢畅。
我忍痛告别了中原的乡土，把一身暂托给遥远的荆蛮。
我在月下沉吟，久久不归，思念古人，而古人能与吾心自相接者，亦已稀也。
我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。
世人和我一样辛苦地被明天所累，一年年过去马上就会老。
古人做学问是不遗余力的，往往要到老年才取得成就。
更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
溪水清澈，掩映着丛丛绿竹，水明净如(ru)镜，映着荷花的倒影，传出阵阵清香。
伸颈远望还是只能回到房间，眼泪沾湿了衣裳。
独自远离家乡难免总有一点凄凉，每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。
美人虞姬自尽在乌江岸边，战火也曾焚烧赤壁万条战船，将军班超徒然老死在玉门关。伤心秦汉的烽火，让百万生民涂炭，读书人只能一声长叹。
腾跃失势，无力高翔；
唱到商音听者无不流泪，奏到羽音荆轲格外惊心。
姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。
重重大门紧锁无处寻(xun)觅，但心中猜想其中必有千树的桃花。
注释
④石磴（dēng）：台阶。
⑥大略：大体上。扳：同“攀”，援引。
③然：同“燃”，形容花红如火。
题红：指红叶题诗事。范摅《云溪友议》：“中书舍人卢渥，应举之岁，偶临御沟，见一红叶，命仆搴来。叶上有一绝句，置于巾箱，或呈于同志。及宣宗既省宫人，初下诏从百官司吏，独不许贡举人。渥后亦一任范阳，独获所退宫人。宫人睹红叶而呈叹久之，曰：‘当时偶随流，不谓郎君收藏巾箧。’验其书迹无不讶焉。诗曰：‘流水何太急，深宫尽日闲，殷勤谢红叶，好去到人间。’”杳杳（yǎo）：幽远貌。
（74）冠（guàn）：在……之中居第一位。作动词用。
16.吴起：战国初期著名的政治改革家，卓越的军事家、统帅、政治家、改革家。
质：人质，这里用作动词，指作人质。谓将人作为抵押品，这是战国时代国与国之间的外交惯例。
赏析
颔联承，是首联“凝情自悄然”的具体化，诗人融情于景，寒夜孤灯陪伴孤客，思念故乡旧年往事，失群孤雁声声鸣(ming)叫，羁旅之人深愁难眠，细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思，却要寒夜愁思陈年旧事，物尤如此，人何以堪。由灯及人，显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯，长夜难眠，一声雁叫，引孤客嫠妇愁思惊梦，归思难收。
当初编纂《诗经》的人，在诗篇的排列上是否有某种用意，这已不得而知。但至少后人的理解，并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》（即《诗经》），但作出具体评价的作品，却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇，谓之“乐而不淫，哀而不伤”。在他看来，《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说：“《风》之始也，所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉，用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想：在古人看来，夫妇为人伦之始，天下一切道德的完善，都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为，《《关雎》佚名 古诗》在这方面(fang mian)具有典范意义，所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下，既适用于“乡人”即普通百姓，也适用于“邦国”即统治阶层。
这是一首拟古诗，通过描写汉初与匈奴的边境战争，歌颂了当时边防将士浴血奋战，保卫疆土的功绩，反映了唐初对外战争的某些现实。[10]
第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
开头两句互文见义，起得极有气势：万壑千山，到处是参天的大树，到处是杜鹃的啼声。既有视觉形象，又有听觉感受，读来使人恍如置身其间，大有耳目应接不暇之感。这两句气象阔大，神韵俊迈，被后世诗评家引为律诗工于发端的范例。“万壑树参(shu can)天，千山响杜鹃”，以如椽大笔，淋漓泼墨，勾勒出巴蜀层峦叠嶂的群山、无数险峻深邃(shen sui)的岩壑、高耸云天的林木，同时还有一片杜鹃热闹如沸的啼鸣，使万壑千岩为之振响。如同展开一卷气势磅礴的山水画，令人为之一振。紧接着的“山中一半雨，树杪百重泉”，更扣紧蜀地山高林(gao lin)密、雨水充沛的特点，先描绘深山冥晦，千岩万壑中晴雨参半的奇景，再绘出雨中山间道道飞泉，悬空而下。诗人远远望去，泉瀑就如同从树梢上倾泻下来似的。这里生动地表现出远处景物互相重叠的错觉。诗人以画家的眼睛观察景物，运用绘法入诗，将三维空间的景物叠合于平面画幅的二维空间，若将最远处、高处的泉瀑画在稍近、稍低的树梢上。
本文论点明确，论据翔实，论证手段缜密严谨，语言犀利明快，选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作，值得我们仿效。
这是一首汉乐府民歌，它书写了大唐平定天下，开创贞观之治后太宗皇帝的感慨。全诗没有具体描写两军作战的场面，而是形象地描述了这场战争的发生发展与胜利的过程，是一首描写当时现实事件的史诗。
人亡物在，借物寄慨，在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云：“帏屏无仿佛，翰墨有余迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云：“帘屏既毁撤，帷席更施张。游尘掩虚座，孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外，触物生情，最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴，颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语，冷中有艳，意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”，沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关，但商隐不仅写了物，而且由枕联想到王氏的眼神（秋波），由簟写及王氏的体态（柔肤），亡妻的形象具体，历历在目，较潘、沈二诗似有情韵。结构上，“已不见”是其主旨，“泣幽素”定其基调。先空间后时间，空间则先室外后室内；时间则先眼前后往昔，接着又是眼前，最后写未来。全诗十六句，四句一转韵，为一节；每节悼亡的角度不尽相同，但相互关联、补充。如前所述，一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思，或正或反，或得或失，或今或昔，或虚或实，以反写正，以得写失，以昔写今，以虚写实，环环相扣，脉络清晰可按。
虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”消极观点的原因，这首诗未被选入课本之中，名气也不如将近酒之类的名篇，但也是李白三四十岁的大成之作，它相对中规中矩，但磅礴流畅，犹如大江之来，一气呵成，表达了作者强烈的感情，豁达的心态，睥睨天下的磅礴气势，读过此诗，让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
“清香随风发，落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽，这两句突出石榴花的清香。花红香清，进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝，低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱，特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝，去拂动鲁女的罗衣。可见，这爱是十分强烈的，这痴情是十分浓郁的！
第三句的境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”（《札朴》）
离人思妇之情，在一般诗人笔下，往往写得纤弱和过于愁苦，与之相应，境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事，而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景，并在这样的思索中，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而展开更深远的意境，这是其他一些诗人所难以企及的。
当初编纂《诗经》的人，在诗篇的排列上是否有某种用意，这已不得而知。但至少后人的理解，并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》（即《诗经》），但作出具体评价的作品，却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇，谓之“乐而不淫，哀而不伤”。在他看来，《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说：“《风》之始也，所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉，用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想：在古人看来，夫妇为人伦之始，天下一切道德的完善，都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为，《《关雎》佚名 古诗》在这方面(fang mian)具有典范意义，所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下，既适用于“乡人”即普通百姓，也适用于“邦国”即统治阶层。
这是一首拟古诗，通过描写汉初与匈奴的边境战争，歌颂了当时边防将士浴血奋战，保卫疆土的功绩，反映了唐初对外战争的某些现实。[10]
第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
开头两句互文见义，起得极有气势：万壑千山，到处是参天的大树，到处是杜鹃的啼声。既有视觉形象，又有听觉感受，读来使人恍如置身其间，大有耳目应接不暇之感。这两句气象阔大，神韵俊迈，被后世诗评家引为律诗工于发端的范例。“万壑树参(shu can)天，千山响杜鹃”，以如椽大笔，淋漓泼墨，勾勒出巴蜀层峦叠嶂的群山、无数险峻深邃(shen sui)的岩壑、高耸云天的林木，同时还有一片杜鹃热闹如沸的啼鸣，使万壑千岩为之振响。如同展开一卷气势磅礴的山水画，令人为之一振。紧接着的“山中一半雨，树杪百重泉”，更扣紧蜀地山高林(gao lin)密、雨水充沛的特点，先描绘深山冥晦，千岩万壑中晴雨参半的奇景，再绘出雨中山间道道飞泉，悬空而下。诗人远远望去，泉瀑就如同从树梢上倾泻下来似的。这里生动地表现出远处景物互相重叠的错觉。诗人以画家的眼睛观察景物，运用绘法入诗，将三维空间的景物叠合于平面画幅的二维空间，若将最远处、高处的泉瀑画在稍近、稍低的树梢上。
本文论点明确，论据翔实，论证手段缜密严谨，语言犀利明快，选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作，值得我们仿效。
这是一首汉乐府民歌，它书写了大唐平定天下，开创贞观之治后太宗皇帝的感慨。全诗没有具体描写两军作战的场面，而是形象地描述了这场战争的发生发展与胜利的过程，是一首描写当时现实事件的史诗。
人亡物在，借物寄慨，在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云：“帏屏无仿佛，翰墨有余迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云：“帘屏既毁撤，帷席更施张。游尘掩虚座，孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外，触物生情，最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴，颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语，冷中有艳，意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”，沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关，但商隐不仅写了物，而且由枕联想到王氏的眼神（秋波），由簟写及王氏的体态（柔肤），亡妻的形象具体，历历在目，较潘、沈二诗似有情韵。结构上，“已不见”是其主旨，“泣幽素”定其基调。先空间后时间，空间则先室外后室内；时间则先眼前后往昔，接着又是眼前，最后写未来。全诗十六句，四句一转韵，为一节；每节悼亡的角度不尽相同，但相互关联、补充。如前所述，一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思，或正或反，或得或失，或今或昔，或虚或实，以反写正，以得写失，以昔写今，以虚写实，环环相扣，脉络清晰可按。
虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”消极观点的原因，这首诗未被选入课本之中，名气也不如将近酒之类的名篇，但也是李白三四十岁的大成之作，它相对中规中矩，但磅礴流畅，犹如大江之来，一气呵成，表达了作者强烈的感情，豁达的心态，睥睨天下的磅礴气势，读过此诗，让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
“清香随风发，落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽，这两句突出石榴花的清香。花红香清，进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝，低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱，特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝，去拂动鲁女的罗衣。可见，这爱是十分强烈的，这痴情是十分浓郁的！
第三句的境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”（《札朴》）
离人思妇之情，在一般诗人笔下，往往写得纤弱和过于愁苦，与之相应，境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事，而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景，并在这样的思索中，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而展开更深远的意境，这是其他一些诗人所难以企及的。
创作背景
这是写一位卫国女子出嫁远离故乡而思念家乡的诗歌。卫国的淇水，是青年男女游乐的地方。悠悠的淇水水波，秀丽的两岸风光，伴随着这些青年渡过无忧无虑的青少年时代。因此，每当他们远离故乡，回首往事，思亲怀乡的时候，淇水很自然地浮现在脑际。淇水、家乡、亲人、亲情，都融化在一起，激起心中感情的波涛。这首诗，正是带着这种感情的波涛而写就的。
马诗二十三首·其五
随富随贫且欢乐，不开口笑是痴人。
"银章暂假为专城，贺客来多懒起迎。
客自帝城来，驱马出关东。爱此一郡人，如见太古风。
醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地，鹘衔瑞带势冲天。
"北祖三禅地，西山万树松。门临溪一带，桥映竹千重。
"昨日诏书下，求贤访陆沉。无论能与否，皆起徇名心。
非关将略与庙谋。吾闻高宗中宗世，北虏猖狂最难制。
"见君新赠吕君诗，忆得同年行乐时。争入杏园齐马首，
发淮安
岂知阌乡狱，中有冻死囚。"
共知松胜槐，诚欲栽道傍。粪土种瑶草，瑶草终不芳。
杓直泉埋玉，虞平烛过风。唯残乐天在，头白向江东。"
班笔行看掷，黄陂莫漫澄。骐驎高阁上，须及壮时登。"
怜君别我后，见竹长相忆。长欲在眼前，故栽庭户侧。
勾漏丹砂里，僬侥火焰旗。彤云剩根蒂，绛帻欠缨緌.
"离离暑云散，袅袅凉风起。池上秋又来，荷花半成子。
只候高情无别物，苍苔石笋白花莲。"
铜雀台赋
"采诗官，采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫，
竟夕舟中坐，有时桥上眠。何用施屏障，水竹绕床前。"
药误不得老，忧死非因疾。谁言人最灵，知得不知失。
面苦桄榔裛，浆酸橄榄新。牙樯迎海舶，铜鼓赛江神。
"干时久与本心违，悟道深知前事非。犹厌劳形辞郡印，
梨叶红时我始知。莫叹学官贫冷落，犹胜村客病支离。
吴中好风景，风景无朝暮。晓色万家烟，秋声八月树。
谬辱良由此，升腾亦在斯。再令陪宪禁，依旧履阽危。
清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。"
"吏满六百石，昔贤辄去之。秩登二千石，今我方罢归。
今日与君重上处，龙门不是旧龙门。"
红火炉前初炷灯。高调秦筝一两弄，小花蛮榼二三升。
"高高此山顶，四望唯烟云。下有一条路，通达楚与秦。
伊余狷然质，谬入多士朝。任气有愎戆，容身寡朋曹。
"四十九年身老日，一百五夜月明天。
何处春深好，春深女学家。惯看温室树，饱识浴堂花。
鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢
秋官为主人，廷尉居上头。日中为一乐，夜半不能休。
筋力消磨合有无。不准拟身年六十，上山仍未要人扶。
雨师习习洒，云将飘飘翥。四野万里晴，千山一时曙。
往绪心千结，新丝鬓百茎。暗窗风报晓，秋幌雨闻更。
为树信可玩，论材何所施。可惜金堤地，栽之徒尔为。
人心各自是，我是良在兹。回谢争名客，甘从君所嗤。"
雨声萧飒渡江来。鬓毛遇病双如雪，心绪逢秋一似灰。
平生赏心事，施展十未一。会笑始哑哑，离嗟乃唧唧。
杨柳八首·其三
"兀兀出门何处去，新昌街晚树阴斜。
卧辙希濡沫，低颜受颔颐。世情焉足怪，自省固堪悲。
如今老病须知分，不负春来二十年。"
初日先通牖，轻飔每透帘。露盘朝滴滴，钩月夜纤纤。
蕙风晚香尽，槐雨馀花落。秋意一萧条，离容两寂寞。
"天宫阁上醉萧辰，丝管闲听酒慢巡。
尽室杂深洞，轻桡荡小fq.殷勤题白石，怅望出青苹.
"酒户年年减，山行渐渐难。欲终心懒慢，转恐兴阑散。
谪岭南道中作
坐见千峰雪浪堆。罔象睢盱频逞怪，石尤翻动忽成灾。
吾若默无语，安知吾快活。吾欲更尽言，复恐人豪夺。
辛苦尘土间，飞啄禾黍丛。得食将哺母，饥肠不自充。
"旧与杨郎在帝城，搜天斡地觅诗情。曾因并句甘称小，
既无神仙术，何除老死籍。只有解脱门，能度衰苦厄。
遣闷多凭酒，公心只仰胡。挺身唯直指，无意独欺愚。
"柯条未尝损，根蕟不曾移。同类今齐茂，孤芳忽独萎。
貂冠水苍玉，紫绶黄金章。佩服身未暖，已闻窜遐荒。
三五七言 / 秋风词
孰谓虫之微，虫蠹已无期。孰谓树之大，花叶有衰时。
绣面谁家婢，鸦头几岁奴。泥中采菱芡，烧后拾樵苏。
一家五十口，一郡十万户。出为差科头，入为衣食主。
禄食分供鹤，朝衣减施僧。性多移不得，郡政谩如绳。"
"酒助疏顽性，琴资缓慢情。有慵将送老，无智可劳生。
时联拜表骑，间动题诗笔。夜雪秉烛游，春风携榼出。
"明月满深浦，愁人卧孤舟。烦冤寝不得，夏夜长于秋。
叶翦蓝罗碎，茎抽玉琯端。几声清淅沥，一簇绿檀栾。
江亭夜月送别二首
雁思来天北，砧愁满水南。萧条秋气味，未老已深谙。"
行当摆尘缨，吴门事探讨。君为先此词，终期搴瑶草。"
时丰实仓廪，春暖葺庖厨。更作三年计，三年身健无。"
一物苟可适，万缘都若遗。设如宅门外，有事吾不知。"
九派吞青草，孤城覆绿芜。黄昏钟寂寂，清晓角呜呜。
蓰蓰鱼尾掉，瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生，沙虚泉脉散。
戏调初微拒，柔情已暗通。低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。
白黑既可变，丹青何足论。竟埋代北骨，不返巴东魂。
南乡子·戊申秋隽喜晤故人
"夜梦归长安，见我故亲友。损之在我左，顺之在我右。
截为天子琴，刻作古人形。云待我成器，荐之于穆清。
纶闱惭并入，翰苑忝先攀。笑我青袍故，饶君茜绶殷。
歌声凝贯珠，舞袖飘乱麻。相公谓四座，今日非自夸。
有木香苒苒，山头生一蕟。主人不知名，移种近轩闼。
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡，洞驱云入毒龙归。
眼明见青山，耳醒闻碧流。脱袜闲濯足，解巾快搔头。
日高饥始食，食竟饱还游。游罢睡一觉，觉来茶一瓯。