送温处士归黄山白鹅峰旧居
"玉貌何曾为浣沙，只图勾践献夫差。
景阳楼下花钿镜，玄武湖边锦绣旗。
多情柱史应相问，与话归心正浩然。"
昨日斗烟粒，今朝贮绿华。争歌调笑曲，日暮方还家。"
野白梅繁后，山明雨散初。逍遥向云水，莫与宦情疏。"
"井邑藏岩穴，幽栖趣若何。春篁抽笋密，夏鸟杂雏多。
"长其船兮利其斧，输予薪兮勿予侮。田予登兮榖予庾，
镜临危槛小池光。丝垂杨柳当风软，玉折含桃倚径香。
尽待于公作廷尉，不须从此便餐霞。"
翠华却自登仙去，肠断宫娥望不休。"
多向客亭门外立，与他迎送往来尘。
送温处士归黄山白鹅峰旧居拼音解释:
.yu mao he zeng wei huan sha .zhi tu gou jian xian fu cha .
jing yang lou xia hua dian jing .xuan wu hu bian jin xiu qi .
duo qing zhu shi ying xiang wen .yu hua gui xin zheng hao ran ..
zuo ri dou yan li .jin chao zhu lv hua .zheng ge diao xiao qu .ri mu fang huan jia ..
ye bai mei fan hou .shan ming yu san chu .xiao yao xiang yun shui .mo yu huan qing shu ..
.jing yi cang yan xue .you qi qu ruo he .chun huang chou sun mi .xia niao za chu duo .
.chang qi chuan xi li qi fu .shu yu xin xi wu yu wu .tian yu deng xi gu yu yu .
jing lin wei jian xiao chi guang .si chui yang liu dang feng ruan .yu zhe han tao yi jing xiang .
jin dai yu gong zuo ting wei .bu xu cong ci bian can xia ..
cui hua que zi deng xian qu .chang duan gong e wang bu xiu ..
duo xiang ke ting men wai li .yu ta ying song wang lai chen .
译文及注释
译文
谢灵运足迹早被青苔(tai)掩藏。
清明前夕，春光如画，
世人只晓听曲不懂得欣赏，乐人就像独行于暴风之中。
有锁纽的(de)金蟾香炉，香烟缭绕飘逸，
路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一番。艳阳高照，无奈口渴难忍，想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的屋门，问(wen)：可否给碗茶？
刚满十五岁的少年就出去打仗，到(dao)了八十岁才回来。
北窗之下葵茂盛，禾穗饱满在南畴。
我不愿意追随长安城中的富家子弟，去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。
戍楼上的更鼓声隔断了人们的来往，边塞的秋天里，一只孤雁正在鸣叫。
追忆往日，漂泊不定，走遍天涯海角，却毫无建树。归来后重新打扫庭院中的小路，松竹才是我的家。却恨悲凉的秋风不时吹起，南归的大雁缓缓地飞行在云间，哀怨的胡笳声和边马的悲鸣声交织在一起。谁能(neng)像东晋谢安那样，谈笑间就扑灭了胡人军马扬起的尘沙。
快进入楚国郢都的修门。
《蝉》虞世南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高树上，而不是依靠秋风。
春天的景象还没装(zhuang)点到城郊，
注释
（15）贾（gǔ）：商人。
⑵卢家少妇：泛指少妇。郁金堂：以郁金香料涂抹的堂屋。堂，一作“香”。梁朝萧衍《河中之水歌》：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。……十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿侯。卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香。”
嘲嗤（chī）：嘲讽、讥笑，开玩笑。
（4）帝乡：京城。
⑿冰炭置我肠：形容自己完全被琴声所左右，一会儿满心愉悦，一会儿心情沮丧。 犹如说水火，两者不能相容。《庄子·人间世》：“事若成，则必有阴阳之患。”郭象注：“人患虽去，然喜惧战于胸中，固已结冰炭于五藏矣。”此言自己被音乐所感动，情绪随着乐声而激动变化。
赏析
然而诗人并未(bing wei)"渐入佳境"，笔锋一转，把目光收回身旁。"堂堂坐相忆，酌茗代醉"，一动一静，两个镜头浦，我们仿佛看到了诗人独坐旷室，痴痴地追忆什么，继而端起茶杯，默默一饮而尽，叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思，这里的凄冷、沉默，同欣欣向荣的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么鲜明的对比。诗人追忆什么，是童年无拘无束的天真自由，少年隐居的苦读生活，还是欲登仕途的漂泊岁月？诗人在愁什么，愁仕途的艰辛难挨，还是愁人世的沧桑易变？
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
“罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的，“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展，自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色，“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地(ran di)承上启下式的连接，而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史(li shi)的回顾和思考中去，从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题，结句“青青向楚人”，又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”，春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地，它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地，所以诗人把这里的人称为“楚人”，这自然是从“怀古”的角度，把笔锋扩展得很远，伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人，自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化，是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然，而惟不见当年的隋炀帝，结句不仅补足了句首之意，而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨(zhou yu)图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到《海棠》苏轼 古诗的芳容时，诗人顿生满心怜意：《海棠》苏轼 古诗如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出(xie chu)了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地正在走向总崩溃的末日，他为此感到苦恼，而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”；而这“一片伤心”，在一般画家笔下是无法表达出来的。
文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物，言简意赅。接着描绘兰亭所处的自然环境和周围景物，语言简洁而层次井然。描写景物，从大处落笔，由远及近，转而由近及远，推向无限。先写崇山峻岭，渐写清流激湍，再顺流而下转写人物活动及其情态，动静结合。然后再补写自然物色，由晴朗的碧空和轻扬的春风，自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中的万物。意境清丽淡雅，情调欢快畅达。兰亭宴集，真可谓“四美俱，二难并”。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典名句，他们一方面是诗人言志抒怀的心声，另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情，诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”，既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点，这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句，对前人诗局的化用也恰倒好处，并形成了两句相连呼应的艺术效果，仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转，用形象生动的比喻抒发胸臆，使全诗浑然一体动人肺腑。
中间十八句为第二段，介绍桃花源中人的生活情景。先写桃花源里人参加劳动，日出而作，日没而息。“相命肆农耕”，是说相互招呼，努力耕作。“秋熟靡王税”，是说到了秋收时，劳动果实归劳动者所有，用不着向官府缴纳赋税，说明没有封建剥削和压迫。“荒路暧交通，鸡犬互鸣吠”和《桃花源记》中的“阡陌交通，鸡犬相闻”相照应，两句意思大体一致。接着写人与人之间和睦相处，仍然保持着古代(gu dai)的礼仪，衣裳也是古代的式样。孩子们纵情地歌唱，老人们自由自在地游乐。最后写那里的一切都是顺应自然，怡然自得。随着季节的自然变化调节生活和劳作，所以连历法也用不着，更不用竭尽思虑、费心劳神了。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
“罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的，“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展，自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色，“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地(ran di)承上启下式的连接，而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史(li shi)的回顾和思考中去，从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题，结句“青青向楚人”，又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”，春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地，它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地，所以诗人把这里的人称为“楚人”，这自然是从“怀古”的角度，把笔锋扩展得很远，伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人，自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化，是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然，而惟不见当年的隋炀帝，结句不仅补足了句首之意，而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨(zhou yu)图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到《海棠》苏轼 古诗的芳容时，诗人顿生满心怜意：《海棠》苏轼 古诗如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出(xie chu)了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地正在走向总崩溃的末日，他为此感到苦恼，而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”；而这“一片伤心”，在一般画家笔下是无法表达出来的。
文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物，言简意赅。接着描绘兰亭所处的自然环境和周围景物，语言简洁而层次井然。描写景物，从大处落笔，由远及近，转而由近及远，推向无限。先写崇山峻岭，渐写清流激湍，再顺流而下转写人物活动及其情态，动静结合。然后再补写自然物色，由晴朗的碧空和轻扬的春风，自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中的万物。意境清丽淡雅，情调欢快畅达。兰亭宴集，真可谓“四美俱，二难并”。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典名句，他们一方面是诗人言志抒怀的心声，另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情，诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”，既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点，这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句，对前人诗局的化用也恰倒好处，并形成了两句相连呼应的艺术效果，仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转，用形象生动的比喻抒发胸臆，使全诗浑然一体动人肺腑。
中间十八句为第二段，介绍桃花源中人的生活情景。先写桃花源里人参加劳动，日出而作，日没而息。“相命肆农耕”，是说相互招呼，努力耕作。“秋熟靡王税”，是说到了秋收时，劳动果实归劳动者所有，用不着向官府缴纳赋税，说明没有封建剥削和压迫。“荒路暧交通，鸡犬互鸣吠”和《桃花源记》中的“阡陌交通，鸡犬相闻”相照应，两句意思大体一致。接着写人与人之间和睦相处，仍然保持着古代(gu dai)的礼仪，衣裳也是古代的式样。孩子们纵情地歌唱，老人们自由自在地游乐。最后写那里的一切都是顺应自然，怡然自得。随着季节的自然变化调节生活和劳作，所以连历法也用不着，更不用竭尽思虑、费心劳神了。
创作背景
这首诗大约作于王昌龄晚年赴龙标（今湖南黔阳）贬所途中。
姚鹓雏( 先秦 )
收录诗词 (4424) 首
简 介
姚鹓雏 姚鹓雏(1892-1954)，原名锡钧，字雄伯，笔名龙公。松江县人，家住西门外祭江亭西。近代文学家。在京师大学堂学习，师事林纾（琴南），为文婉约风华。又善诗词，与同学林庚白齐名，曾刊有《太学二子集》。好杂览，常向图书馆借书。生活放达不拘。
宋人及楚人平
"闲倚蒲团向日眠，不能归老岳云边。
"坐近松风骨自寒，茅斋直拶白雪边。玄关不闭何人到，
"一朝寂寂与冥冥，垄树未长坟草青。
"本自江湖远，常开霜露馀。争春候秾李，得水异红蕖。
饮之融痞蹇，濯之伸拘挛。有时玩者触，倏忽风雷颠。
"莫唱放歌行，此歌临楚水。人皆恶此声，唱者终不已。
"不知何处是前程，合眼腾腾信马行。两鬓已衰时未遇，
拂砌花影明，交宫鹤翎碎。宿鸟晨不飞，犹疑月光在。
归嵩山作
远途终是自将来。风高渐展摩天翼，干耸方呈构厦材。
舞蝶傍应酣，啼莺闻亦醉。野客莫登临，相雠多失意。"
霜晓起来无问处，伴僧弹指绕荷塘。"
两松峙庭际，怪状吁可叹。大螾腾共结，修蛇飞相盘。
"山捧亭台郭绕山，遥盘苍翠到山巅。岩中古井虽通海，
病中无用霜螯处，寄与夫君左手持。"
莫怪当欢却惆怅，全家欲上五湖舟。"
"莫唱放歌行，此歌临楚水。人皆恶此声，唱者终不已。
晒旧衣
死交空叹赵岐忙。病来未忍言闲事，老去唯知觅醉乡。
却羡去年买山侣，月斜渔艇倚潇湘。"
"炊琼爇桂帝关居，卖尽寒衣典尽书。驱马每寻霜影里，
人间半被虚抛掷，唯向孤吟客有情。"
"莫唱放歌行，此歌临楚水。人皆恶此声，唱者终不已。
月姊殷勤留不住，碧空遗下水精钗。"
防边半是异乡人。山河再阔千馀里，城市曾经一百春。
湿屦黏烟雾，穿衣落霜霰。笑次度岩壑，困中遇台殿。
放歌行
料得焚香无别事，存心应降月夫人。"
不知即入宫中井，犹自听吹玉树花。"
莫道诗成无泪下，泪如泉滴亦须干。"
冥心唯事白英君，不问人间爵与勋。林下醉眠仙鹿见，
"水鸟山禽虽异名，天工各与双翅翎。雏巢吞啄即一例，
"博望沉埋不复旋，黄河依旧水茫然。
霁岳明残雪，清波漾落晖。无穷幽鸟戏，时向棹前飞。"
"弟子已攀桂，先生犹卧云。（寄李频及第，见《鉴戒录》）
浣溪沙·髻子伤春慵更梳
迸笋穿行径，饥雏出坏巢。小园吾亦有，多病近来抛。"
威福满拳犹未快。我闻周公贵为天子弟，富有半四海，
染翰穷高致，怀贤发至諴.不堪潘子鬓，愁促易髟髟。"
才情百巧斗风光，却笑雕花刻叶忙。
"归意随流水，江湖共在东。山阴何处去，草际片帆通。
"各将寒调触诗情，旋见微澌入砚生。霜月满庭人暂起，
名价皆酬百万馀，尚怜方丈讲玄虚。西都宾问曾成赋，
骅骝思故第，鹦鹉失佳人。
北征
拖紫腰金成底事，凭阑惆怅欲如何。"
"解洗馀酲晨半酉，星星仙吹起云门。
"寂寞空阶草乱生，簟凉风动若为情。
是敢驱颓波，归之于大川。其文如可用，不敢佞与便。
"天上高名世上身，垂纶何不驾蒲轮。一朝卿相俱前席，
野花狼藉似当时。道穷谩有依刘感，才急应无借寇期。
画桡轻拨蒲根月。兰舟尺速有输赢，先到河湾赌何物。
"项籍鹰扬六合晨，鸿门开宴贺亡秦。
踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌
"不嫁白衫儿，爱君新紫衣。早知遽相别，何用假光辉。
高悬鹿皮睡，清涧时依樾。分已诺烟霞，全遗事干谒。
早携书剑离岩谷，莫待蒲轮辗白云。"
日暖上山路，鸟啼知已春。忽逢幽隐处，如见独醒人。石冷开常晚，风多落亦频。樵夫应不识，岁久伐为薪。
闻道平生多爱石，至今犹泣洞庭人。"
山压秦川重，河来虏塞深。回銮今不见，烟雾杳沉沉。"
云屯雉堞依然在，空绕渔樵四五家。"
余观为政者，此意谅难到。民皆死搜求，莫肯兴愍悼。
永王东巡歌·其三
将心速投人，路远人如何。"
家风是林岭，世禄为薇蕨。所以两大夫，天年自为伐。"
志者若不退，佞者何由达。君臣一殽膳，家国共残杀。
"江边旧业半雕残，每轸归心即万端。狂折野梅山店暖，
"行亏何必富，节在不妨贫。易得笑言友，难逢终始人。
"利名心未已，离别恨难休。为个文儒业，致多岐路愁。
"自古有行役，谁人免别家。相欢犹陌上，一醉任天涯。
珊瑚树碎满盘枝。斜汀藻动鱼应觉，极浦波生雁未知。
塞下曲六首·其一
"又将书剑出孤舟，尽日停桡结远愁。
空愧荀家好兄弟，雁来鱼去是因缘。"
"汉祖东征屈未伸，荥阳失律纪生焚。
更感卞峰颜色好，晓云才散便当门。
步兵何事哭途穷。桧松瘦健滴秋露，户牖虚明生晚风。
"千门共惜放春回，半锁楼台半复开。公子不能留落日，
试把十年辛苦志，问津求拜碧油幢。"
殷勤润取相如肺，封禅书成动帝心。"
新年作
从来只是爱花人，杨柳何曾占得春。
健若数尺鲤，泛然双白鸥。不识号火井，孰问名焦丘。
"小白匡周入楚郊，楚王雄霸亦咆哮。
鹤氅花香搭槿篱，枕前蛩迸酒醒时。
"故人不见五春风，异地相逢岳影中。旧业久抛耕钓侣，
斗鸡走狗五陵道，惆怅输他轻薄儿。"
即是朱陵炼更生。药奠肯同椒醑味，云谣空替薤歌声。
仙郎旧有黄金约，沥胆隳肝更祷祈。"