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菩萨蛮·寄女伴

明代 / 许志良

"东林生早凉,高枕远公房。大士看心后,中宵清漏长。
波涛未足畏,三峡徒雷吼。所忧盗贼多,重见衣冠走。
扫雪开松径,疏泉过竹林。馀生负丘壑,相送亦何心。"
罗敷独向东方去,漫学他家作使君。"
遽闻伤别剑,忽复叹藏舟。灯冷泉中夜,衣寒地下秋。
"湖山不可厌,东望有馀情。片玉登科后,孤舟任兴行。
闲望碧鸡飞古祠。爱君乐事佳兴发,天外铜梁多梦思。"
"儒者久营道,诏书方问贤。至精一耀世,高步谁同年。
露下添馀润,蜂惊引暗香。寄言养生客,来此共提筐。"
离别未足悲,辛勤当自任。吾知十年后,季子多黄金。"
森森群象兮,日见生成。欲闻朕初兮,玄封冥冥。
宋公放逐曾题壁,物色分留与老夫。"


菩萨蛮·寄女伴拼音解释:

.dong lin sheng zao liang .gao zhen yuan gong fang .da shi kan xin hou .zhong xiao qing lou chang .
bo tao wei zu wei .san xia tu lei hou .suo you dao zei duo .zhong jian yi guan zou .
sao xue kai song jing .shu quan guo zhu lin .yu sheng fu qiu he .xiang song yi he xin ..
luo fu du xiang dong fang qu .man xue ta jia zuo shi jun ..
ju wen shang bie jian .hu fu tan cang zhou .deng leng quan zhong ye .yi han di xia qiu .
.hu shan bu ke yan .dong wang you yu qing .pian yu deng ke hou .gu zhou ren xing xing .
xian wang bi ji fei gu ci .ai jun le shi jia xing fa .tian wai tong liang duo meng si ..
.ru zhe jiu ying dao .zhao shu fang wen xian .zhi jing yi yao shi .gao bu shui tong nian .
lu xia tian yu run .feng jing yin an xiang .ji yan yang sheng ke .lai ci gong ti kuang ..
li bie wei zu bei .xin qin dang zi ren .wu zhi shi nian hou .ji zi duo huang jin ..
sen sen qun xiang xi .ri jian sheng cheng .yu wen zhen chu xi .xuan feng ming ming .
song gong fang zhu zeng ti bi .wu se fen liu yu lao fu ..

译文及注释

译文
回过头去呼唤一代英主虞舜大帝,只见虞舜的寝陵苍梧之地正生起一片愁云。痛惜啊!当年穆王与王母在(zai)昆仑瑶池饮酒作乐,竟然喝到(dao)夜幕降临到昆仑山头。
宜阳城外,长满了繁盛的野草,连绵不绝,山涧溪水向东流去,复又折回向西。
青山尚且可以(yi)矗立如琴弦,人生孤立无援又有何妨碍!
在山顶西望伏安,直见长江之水正滚滚东流。
  人的智力,能认识已经发生的事,不能认识将要发生的事。礼的作用在于将某一行为制止在它发生之前,法律则是对已发生的行为进行惩罚。所以法律的作用明显,而礼的作用却难以觉察。用庆赏来奖励善行,用刑罚来惩治罪恶,先王推行这(zhe)样的政治,坚定不移,实施这样的政令,准确无误。根据这一公正的原则,政治才能像地载天覆一样无偏无私,怎么能说先王不使用庆赏和刑罚呢?然而,人们一再称赞的礼,最可贵之处在于能将罪恶断绝于未形成之前,从细微之处推行教化,使天下百姓日益趋向善良,远离罪恶,自己还没有觉察到。孔子说:“让我断案,我与别人没有什(shi)么不同,如果说我有什么独特的见解,那就是推行仁义,使讼案不再发生。”为君主出谋划策,不如首先确定选择什么抛弃什么,取舍标准一旦在心中确定,相应的安危后果就会表现出来。天下安定不是一天就能实现的,天下危亡也不是一天促成的,都是日积月累渐渐形成的,因此,不可以不观察它的积累过程。君主所积聚的治国方法,在于他选择什么,抛弃什么。选择礼义方法治国的君主便积聚礼义,选择刑罚治国的君主便积聚刑罚。刑罚积聚到一定的程度,百姓就会埋怨而背叛君主,礼义积聚到一定程度,百姓就会和睦而亲近朝廷。所以,君主想要百姓善良温顺的愿望是相同的,只是用来使百姓善良温顺的方法不同,有的用道德和教化进行引导,有的用法令进行惩罚。用道德和教化进行开导的,随着道德和教化的深入人心,民风就会和乐;用法令进行惩罚的,法令使用到极点,民风就会令人悲哀。哀乐的感受,便是应验祸福的东西。秦始皇想尊奉宗庙安定子孙后代,这与商汤王和周武王是相同的,但(dan)是,商汤王、周武王广泛推行德政,他们建立的国家得以保存了六七百年;秦始皇统治天下只有十多年就土崩瓦解了。这里没有别的原因,就是因为商汤王、周武王决定取舍很慎重,而秦始皇决定取舍不慎重。国家政权好比一个大器物,现在有人安放器物,把它放在安全的地方便安全,放到危险的地方就危险。治理国家的道理与放置器物没有什么不同,关键就在于天子把它安置在什么地方。商汤王、周武王把天下安置在仁、义、礼、乐之上,因而恩德滋润天下,禽兽蔓延,草木富饶,四方蛮夷都受到恩惠,王位留传子孙数十代,这是人所共知的。秦始皇把国家安置于法令、刑罚之上,德和恩没有一样,因而怨恨充斥天下,百姓憎恶他如同对待仇敌一样,几乎锅及自身,子孙被灭绝,这是天下人有目共睹的。这不是充分证明了取舍不同后果就明显不同吗?有人说:“要判断某人说的话是否正确,一定要观察他所说的事实,那样,说话的人就不敢胡言乱语了。”现在,假如有人说,治理国家,礼义的作用不如法令,教化的成效不如刑罚,君主为什么不拿商朝、周朝、秦朝盛衰兴亡的事实给他看呢?
春雷震破冰冻那竹笋也被惊醒想发嫩芽。
天昏地暗啊威严神灵怒,残酷杀尽啊尸首弃原野。
天空明月隐蔽在青青的桂花树丛,愁猿的哀啼笼罩着翠绿的枫林。
  蹇材望,四川人,是湖州的副知州。元军快要来了,蹇材望自己誓言必死。于是做了一块大锡牌,上面刻着:“大宋的忠臣蹇材望。”而且用两片银片凿出小孔,在上面写到:“得到我尸体的人,希望为我埋葬,还希望为我祭祀,题目为‘大宋忠臣蹇材望’。这银子是用来作为替我埋葬的费用的。”每天把锡牌和银子系在腰间。只等待元军到达湖州城,则自己跳入水中,而且通告每一个乡邻人以及平日往来的人,人人 都同情他。
太平一统,人民的幸福无量!
  齐王说:“不如与他人(多数人)一起欣赏音乐更快乐。”

注释
⑹日渐斜(xiá):太阳渐渐落山。斜,倾斜。因古诗需与上一句押韵,所以应读xiá。
⒀汶水,今山东大汶河。汶水滨,指鲁儒的故乡。
101.露:借为“卤”。一说借为“烙”。臛(huo4霍):肉羹。蠵(xi1西):大龟。
③九垓(gāi)。九州,天下,这句可能是用古神话中竖亥自东极步行至西极的故事(见《山海经·海外东经》),表示自己将风尘仆仆地走遍各地观察形势。
⑷劫灰:劫是佛经中的历时性概念,指宇宙间包括毁灭和再生的漫长的周期。劫分大、中、小三种。每一大劫中包含四期,其中第三期叫做坏劫,坏劫期间,有水、风、火三大灾。劫灰飞尽时,古无遗迹,这样一来无古无今,所以称之为“古今平”。王琦认为这里是借指“自朱泚、李怀光平后,天下略得安息”。
①苏堤,元佑间苏轼官杭州刺束时建于西湖。

赏析

  如前所述,秦人尚武好勇,反映在这首诗中则以气概胜。诵读此诗,不禁为诗中火一般燃烧的激情所感染,那种慷慨激昂的英雄主义气概令人心驰神往。之所以造成这样的艺术效果,第一是每章开头都采用了问答式的句法。一句“岂曰无衣”,似自责,似反问,洋溢着不可遏止的愤怒与愤慨,仿佛在人们复(men fu)仇的心灵上点上一把火,于是无数战士同声响应:“与子同袍!”“与子同泽!”“与子同裳!”第二是语言富有强烈的动作性:“修我戈矛(ge mao)!”“修我矛戟!”“修我甲兵!”使人想像到战士们在磨刀擦枪、舞戈挥戟的热烈场面。这样的诗句,可以歌,可以舞,堪称激动人心的活剧。
  根据文献可以知道,在古代,贵族之女出嫁前必须到宗庙去祭祀祖先,同时学习婚后的有关礼节。这时,奴隶们为其主人采办祭品、整治祭具、设置祭坛,奔走终日、劳碌不堪,这首诗就是描写她们劳动过程的。全诗三章,每章四句。首章两问两答,点出《采蘋》佚名 古诗、采藻的地点,次章两问两答,点出盛放、烹煮祭品的器皿,末章两问两答,点出祭地和主祭之人。
  李白到永王李璘幕府以后,踌躇满志,以为可以一抒抱负,“奋其智能,愿为辅弼(fu bi)”,成为像谢安那样叱咤风云的人物。在这组诗里,诗人在歌颂永王东巡的同时,也抒发了自己的抱负。
  这样就层层深入地活画出了具有东汉末世时代特点的那种法“禁屈挠于势族,恩泽不逮于单门”极端腐败的政局。因此,他义无返顾地表示:宁饥寒于尧舜之荒岁兮,不饱暖于当今之丰年。乘理虽死而非亡,违义虽生而非存。与之毫不妥协地抗争,愤怒激越的感情,直如火山喷发,震人心魄。
  下面一句“余响入霜钟”也是用了典的。“霜钟”出于《山海经·中山经》:“丰山……有九钟焉,是知霜鸣。”郭璞注:“霜降则钟鸣,故言知也。”“霜钟”二字点明时令,与下面“秋云暗几重”照应。“余响入霜钟”,意思是说,音乐终止以后,余音久久不绝,和薄暮时分寺庙的钟声融合在一起。这句诗写琴音与钟声交响,也兼寓有知音的意思。《列子·汤问》里有“余音绕梁,三日不绝”的话。宋代苏东坡在《前赤壁赋》里用“余音袅袅,不绝如缕”,形容洞箫的余音。这都是乐曲终止以后,入迷的听者沉浸在艺术享受之中所产生的想象。“余响入霜钟”也是如此。清脆、流畅的琴声渐远渐弱,和薄暮的钟声共鸣着,这才发觉天色已经晚了:“不觉碧山暮,秋云暗几重。”诗人听完蜀僧弹琴,举目四望,不知从什么时候开始,青山已罩上一层暮色,灰暗的秋云重重叠叠,布满天空。感觉时间过得真快。
  杜甫有二子,长子名宗文,次子名宗武,宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子,慈爱之情溢于全篇。
  “景物关情,川途换目,顿来催老”——总括上阕近景、远景、天上地下之景,融会成为一个开阖自如、浑厚自然的整体境界。“关情”以后人情,透出心事;“川途”即水路。让人触景生情,“顿来催老”。正因为如此,一片萧瑟景物使词人忽然觉得变老了,油然而生迟暮之感。“顿来催老”直说破,暗含“关情”一语,激发词人岁月易逝、人生易老之感慨。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了(qiang liao)诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  再看尾联。亦用典明志。诸葛坚持北伐,虽“出师一表真名世”,但终归名满天宇,“千载谁堪伯仲间”。追慕先贤的业绩,表明自己的爱国热情至老不移,渴望效仿诸葛亮,施展抱负。
  全诗三章,每章的意思都差不多,反复吟咏,突出主题:女子遇人不淑,最终痛苦、悲伤、愤怒。妇女在春秋时代被男子遗弃的情况,说明男权主义在那个时代已经成为社会伦理观念的主流。女子择偶不慎,嫁了个忘恩绝情的丈夫,最终被抛弃,落得个自怨自艾的下场。可见中国妇女地位的低微,已经有两千年以上的历史了。
  诗的首句“迟日园林悲昔游”,是因眼前的春光回忆起往昔的春游。当年,春日迟迟,园林如绣,游目骋怀,该是心旷神怡的。而这里追叙“昔游”时却用了一个“悲”字。这个悲,是今天的悲,是从今天的悲追溯昔日的乐;而反过来,也可以说,正因为想起当时的游乐,就更觉得当前处境之可悲。吴乔在《围炉诗话》中说:“情能移境,境亦能移情。”这一句诗是用现在的情移过去的境,为昔日的欢乐景物注入了此时的悲伤心情。
  《《长恨歌》白居易 古诗》一出,关于其主题,便成为历来读者争论的焦点。观点(guan dian)也颇具分歧。大抵分三种:其一为爱情主题。是颂扬李杨的爱情诗作。并肯定他们对爱情的真挚与执著;其二为政治主题说。认为诗的重点在于讽喻,在于揭露“汉皇重色思倾国”必然带来的“绵绵长恨”,谴责唐明皇荒淫导致安史之乱以垂诫后世君主;其三为双重主题说。认为它是揭露与歌颂统一,讽谕和同情交织,既洒一掬同情泪,又责失政遗恨。究竟如何,还需从作品本身去分析。
  这是一首写弃妇的诗。全篇是弃妇和故夫偶尔重逢时的一番简短对话。弃妇向故夫打听“新人”的情况:“新人复何如?”一个“复”字用得意味深长,既透露出弃妇心中的无限委屈怨恨,又带着一丝本能的妒意。故夫则回答:“容颜不如你,手脚更不如你麻利。”弃妇则冷冷地刺了他一句:“新人从门入,故人从阁去。”心怀愧意的故夫急于表白,于是得出“新人不如故”的结论。这首诗的本意是咏唱弃妇不幸的命运,却不从正面写弃妇的哀怨委屈,反而写出了故夫的念旧。作者没有做任何正面的说明和谴责,但是故夫的念旧使读者了解到弃妇是一个美丽勤劳的女子,她的被弃是完全无辜的,她的命运决定于丈夫一时的好恶。至于那位“新人”的命运也就不难猜测了。
  此诗借日常生活中常见的事物起兴,且重章叠句,反覆歌咏。由此也可以看出《国风》对《大雅》艺术上的影响。
  中国古典诗歌受正统思想的影响,一般都难脱“言志”的窠臼,这首诗也不例外。首句看似写梨花的美质,实则暗寓自己过人的才华,高洁的品质。第二句与《古诗十九首·庭中有奇树》诗意相通,写怀高才而渴望遇明君。接下来转以春风喻皇恩,作者认为自己品质高洁,正如冷艳欺雪的梨花。结句暗示自己不甘冷落,希望得到皇帝的赏识和提拔,以实现自己的理想抱负。
  这样,诗的意境便更加深邃而耐人寻味了。总之,这首诗勾勒了一福优美的水田风光的图画。其中有近景,有远景,有静态,有动态。诗人把这些巧妙地组成一个和谐的整体,并通过短短的四句小诗描绘出来,语言精炼,构思巧妙。
  首联写诗人寻访僧人之事。时当红日西沉山谷,诗人进入山中,去拜访一位住在茅屋中的僧人。“茅屋”,写出僧人居处的简朴,“孤僧”,写出僧人的不厌孤独。而诗人此时正逢生活清苦、亲朋离散的艰难岁月,他寻访这样一位清苦而孤居的僧人,显然是要从对方身上获得启示,以解除自身的苦恼。清苦人寻清苦地,孤独客访孤独僧,俗与佛已有了精神交流的契机。

创作背景

  这是一首描写男女爱情的情歌,它反映了陈国当时尚存的一种社会风俗。朱熹《诗集传》曰:“此男女聚会歌舞,而赋其事以相乐也。”

  

许志良( 明代 )

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简 介

许志良 许志良(约1705—1774)字培元,号雨亭。原籍沈阳,高祖许官,为镶白旗包衣管领下人,入关定居青县,遂为青邑旗人汉军。雍正二年(1724)武进士,授蓝翎侍卫直宿禁行。历任苏州、浦口、广东、广西等地。着有《步射正仪》、《马射正仪》二书,以训士卒。又着《诗法针度》一书藏于家。干隆十六年(1751),在广东饶平县黄冈镇涑玉泉胜地写下两首《玉泉留题》,诗见《饶平乡土》一书。

乌栖曲 / 声庚寅

长叹指故山,三奏归来词。不逢眼中人,调苦车逶迟。
"起见西楼月,依依向浦斜。动摇生浅浪,明灭照寒沙。
"犬戎腥四海,回首一茫茫。血战干坤赤,氛迷日月黄。
"至宝未为代所奇,韫灵示璞荆山陲。独使虹光天子识,
君观黎庶心,抚之诚万全。何幸逢大道,愿言烹小鲜。
回眺佳气象,远怀得山林。伫应舟楫用,曷务归闲心。"
"主人持节拜荆州,走马应从一路游。斑竹冈连山雨暗,
依止老宿亦未晚,富贵功名焉足图。久为野客寻幽惯,


送杨寘序 / 羊舌庆洲

梁城下熊轼,朱戟何暐耀。才子欲归宁,棠花已含笑。
农月须知课,田家敢忘勤。浮生难去食,良会惜清晨。
地坼江帆隐,天清木叶闻。荆扉对麋鹿,应共尔为群。"
日夕烟霜那可道,寿阳西去水无穷。"
荒城极浦足寒云。山从建业千峰出,江至浔阳九派分。
经月愁闻雨,新年苦忆君。何时共登眺,整屐待晴云。
喜觉都城动,悲怜子女号。家家卖钗钏,只待献春醪。"
凤去妆楼闭,凫飞叶县遥。不逢秦女在,何处听吹箫。"


水槛遣心二首 / 蚁甲子

鄙夫到巫峡,三岁如转烛。全命甘留滞,忘情任荣辱。
"忆昔游京华,自言生羽翼。怀书访知己,末路空相识。
时虽属丧乱,事贵赏匹敌。中宵惬良会,裴郑非远戚。
汶上春帆渡,秦亭晚日愁。遗墟当少昊,悬象逼奎娄。
堑抵公畦棱,村依野庙壖。缺篱将棘拒,倒石赖藤缠。
日陪鲤也趋文苑,谁道门生隔绛纱。"
碧玉徒强名,冰壶难比德。唯当寂照心,可并奫沦色。
含声歌扇举,顾影舞腰回。别有佳期处,青楼客夜来。"


送天台陈庭学序 / 费莫会静

夜清酒浓人如玉,一斗何啻直十千。木兰为樽金为杯,
"苔竹素所好,萍蓬无定居。远游长儿子,几地别林庐。
此尊可常满,谁是陶渊明。"
汝水人逢王右军。绿苹白芷遥相引,孤兴幽寻知不近。
夜火临津驿,晨钟隔浦城。华亭养仙羽,计日再飞鸣。"
上善滋来往,中和浃里闾。济时应未竭,怀惠复何如。"
"多宝灭已久,莲华付吾师。宝塔凌太空,忽如涌出时。
忆君霜露时,使我空引领。"


满江红·中秋寄远 / 爱从冬

已变炎凉气,仍愁浩淼程。云涛不可极,来往见双旌。"
啼乌争引子,鸣鹤不归林。下食遭泥去,高飞恨久阴。
"正当楚客伤春地,岂是骚人道别时。俱徇空名嗟欲老,
时下莱芜郭,忍饥浮云巘.负米晚为身,每食脸必泫。
"岭外资雄镇,朝端宠节旄。月卿临幕府,星使出词曹。
终日戚戚忍羁旅。秋宿霜溪素月高,喜得与子长夜语。
旧识能为态,新知已暗疏。治生且耕凿,只有不关渠。
久从园庐别,遂与朋知辞。旧壑兰杜晚,归轩今已迟。"


南池杂咏五首。溪云 / 第晓卉

朝来暮忘返,暮归独惆怅。谁肯爱林泉,从吾老湖上。"
柳色供诗用,莺声送酒须。知君望乡处,枉道上姑苏。"
坡陀青州血,芜没汶阳瘗。哀赠竟萧条,恩波延揭厉。
丰草青青寒不死。食之豪健西域无,每岁攻驹冠边鄙。
箧书积讽谏,宫阙限奔走。入幕未展材,秉钧孰为偶。
"双龙阙下拜恩初,天子令君注起居。载笔已齐周右史,
"多才白华子,初擅桂枝名。嘉庆送归客,新秋带雨行。
借问离居恨深浅,只应独有庭花知。"


子产坏晋馆垣 / 皇甫国峰

"庞公嘉遁所,浪迹难追攀。浮舟暝始至,抱杖聊自闲。
日日思琼树,书书话玉潭。知同百口累,曷日办抽簪。"
收枞橞兮梯险。跻予身之飘飘,承予步之eY々。
"遥传副丞相,昨日破西蕃。作气群山动,扬军大旆翻。
设以化人;致使无之,而化益纯。所谓代刑,以道去杀。
载来诣佳境,每山有车辙。长啸林木动,高歌唾壶缺。
"几年江海烟霞,乘醉一到京华。已觉不嫌羊酪,
光添银烛晃朝衣。西山落月临天仗,北阙晴云捧禁闱。


巴女谣 / 欧阳远香

时光春华可惜,何须对镜含情。"
"梵宫香阁攀霞上,天柱孤峰指掌看。汉主马踪成蔓草,
雷霆却避锋芒疾。鱼笺绢素岂不贵,只嫌局促儿童戏。
"江水长流地,山云薄暮时。寒花隐乱草,宿鸟择深枝。
伏泉通粉壁,迸笋出花林。晚沐常多暇,春醪时独斟。
"何代无秀士,高门生此才。森然睹毛发,若见河山来。
蒲葵绢素何相鲜。忽作风驰如电掣,更点飞花兼散雪。
争夺至徒步,块独委蓬蒿。逗留热尔肠,十里却唿号。


水调歌头·定王台 / 司寇志利

形骸实土木,亲近唯几杖。未曾寄官曹,突兀倚书幌。
种蕙初抽带,移篁不改阴。院梅朝助鼎,池凤夕归林。
明日驾回承雨露,齐将万岁及春风。"
慎勿见水踊跃学变化为龙。使我不得尔之扶持,
竹馆烟催暝,梅园雪误春。满朝辞赋客,尽是入林人。"
"自罢千秋节,频伤八月来。先朝常宴会,壮观已尘埃。
直矜鹦鹉赋,不贵芳桂枝。少俊蔡邕许,长鸣唐举知。
"结客平陵下,当年倚侠游。传看辘轳剑,醉脱骕骦裘。


宣城见杜鹃花 / 子规 / 泣代巧

欲送近臣朝魏阙,犹怜残菊在陶家。"
"朝廷防盗贼,供给愍诛求。下诏选郎署,传声能典州。
忍为祸谟。"
"制胜三军劲,澄清万里馀。星飞庞统骥,箭发鲁连书。
还从罔象来,忽得仙灵宅。霓裳谁之子,霞酌能止客。
入鼎资过熟,加餐愁欲无。碧鲜俱照箸,香饭兼苞芦。
三更风起寒浪涌,取乐喧唿觉船重。满空星河光破碎,
门接承明近,池连太液低。疏钟文马驻,繁叶彩禽栖。