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子夜吴歌·冬歌

先秦 / 张炜

为报金堤千万树,饶伊未敢苦争春。"
放君快活知恩否,不早朝来十一年。"
"绿槐花堕御沟边,步出都门雨后天。
"古来名下岂虚为,李白颠狂自称时。
"千仞峰头一谪仙,何时种玉已成田。
近来渐觉青莎巷,车马过从已有尘。"
虎床犹在有悲风。定心池上浮泡没,招手岩边梦幻通。
"积水綦文动,因知玉产幽。如天涵素色,侔地引方流。
色媚青门外,光摇紫陌头。上林荣旧树,太液镜新流。
春风不怕君王恨,引出幽花落外边。"
"闻君有美酒,与我正相宜。溢瓮清如水,黏杯半似脂。
"斋宫前日满三旬,酒榼今朝一拂尘。乘兴还同访戴客,
洛中欢笑争逢迎。一从戎马来幽蓟,山谷虎狼无捍制。
"远谪南荒一病身,停舟暂吊汨罗人。都缘靳尚图专国,
精魂想在幽岩中。(霜夜听小童薛阳陶吹笛)


子夜吴歌·冬歌拼音解释:

wei bao jin di qian wan shu .rao yi wei gan ku zheng chun ..
fang jun kuai huo zhi en fou .bu zao chao lai shi yi nian ..
.lv huai hua duo yu gou bian .bu chu du men yu hou tian .
.gu lai ming xia qi xu wei .li bai dian kuang zi cheng shi .
.qian ren feng tou yi zhe xian .he shi zhong yu yi cheng tian .
jin lai jian jue qing sha xiang .che ma guo cong yi you chen ..
hu chuang you zai you bei feng .ding xin chi shang fu pao mei .zhao shou yan bian meng huan tong .
.ji shui qi wen dong .yin zhi yu chan you .ru tian han su se .mou di yin fang liu .
se mei qing men wai .guang yao zi mo tou .shang lin rong jiu shu .tai ye jing xin liu .
chun feng bu pa jun wang hen .yin chu you hua luo wai bian ..
.wen jun you mei jiu .yu wo zheng xiang yi .yi weng qing ru shui .nian bei ban si zhi .
.zhai gong qian ri man san xun .jiu ke jin chao yi fu chen .cheng xing huan tong fang dai ke .
luo zhong huan xiao zheng feng ying .yi cong rong ma lai you ji .shan gu hu lang wu han zhi .
.yuan zhe nan huang yi bing shen .ting zhou zan diao mi luo ren .du yuan jin shang tu zhuan guo .
jing hun xiang zai you yan zhong ..shuang ye ting xiao tong xue yang tao chui di .

译文及注释

译文
眼前浏览过无数的文字后,胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
“魂啊回来吧!
  在狭窄的小路间相逢,道路太窄容不下车子。不知道是哪里来的少年,停下车来问你家的情况。你家的情况是容易知晓的,因为你家是这里的豪(hao)门大户,所以我不但容易知晓而且还难忘。你家的门是用黄金做的,堂屋的用料是汉白玉。你家堂屋里常常设有(you)樽酒,还有赵地的歌女在这里演奏。你家庭院中央有棵桂树,树上挂着很多彩灯,每当夜晚来临,这些灯光灿烂明亮。你家有三个弟兄。家里的老二是皇帝的侍(shi)从,官为侍郎。他五天休一次假,当他休假回家时,一路上光彩照人。驾马所用的马勒是用黄金装饰的,围观的人很多,充满道路两旁。进入家门,向左边的池塘望去,只见成对(dui)的鸳鸯飞来。七十二只鸳鸯罗列成行,它们欢乐地在水里游着,声音和谐。在东西两侧还有白鹤噰噰鸣叫。老大媳妇正在织罗绮,老二媳妇在织黄紫相间的绢。老三媳妇没有事情可做,就拿着把琴瑟去堂屋。老人在屋内安坐后,她便开始调弦准备弹奏美妙的乐曲了。
大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨;小弦和缓幽细切切如有人私语。
我早年遇到(dao)(dao)了太平世道,在山林中隐居了二十年。
南山乔木大又高,树下不可歇阴凉。
梧桐叶在秋天里被摧落,空落的沙棠枝更让人心感萧条。
六军停滞不前,要求赐死杨玉环。君王(wang)无可奈何,只得在马嵬坡下缢杀杨玉环。
心中想要断绝这些苦恼焦烦,要用新丰美酒来销愁解闷,管它价钱是十千还是八千。
  当庄宗用绳子捆绑着燕王父子,用木匣装着梁君臣的首级,进入太庙,把箭还给先王,向先王禀告成功的时候,他意气骄盛,多么雄壮啊。等到仇敌已经消灭,天下已经平定,一个人在夜间呼喊,作乱的人便四方响应,他仓皇向东出逃,还没有看到叛军,士卒就离散了,君臣相对而视,不知回到哪里去。以至于对天发誓,割下头发,大家的泪水沾湿了衣襟,又是多么衰颓啊。难道是得天下艰难而失天下容易吗?或者说推究他成功与失败的事迹,都是由于人事呢?《尚书》上说:“自满招来损害,谦虚得到好处(chu)。”忧虑辛劳可以使(shi)国家兴盛,安闲享乐可以使自身灭亡,这是自然的道理。
豪华的宴席已经摆好,有酒都是玉液琼浆。
继承前人未竟事业,终于完成先父遗志。
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而使芙蓉在露水中饮泣,时而使香兰开怀欢笑。

注释
15 之:代词,指代狐尾
193.反,一本作“及”,等到。
愒(kài):贪。
103.蒸:冬祭。膏:肥美的肉。
⒆“炙手”二句:言杨氏权倾朝野,气焰灼人,无人能比。丞相:指杨国忠,天宝十一载(752年)十一月为右丞相。嗔:发怒。
10、武夫前呵:武士呼喝开道。
莎:多年生草本植物
④暗:昏暗。这句和下句是说日落屋里即昏暗,点一把荆柴代替蜡烛。 
39.以:以(之),因此。悲:叹息

赏析

  此两句(ju)一回顾,一前瞻。“秦岭”指终南山。云横而不见家,亦不见长安:“总为浮云能蔽日,长安不见使人愁”(李白诗),何况天子更在“九重”之上,岂能体恤下情?他此时不独系念家人,更多的是伤怀国事。“马不前”用古乐府:“驱马涉阴山,山高马不前”意。他立马蓝关,大雪寒天,联想到前路的艰险。“马不前”三字,露出英雄失路之悲。
  诗中不宜再尖锐地说下去,所以转入平铺。“煖客”以下四句两联,十字作对,称之为隔句对或者扇面对,调子相当地纡缓。因意味太严重了,不能不借藻色音声的曼妙渲染一番,稍稍冲淡。其实,纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘,驼蹄羹,霜橙香橘,各种珍品尽情享受,酒肉凡品,不须爱惜。在这里,本来文势稍宽平了一点儿(er),诗人又紧接着大声疾呼:“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”一句也不肯放松,一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌,暗地里却结上启下,令读者不觉,《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”,讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般,而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间,荣枯差别这样大,那也没有什么可说的了。诗人不能再说,亦无须再说了。在这儿打住,是很恰当的。
  开头四句言当今正是太平盛世,人们不再隐居,而是纷纷出山应考,走向仕途。“圣代”一词充满了对李唐王朝的由衷信赖和希望。“尽来归”,是出仕不久、意气风发的诗人对天下举子投身科考的鼓励,规劝綦毋潜不发归隐,而要振作精神,树立信心,争取再考。五、六句是对綦毋潜的安慰:尽管这一次未能中第入仕,但选择科举之路是没有错的,只要坚持下去,总会有希望的。七至十句是劝綦毋潜暂回家去。“度寒食”“缝春衣”,是从时令上提醒对方,含有关切之情。“江淮”“京洛”,从路线的选择上提出建议,含有送别之意。“置酒”相送、“同心”相勉,足见诗人对綦毋潜的深情厚意与殷殷期望。十一至十四句设想对方回乡的快捷与沿途风光,给人以温暖之感,意在安慰对方,不要背上落第的包袱,要开心起来。最后两句规劝对方,这次落第只是自己的才华恰好未被主考官赏识,切不要因此怪罪于开明的“圣代”,不要怨天尤人,切莫以为朝中赏识英才的人稀少。这一恳切安慰之辞很能温暖人心,激励綦毋潜继续仕进。
  这首诗几乎通篇写景(第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解,也是写景,而非叙事),没有直接抒情的句子,也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡,似续似断,中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽,这些,都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词,倒主要不是表明词对诗的影响,而是反映出诗向词演化的迹象。
  欧阳修说:“诗作于樽俎之间,笔力雄赡,顷刻而成,遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载,刘原父因梅尧臣作这首诗,认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡,状物鲜明,含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情,状风物,英华雅正,变态百出”,这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代,他反对堆砌词藻典故,主张学习风雅,提倡诗歌将下情上达、美刺时政,写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗,也是通过咏河豚,隐讽社会,所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己,清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈,喜发议论,杂以散文笔法,梅尧臣这首诗也带有这些特点,所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说:“余每体中不康,诵之数过,辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
  这是一首充满反语、俚语和双关语的讽刺诗。
  末两句从白发落墨,生发健拔高昂的议论。“白发三千丈,缘愁似个长”,白发与忧愁有着不解之缘。隐者“无媒”,因而怀才不遇。社会的压抑使他产生忧愁,难以驱逐的忧愁又使他早生华发。他叹息英雄无用武之地,痛恨扼杀人才的社会势力,呼吁世间公道。诗人充分理解隐者的心境,他与隐者灵犀相通,命运与共,对人世、对社会有着相同的见解。他以为,世间只有白发最公道,即使是达官贵人的头上也照长不误,决不饶过。不受财富摆布,不向权贵拜倒,不阿谀,不恂私,一切都公平合理,这就是人间的公道。诗中“唯”字,包含言外之意:除了白发,人世间再没有公道可言。社会不公正,在诗人笔下得到深刻的揭露和无情的针砭。这是理性的批判,是对当时整个社会现实的有力鞭苔。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄,也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公,即蔡文姬自己的艺术形象创造上,带有强烈的主观抒情色彩,即使在叙事上也是如此,写被掳西去,在胡地生育二子,别儿归国,重入长安,无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去:“云山万重兮归路遇,疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇,控弦被甲兮为骄奢”,处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思,“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩,更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情,往往是突然而来,忽然而去,跳荡变化,匪夷所思。正所谓“思无定位”,甫临沧海,复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神:“天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我海北天南头?我不负天兮天何配我殊匹?我不负神兮神何殛我越荒州?”把天、神送到被告席,更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边,我心愁兮亦复然,”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
  尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”(晋陆机作《为顾彦先赠好》:“京洛多风尘,素衣化为缁”),但这联不仅道出了羁旅风霜之苦,又寓有京中恶浊,久居为其所化的意(de yi)思。诗人声称清明不远,应早日回家,而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京,却只匆匆一过,便拂袖而去。陆游这里反用其意,其实是自我解嘲。
  由于思想上的局限性,作者对“天道”的理解还带有一定的宿命论的色彩。“不可以谋天”的提法实际上就是“谋事在人,成事在天”、“尽人事以听天命”的消极态度。
  诗的内容很好理解。桑干夜战,伤亡过半。“乡信”自然是寄给其中某一位死者,上面说已经把征衣寄了过来。在这看似平白无味的话里,体会出诗人蕴含于其中的感情,才是读懂此诗的关键。戍边的丈夫死了,对于在家里苦苦思恋的妻子来说,这无疑是一个悲剧,但更大的悲剧是,作为悲剧主角的妻子,竟然全然不知道悲剧的存在,仍然一厢情愿地思念着丈夫,相信他会回来,却怎么也不会想到自己赶制无数个日夜满载牵挂饱含爱意的征衣竟寄给了冰冷的尸体!悲剧无疑是值得同情的,但身处悲剧而浑不知情的不幸者,不是更让人心酸难言吗?
  《杜臆》中云:“客愁二字乃九首之纲”,这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”,概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字,刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情,莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的,“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中,这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前(yan qian)匆急地催遣花开,又令莺啼频频,似乎(si hu)故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地,如此的心绪,这般的花开莺啼,司春的女神真是“深造次”,她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法,在情与景的对立之中,深化他所要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景,就与《春望》中“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中,愁思激切;一在暂安,客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同,但都是用“乐景写哀”(王夫之《姜斋诗话》)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖,见花开春风则深感其造次,闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁,这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法,很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说:“人当适意时,春光亦若有情;人当失意时,春色亦成无赖”。(《杜诗详注》卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感,因而能深深打动读者的心,引起共鸣。
  一、二两句写围城与突围,构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀,直至兵临易水,是又一个意义单位。“角”,古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看,“角声满天秋色里”一句,正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字,表明从突围至此,已过了较长一段时间,双方互有杀伤。“塞上胭脂”,旧注引《古今注》“秦筑长城,土色皆紫、故曰紫塞”解释,大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫,已令人想见战血;于“紫”前加一“凝”字,更强化了这种联想。
  “犹与湖南风土似,春深无处不耕犁”,湖南,紧临湘东,在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地,风俗极为接近。全诗前三联都是写景,唯尾联才得出结论,指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在,湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感:谷雨过后,处处桃红柳绿,犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走,人在画里游,把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生,诗中没说一个牛字,也没点一个人字,但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景,好一幅如诗如梦的江南春耕图!果真是“诗中有画,画中有诗”,读来感同身受,过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。

创作背景

  龚自珍是中国近代改良主义的先驱者,他满怀为国家改良的梦想,他的一生写下了许多诗篇,除了散佚的之外,流传下来的有六百多首。《《西郊落花歌》龚自珍 古诗》就是其中较有代表性的、富于浪漫主义的诗篇。

  

张炜( 先秦 )

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简 介

张炜 张炜(一○九四~?),字子昭,杭(今浙江杭州)人(《江湖后集》卷一○)。而《绍兴十八年同年小录》作张伟,字书言,本贯秀州华亭(今上海松江),高宗绍兴十八年(一一四八)进士,时年五十四。仕历不详。《江湖后集》收有《芝田小诗》一卷。 张炜诗,以影印文渊阁《四库全书·江湖后集》为底本,校以清光绪嘉惠堂刊《武林往哲遗着·芝田小诗》(简称光绪本)。与新辑集外诗合编为一卷。

杜司勋 / 陈世卿

"斋宫前日满三旬,酒榼今朝一拂尘。乘兴还同访戴客,
"木落霜飞天地清,空江百里见潮生。鲜飙出海鱼龙气,
古意叹通近,如上青天际。荼蓼久已甘,空劳堇葵惠。
"远郭日曛曛,停桡一访君。小桥通野水,高树入江云。
紫云楼下醉江花。九重树影连清汉,万寿山光学翠华。
纵使将军能伏剑,何人岛上哭田横。"
城里万家闻不见,君王试舞郑樱桃。
近冰朱鬣见,望日锦鳞舒。渐觉流澌退,还忻掉尾馀。


鹧鸪天·十里楼台倚翠微 / 张仲武

问今天子少,谁人为栋梁?我曰天子圣,晋公提纪纲。
邻翁夜相访,缓酌聊跂石。新月出污尊,浮云在巾舄。
"新卜幽居地自偏,士林争羡使君贤。数椽潇洒临溪屋,
渡河不似如今唱,为是杨家怨思声。"
童发慕道心,壮年堕尘机。白日不饶我,如今事皆非。
家寄茅洞中,身游越城下。宁知许长史,不忆陈司马。
自从都尉别苏句,便到司空送白辞。"
表祥近自远,垂化聚还分。宁作无依者,空传陶令文。"


长亭怨慢·渐吹尽 / 李咨

"蓬山仙客下烟霄,对酒唯吟独酌谣。不怕道狂挥玉爵,
何意久城市,寂寥丘中缘。俯仰在颜色,区区人事间。
太守能诗兼爱静,西楼见月几篇成。"
昼渡黄河水,将军险用师。雪光偏着甲,风力不禁旗。
忝逐三千客,曾依数仞墙。滞顽堪白屋,攀附亦同行。
"二月二日新雨晴,草芽菜甲一时生。
前头更有萧条物,老菊衰兰三两丛。"
独出虽慵懒,相逢定喜欢。还携小蛮去,试觅老刘看。"


忆故人·烛影摇红 / 吴曾徯

六义虽粗成,名字犹未扬。将军俯招引,遣脱儒衣裳。
(《竞渡》。见《诗式》)"
惠风吹尽六条尘,清净水中初见月。"
回塘彩鹢来,落景标林箊.漾漾棹翻月,萧萧风袭裾。
草草催出门,衣堕发披肩。独随军吏行,当夕余欲迁。
未暇倾巾漉,还应染指尝。醍醐惭气味,琥珀让晶光。
"律穷方数寸,室暗在三重。伶管灰先动,秦正节已逢。
雾轻红踯躅,风艳紫蔷薇。强许传新态,人间弟子稀。"


菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨 / 陈允颐

莫占莺花笑寂寥,长安春色年年有。"
"野人清旦起,扫雪见兰芽。始畎春泉入,惟愁暮景斜。
"晓上上方高处立,路人羡我此时身。
今日还珠守,何年执戟郎。且嫌游昼短,莫问积薪长。
晨兴念始辱,夕惕思致寇。倾夺非我心,凄然感田窦。"
恍惚游醉乡,希夷造玄关。五千言下悟,十二年来闲。
"陇上泉流陇下分,断肠呜咽不堪闻。
嫩苔粘野色,香絮扑人衣。纵有野僧到,终朝不话非。"


夏夜追凉 / 杜挚

欲尽故人尊酒意,春风江上暂停舟。"
客至皆相笑,诗书满卧床。爱闲求病假,因醉弃官方。
"春草正凄凄,知君过恶溪。莺将吉了语,猿共猓然啼。
桑榆烟景两淮秋。近山红叶堆林屋,隔浦青帘拂画楼。
"西园最多趣,永日自忘归。石濑流清浅,风岑澹翠微。
怕听钟声坐,羞明映缦藏。眉残蛾翠浅,鬟解绿云长。
兴尽凡缘因未晚,裴回依旧到人间。"
分明西国人来说,赤佛堂西是汉家。"


与夏十二登岳阳楼 / 刘婆惜

"滕王阁上唱伊州,二十年前向此游。
便想人如树,先将发比丝。风条摇两带,烟叶贴双眉。
相劝对寒灯,唿儿爇枯梢。性朴颇近古,其言无斗筲。
"朱藤朱藤,温如红玉,直如朱绳。自我得尔以为杖,
襟衽怀旧识,丝竹变恒陈。何事留中夏,长令表化淳。"
"菊芳沙渚残花少,柳过秋风坠叶疏。堤绕门津喧井市,
菌桂秀层岭,芳荪媚幽渚。稚子候我归,衡门独延伫。
万里孤臣投海畔。笼禽铩翮尚还飞,白首生从五岭归。


雁儿落过得胜令·忆别 / 秦仲锡

隐起磷磷状,凝成瑟瑟胚。廉棱露锋刃,清越扣琼瑰。
张道士输白道士,一杯沆瀣便逍遥。"
"杨柳春江上,东风一棹轻。行囊归客兴,尊酒故人情。
从朝至暮闷时多。鹭临池立窥鱼笱,隼傍林飞拂雀罗。
"云冷江空岁暮时,竹阴梅影月参差。鸡催梦枕司晨早,
"冰霜肌骨称童年,羽驾何由到俗间。丹灶化金留秘诀,
都缘济物心无阻,从此恩波处处流。"
"累累墟墓葬西原,六代同归蔓草根。


生年不满百 / 刘邦

"寒松耸拔倚苍岑,绿叶扶疏自结阴。丁固梦时还有意,
鸟兽不曾看本草,谙知药性是谁教。
"官俸将生计,虽贫岂敢嫌。金多输陆贾,酒足胜陶潜。
仙桃不啻三回熟,饱见东方一小儿。"
广师遗院闭松声。长廊画剥僧形影,石壁尘昏客姓名。
山色城池近,江声鼓角连。不应夸战胜,知在檄蛮篇。"
利涉馀千里,山河仅百程。池塘初展见,金玉自凡轻。
至今留得新声在,却为中原人不知。


送宇文六 / 王安中

久客何由造,禅门不可窥。会同尘外友,斋沐奉威仪。"
翔禽拂危刹,落日避层楼。端溪弥漫驶,曲涧潺湲流。
一半花犹属别人。吟处不妨嫌鼓闹,眼前唯称与僧邻。
唤人空谷应,开火寒猿至。拾薪煮秋栗,看鼎书古字。
偷拟白头瞻画戟,四神俱散发毛寒。"
前程便是听猿时。误攻文字身空老,却返渔樵计已迟。
"独向山中觅紫芝,山人勾引住多时。摘花浸酒春愁尽,
香茗一瓯从此别,转蓬流水几时还。"