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十二月十九日夜中发鄂渚晓泊汉阳亲旧携酒追送聊为短句

南北朝 / 韩性

马上割飞翳螉塞。执之魍魉谁能前,气凛清风沙漠边。
余亦罘罝人,获麋今尚苞。敬君中国来,愿以充其庖。
众皆蓬蒿下,尔自三山来。三山处子下人间,
柳条疏客舍,槐叶下秋城。语笑且为乐,吾将达此生。"
斜日催乌鸟,清江照彩衣。平生急难意,遥仰鹡鸰飞。"
"汉帝长杨苑,夸胡羽猎归。子云叨侍从,献赋有光辉。
"洪炉炽炭燎一毛,大鼎炊汤沃残雪。疾影随形不觉至,
向月穿针易,临风整线难。不知谁得巧,明旦试相看。"
霜摇直指草,烛引明光珮。公论日夕阻,朝廷蹉跎会。
久客田园废,初官印绶轻。榛芜上国路,苔藓北山楹。
斯言倘不合,归老汉江滨。
"君去芳草绿,西峰弹玉琴。岂惟丘中赏,兼得清烦襟。
感往在兹会,伤离属颓年。明晨复云去,且愿此流连。"
"云母映溪水,溪流知几春。深藏武陵客,时过洞庭人。
河水流城下,山云起路傍。更怜栖泊处,池馆绕林篁。"
刁斗鸣不息,羽书日夜传。五军计莫就,三策议空全。
涧鼠缘香案,山蝉噪竹扉。世间长不见,宁止暂忘归。"


十二月十九日夜中发鄂渚晓泊汉阳亲旧携酒追送聊为短句拼音解释:

ma shang ge fei yi weng sai .zhi zhi wang liang shui neng qian .qi lin qing feng sha mo bian .
yu yi fu ju ren .huo mi jin shang bao .jing jun zhong guo lai .yuan yi chong qi pao .
zhong jie peng hao xia .er zi san shan lai .san shan chu zi xia ren jian .
liu tiao shu ke she .huai ye xia qiu cheng .yu xiao qie wei le .wu jiang da ci sheng ..
xie ri cui wu niao .qing jiang zhao cai yi .ping sheng ji nan yi .yao yang ji ling fei ..
.han di chang yang yuan .kua hu yu lie gui .zi yun dao shi cong .xian fu you guang hui .
.hong lu chi tan liao yi mao .da ding chui tang wo can xue .ji ying sui xing bu jue zhi .
xiang yue chuan zhen yi .lin feng zheng xian nan .bu zhi shui de qiao .ming dan shi xiang kan ..
shuang yao zhi zhi cao .zhu yin ming guang pei .gong lun ri xi zu .chao ting cuo tuo hui .
jiu ke tian yuan fei .chu guan yin shou qing .zhen wu shang guo lu .tai xian bei shan ying .
si yan tang bu he .gui lao han jiang bin .
.jun qu fang cao lv .xi feng dan yu qin .qi wei qiu zhong shang .jian de qing fan jin .
gan wang zai zi hui .shang li shu tui nian .ming chen fu yun qu .qie yuan ci liu lian ..
.yun mu ying xi shui .xi liu zhi ji chun .shen cang wu ling ke .shi guo dong ting ren .
he shui liu cheng xia .shan yun qi lu bang .geng lian qi bo chu .chi guan rao lin huang ..
diao dou ming bu xi .yu shu ri ye chuan .wu jun ji mo jiu .san ce yi kong quan .
jian shu yuan xiang an .shan chan zao zhu fei .shi jian chang bu jian .ning zhi zan wang gui ..

译文及注释

译文
铜炉中香烟上升,酒气沉沉,庭中的树影已转向偏东,画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛,也不知那位离人现在何处,唯有飘落的杨花,如点点白雪,落满小径。我(wo)一人独卧玉枕上沉沉睡眠,懒洋洋春睡。帘外已飘落残红,春天将尽,我感觉毫无心绪,像喝多了酒一样一身病态。头发零乱,我也不想去梳整。江南旧事,不愿意再重新回想,遍天下去寻访消息,能寄书(shu)信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼,我一直依栏远望,可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井,再也没有希望重逢。等得太久,我守着(zhuo)昏暗的残烛,听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立,直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间,而我依然孤单对着鸾镜。
被贬谪的召回放逐的回朝,革除弊政要剪除朝中奸佞。
记得去年的今夜,我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮,一同进入醉乡。而今年今夜,只有我一个停立江边,心情无比惆帐。月色朦胧,长堤昏昏暗暗,岸上垂(chui)柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
你的歌声酸楚歌辞也悲苦(ku),没有听完热泪就纷纷下落。
真是无可奈何啊!我被那微不足道的名利所羁缚,又被那难以割舍的感情所耽搁,可惜那些风流韵事都被丢到一边了。当初徒然许下功成身退时,要去求仙访道,潇潇度日的诺言。到如今,反误了我与佳人的秦楼约会。当睡梦觉来时、酒醉清醒后,我细细地思量着这一切。
龙马脊毛图案像连接着的铜钱,
齐宣王说:“不是的,我怎么会这样做才痛快呢?我是打算用这办法求得我最(zui)想要的东西罢了。”
  鸟在野草田间衔枝,却误入了枯桑丛里。入地不深容易拔起的根植生在异地的土壤上,适逢春天尚且不会枯死。草木虽然无情,因为彼此的依靠尚可以生存。为什么是同一棵树上的枝叶,命运却有枯荣的不同?
我是在无花可观赏,无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的,这样寂寞清苦的生活,就像荒山野庙的和尚,一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
听到老伴睡路上声声哀唤,严冬腊月仍然是裤薄衣单。
把它的飞絮想蒙住日月,但不知天地之间还有秋霜
将诗卷永远留人世(shi)间,放竿垂钓采珊瑚求生。
为何众鸟集于树丛,女子仍与王恒幽会淫乱?
君王的大门(men)却有九重阻挡。

注释
⑴西江月:词牌名。
13.克终者盖寡:能够坚持到底的大概不多。克,能。盖,表推测语气。
③明徽:徽,指琴节,这里代指琴。古代用金玉、水晶等宝物装饰以显示琴的明亮晶莹。
④强仕:强仕之年,即四十岁。
[42]白甚么:凭什么。不是询问原因,而是带有批评意味的责问、质问。
(3)少:年轻。
①呼卢:古代的博戏。
⑧恒有:常出现。

赏析

  明清两朝眼里只有唐诗,从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说:“春江水暖,定该鸭知,鹅不知耶?”
  此诗前两句“谷口来相访, 空斋不见君”点明事由,作者来到高冠谷口来拜访朋友,却只见空屋不见人影。大概正因为未见人,就更留意谷口的风景和幽静的环境。“涧花然暮雨,潭树暖春云”,山涧的花在暮雨之中红艳似火,潭边的树为春云笼罩暖意顿生,着实迷人;“门径稀人迹, 檐峰下鹿群”,门前的小径人迹罕至,靠近屋檐的山峰上常跑来鹿群,何其幽静。“衣裳与枕席, 山霭碧氛氲”,屋子里的衣裳和枕席,全被碧色的山雾弥漫侵吞,他的乐于隐居之情溢于言表。
  文章开篇探究天道的运行规律、圣王的政治模式,以“四时之吏,五行之佐,宣其气”、“三公论道,六卿分职,张其教”,对儒家理想中“垂拱而天下治”(《尚书·武成》)的治道原因进行解释,借以导出宰臣勤于政务的重要性与必要性,从而自然转到具有“示勤政”之意的待漏院,“勤政”则是文章的立意所在。
  第二段:说明熟能生巧的道理。 康肃公一贯”自矜”,对卖油老头对其箭术所表示的不以为然的态度,是不会轻易放过的,自然要追问:”汝亦知射乎?吾射不亦精乎(jing hu)?”卖油老头回答:”无他,但手熟尔。”这一问一答,说明了一个深刻的道理,就是”熟能生巧”。康肃公一时还不明白其中的道理,反认为是”轻吾射”,至此矛盾更加激化,卖油老头只好现身说法”以我酌油知之”。又用具体事实证明”熟能生巧”,”乃取一葫芦置于地,以钱覆其口,徐以杓酌油沥之,自钱孔入而钱不湿”。作了这一番表演之后,卖油老头为解除康肃公的疑虑,说道:”我亦无他,惟手熟尔。”这个回答很重要,既回答了并非”轻吾射”,又再次说明道理。康肃公心中豁然开朗了,由”忿然”到”笑而遣之”结束了全文。 本文以《卖油翁》欧阳修 古诗自钱孔沥油而钱不湿的这件小事,说明了”熟能生巧”这个普通的道理。 一般说理文章,常常要发议论,说为什么应该这样,为什么不应该那样。而这篇文章并没有高谈阔论,只是记叙《卖油翁》欧阳修 古诗与陈尧咨对答和《卖油翁》欧阳修 古诗酌油的经过,来说明道理。本文着重写的是射箭和酌油都可以由于手熟达到高超的技艺,而不是写陈尧咨的射箭。所以写陈尧咨的射箭只用了”矢十中八九”五个字,写得十分简略。这样繁简得当,突出文章的重点。
  “细腰宫里露桃新,脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的故事。这里没有叙述,事件是通过描绘的语言和具体意象表现的。它是根据“楚王好细腰,宫中多饿死”的传说翻造的,也就间接指刺了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇,根源也正系于楚王的荒淫,这里,叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内,桃花又开了。“桃生露井上”本属成言(《宋书·乐志》),而“露桃”却翻出新的意象,似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节,古语又有“桃李无言”,这是另一层双关。“无言”加上“脉脉(含情)”,形象生动,表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫,可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中,桃花与桃花夫人,景与情,难解难分,水乳交融,意境优美,诗味隽永。
  袁枚的记游一类文章与他的传记文不同,一是力求简洁,一是注重铺陈场景与刻绘人物。这种相体运笔的方法,正是对韩愈、柳宗元散文作法的继承。
  上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的,不难看出,《史记》在为一个个历史人物立传时,不仅记录其生平大端,而且注意揭示人物的精神风貌,同时展示与人物活动相关的背景、环境,从而再现当时社会生活的真实画面,这正是《史记》文学性的主要体现。
  “方惭不耕者,禄食出闾里”是诗人以观感(gan)作结。讲食禄不耕者对衣食父母的农夫们的艰辛劳作而又饥寒的情况惭然生愧。“方惭”二字既是对不劳者的谴责,也是诗人对自己宦游食禄生活的自责。
  “在山泉水清,出山泉水浊。侍婢卖珠回,牵萝补茅屋。”这几句似悲似诉,《佳人》杜甫 古诗自言自誓,有矜持慷慨、修洁端丽之意。同时,可见《佳人》杜甫 古诗居家环境的简陋清幽,生活的清贫困窘。浦起龙评论说:“这二句,可谓贞士之心,化人之舌,建安而下无此语也。”它出自《诗经·小雅·四月》:“相彼泉水,载清载浊。”但在这首诗中,有多种解释,都有一定的道理。或以新人旧人为清浊,或以前华后憔为清浊,或以在家弃外为清浊,或以守贞为清、改节为浊。还有(huan you)人认为:《佳人》杜甫 古诗以泉水自喻,以山喻夫婿之家,意思是妇人为夫所爱,世人便认为她是清的;为夫所弃,世人便认为她是浊的。另一种解释是《佳人》杜甫 古诗怨其夫之辞。人处空谷幽寂之地,就像泉水在山,没有什么能影响其清澈。《佳人》杜甫 古诗的丈夫出山,随物流荡,于是就成了山下的浊泉。而她则宁肯受饥寒,也不愿再嫁,成为那浊泉。这就像晋代孙绰《三日兰亭诗序》所说的那样:“古人以水喻性,有旨哉斯谈!非以停之则清,混之则浊邪?情因所习而迁移,物触所遇而兴感。”
  “半生忧患里,一梦有无中。”这一年,诗人已三十四岁。古人说:“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过,虽有才华,却无处施展;虽有抱负,却无法实现,只好在梦中寻求理想,寻求安慰。可梦(ke meng)境和现实截然相反。“有”,是指梦境,“无”,是指现实。梦中,抱负有地方施展,理想有可能实现,还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有;而现实中却一无所有。
  特别值得注意的是,此诗比兴手法和浪漫色彩的运用,对形象的塑造起了非常重要的作用。作者的感(de gan)情与思想的倾向性通过这种艺术方法鲜明地表现了出来。诗篇开头,“孔雀东南飞,五里一徘徊”是“兴”的手法,用以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此顾恋之情,布置了全篇的气氛。最后一段,在刘、焦合葬的墓地,松柏、梧桐枝枝叶叶覆盖相交,鸳鸯在其中双双日夕和鸣,通宵达旦。这既象征了刘焦夫妇不朽,又象征了他们永恒的悲愤与控告。由现实的双双合葬的形象,到象征永恒的爱情与幸福的松柏、鸳鸯的形象,表现了人民群众对未来自由幸福必然到来的信念,这是刘焦形象的浪漫主义发展,闪现出无比灿烂的理想光辉,使全诗起了质的飞跃。
  综观全诗,既未明言送别之事,又无送别场景的刻意描绘,更无送别诗中所常见的诸如思念、忧伤、凄凉等感情色彩强烈的词语出现。然而,诗人在送别时的复杂心绪——理解、担忧、伤感、劝勉等还是隐伏予作品之中,只要细心寻绎,便不难发现它。最后两句,“悬知倚门望,遥识老莱衣”,一写诗人,一写友人,活脱脱地反映出二人形象。
  唐玄宗时,斗鸡、舞马、歌舞、百戏等,成为宫廷不可或缺的享乐活动。玄宗晚年耽于享乐导致了“安史之乱”,唐王朝几至灭亡。王建七律《《春日五门西望》王建 古诗》,即是一首讽刺玄宗荒淫误国的篇章。
  最后,陈王的连连称“善”,不但给予王粲一个回应,也算回应了文前的“陈王初丧应、刘”,总结了全文。
  地处南国的永州,盛夏确实酷热,白天尤甚。诗的首句,直白与细描并用,交代了夏昼的气候特点:“溽暑”,既潮湿,又闷热,这与北方迥然不同。“醉如酒”,形象地状写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大,温度高,自然憋闷难禁,体力不支,心烦意懒,疲惫欲睡。这一句话张力颇大,叙事、抒情和寄慨,均由此而生发。
  这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段,作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘,举了三个例子,三个例子就是三个排比句,借助这种句法,使读者在文意方面有一种说理透彻,充实满足的感觉。第二段写大雨之后,百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说,也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽,手舞足蹈之时,文字上必须有所变化,一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思,它既照应了开头,又给人许多的联想,值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中,经常出现对大自然发问的句子,以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后,感谢谁为好?这里他展开的想象,是从太守到天子,从天子到上天,从上天到造物,其中“玉”、“粟”押韵,“日”“力”押韵,“功“空”押韵,“冥”“名”押韵,读之有循环不尽,均成系统的感觉,神完气足,优雅俊美,然而是虚笔,真正目的则是要归之其小小的亭宇,这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来,有歌唱的味道,所唱者依然是喜雨,一篇文章的主题所在。

创作背景

  现代学者如赵逵夫等认为这是一首为周宣王行冠礼(成年礼)的冠词。周厉王被国人赶走,周定公、召伯虎乃与共伯和暂主朝政。太子静由召伯虎抚养。共和十四年(公元前828年),太子静即位,即宣王。他“修政,法文、武、成、康之遗风,诸侯复宗周”(《史记·周本纪》)。文武群臣,尤其周、召二公,把匡复周室的重任寄托在宣王身上。所以宣王的冠礼自然而然地便成为周室至关重大,举足轻重的事。此诗便是当时行冠礼时所采用的冠词,可能是召伯虎所作。

  

韩性( 南北朝 )

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简 介

韩性 (1266—1341)元绍兴人,字明善。博综群籍,尤邃于性理之学。为文博达俊伟,自成一家。居家教授,受业者甚众。巷夫街叟,童稚厮役,咸称为韩先生。宪府尝举为教官,不赴。卒谥庄节。

张衡传 / 可开朗

岂伊骇微险,将以循甿揖。□飞振吕梁,忠信亦我习。
斗酒城边暮留客。顾予他日仰时髦,不堪此别相思劳。
身留一剑答君恩。渔阳老将多回席,鲁国诸生半在门。
长啸举清觞,志气谁与俦。千龄事虽邈,俯念忽已周。
扁舟乘月暂来去,谁道沧浪吴楚分。"
鸟声春谷静,草色太湖多。傥宿荆溪夜,相思渔者歌。"
欲访桃源入溪路,忽闻鸡犬使人疑。
南朝古木向人秋。天香月色同僧室,叶落猿啼傍客舟。


蟾宫曲·赠名姬玉莲 / 壁炉避难所

"万里辞三殿,金陵到旧居。文星出西掖,卿月在南徐。
"吾家青萍剑,操割有馀闲。往来纠二邑,此去何时还。
"秋色无远近,出门尽寒山。白云遥相识,待我苍梧间。
四邻竞丰屋,我独好卑室。窈窕高台中,时闻抚新瑟。
灵威方首事,仗钺按边城。膏雨被春草,黄云浮太清。
鸣钟集人天,施饭聚猿鸟。洗意归清净,澄心悟空了。
云山万重隔,音信千里绝。春去秋复来,相思几时歇。"
"邑带洛阳道,年年应此行。当时匹马客,今日县人迎。


郭处士击瓯歌 / 诸初菡

深沉复清净,偃仰视太素。勐兽识宾仆,赪霞知早暮。
"角鹰初下秋草稀,铁骢抛鞚去如飞。
戎夷非草木,侵逐使狼狈。虽有屠城功,亦有降虏辈。
有德必报之,千金耻为轻。缅书羁孤意,远寄棹歌声。"
玉心皎洁终不移。故人昔新今尚故,还见新人有故时。
猿啼巴丘戍,月上武陵城。共恨川路永,无由会友生。
弟子哀无识,医王惜未谈。机疑闻不二,蒙昧即朝三。
汉家林苑纷无数。萦花始遍合欢枝,游丝半罥相思树。


后出师表 / 段干志强

几阁文墨暇,园林春景深。杂花芳意散,绿池暮色沉。
树杪下归人,水声过幽石。任情趣逾远,移步奇屡易。
"濯濯烟条拂地垂,城边楼畔结春思。
八月观潮罢,三江越海浔。回瞻魏阙路,空复子牟心。
天子揖妙道,群僚趋下风。我法本无着,时来出林壑。
"种田东郭傍春陂,万事无情把钓丝。绿竹放侵行径里,
但言所采多,不念路险艰。人生如蜉蝣,一往不可攀。
桂树生南海,芳香隔楚山。今朝天上见,疑是月中攀。


渔家傲·临水纵横回晚鞚 / 壤驷壬午

"才入维扬郡,乡关此路遥。林藏初过雨,风退欲归潮。
交无是非责,且得任疏顽。日夕临清涧,逍遥思虑闲。
为重凌霜节,能虚应物心。年年承雨露,长对紫庭阴。"
遗挂空留壁,回文日覆尘。金蚕将画柳,何处更知春。
"秉笔振芳步,少年且吏游。官闲高兴生,夜直河汉秋。
孤妾长自怜。幽闺多怨思,盛色无十年。相思若循环,
新知偶相访,斗酒情依然。一宿阻长会,清风徒满川。"
"别君颇已久,离念与时积。楚水空浮烟,江楼望归客。


代迎春花招刘郎中 / 卫大荒落

伫君列丹陛,出处两为得。"
玉面耶溪女,青娥红粉妆。一双金齿屐,两足白如霜。
古今虽共守,成败良可识。藩屏无俊贤,金汤独何力。
献替常焚藁,优闲独对萱。花香逐荀令,草色对王孙。
去国三巴远,登楼万里春。伤心江上客,不是故乡人。
高名光盛府,异姓宠殊勋。百越今无事,南征欲罢军。"
奈何离居夜,巢鸟悲空林。愁坐至月上,复闻南邻砧。"
兹禽亦翱翔,不以微小故。"


林琴南敬师 / 赵著雍

故人各有赠,又不及生平。负尔非一途,恸哭返柴荆。"
别馆当虚敞,离情任吐伸。因声两京旧,谁念卧漳滨。"
我逐江潭雁,君随海上鸥。屡伤神气阻,久别鬓毛秋。
"暮声杂初雁,夜色涵早秋。独见海中月,照君池上楼。
"鲁国一杯水,难容横海鳞。仲尼且不敬,况乃寻常人。
吾家愚谷里,此谷本来平。虽则行无迹,还能响应声。
五月梅始黄,蚕凋桑柘空。鲁人重织作,机杼鸣帘栊。顾余不及仕,学剑来山东。举鞭访前途,获笑汶上翁。下愚忽壮士,未足论穷通。我以一箭书,能取聊城功。终然不受赏,羞与时人同。西归去直道,落日昏阴虹。此去尔勿言,甘心为转蓬。
遇君蓬池隐,就我石上饭。空言不成欢,强笑惜日晚。


指南录后序 / 茆酉

淡扫荆门烟,明标赤城烧。青葱林间岭,隐见淮海徼。
天花满南国,精舍在空山。虽复时来去,中心长日闲。"
裴回白日隐,暝色含天地。一鸟向灞陵,孤云送行骑。
蒙恩每浴华池水,扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢燕,
"谁识往来意,孤云长自闲。风寒未渡水,日暮更看山。
槎梗方瀰泛,涛沫亦洪翻。北来注泾渭,所过无安源。
昔往今来归,绝景无不经。何日更携手,乘杯向蓬瀛。"
"养病惬清夏,郊园敷卉木。窗夕含涧凉,雨馀爱筠绿。


祝英台近·晚春 / 东门旎旎

北土分尧俗,南风动舜歌。一闻天乐唱,恭逐万人和。"
苍生咸寿阴阳泰,高谢前王出尘外。英豪共理天下晏,
"自矜娇艳色,不顾丹青人。那知粉绘能相负,
"帝曰简才能,旌贤在股肱。文章礼一变,礼乐道逾弘。
时复一延首,忆君如眼前。"
济济都门宴,将去复盘桓。令姿何昂昂,良马远游冠。
"休沐去人远,高斋出林杪。晴山多碧峰,颢气疑秋晓。
更待风景好,与君藉萋萋。"


菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚 / 那拉洪昌

秋清宁风日,楚思浩云水。为语弋林者,冥冥鸿远矣。"
"绿笋总成竹,红花亦成子。能当此时好,独自幽闺里。
况自展良友,芳樽遂盈斟。适悟委前妄,清言怡道心。
市亭忽云构,方物如山峙。吴王昔丧元,隋帝又灭祀。
"倾盖洛之滨,依然心事亲。龙门何以峻,曾是好词人。
园庐鸣春鸠,林薄媚新柳。上卿始登席,故老前为寿。
蹭蹬失归道,崎岖从下位。西出太华阴,北走少梁地。
疮病驱来配边州,仍披漠北羔羊裘,颜色饥枯掩面羞。