贾客词
自叹风波去无极，不知何日又相逢。"
"雨点轻沤风复惊，偶来何事去何情。
吴绵细软桂布密，柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我，
春来偏认平阳宅，为见墙头拂面花。"
"微之谪去千馀里，太白无来十一年。
祥瑞来白日，神圣占知风。阴作北斗使，能为人吉凶。
酒醆来从一百分，马头去便三千里。"
借问谁家妇，歌泣何凄切。一问一沾襟，低眉终不说。"
志气吾衰也，风情子在不。应须相见后，别作一家游。"
何似府寮京令外，别教三十六峰迎。"
贾客词拼音解释:
zi tan feng bo qu wu ji .bu zhi he ri you xiang feng ..
.yu dian qing ou feng fu jing .ou lai he shi qu he qing .
wu mian xi ruan gui bu mi .rou ru hu ye bai si yun .lao jiang shi shu tou zeng wo .
chun lai pian ren ping yang zhai .wei jian qiang tou fu mian hua ..
.wei zhi zhe qu qian yu li .tai bai wu lai shi yi nian .
xiang rui lai bai ri .shen sheng zhan zhi feng .yin zuo bei dou shi .neng wei ren ji xiong .
jiu zhan lai cong yi bai fen .ma tou qu bian san qian li ..
jie wen shui jia fu .ge qi he qi qie .yi wen yi zhan jin .di mei zhong bu shuo ..
zhi qi wu shuai ye .feng qing zi zai bu .ying xu xiang jian hou .bie zuo yi jia you ..
he si fu liao jing ling wai .bie jiao san shi liu feng ying ..
译文及注释
译文
本来就多情，多感，多病，偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯，故友又重逢。回首当年相(xiang)知，惺惺相惜成一笑，功业无成转头空。
梁惠王说：“好啊！我听了庖丁的这番话，懂得了养生的道理了。”
生离死别人间事，残魂孤影倍伤神；
楚山横亘，耸出地面，汉水水势浩淼，仿佛与云天相连，转折迂回而去。
婆媳相唤，一起去选蚕种。只有那栀子花开，独自摇曳庭院中。
十四岁时，要避免见到男性，连最亲的人也不能见。这时她可能在猜想何时出嫁吧。
天色已晚，眺望远方，故乡在哪儿呢？眼前只见一片雾霭笼罩江面，给人带来深深的愁绪。
谢灵(ling)运足迹早被青苔掩藏。
麟的脚趾呵，仁厚的公(gong)子呵。哎哟麟呵！
竹丛里船坞深静无尘，临水的亭榭分外幽清。相思之情啊飞向远方，可却隔着重重的高城。
传入旅舍的捣衣声，应和着孤城城头的画角，一片秋声在广阔的天地间回荡。归去的燕子向东从海上飞走，南来的大雁自空中落下，栖息在沙滩上。这儿有楚王携宋玉游兰台时感受到的惬意的凉风，有庾亮与殷浩辈在南楼吟咏戏谑时的大好月色，清风明月的景象，还都与当年一样。
作者问《新安吏》杜甫(fu)(fu) 古诗：“难道因新安县小，壮丁已抽完，才抓这些不成丁的青年？”
道路泥泞难行(xing)走，又渴又饥真劳累。
纱窗倚天而开，水树翠绿如少女青发。
注释
⑷盖（hé）：同“盍”，何不。
227.惑妇：指殷纣王的宠妃妲己。
⑸长安：此指汴京。
王公大人借颜色：封王封公的大贵族都以笑脸相迎。借颜色：犹言给面子。借：给。颜色：故作笑脸。
104.后帝：天帝。若：顺悦。
赏析
四章由虚而实，转写被送者。原来二妹非同一般，她思虑切实而深长，性情温和而恭顺，为人谨慎又善良，正是自己治国(guo)安邦的好帮手。她执手临别，还不忘赠言勉励：莫忘先王的嘱托，成为百姓的好国君。这一章写人，体现了上古先民对女性美德的极高评价。在写法上，先概括描述，再写人物语言；静中有动，形象鲜活。而四章在全篇的结构上也有讲究，前三章虚笔渲染惜别气氛，后一章实笔刻画被送对象，采用了同《召南·采苹》相似的倒装之法。
元稹这首绝句，不但取譬极高，抒情强烈，而且用笔极妙。前两句以极至的比喻写怀旧悼亡之情，“沧海”、“巫山(wu shan)”，词意豪壮，有悲歌传响、江河奔腾之势。后面，“懒回顾”、“半缘君”，顿使语势舒缓下来，转为曲婉深沉的抒情。张弛自如，变化有致，形成一种跌宕起伏的旋律。而就全诗情调而言，它言情而不庸俗，瑰丽而不浮艳，悲壮而不低沉，创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界。“曾经沧海”二句尤其为人称诵。
2、意境含蓄
诗的第一章是即时的场景：有一位闲雅而又美丽的姑娘，与小伙子约好在城墙角落会面，他早早赶到约会地点，急不可耐地张望着，却被树木房舍之类东西挡住了视线，于是只能抓耳挠腮，一筹莫展，徘徊原地。“爱而不见，搔首踟蹰”虽描写的是人物外在的动作，却极具特征性，很好地刻划了人物的内在心理，栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。
全诗基本(ji ben)上可分为两大段。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
诗的开头，写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事，概括了以前的交谊。那时他们经常欢聚痛饮，扶醉而归。诗人写这段往事，仿佛是试图从甜蜜的回忆中得到慰藉，然而其结果反而引起岁月蹉跎的悲伤。颔联一跌，直接抒发十年阔别的伤感。颈联的出句又回到诗题，写这次相会的“欢笑”之态。久别重逢，确有喜的一面。他们也像十年前那样，有痛饮之事。然而这喜悦，只能说是表面的，或者说是暂时的，所以对句又将笔宕开，写两鬓萧疏。十年的漂泊生涯，使得人老了。这一副衰老的形象，不言悲而悲情溢于言表，漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲，笔法跌宕；一正一反，交互成文。末联以反诘作转，以景色作结。为何不归去，原因是“淮上有秋山”。诗人《登楼》诗云：“坐厌淮南守，秋山红树多。”秋光中的满山红树，正是诗人耽玩留恋之处。这个结尾给人留下了回味的余地。
《《长恨歌》白居易 古诗》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子(zhong zi)。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。 诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，看来很寻常，好像故事原就应该从这里写起，不需要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。紧接着，诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚，进宫后因有色而得宠，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲，如何行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些，就酿成了安史之乱：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。
诗人技巧上的高明之处，在具体的修辞上，也得到充分的表现，除了消极修辞外，积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”，这是叠字修辞格的运用，频度之高，在整部《诗经》中似乎也不多见，那种奇佳的摹态效果，令人叹服。“笾豆有楚，肴核维旅”、“既立之监，又佐之史”，则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次，是重复修辞格，而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复，则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣，又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比，从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复，所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针，此诗也有两例，即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”，“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句，相距很近，也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外，“钟鼓既设，举醻逸逸；大侯既抗，弓矢斯张；射夫既同，献尔发功”，这一段又是排比句，且两句一换韵，有很强的节奏感。
诗一开头就把太行山的景色写得雄伟壮美：皑皑白雪覆盖着巍巍太行，重峦叠嶂，高耸在晴朗的天空。红日、白雪、蓝天，色彩鲜明，宛若浮雕。时令(shi ling)已是早春二月，莽莽郊原依然是北风狂舞，寒意料峭。一个“尚”字，用得极妙，写出了诗人的心境和感触。目之所见，体之所感，丝毫没有春意。景色之美，气候之寒，更衬出诗人心中的悲凉。两句为下面的“感事”，渲染了气氛。
总括上面四句：开头是用粗略的笔墨写出山路和溪流，往下就用细笔来特写青溪，仿佛是把镜头里的景物从远处拉到眼前，让读者也看得清清楚楚，甚至还可以闻到花香水香。
元稹这首绝句，不但取譬极高，抒情强烈，而且用笔极妙。前两句以极至的比喻写怀旧悼亡之情，“沧海”、“巫山(wu shan)”，词意豪壮，有悲歌传响、江河奔腾之势。后面，“懒回顾”、“半缘君”，顿使语势舒缓下来，转为曲婉深沉的抒情。张弛自如，变化有致，形成一种跌宕起伏的旋律。而就全诗情调而言，它言情而不庸俗，瑰丽而不浮艳，悲壮而不低沉，创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界。“曾经沧海”二句尤其为人称诵。
2、意境含蓄
诗的第一章是即时的场景：有一位闲雅而又美丽的姑娘，与小伙子约好在城墙角落会面，他早早赶到约会地点，急不可耐地张望着，却被树木房舍之类东西挡住了视线，于是只能抓耳挠腮，一筹莫展，徘徊原地。“爱而不见，搔首踟蹰”虽描写的是人物外在的动作，却极具特征性，很好地刻划了人物的内在心理，栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。
全诗基本(ji ben)上可分为两大段。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
诗的开头，写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事，概括了以前的交谊。那时他们经常欢聚痛饮，扶醉而归。诗人写这段往事，仿佛是试图从甜蜜的回忆中得到慰藉，然而其结果反而引起岁月蹉跎的悲伤。颔联一跌，直接抒发十年阔别的伤感。颈联的出句又回到诗题，写这次相会的“欢笑”之态。久别重逢，确有喜的一面。他们也像十年前那样，有痛饮之事。然而这喜悦，只能说是表面的，或者说是暂时的，所以对句又将笔宕开，写两鬓萧疏。十年的漂泊生涯，使得人老了。这一副衰老的形象，不言悲而悲情溢于言表，漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲，笔法跌宕；一正一反，交互成文。末联以反诘作转，以景色作结。为何不归去，原因是“淮上有秋山”。诗人《登楼》诗云：“坐厌淮南守，秋山红树多。”秋光中的满山红树，正是诗人耽玩留恋之处。这个结尾给人留下了回味的余地。
《《长恨歌》白居易 古诗》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子(zhong zi)。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。 诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，看来很寻常，好像故事原就应该从这里写起，不需要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。紧接着，诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚，进宫后因有色而得宠，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲，如何行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些，就酿成了安史之乱：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。
诗人技巧上的高明之处，在具体的修辞上，也得到充分的表现，除了消极修辞外，积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”，这是叠字修辞格的运用，频度之高，在整部《诗经》中似乎也不多见，那种奇佳的摹态效果，令人叹服。“笾豆有楚，肴核维旅”、“既立之监，又佐之史”，则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次，是重复修辞格，而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复，则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣，又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比，从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复，所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针，此诗也有两例，即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”，“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句，相距很近，也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外，“钟鼓既设，举醻逸逸；大侯既抗，弓矢斯张；射夫既同，献尔发功”，这一段又是排比句，且两句一换韵，有很强的节奏感。
诗一开头就把太行山的景色写得雄伟壮美：皑皑白雪覆盖着巍巍太行，重峦叠嶂，高耸在晴朗的天空。红日、白雪、蓝天，色彩鲜明，宛若浮雕。时令(shi ling)已是早春二月，莽莽郊原依然是北风狂舞，寒意料峭。一个“尚”字，用得极妙，写出了诗人的心境和感触。目之所见，体之所感，丝毫没有春意。景色之美，气候之寒，更衬出诗人心中的悲凉。两句为下面的“感事”，渲染了气氛。
总括上面四句：开头是用粗略的笔墨写出山路和溪流，往下就用细笔来特写青溪，仿佛是把镜头里的景物从远处拉到眼前，让读者也看得清清楚楚，甚至还可以闻到花香水香。
创作背景
李白曾经多次隐居山林。他在少年时代，和逸人东严子隐居岷山。出川以后，从唐玄宗开元十五年（727年）开始，李白在安陆（今属湖北）居住十年，曾隐居碧山桃花岩。此诗当作于李白在碧山桃花岩隐居时期。
徐宗亮( 魏晋 )
收录诗词 (5556) 首
简 介
徐宗亮 （?—1904）安徽桐城人，字晦甫，号椒岑。荫生。游幕数十年，足迹遍四方。晚年居黑龙江三年，对其山川风俗，政治利弊，了解尤深。有《黑龙江述略》、《善思斋文钞》、《归庐谈往录》。
鬓云松令·咏浴
知君死则已，不死会凌云。"
食饱惭伯夷，酒足愧渊明。寿倍颜氏子，富百黔娄生。
日西湓水曲，独行吟旧诗。蓼花始零落，蒲叶稍离披。
怪鵩频栖息，跳蛙颇混淆。总无篱缴绕，尤怕虎咆哮。
"嶓冢去年寻漾水，襄阳今日渡江濆。山遥远树才成点，
汉祖过沛亦有歌，秦王破阵非无作。作之宗庙见艰难，
"夜上九潭谁是伴，云随飞盖月随杯。
闻有送书者，自起出门看。素缄署丹字，中有琼瑶篇。
渔家傲·反第一次大“围剿”
近喜司戎健，寻伤掌诰徂。士元名位屈，伯道子孙无。
都绣六七枝，斗成双孔雀。尾上稠叠花，又将金解络。
今日料君朝退后，迎寒新酎暖开颜。"
"朝客朝回回望好，尽纡朱紫佩金银。
十里沙堤明月中。楼角渐移当路影，潮头欲过满江风。
回观亲旧中，举目尤可嗟。或有终老者，沉贱如泥沙。
灵旗星月象，天衣龙凤纹。佩服交带箓，讽吟蕊珠文。
圆醆飞莲子，长裾曳石榴。柘枝随画鼓，调笑从香球。
过松源晨炊漆公店
"卧逃秦乱起安刘，舒卷如云得自由。
道路日乖隔，音信日断绝。因风欲寄语，地远声不彻。
夜防抄盗保深山，朝望烟尘上高冢。鸟道绳桥来款附，
嗟嗟笼下鸡，及彼池中雁。既有稻粱恩，必有牺牲患。"
"照水容虽老，登山力未衰。欲眠先命酒，暂歇亦吟诗。
"平阳旧宅少人游，应是游人到即愁。布谷鸟啼桃李院，
盛气河包济，贞姿岳柱天。皋夔当五百，邹鲁重三千。
珠幢斗绝金铃掉。千靫鸣镝发胡弓，万片清球击虞庙。
陈涉世家
大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路，日欲暮时人静处。
我来如有悟，潜以心照身。误落闻见中，忧喜伤形神。
一杯置掌上，三咽入腹内。煦若春贯肠，暄如日炙背。
"优稳四皓官，清崇三品列。伊予再尘忝，内愧非才哲。
凿落愁须饮，琵琶闷遣弹。白头虽强醉，不似少年欢。"
脱置垢巾帻，解去尘缨络。银瓶贮寒泉，当顶倾一勺。
惭无出尘操，未免折腰役。偶获此闲居，谬似高人迹。"
才展凌云翅，俄成失水鳞。葵枯犹向日，蓬断即辞春。
题东谿公幽居
自古有琴酒，得此味者稀。只因康与籍，及我三心知。"
未死痴王湛，无儿老邓攸。蜀琴安膝上，周易在床头。
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆，撮骨锯牙骈两肋。
飞幌翠云薄，新荷清露香。不吟复不寐，竟夕池水傍。"
"灞浐风烟函谷路，曾经几度别长安。昔时蹙促为迁客，
其奈长沙老未还。赤岭猿声催白首，黄茅瘴色换朱颜。
凄凄隔幽显，冉冉移寒燠。万事此时休，百身何处赎。
"南馆西轩两树樱，春条长足夏阴成。
虞美人·浙江舟中作
"爱酒舍人开小酌，能文御史寄新诗。乱松园里醉相忆，
丹殿子司谏，赤县我徒劳。相去半日程，不得同游遨。
"忆昔封书与君夜，金銮殿后欲明天。今夜封书在何处，
遣闷多凭酒，公心只仰胡。挺身唯直指，无意独欺愚。
春萝秋桂莫惆怅，纵有浮名不系心。"
青衫不改去年身。百川未有回流水，一老终无却少人。
梁栋尽空虚，攻穿痕不露。主人坦然意，昼夜安寝寤。
家家守村业，头白不出门。生为村之民，死为村之尘。
赠郭季鹰
吾无奈尔何，尔非久得志。九月霜降后，水涸为平地。"
或疾或暴夭，悉不过中年。唯予不服食，老命反迟延。
唯应夜识深山道，忽遇君侯一报恩。"
"拂波云色重，洒叶雨声繁。水鹭双飞起，风荷一向翻。
"馀杭邑客多羁贫，其间甚者萧与殷。天寒身上犹衣葛，
小舫宜携乐，新荷好盖杯。不知金谷主，早晚贺筵开。"
口吟耳自听，当暑忽翛然。似漱寒玉冰，如闻商风弦。
"头青眉眼细，十四女沙弥。夜静双林怕，春深一食饥。
咏新竹
手攀花枝立，足蹋花影行。生怜不得所，死欲扬其声。
牡丹经雨泣残阳。低迷隐笑原非笑，散漫清香不似香。
人生处一世，其道难两全。贱即苦冻馁，贵则多忧患。
"风软云不动，郡城东北隅。晚来春澹澹，天气似京都。
钱湖不羡若耶溪。摆尘野鹤春毛暖，拍水沙鸥湿翅低。
眼尘心垢见皆尽，不是秋池是道场。"
游宴慵多废，趋朝老渐难。禅僧教断酒，道士劝休官。
酒美竟须坏，月圆终有亏。亦如恩爱缘，乃是忧恼资。
江夏赠韦南陵冰
梅岭花排一万株。北市风生飘散面，东楼日出照凝酥。
日高睡足犹慵起，小阁重衾不怕寒。遗爱寺钟欹枕听，
坐倾数杯酒，卧枕一卷书。兴酣头兀兀，睡觉心于于。
人逢知我是何人。谁言渭浦栖迟客，曾作甘泉侍从臣。"
昼漏频加箭，宵晖欲半弓。驱令三殿出，乞与百蛮同。
三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕。"
是时天无云，山馆有月明。月下读数遍，风前吟一声。
晒篆看沙鸟，磨刀绽海鲛。罗灰修药灶，筑垛阅弓弰。
羽林郎
近将徇禄给一家，远则行道佐时理，行道佐时须待命，
"竹寺初晴日，花塘欲晓春。野猿疑弄客，山鸟似唿人。
兴馀望剧酒四坐，歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我，
并入红兰署，偏亲白玉规。近朱怜冉冉，伐木愿偲偲。
瞿塘峡口水烟低，白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处，寒猿闇鸟一时啼。竹枝苦怨怨何人？夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱，愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西，波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇，江篱湿叶碧凄凄。江畔谁人唱竹枝？前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦，多是通州司马诗。
手版支为枕，头巾阁在墙。先生乌几舄，居士白衣裳。
村歌与社舞，客哂主人夸。但问乐不乐，岂在钟鼓多。
复叠江山壮，平铺井邑宽。人稠过杨府，坊闹半长安。