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八月十五夜玩月

清代 / 范溶

"灵岳几千仞,老松逾百寻。攀崖仍蹑壁,啖叶复眠阴。
"六代兴衰曾此地,西风露泣白苹花。烟波浩渺空亡国,
落日收病马,晴天晒阵图。犹希圣朝用,自镊白髭须。"
"死酬知己道终全,波暖孤冰且自坚。鵩上承尘才一日,
松岛鹤归书信绝,橘洲风起梦魂香。
却悔公心是谩忙。灌口阙寻惭远客,峨嵋乖约负支郎。
出师表上留遗恳,犹自千年激壮夫。"
树簇孤汀眇,帆欹积浪间。从容更南望,殊欲外人寰。"
佳人启玉齿,上客颔朱颜。肯念沉痾士,俱期倒载还。"
威凤跄瑶簴,升龙护璧门。雨旸春令煦,裘冕晬容尊。"
应笑内兄年六十,郡城闲坐养霜毛。"


八月十五夜玩月拼音解释:

.ling yue ji qian ren .lao song yu bai xun .pan ya reng nie bi .dan ye fu mian yin .
.liu dai xing shuai zeng ci di .xi feng lu qi bai ping hua .yan bo hao miao kong wang guo .
luo ri shou bing ma .qing tian shai zhen tu .you xi sheng chao yong .zi nie bai zi xu ..
.si chou zhi ji dao zhong quan .bo nuan gu bing qie zi jian .fu shang cheng chen cai yi ri .
song dao he gui shu xin jue .ju zhou feng qi meng hun xiang .
que hui gong xin shi man mang .guan kou que xun can yuan ke .e mei guai yue fu zhi lang .
chu shi biao shang liu yi ken .you zi qian nian ji zhuang fu ..
shu cu gu ting miao .fan yi ji lang jian .cong rong geng nan wang .shu yu wai ren huan ..
jia ren qi yu chi .shang ke han zhu yan .ken nian chen ke shi .ju qi dao zai huan ..
wei feng qiang yao ju .sheng long hu bi men .yu yang chun ling xu .qiu mian zui rong zun ..
ying xiao nei xiong nian liu shi .jun cheng xian zuo yang shuang mao ..

译文及注释

译文
像落在洞庭湖上的雨点,那是乐人(ren)吹笙,秦王酒兴正浓,喝令月亮退行。
  上天一定会展现(xian)他的意愿吗?但为什么贤德的人不一定富贵,仁爱的人不一定长寿?难道上天不一定会展现他的意愿吗?但行善仁爱之人一定有好的后代。这两种说法哪一种是对的呢?我听申包胥曾经说过:“人为的因素可以改变天命,天命胜于人为因素。”世上议论天道的人,都不等上天的意愿完全表现出来就去责求,因此(ci)认为天是茫茫无知的。善良的人因此而懈怠,邪恶的人因此而放肆。盗跖可以长寿,孔子、颜回却遭受困厄,这都是上天还没有表现出来他的真实意愿的缘故。松柏生长在山林之中,起初被(bei)蓬蒿围困,遭牛羊践踏,但最终还是四季长青,经千年而不凋零,这就是上天赐予它的天性。关于对人的善恶报应,有的要一直到子孙后代才能表现出来,这也是上天确定已久的。我根据所见所闻来验证,上天的意愿一定会展现的,这是明白无疑的。
揉(róu)
石桥和茅草屋绕在曲岸旁,溅溅的流水流入西边的池塘。
心理挂念着寒村茅舍里,娇儿(er)弱女在嗷嗷哭啼。看着山崖石级上的悬肠草,老汉(han)的心悲戚无已。
横江的铁锁链,已经深深地埋于江底;豪壮的气概,也早已付与荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉,这时的天空是那样的明净,月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。
紧紧咬定青山不放松,原本深深扎根石缝中。
想到如非那北归的吸引,怎会羁留此地忍受忧愁。
在城东门买酒同我们畅饮,心宽看万事都如鸿毛一样。
身像飘浮的云,心像纷飞的柳絮,气像一缕缕游丝。
难以抑制的诗兴从早到晚把我纠缠,只好围绕着篱笆散步或倚在石头上独(du)自低吟。
水上柔嫩的苹叶,衬着岸边洁的杏花;翠红美丽的鸳鸯,拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船,添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
尧帝舜帝的高尚德行啊,光辉赫赫上与天接。

注释
⑶槛菊:栏杆外的菊花。井梧:井旁挺拔的梧桐古树。源自唐薛涛《井梧吟》:"庭除一古桐,耸干入云中。枝迎南北鸟,叶送往来风。"
①春秋:指一般史书。古代编年史都叫春秋。
⑽翠扇恩疏:由于天凉,主人已捐弃扇子。
1.昼短夜苦长二句:“秉”,执也。“秉烛游”,犹言作长夜之游。
(21)成列:排成战斗行列.
⑽“杜陵”句:杜甫《李潮八分小篆歌》:“书贵瘦硬方通神。”杜陵,杜甫自称“杜陵野老”。
12 、已而:不久。英、霍山师大起:顺治五、六年(1648-1649)间,侯应龙等抗清志士纷纷于英山、霍山(均在今安徽省)起义,其中冯弘图倡言史可法实未死,以史可法名义号召人民,聚众数千。曾攻占英山、霍山等县,后败于清军。
7、谏:委婉地规劝。

赏析

  这是一首叙事诗,诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的场面,还追叙了织女婚前婚后的有关情节,展示了她心情变化的三个过程:嫁前“辛苦无欢容不理”;嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”;谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲,机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她,使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方,无怪乎《侯鲭录》云:“此歌东坡称之”。
  历代咏西施的诗,或将她视为以色媚主,使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”,或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意,揭露了统治者擅权负义的丑恶行径,称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋(chun qiu)》记载,越王勾践为吴王夫差战败被俘后,范蠡用美人计,献西施于吴王,让吴王放越王回国,并使吴王沉湎于酒色,不理朝政。勾践卧薪尝胆,“十年生聚,十年教训”,终得以灭吴,重建霸业。
  《镜花缘》第八十回写打灯谜,有一条花名谜的谜面就借用了这一联现成诗句。谜底是“凌霄花”。非常切贴。“天上碧桃”、“日边红杏”所以非凡,不就在于其所处地势“凌霄”吗?这里可以体会到诗句暗含的另一重意味。唐代科举惯例,举子考试之前,先得自投门路,向达官贵人“投卷”(呈献诗文)以求荐举,否则没有被录取的希望。这种所谓推荐、选拔相结合的办法后来弊端大启,晚唐尤甚。高蟾下第,自慨“阳春发处无根蒂”,可见当时靠人事“关系”成名者大有人在。这正是“碧桃”在天,“红杏”近日,方得“和露”“倚云”之势,不是僻居于秋江之上无依无靠的“芙蓉”所能比拟的。
  应当指出的是:邹浩毕竟是一位道学先生,虽能以气节自励,但也有他迂腐的一面,他的《移居昭州》等诗同是写贬谪之感,却满篇都是“自新有路君恩重,犹冀他时不愧天”之类的话(de hua)。《《咏路》邹浩 古诗》一诗虽含意较广,而终究缺乏强烈的愤激之情,其根源正在此处。王士祯称邹浩古诗似白居易,这首诗语言的平直通俗便很有代表性,好在浅而能深,显而能隐,尚不失为佳构。
  这是一首伤春之作,有种春伤的情怀。所谓春伤,就是人在美好的意境中年华老去,回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华,却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情!离人而去!
  这首诗体现了作者视民如子的情怀,揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱,衢州人食人!”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中,他更写到“虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉!”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时,并没有意识到,他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上,每当灾荒严重之际,由皇帝下诏蠲免租税,而地方官照样加紧盘剥勒索,不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到:“黄纸放尽白纸催,卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事,在宋代,皇帝的诏书用黄纸写,而地方官的公文用白纸写,在封建社会中,能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的,正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
  诗人接着感慨道:如今是生男不如生女好,女孩子还能嫁给近邻,男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女,是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争,男子的大量死亡,在这一残酷的社会条件下,人们却一反常态,改变了这一社会心理。这个改变,反映出人们心(men xin)灵上受到多么严重的摧残啊!最后,诗人用哀痛的笔调,描述了长期以来存在的悲惨现实:青海边的古战场上,平沙茫茫,白骨露野,阴风惨惨,鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景,令人不寒而栗。这里,凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛,悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭,形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此,诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥,唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
  全诗以非常浓缩的笔墨,写了一个战役的全过程:第一段八句写出师,第二段八句写战败,第三段八句写被围,第四段四句写死斗的结局。各段之间,脉理绵密。
  诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使,恰在春天。途中见数行归雁北翔,诗人即景设喻,用归雁自比,既叙事,又写景,一笔两到,贴切自然。尤其是“大漠孤烟直,长河落日圆”一联,写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光,画面开阔,意境雄浑,近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠,浩瀚无边,所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉,没有什么奇观异景,烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目,因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调,紧接一个“直”字,却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木,那横贯其间的黄河,就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日,本来容易给人以感伤的印象,这里用一“圆”字,却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字,一个“直”字,不仅准确地描绘了沙漠的景象,而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
  “金鹅屏风蜀山梦,鸾裾凤带行烟重。”“蜀山梦”,用宋玉《神女赋》楚襄王梦巫山神女事。“鸾裾凤带”,极言真珠妆饰之华丽。这两句,上句意谓:“花袍白马”终于不归,真珠不得已倚屏风假寐,期望能如巫山神女一般,与自己的心上人在梦中相会。下句意谓:由于真珠身着鸾裾凤带,梦魂殢重难行,不能如巫山神女一般行云行雨,故终未如愿。不过这句乃是形象化的说法,其实是真珠由于忧心忡忡,终夜不能成眠,因而她所期待的梦境根本无从出现。
结构分析  全诗层次井然,首尾照应,承转圆熟,结构严谨。“未休兵”则“断人行”,望月则“忆舍弟”,“无家”则“寄书不达”,人“分散”则“死生”不明,一句一转,一气呵成。
  首联“卧闻岳阳城里钟,系舟岳阳城下树”,点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出,因“系舟岳阳城下树”,才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以“岳阳城下树”做为定点,然后,才移动他的视点,从上下、左右把握舟系城外的佳景,写听觉的远闻、近闻,视觉的远观、近观,从左右远近俯仰的转向,描摹岳阳城外的月光水色,倾听城内的晚钟和水上的晚唱,这一切都显得洒脱,旷达,毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起,钟声唤起了诗人的遐想,他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”,这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟,那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
  “霜鬓明朝又一年”,“今夜”是除夕,所以明朝又是一年了,由旧的一年又将“思”到新的一年,这漫漫无边的思念之苦,又要为诗人增添新的白发。清代沈德潜评价说:“作故乡亲友思千里外人,愈有意味。”(《唐诗别裁》)之所以“愈有意味”,就是因为诗人巧妙地运用“对写法”,把深挚的情思抒发得更为婉曲含蕴。这在古典诗歌中也是一种常见的表现手法,如杜甫的《月夜》:“今夜鄜州月,闺中只独看。”诗中写的是妻子思念丈夫,其实恰恰是诗人自己感情的折射。
  诗人在此诗中用通俗易懂的诗句描写了田家的劳碌和辛苦,表达了对其的同情,惭愧官吏的不劳而食。笔法朴实自然,不加渲染夸饰。
  前两句中,诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,色彩繁丽,实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”,则其呷水之声可闻;写蛱蝶其“腰”,则其翩跹舞姿如见。
  前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”,说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字,就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景,整个扬州市,酒楼多,歌妓多,乘兴吃酒玩乐的商客多;而这“三多”合为一体,就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
  这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句,诗人淡淡地说出一个事实:“入春才七日,离家已二年”。笔调平淡,似乎不带什么感情,然而低吟之际,就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实:今天(jin tian)是正月初七,是新年的第七天。然而一个“才”字,则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日,在作者的主观感受中新年已过去很久了,但是仔细一算,诗人只能不禁失望地说:原来入春才七天呀!——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡,好像不带什么感情,但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品,可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”,进入了第二年。到了“人日”,入春不过才七天,不能算长。但从旧年到新春,已经跨了两个年头,因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实,又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比,短短的七日已让人难以(nan yi)忍受,离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢!这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
  后两句写作者和僮仆的交流和行为。“僮仆休辞险”,当僮仆抱怨路途艰险,漫漫无际的时候,作者回答说“时平路复平”,当然,此“平”非彼“平”,作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结,也正反映出了自己对于(dui yu)时局的忧虑和担忧。作为晚唐的一位诗人,杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切,他的许多诗歌反映了这方面的内容。
  而颔联针对上联所写发了一番感慨,先想像自己今天的所作所为会成为人们谈笑的内容,随着时间的推移,也许会变成历史上的一段佳话。这绝不是作者的自夸,实际上,作者心里非常明白,在他所处的时代里,作为地方上的最高长官,能亲自参加公益劳动的“一方诸侯”实在少之又少,因而有这样的自信。

创作背景

  汉武帝为何偏要选自己的侄孙女去跳这个“火坑”呢?事物的发展,因果相连。据史书记载,公元前121年(元狩二年),继淮南王刘安、衡山王刘赐之后,江都王刘建及其妻成光也同样在一场宫廷政变中以谋反罪名被赐死,并且被“夷三族”。然而幸运的是,细君在这场政治斗争中幸免于难。汉武帝之所以选择细君远嫁异邦乌孙,因为细君为罪族之后,却是皇族血统。

  

范溶( 清代 )

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简 介

范溶 范溶(一○八二~一一三五),字茂宽,兰溪(今属浙江)人。始以祖任补郊社斋郎,调开德府司理参军,历洪州左司理、潍州士曹左推狱,知历阳、武康二县,权通判饶州。绍兴五年卒,年五十四。事见《香溪集》卷二二《范公墓志铭》。

游春曲二首·其一 / 廖应淮

掌记试校书,未称高词华。义往不可屈,出家如入家。
锁开阊阖万山秋。龙旗尽列趋金殿,雉扇才分见玉旒。
青雀西飞竟未回,君王长在集灵台。侍臣最有相如渴,不赐金茎露一杯。
"笠戴圆阴楚地棕,磬敲清乡蜀山铜。
近住应名玉,前生约姓阴。东山期已定,相许便抽簪。"
武昌若有山头石,为拂苍苔检泪痕。"
不知其防。骇溃颠委,万室皆毁。灶登蛟鼍,堂集鳣鲔。
今日路傍谁不指,穰苴门户惯登坛。"


登锦城散花楼 / 释怀贤

"吴苑荒凉故国名,吴山月上照江明。残春碧树自留影,
空将方寸荷知己,身寄烟萝恩未酬。"
往事经春物,前期托报章。永令虚粲枕,长不掩兰房。
官清仍齿壮,儿小复家贫。惆怅天难问,空流泪满巾。"
及时立功德,身后犹光明。仲尼亦为土,鲁人焉敢耕。"
岂同叔夜终无分,空向人间着养生。"
"废刈镜湖田,上书紫阁前。愁人久委地,诗道未闻天。
六虬归去凝笳远。城头却望几含情,青亩春芜连石苑。"


初夏 / 王灿如

水文簟上琥珀枕,傍有堕钗双翠翘。
休公都不知名姓,始觉禅门气味长。"
"江上悬光海上生,仙舟迢递绕军营。
"飘蓬多塞下,君见益潸然。迥碛沙衔日,长河水接天。
"一别杜陵归未期,只凭魂梦接亲知。
定掩溪名在图传,共知轩盖此登攀。"
"金风万里思何尽,玉树一窗秋影寒。
"龙门曾共战惊澜,雷电浮云出浚湍。紫府有名同羽化,


西江月·五柳坊中烟绿 / 严绳孙

明朝即漂萍,离憾无由宣。相思空江上,何处金波圆。"
曙月孤霞映,悬流峭壁分。心知人世隔,坐与鹤为群。"
"楚寺上方宿,满堂皆旧游。月溪逢远客,烟浪有归舟。
"淼淼万馀里,扁舟发落晖。沧溟何岁别,白首此时归。
"六街尘起鼓冬冬,马足车轮在处通。百役并驱衣食内,
"不知身老大,犹似旧时狂。为酒游山县,留诗遍草堂。
圭衮照崇阅,文儒嗣箕裘。旷然方寸地,霁海浮云舟。
塞寒如箭伤眸子。狼烟堡上霜漫漫,枯叶号风天地干。


陌上花三首 / 郑璜

"只是守琴书,僧中独寓居。心唯务鹤静,分合与名疏。
清镜晓看发,素琴秋寄怀。因知北窗客,日与世情乖。"
雨到鱼翻浪,洲回鸟傍沙。月明何处去,片片席帆斜。"
"归宁仿佛三千里,月向船窗见几宵。野鼠独偷高树果,
日暮灞陵原上猎,李将军是故将军。"
去年零落暮春时,泪湿红笺怨别离。常恐便随巫峡散,
刻骨搜新句,无人悯白衣。明时自堪恋,不是不知机。"
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合,更认罗裙碧草长。


少年游·离多最是 / 章鉴

隐豹窥重巘,潜虬避浊泾。商歌如不顾,归棹越南da."
"僻寺多高树,凉天忆重游。磬过沟水尽,月入草堂秋。
"烟暖池塘柳覆台,百花园里看花来。烧衣焰席三千树,
坐滴寒更尽,吟惊宿鹤迁。相思不相见,日短复愁牵。"
疑我读书倾五车。呜唿大贤苦不寿,时世方士无灵砂。
烧船破栈休驰走。世上方应无别离,路傍更长千株柳。"
纵到缑山也无益,四方联络尽蛙声。"
"心法本无住,流沙归复来。锡随山鸟动,经附海船回。


泂酌 / 史一经

关西旧友如相问,已许沧浪伴钓翁。"
素手琉璃扇,玄髫玳瑁簪。昔邪看寄迹,栀子咏同心。
平生无解亦无操,永日书生坐独劳。唯觉宦情如水薄,
"维摩青石讲初休,缘访亲宗到普州。
金榜三开日月明。已见差肩趋翰苑,更期连步掌台衡。
"门向沧江碧岫开,地多鸥鹭少尘埃。
溪尽停蛮棹,旗张卓翠苔。柳村穿窈窕,松涧渡喧豗.
六州蕃落从戎鞍。霜中入塞雕弓硬,月下翻营玉帐寒。


博浪沙 / 张惠言

大朝会万方,天子正临轩。采旂转初旭,玉座当祥烟。
的的新添恨,迢迢绝好音。文园终病渴,休咏白头吟。
胫细摧新履,腰羸减旧鞓。海边慵逐臭,尘外怯吞腥。
长眉画了绣帘开,碧玉行收白玉台。
吴云楚水愁茫茫。美人此夕不入梦,独宿高楼明月凉。"
晓角吹人梦,秋风卷雁群。雾开方露日,汉水底沙分。"
"图画越王楼,开缄慰别愁。山光涵雪冷,水色带江秋。
玉溪回首马萧萧。清风气调真君辈,知己风流满圣朝。


如梦令·一晌凝情无语 / 程和仲

曼倩死来无绝艺,后人谁肯惜青禽。"
"簟湿秋庭岳在烟,露光明滑竹苍然。
幽鸟不相识,美人如何期。徒然委摇荡,惆怅春风时。"
展分先难许,论诗永共亲。归京稍作意,充斥犯西邻。"
低扉碍轩辔,寡德谢接诺。丛菊在墙阴,秋穷未开萼。
却思平子赋归田。芙蓉欲绽溪边蕊,杨柳初迷渡口烟。
华阳旧隐莫归去,水没芝田生绿莎。"
渥泽濡三部,衣冠化雨林。带文雕白玉,符理篆黄金。


望木瓜山 / 厉文翁

秋醪雨中熟,寒斋落叶中。幽人本多睡,更酌一樽空。
寄书应不到,结伴拟同寻。废寝方终夕,迢迢紫阁心。"
两两黄鹂色似金,袅枝啼露动芳音。
立意加玄虚,析理分纵横。万化悉在我,一物安能惊。
"野水通池石叠台,五营无事隐雄才。松斋下马书千卷,
桂树枝犹小,仙人影未成。欲为千里别,倚幌独含情。
"不堪俱失意,相送出东周。缘切倚门恋,倍添为客愁。
今日别君如别鹤,声容长在楚弦中。"