劝学诗 / 偶成
忽惊六义减沈疴。童扳邻杏隳墙瓦，燕啄花泥落砌莎。
但似前朝萧与蒋，老僧风雪亦相寻。"
"同年生在咸通里，事佛为儒趣尽高。我性已甘披祖衲，
"峨峨非剑阁，有树不堪攀。佛手遮不得，人心似等闲。
沙鹭如摇影，汀莲似绽香。不同婕妤咏，托意怨君王。"
思君最易令人老，倚槛空吟所寄诗。"
炉中炼出延年药，溟渤从教变复枯。
"玉箸凝腮忆魏宫，朱弦一弄洗清风。
一握黳髯一握丝，须知只为平戎术。
三周功就驾云輧。"
气令烦虑散，时与早秋同。归客龙山道，东来杂好风。"
劝学诗 / 偶成拼音解释:
hu jing liu yi jian shen ke .tong ban lin xing hui qiang wa .yan zhuo hua ni luo qi sha .
dan si qian chao xiao yu jiang .lao seng feng xue yi xiang xun ..
.tong nian sheng zai xian tong li .shi fo wei ru qu jin gao .wo xing yi gan pi zu na .
.e e fei jian ge .you shu bu kan pan .fo shou zhe bu de .ren xin si deng xian .
sha lu ru yao ying .ting lian si zhan xiang .bu tong jie yu yong .tuo yi yuan jun wang ..
si jun zui yi ling ren lao .yi jian kong yin suo ji shi ..
lu zhong lian chu yan nian yao .ming bo cong jiao bian fu ku .
.yu zhu ning sai yi wei gong .zhu xian yi nong xi qing feng .
yi wo yi ran yi wo si .xu zhi zhi wei ping rong shu .
san zhou gong jiu jia yun ping ..
qi ling fan lv san .shi yu zao qiu tong .gui ke long shan dao .dong lai za hao feng ..
译文及注释
译文
置身高楼，凭高看去，中秋的(de)月夜，长空万里无云，显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来，使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上，仙女们乘鸾凤自由自在地来来往往，我向往月宫中的清净自由，秀丽的江山像图画般的美丽，看过去在朦胧的月色里，树影婆娑。
我回报天帝说：路途漫长啊，又叹日暮时不早。学做诗，枉有妙句人称道。长空九万里，大鹏冲天飞(fei)正高。风啊!千万别停息，将我这一叶(ye)轻舟，直送往蓬莱三岛去。
我国西南一带的山水，只四川境内最为奇特。但那里与中原一带相距万里之遥，陆路上有剑阁、栈道之类的险阻；水路上有瞿塘峡、滟滪堆之类的忧虑。骑着马走，沿路层层竹林遮蔽高山，连续十来天，仰头看不到山顶(ding)；登上高处往下俯瞰，绝险的山谷(gu)有几万尺深，茫茫渺渺看不到谷底，令人惊恐万状，肝胆颤抖。乘船在水中行，江水悍猛，礁石尖利，波涛险恶，漩涡诡异，船只一旦稍微失去控驭，偏离航道仅有尺寸大小，就(jiu)被撞得粉碎像泥土般下沉，船中人便喂饱了江中鱼鳖之腹，通往四川的道路艰难到这种地步。因此，不是做官出仕富有财力的人不能前往游历；不是天生富有文才的人，即使游览了也无所得；不是身强体壮人，大多老死在那里。喜欢寻奇探胜的人因而心存憾恨。
湖上的水气迷蒙，微波动荡，水天一色， 望湖上琼楼珠殿，参差不去，倒映在夕阳下。
先望立功把勋建，后去朝拜君王面。
清澈的川水环绕一片草木，驾车马徐徐而去从容悠闲。
田地城邑阡陌纵横，人口众多繁荣昌盛。
连绵的青山似乎非要把我留住，百转千回层层围住这崖州郡城。
谁能学杨雄那个儒生，终身在书閤上，头发白了，还在书写《太玄经》。
鸟儿啼声繁碎，是为有和暖的春风；
你一味让杜鹃啼破了喉咙，却教人徒然心痛。
上天呀！我渴(ke)望与你相知相惜，长存此心永不褪减。除非巍巍群山消逝不见，除非滔滔江水干涸枯竭。除非凛凛寒冬雷声翻滚，除非炎炎酷暑白雪纷飞，除非天地相交聚合连接，直到这样的事情全都发生时，我才敢将对你的情意抛弃(qi)决绝！
大清早辞别著名的黄鹤楼。
都随着人事变换而消失，就像东流的江水，一去不回。
到如今年纪老没(mei)了筋力，
注释
①聘婷：美貌。
⑴太白峰：即太白山，又名太乙山、太一山。在今陕西眉县、太白县、周至县交界处。山峰极高，常有积雪。
15.贾谊因被朝中大臣排挤，贬为长沙王太傅，路过湘水，作赋吊屈原。
②水沈：木质香料，又名沉水香。
（80）丁年：成丁的年龄，即成年。这里强调苏武出使时正处壮年。
9、欹（qī）：倾斜，斜靠。
赏析
然而宝玉一心只在从小一起长大的林妹妹身上。第三十六回，宝玉睡中觉时连喊带骂地说出这样的话：“和尚道士的话如何信得?什么是金玉良缘?我偏说木石姻缘!”宝、黛志向一致，趣味(qu wei)相投，在大观园长期生活中建立起死生不渝的爱情。
此外，在描写人物形象的方法方面，与其他先秦散文相比，这篇文章也有所突破。比如，写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写，发愤读书锥刺股的细节描写，读书充满自信的独白等等表现手法，颇有小说的味道，这在其他先秦著作中是少见的。
这首诗感情真挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一(chu yi)种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
在整篇诗中，类似上述的动作刻画还有一些，笔墨虽不多，却极精粹。兰芝死时，义无反顾，“揽裙脱丝履，举身赴清池”；仲卿死时，顾念老母，“徘徊庭树下，自挂东南枝”，这些不同的动作细节，都切合各自的性格与处境。同样是母亲，焦母“捶床便大怒”的泼辣，刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和，对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少，但也是成功之笔“举手长劳劳，二情同依依”，兰芝和仲卿第一次分手时，作者情不自禁的感叹，增添了悲剧气氛。“生人作死别，恨恨那可论”，这画龙点睛的穿插，更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾，也带有浓重的抒情意味，充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插，对人物形象的塑具有锦上添花的妙用，增加了全诗的感情色彩。
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
“北雁来时岁欲昏”，是写季候、时节，也是暗点思归之情。“北雁”南来，是写眼前景，但古有鸿雁传书之说，所以下句接以“私书”，表示接到了妻子的信，一语双关。“岁欲昏”即岁月将暮之意。“岁暮”正是在外之人盼与家人团圆的时节，而诗人不但不能与家人团圆欢聚，反而要远行异地，这引起了他的悠悠愁绪。
“行”是乐府歌曲的一种体裁。杜甫的《《兵车行》杜甫 古诗》没有沿用古题，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用乐府民歌的形式，深刻地反映了人民的苦难生活。
诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字，不仅写出了柳树的娇娜可爱，而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意，生动地表达出来。而这种动人的话态，是作者重到“此地”，即题中“平阳郡”的心境的具体写照，是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象，使所咏之物栩栩如生，使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情，却说柳对人依依，对面下笔，赋予柳以人格和情感，便使诗中平添一种感情交流的温馨之情，艺术效果高超。
在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其(lin qi)境之感。
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完(you wan)整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。
王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的“间”、“还”、“山”来作韵脚，使全诗显得格外悠扬、轻快，回味悠长。
李白的这首宫怨诗，虽曲名标有“怨”字，诗作中却只是背面敷粉，全不见“怨”字。无言独立阶砌，以致冰凉的露水浸湿罗袜；以见夜色之浓，伫待之久，怨情之深。“罗袜”，表现出人的仪态、身份，有人有神。夜凉露重，罗袜知寒，不说人而已见人的幽怨如诉。二字似写实，实用曹植“凌波微步，罗袜生尘”意境。
后半，“拔剑东门去”承上句而来，是主人公由犹豫、反复到下定最后的决心。主人公要出去做事，不一定非要作出一副剑拔弩张的架势。但诗中这样处理，却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字，是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说，别人富贵我不羡慕，我甘愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没有了。大约她也觉出自己的话没有说服力，就又说：你看在老天爷的分上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿女着想，而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层：一旦事败，触犯“王法”，不但救不了一家老小，而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚；同时前后照应，加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴，又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说，“今时清，不可为非。”（余冠英认为“今非”中似有脱文，应作“今时清，不可为非”）主人公这样回答他的妻子：“咄！行！我去为迟！”两个单字句，一个四字句，短促有力，声情毕肖地表现了主人公的决难回转，他是就要去拚命了。“咄”在这里是急叱之声，吆喝他的妻子走开，不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚，并非指这次行动，而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟，对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句，可能是汉代的俗语，意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了，而不是说人的年龄。
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
此外，在描写人物形象的方法方面，与其他先秦散文相比，这篇文章也有所突破。比如，写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写，发愤读书锥刺股的细节描写，读书充满自信的独白等等表现手法，颇有小说的味道，这在其他先秦著作中是少见的。
这首诗感情真挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一(chu yi)种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
在整篇诗中，类似上述的动作刻画还有一些，笔墨虽不多，却极精粹。兰芝死时，义无反顾，“揽裙脱丝履，举身赴清池”；仲卿死时，顾念老母，“徘徊庭树下，自挂东南枝”，这些不同的动作细节，都切合各自的性格与处境。同样是母亲，焦母“捶床便大怒”的泼辣，刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和，对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少，但也是成功之笔“举手长劳劳，二情同依依”，兰芝和仲卿第一次分手时，作者情不自禁的感叹，增添了悲剧气氛。“生人作死别，恨恨那可论”，这画龙点睛的穿插，更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾，也带有浓重的抒情意味，充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插，对人物形象的塑具有锦上添花的妙用，增加了全诗的感情色彩。
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
“北雁来时岁欲昏”，是写季候、时节，也是暗点思归之情。“北雁”南来，是写眼前景，但古有鸿雁传书之说，所以下句接以“私书”，表示接到了妻子的信，一语双关。“岁欲昏”即岁月将暮之意。“岁暮”正是在外之人盼与家人团圆的时节，而诗人不但不能与家人团圆欢聚，反而要远行异地，这引起了他的悠悠愁绪。
“行”是乐府歌曲的一种体裁。杜甫的《《兵车行》杜甫 古诗》没有沿用古题，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用乐府民歌的形式，深刻地反映了人民的苦难生活。
诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字，不仅写出了柳树的娇娜可爱，而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意，生动地表达出来。而这种动人的话态，是作者重到“此地”，即题中“平阳郡”的心境的具体写照，是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象，使所咏之物栩栩如生，使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情，却说柳对人依依，对面下笔，赋予柳以人格和情感，便使诗中平添一种感情交流的温馨之情，艺术效果高超。
在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其(lin qi)境之感。
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完(you wan)整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。
王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的“间”、“还”、“山”来作韵脚，使全诗显得格外悠扬、轻快，回味悠长。
李白的这首宫怨诗，虽曲名标有“怨”字，诗作中却只是背面敷粉，全不见“怨”字。无言独立阶砌，以致冰凉的露水浸湿罗袜；以见夜色之浓，伫待之久，怨情之深。“罗袜”，表现出人的仪态、身份，有人有神。夜凉露重，罗袜知寒，不说人而已见人的幽怨如诉。二字似写实，实用曹植“凌波微步，罗袜生尘”意境。
后半，“拔剑东门去”承上句而来，是主人公由犹豫、反复到下定最后的决心。主人公要出去做事，不一定非要作出一副剑拔弩张的架势。但诗中这样处理，却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字，是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说，别人富贵我不羡慕，我甘愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没有了。大约她也觉出自己的话没有说服力，就又说：你看在老天爷的分上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿女着想，而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层：一旦事败，触犯“王法”，不但救不了一家老小，而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚；同时前后照应，加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴，又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说，“今时清，不可为非。”（余冠英认为“今非”中似有脱文，应作“今时清，不可为非”）主人公这样回答他的妻子：“咄！行！我去为迟！”两个单字句，一个四字句，短促有力，声情毕肖地表现了主人公的决难回转，他是就要去拚命了。“咄”在这里是急叱之声，吆喝他的妻子走开，不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚，并非指这次行动，而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟，对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句，可能是汉代的俗语，意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了，而不是说人的年龄。
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
创作背景
诗人写此诗年已55岁，饱经忧患，却仍滞留异乡，自有不胜今昔兴衰之感，诗中借几十年前观看玄宗开元年间著名舞蹈家公孙大娘舞剑器的回忆，倾述了这种感情。
周谞( 唐代 )
收录诗词 (7711) 首
简 介
周谞 周谞，字希圣，尤溪（今属福建）人。神宗熙宁六年（一○七三）进士，知新会县。因不愿推行新法，弃官归田。着有《孟子解义》、《礼记说》。门人称周夫子。事见明嘉靖《尤溪县志》卷六、卷七。
夜书所见
抱一无言始见佳。自有物如黄菊蕊，更无色似碧桃花。
愍俗从迁谢，寻仙去沦没。三元有真人，与我生道骨。
"每到秋残夜，灯前忆故乡。园林红橘柚，窗户碧潇湘。
投赠荷君芷，馨香满幽襟。"
三个五个骑羸牛，前村后村来放牧。笛声才一举，
"深羡青城好洞天，白龙一觉已千年。
"一双胡子着绯袍，一个须多一鼻高。
醉卧白云闲入梦，不知何物是吾身。"
浣溪沙·初夏
除却解禅心不动，算应狂杀五陵儿。"
古戍鸣寒角，疏林振夕风。轻舟惟载月，那与故人同。"
醍醐一盏诗一篇，暮醉朝吟不记年。干马屡来游九地，
枉道一生无系着，湘南山水别人寻。"
攀桂留卿月，征文待使星。春郊回驷牡，遥识故林青。"
清高慕玄度，宴默攀道一。残磬隔风林，微阳解冰笔。
石围泉眼碧，秋落洞门虚。莫虑搜贤僻，征君旧此居。"
风吹窗树老，日晒窦云干。时向圭峰宿，僧房瀑布寒。"
咏史·郁郁涧底松
"斯去千年，冰生唐时。冰复去矣，后来者谁？
上有危峰叠，旁宜怪石盘。冷吞双树影，甘润百毛端。
入圣超凡由汝做。三清路上少人行，畜类门前争入去。
金鼎内，迥朦胧，换骨添筋处处通。"
凤舞长生曲，鸾歌续命杯。有人明此道，海变已千回。
命与时不遇，福为祸所侵。空馀行径在，令我叹人吟。"
猩猩血泼低低丛。常嗟世眼无真鉴，却被丹青苦相陷。
"诗家为政别，清苦日闻新。乱后无荒地，归来尽远人。
临江仙·峭壁参差十二峰
他家本是无情物，一任南飞又北飞。"
不得此镜终不（缺一字）。"
乡云心渺渺，楚水路遥遥。林下方欢会，山中独寂寥。
青云终叹命，白阁久围炉。今日成名者，还堪为尔吁。"
"流水涓涓芹努芽，织乌西飞客还家。
爰资股肱力，以静淮海民。魏后欲济师，临流遽旋军。
澄澹秋水影，用为字人心。群物如凫鹥，游翱爱清深。
平昔同邑里，经年不相思。今日成远别，相对心凄其。
初发扬子寄元大校书
"岛僧留宿慰衰颜，旧住何妨老未还。身共锡声离鸟外，
已矣红霞子，空留白石坛。无弦亦须绝，回首一长叹。"
卧云知独处，望月忆同时。忽枉缄中赠，琼瑶满手持。"
浪花飘一叶，峰色向三条。高逸虽成性，弓旌肯忘招。"
苦却乐，乐却苦，卢至黄金忽如土。"
"今日同，明日隔，何事悠悠久为客。君怜溪上去来云，
"闭目寻真真自归，玄珠一颗出辉辉。
古墓石棱棱，寒云晚景凝。空悲虎溪月，不见雁门僧。
秦楼月·楼阴缺
素高淮阳理，况负东山姿。迨此一登览，深情见新诗。"
兹道我所适，感君齐素襟。勖哉龚夫子，勿使嚣尘侵。"
直须勤炼水中金。丹成只恐干坤窄，饵了宁忧疾患侵。
芙蓉峰里居，关闭复何如。白玃兼花鹿，多年不见渠。
直须勤炼水中金。丹成只恐干坤窄，饵了宁忧疾患侵。
"一盂兼一锡，只此度流沙。野性虽为客，禅心即是家。
莫问休持钵，从贫乞已疏。侯门叨月俸，斋食剩年储。
"沧洲误是真，萋萋忽盈视。便有春渚情，褰裳掇芳芷。
咏竹五首
无言南去雨疏疏。祖师门接园林路，丞相家同井邑居。
高苑之树枯已荣，淄川之水浑已澄，邹邑之民仆已行。
三性元宫无漏泄。气若行，真火炼，莫使玄珠离宝殿。
闭门清昼读书罢，扫地焚香到日晡。
叶扑仙槎摆欲沉，下头应是骊龙窟。昔年曾要涉蓬瀛，
今人求禄唯庇身，庇身如之何？恶木多斜文。
"飞燕身轻未是轻，枉将弱质在岩扃。
高才暂骋目，云藻随飘飖.欲追千里骥，终是谢连镳。"
画堂春·东风吹柳日初长
"圣主何曾识仲都，可嗟社稷在须臾。
除此更无馀个事，一壶村酒一张琴。
"冥搜忍饥冻，嗟尔不能休。几叹不得力，到头还白头。
"白藕花前旧影堂，刘雷风骨画龙章。共轻天子诸侯贵，
"三春桃李本无言，苦被残阳鸟雀喧。
封书只在怀袖中。莫如书故字难久，愿学同心长可同。"
"善为尔诸身，行为尔性命。祸福必可转，莫悫言前定。
"云泉谁不赏，独见尔情高。投石轻龙窟，临流笑鹭涛。
鸨羽
"孤棹移官舍，新农寄楚田。晴林渡海日，春草长湖烟。
"旧林诸侄在，还住本师房。共扫焚修地，同闻水石香。
旧扇犹操执，新秋更郁蒸。何当见凉月，拥衲访诗朋。"
鹤岭僧来细话君，依前高尚迹难群。自抛南岳三生石，
可惜春时节，依前独自游。无端两行泪，长只对花流。
"重城深寺讲初休，却忆家山访旧游。对月与君相送夜，
金欲炼时须得水，水遇土兮终不起。但知火候不参差，
琴弹碧玉调，药炼白朱砂。解酝顷刻酒，能开非时花。
江神子·赋梅寄余叔良
乍移伤粉节，终绕着朱栏。会得承春力，新抽锦箨看。"
人生非日月，光辉岂常在。一荣与一辱，古今常相对。
零林秋露响，穿竹暮烟轻。莫恋幽栖地，怀安却败名。"
"石龛闲锁白猿边，归去程途半在船。林簇晓霜离水寺，
须知化石心难定，却是为云分易甘。 ——威
双栖绿池上，朝暮共飞还。更忆将雏日，同心莲叶间。
游人争看不敢近，头觑寒泉万丈碧。近有五羊徽上人，
"举帆遇风劲，逸势如飞奔。缥缈凌烟波，崩腾走川原。