早秋山中作
为则不然。将恐两虎共斗，势不俱全。永□今好，
弃瓢箕山下，洗耳颍水滨。物外两寂寞，独与玄冥均。"
桂影已圆攀折后，子孙长作栋梁材。"
二气播万有，化机无停轮。而我操其端，乃能出陶钧。
"身为郢令客，心许楚山云。文墨应经世，林泉漫诱君。
故园归未得，此日意何伤。独坐水边草，水流春日长。
吾知世代相看尽，谁悟浮生似影公。"
流荡此心难共说，千峰澄霁隔琼枝。"
兵寇凭凌甚，溪山几许深。休为反招隐，携取一相寻。"
十回俱着地，两手并擎空。借问谁为此，乃应是宋公。"
早秋山中作拼音解释:
wei ze bu ran .jiang kong liang hu gong dou .shi bu ju quan .yong .jin hao .
qi piao ji shan xia .xi er ying shui bin .wu wai liang ji mo .du yu xuan ming jun ..
gui ying yi yuan pan zhe hou .zi sun chang zuo dong liang cai ..
er qi bo wan you .hua ji wu ting lun .er wo cao qi duan .nai neng chu tao jun .
.shen wei ying ling ke .xin xu chu shan yun .wen mo ying jing shi .lin quan man you jun .
gu yuan gui wei de .ci ri yi he shang .du zuo shui bian cao .shui liu chun ri chang .
wu zhi shi dai xiang kan jin .shui wu fu sheng si ying gong ..
liu dang ci xin nan gong shuo .qian feng cheng ji ge qiong zhi ..
bing kou ping ling shen .xi shan ji xu shen .xiu wei fan zhao yin .xie qu yi xiang xun ..
shi hui ju zhuo di .liang shou bing qing kong .jie wen shui wei ci .nai ying shi song gong ..
译文及注释
译文
登高极目，万里悠悠，旷然散我忧愁。
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍，青鸟飞去衔起地上的红丝帕。
夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。
王山人剖析仙道的高论，微言透彻秋毫(hao)。
那半开的石榴花宛如红巾(jin)折皱。等浮浪(lang)的花朵零落尽，它就来陪伴美人的孤独。取一枝脓艳榴花细细看，千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西风骤起，惊得只剩下一树空绿，若等得美人来此处，残花之前对酒竟不忍触目。只有残花与粉泪，扑扑籁(lai)簌地垂落。
秋原飞驰本来是等闲事，
我的心无法逃(tao)避爱神(shen)射来的神箭，我炽(chi)爱着仍遭受侵略和封建压迫的家园(yuan)。
风雨萧萧的夜晚，从梦中惊醒又增添几许忧愁。
仿佛与谷口的郑子真旧日相交，一同游览濠梁。平生(sheng)为了寻找幽境胜景，从来就不怕路途遥远。百顷水潭上春风荡漾，夏天里树木千重，郁郁青青。树上水果压枝低，树叶相连，隐蔽着莺巢。
长安城的三十六宫，如今却是一片苔藓碧绿。
注释
趁时匀染：赶时髦而化妆打扮。
急于星火：于星火急。于：比 星火：流星的光 比流星的坠落还要急。指催逼的十分紧迫。
（21）毂（gǔ）：车轮中央圆眼，以容车轴。这里代指车乘。
突：高出周围
⑵郊扉：郊居。
（10）未几：不久。
赏析
这一天正是《清明》杜牧 古诗佳节。诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。《清明》杜牧 古诗，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，常常赶上“闹天气”。远在梁代，就有人记载过：在《清明》杜牧 古诗前两天的寒食节，往往有“疾风甚雨”。若是正赶在《清明》杜牧 古诗这天下雨，还有个专名叫作“泼火雨”。诗人杜牧遇上的，正是这样一个日子。
“清露坠素辉，明月一何朗。抚枕不能寐，振衣独长想。”意思是：夜露下滴，闪烁着洁白的光辉，啊，月光是多么的明朗！对月抚枕，不能入睡，穿上衣服独自遐想。这是写途中夜宿的情景。“清露”二句，写得幽雅净爽，清丽简远，受到前人的赞赏。结尾“抚枕”二句，表现诗人不平静的心情，饶有余味。陆机是吴国将相名门之后，素有雄心壮志。他的《百年歌》中说：“三十时，行成名立有令闻，力可扛鼎志干云。”《晋书·陆机传》说他“负其才望，而志匡世难”。可是在他二十岁时，吴国灭亡。太康十年（289年），他和弟弟陆云(lu yun)被迫入洛。其前途是吉是凶，难以逆料，所以他的内心忐忑不安，很不平静。
【其八】 这首诗的大意是：回忆当年长安都市上商贾云集，有人张挂山水画出售。我眼前的巫峡曾在画屏上见过，至于画上的楚宫是否在我面对的碧峰里，尚存疑问。 诗中的“巫峡”是指瞿塘峡。杜甫在夔州诗中，常把巫山峡和瞿塘峡统称巫峡。也常把夔州的山称巫山。如“巫山巫峡气萧森”（《秋兴八首·其一》）中的巫山是指夔州的山，巫峡是指瞿塘峡。关于楚宫：杜甫在夔州诗中提到的楚宫是夔州府治所在地的传说中的楚宫。楚宫遗址究竟在何处，尚无一致、准确的说法，所以说“楚宫犹对碧峰疑”。
此诗一上来就写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以“新”与“旧”不变，不变的景物与变化的人事，做鲜明的对照，更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中，以两种不同的事物来对比，写出古今盛衰之感，用意遣词，精练而自然。次句接写当前景色，而昔日的帝王宫殿，美女笙歌，却一切都已化为乌有。所以后两句便点出，只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴宫的繁华，看见过像夫差、西施这样的当时人物，可以做历史的见证人罢了。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
第二首首句写长生殿既深奥又高耸入青云，同于白居易《长恨歌》的“骊宫高处入青云”，同于权德舆《朝元阁》的“缭垣复道上层霄”，并且暗含一个问题：玄宗为什么把长生殿修筑成那样呢？第二句作了回答，因为想和“金庭不死乡”匹敌。就是想住在华清宫中和住在金庭一样，永远不死。这里的金庭和不死乡，一个是神仙所在，一个是免于死去之地，两个连用，表明玄宗求长生不死的愚蠢雄心是大得离谱的，暗含讽刺之意。
乐史《杨太真外传》载：“时新丰初进女伶谢阿蛮，善舞。上与妃子钟念，因而受焉。就按于清元小殿，宁王吹玉笛，上羯鼓，妃琵琶，马仙期方响，李龟年觱篥，张野狐箜篌，贺怀智拍。自旦至午，欢洽异常。时唯妃女弟秦国夫人端坐观之。曲罢，上戏曰：‘阿瞒乐籍，今日幸得供养夫人。请一缠头！’秦国曰：‘岂有大唐天子阿姨，无钱用邪？’遂出三百万为一局焉。”黄门进馔是时人目睹，曲罢请赏是宋人传奇，真真假假，事出有因，两相对照，风流天子精神面貌的猥琐可以想见了。“箫鼓哀吟”、“宾从杂遝”，承上启下，为“后来”者的出场造作声势，烘托气氛。彼“后来”者鞍马逡巡，无须通报，意然当轩下马，径入锦茵与三夫人欢会：此情此景，纯从旁观冷眼中显(zhong xian)出。北魏胡太后曾威逼杨白花私通，杨白花惧祸，降梁，改名杨华。胡太后思念他，作《杨白花歌》，有“秋去春来双燕子，愿衔杨花入窠里”之句。“青鸟”是神话传说中西王母的使者，唐诗中多用来指“红娘”一类角色。章碣《曲江》诗有“落絮却笼他树白”之句，可见曲江沿岸盛植杨柳。又隋唐时期，关中地域气温较高，上巳（阴历三月三日）飘杨花，当是实情。“杨花”二句似赋而实比兴，暗喻杨国忠与虢国夫人的淫乱。乐史《杨太真外传》载：“虢国又与国忠乱焉。略无仪检，每入朝谒，国忠与韩、虢连辔，挥鞭骤马，以为谐谑。从官监妪百余骑。秉烛如昼，鲜装袨服而行，亦无蒙蔽。”他们倒挺开通，竟敢招摇过市，携众遨游，公开表演种种肉麻丑态。既然如此，“先时丞相未至，观者犹得近前，乃其既至，则呵禁赫然”（黄生语），不许游人围观，固然是为了显示其“炙手可热”权势之烜赫，但觥筹交错，酒后耳热，放浪形骸之外，虽是开通人，也有不想让旁人窥见的隐私，这也是重要的原因。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，青鸟衔去的一方红手帕，便于有意无意中泄露了一点春光。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
这首诗的用韵也别具一格。它一(ta yi)反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
“清露坠素辉，明月一何朗。抚枕不能寐，振衣独长想。”意思是：夜露下滴，闪烁着洁白的光辉，啊，月光是多么的明朗！对月抚枕，不能入睡，穿上衣服独自遐想。这是写途中夜宿的情景。“清露”二句，写得幽雅净爽，清丽简远，受到前人的赞赏。结尾“抚枕”二句，表现诗人不平静的心情，饶有余味。陆机是吴国将相名门之后，素有雄心壮志。他的《百年歌》中说：“三十时，行成名立有令闻，力可扛鼎志干云。”《晋书·陆机传》说他“负其才望，而志匡世难”。可是在他二十岁时，吴国灭亡。太康十年（289年），他和弟弟陆云(lu yun)被迫入洛。其前途是吉是凶，难以逆料，所以他的内心忐忑不安，很不平静。
【其八】 这首诗的大意是：回忆当年长安都市上商贾云集，有人张挂山水画出售。我眼前的巫峡曾在画屏上见过，至于画上的楚宫是否在我面对的碧峰里，尚存疑问。 诗中的“巫峡”是指瞿塘峡。杜甫在夔州诗中，常把巫山峡和瞿塘峡统称巫峡。也常把夔州的山称巫山。如“巫山巫峡气萧森”（《秋兴八首·其一》）中的巫山是指夔州的山，巫峡是指瞿塘峡。关于楚宫：杜甫在夔州诗中提到的楚宫是夔州府治所在地的传说中的楚宫。楚宫遗址究竟在何处，尚无一致、准确的说法，所以说“楚宫犹对碧峰疑”。
此诗一上来就写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以“新”与“旧”不变，不变的景物与变化的人事，做鲜明的对照，更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中，以两种不同的事物来对比，写出古今盛衰之感，用意遣词，精练而自然。次句接写当前景色，而昔日的帝王宫殿，美女笙歌，却一切都已化为乌有。所以后两句便点出，只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴宫的繁华，看见过像夫差、西施这样的当时人物，可以做历史的见证人罢了。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
第二首首句写长生殿既深奥又高耸入青云，同于白居易《长恨歌》的“骊宫高处入青云”，同于权德舆《朝元阁》的“缭垣复道上层霄”，并且暗含一个问题：玄宗为什么把长生殿修筑成那样呢？第二句作了回答，因为想和“金庭不死乡”匹敌。就是想住在华清宫中和住在金庭一样，永远不死。这里的金庭和不死乡，一个是神仙所在，一个是免于死去之地，两个连用，表明玄宗求长生不死的愚蠢雄心是大得离谱的，暗含讽刺之意。
乐史《杨太真外传》载：“时新丰初进女伶谢阿蛮，善舞。上与妃子钟念，因而受焉。就按于清元小殿，宁王吹玉笛，上羯鼓，妃琵琶，马仙期方响，李龟年觱篥，张野狐箜篌，贺怀智拍。自旦至午，欢洽异常。时唯妃女弟秦国夫人端坐观之。曲罢，上戏曰：‘阿瞒乐籍，今日幸得供养夫人。请一缠头！’秦国曰：‘岂有大唐天子阿姨，无钱用邪？’遂出三百万为一局焉。”黄门进馔是时人目睹，曲罢请赏是宋人传奇，真真假假，事出有因，两相对照，风流天子精神面貌的猥琐可以想见了。“箫鼓哀吟”、“宾从杂遝”，承上启下，为“后来”者的出场造作声势，烘托气氛。彼“后来”者鞍马逡巡，无须通报，意然当轩下马，径入锦茵与三夫人欢会：此情此景，纯从旁观冷眼中显(zhong xian)出。北魏胡太后曾威逼杨白花私通，杨白花惧祸，降梁，改名杨华。胡太后思念他，作《杨白花歌》，有“秋去春来双燕子，愿衔杨花入窠里”之句。“青鸟”是神话传说中西王母的使者，唐诗中多用来指“红娘”一类角色。章碣《曲江》诗有“落絮却笼他树白”之句，可见曲江沿岸盛植杨柳。又隋唐时期，关中地域气温较高，上巳（阴历三月三日）飘杨花，当是实情。“杨花”二句似赋而实比兴，暗喻杨国忠与虢国夫人的淫乱。乐史《杨太真外传》载：“虢国又与国忠乱焉。略无仪检，每入朝谒，国忠与韩、虢连辔，挥鞭骤马，以为谐谑。从官监妪百余骑。秉烛如昼，鲜装袨服而行，亦无蒙蔽。”他们倒挺开通，竟敢招摇过市，携众遨游，公开表演种种肉麻丑态。既然如此，“先时丞相未至，观者犹得近前，乃其既至，则呵禁赫然”（黄生语），不许游人围观，固然是为了显示其“炙手可热”权势之烜赫，但觥筹交错，酒后耳热，放浪形骸之外，虽是开通人，也有不想让旁人窥见的隐私，这也是重要的原因。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，青鸟衔去的一方红手帕，便于有意无意中泄露了一点春光。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
这首诗的用韵也别具一格。它一(ta yi)反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
创作背景
如前所述，本诗当作于天宝初。当时，唐朝社会表面上尚算安定繁荣，但骨子里却矛盾重重，不无危险。一方面，是“法令弛坏”，土地兼并严重，一方面，藩镇拥兵自重，朝廷难以控制。因此，李白此诗第三部分的有些诗句，尽管仍侧重于描写蜀道地势险要，但也于有意无意之间流露出他对国事危殆的忧虑，流露出了他对国家前途和命运的关心。
舒亶( 清代 )
收录诗词 (3278) 首
简 介
舒亶 舒亶（1041-1103）字信道，号懒堂，慈溪（今属浙江）人。治平二年（1065）试礼部第一，即状元（进士及第），授临海尉。神宗时，除神官院主簿，迁秦凤路提刑，提举两浙常平。后任监察御史里行，与李定同劾苏轼，是为「乌台诗案」。进知杂御史、判司农寺，拜给事中，权直学士院，后为御史中丞。崇宁元年（1102）知南康军，京以开边功，由直龙图阁进待制，翌年卒，年六十三。《宋史》、《东都事略》有传。今存赵万里辑《舒学士词》一卷，存词50首。
皇皇者华
清浅白沙滩，绿蒲尚堪把。家住水东西，浣纱明月下。
灵风生太漠，习习吹人襟。体混希微广，神凝空洞深。
扶上西园当月楼。废田暍死非吾属，库有黄金仓有粟。"
"落雪临风不厌看，更多还恐蔽林峦。
"北来儒士说，许下有吟僧。白日身长倚，清秋塔上层。
"万条江柳早秋枝，袅地翻风色未衰。
霜禾连岛赤，烟草倚桥枯。何必求深隐，门前似画图。"
"石敢当，镇百鬼，压灾殃。官吏福，百姓康。
点绛唇·一夜东风
"何处经年閟好音，暖风催出啭乔林。羽毛新刷陶潜菊，
有花时节知难遇，未肯厌厌醉玉楼。"
人生非日月，光辉岂常在。一荣与一辱，古今常相对。
"门前岘山近，无路可登陟。徒爱岘山高，仰之常叹息。
谁道迎仙仙不至，今朝还有谢公来。"
终携瓶锡去云门。窗间挂烛通宵在，竹上题诗隔岁存。
永诀泗之滨，遗言空在耳。三载无朝昏，孤帏泪如洗。
"一辞拾翠碧江湄，贫守蓬茅但赋诗。自服蓝衫居郡掾，
咏同心芙蓉
"知君幸有英灵骨，所以教君心恍惚。含元殿上水晶宫，
"数载幽栏种牡丹，裹香包艳待神仙。
"禅居河畔无多地，来往寻春物正华。磴道上盘千亩竹，
"斜日摇扬在柳丝，孤亭寂寂水逶迤。
出世朝天俱未得，不妨还往有风骚。"
三要洞开何用闭，高台时去凭栏干。"
自去自来人不知，归时唯对空山月。"
但保同心结，无劳织锦诗。苏秦求富贵，自有一回时。"
念奴娇·周瑜宅
忠臣心苦海山青。萧条陵陇侵寒水，仿佛楼台出杳冥。
地宁得一。富人侯王，旦奭摩诘。龙角日角，紫气盘屈。
灼灼桃兼李，无妨国士寻。苍苍松与桂，仍羡世人钦。
还来啮带报韩三。莫浪语，直王相。大家必若赐金龟，
"薄命苏秦频去国，多情潘岳旋兴悲。
"虽得苏方木，犹贪玳瑁皮。怀胎十个月，生下昆仑儿。
"春色满三湘，送师还故乡。穿霞逢黑yU，乞食得红姜。
家亡国破一场梦，惆怅又逢寒食天。"
华胥引·秋思
"辞山偶世清，挟策忽西行。帆过随江疾，衣沾楚雪轻。
古人求禄以及亲，及亲如之何？忠孝为朱轮。
莫使身侵贵，无矜贵逼身。玉阶凝正色，兰苑涨芳尘。
日为和解月唿丹，华夏诸侯肉眼看。仁义异如胡越异，
铅初就，汞初生，玉炉金鼎未经烹。一夫一妇同天地，
烛龙发神曜，阴野弥焕炳。导达三气和，驱除六天静。
浮云浮云，集于咸池。咸池微微，日昃之时。
不得玄晖同指点，天涯苍翠漫青青。"
喜春来·春宴
"非神亦非仙，非术亦非幻。天地有终穷，桑田几迁变。
"闭门深树里，闲足鸟来过。五马不复贵，一僧谁奈何。
这一壶流霞长春。流霞流霞，本性一家。饥餐日精，
若并亳宫仙鹿迹，定知高峭不如君。"
"暖景照悠悠，遮空势渐稠。乍如飞雪远，未似落花休。
千年何旦暮，一室动人神。乔木如在望，通衢良易遵。
"虎溪闲月引相过，带雪松枝挂薜萝。
狼烟在阵云，匈奴爱轻敌。领兵不知数，牛羊复吞碛。
淡黄柳·空城晓角
构林青及竹，茆屋暖于云。何日相将去，千山麋鹿群。"
浪溅霓旌湿鹏翅，略别千年太容易。"
自从悟里终身后，赢得蓬壶永劫春。
有心与负心，不知落何地。"
"宫中细草香红湿，宫内纤腰碧窗泣。
"武原离乱后，真界积尘埃。残月生秋水，悲风起故台。
"天马斜飞度三止，上将横行击四方。
莫问我姓名，向君言亦空。潮生沙骨冷，魂魄悲秋风。
十一月四日风雨大作二首
紫诏随鸾下玉京，元君相命会三清。便将金鼎丹砂饵，
"长忆旧山日，与君同聚沙。未能精贝叶，便学咏杨花。
当天多是曲如钩。定无列宿敢争耀，好伴晴河相映流。
傲野高难狎，融怡美不殚。冀迎新渥泽，遽逐逝波澜。
须得有缘方可授，未曾轻泄与人传。
"早年初问法，因悟目中花。忽值胡雏起，芟夷若乱麻。
"苍凉远景中，雨色缘山有。云送满洞庭，风吹绕杨柳。
夏月山长往，霜天寺独寻。故人怜拙朴，时复寄空林。"
浣溪沙·堤上游人逐画船
唯应云扇情相似，同向银床恨早秋。"
"郡楼名甚远，几换见楼人。庾亮魂应在，清风到白苹.
五月有霜六月寒，时见山翁来取雪。"
必谢金台去，还携铁锡将。东林露坛畔，旧对白莲房。
十二峰云更那边。巫女暮归林淅沥，巴猿吟断月婵娟。
曷由旌不朽，盛美流歌引。"
卧病匡床香屡添，夜深犹有一丝烟。
清风池馆五峰前。西边市井来商客，东岸汀洲簇钓船。
送杨少尹序
薪拾纷纷叶，茶烹滴滴泉。莫嫌来又去，天道本泠然。"
且有吟情挠，都无俗事煎。时闻得新意，多是此忘缘。"
月树狝猴睡，山池菡萏疏。吾皇爱清静，莫便结吾庐。"
非色非空非不空，空中真色不玲珑。
既朴且质。幸蒙顾盼，词暖恩郁。轩镜光中，愿如善吉。"
野实充甘膳，池花当彩衣。慈亲莫返拜，外礼欲无为。"
"般若唯绝凿，涅槃固无名。先贤未始觉，之子唱希声。
未报君恩终必报，不妨金地礼青莲。"