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满江红·忧喜相寻

宋代 / 薛锦堂

桃花迂路转,杨柳间门深。泛舟伊水涨,系马香树阴。
陟配光三祖,怀柔洎百神。雾开中道日,雪敛属车尘。
"江上粤王台,登高望几回。南溟天外合,北户日边开。
"朝闻讲艺馀,晨省拜恩初。训胄尊庠序,荣亲耀里闾。
寒暑一何速,山川远间之。宁知洞庭上,独得平生时。
舟子怯桂水,最言斯路难。吾生抱忠信,吟啸自安闲。
"晓霁望嵩丘,白云半岩足。氛氲涵翠微,宛如嬴台曲。
"汉使巾车远,河阳步障陈。云浮仙石日,霞满蜀江春。
"故事闲台阁,仙门蔼已深。旧章窥复道,云幌肃重阴。
今逢上巳盛明年。舟将水动千寻日,幕共林横两岸烟。
含情不得语,转盼知所属。惆怅未可归,宁关须采箓。"
"梅花雪白柳叶黄,云雾四起月苍苍,箭水泠泠刻漏长。
暖傍离亭静拂桥,入流穿槛绿摇摇。
阊阖春风起,蓬莱雪水消。相将折杨柳,争取最长条。"
"露湿月苍苍,关头榆叶黄。回轮照海远,分彩上楼长。
花鸟惜芳菲,鸟鸣花乱飞。人今伴花鸟,日暮不能归。
目绝毫翰洒,耳无歌讽期。灵柩寄何处,精魂今何之。
金化颜应驻,云飞鬓不秋。仍闻碧海上,更用玉为楼。
西园高树后庭根,处处寻芳有折痕。


满江红·忧喜相寻拼音解释:

tao hua you lu zhuan .yang liu jian men shen .fan zhou yi shui zhang .xi ma xiang shu yin .
zhi pei guang san zu .huai rou ji bai shen .wu kai zhong dao ri .xue lian shu che chen .
.jiang shang yue wang tai .deng gao wang ji hui .nan ming tian wai he .bei hu ri bian kai .
.chao wen jiang yi yu .chen sheng bai en chu .xun zhou zun xiang xu .rong qin yao li lv .
han shu yi he su .shan chuan yuan jian zhi .ning zhi dong ting shang .du de ping sheng shi .
zhou zi qie gui shui .zui yan si lu nan .wu sheng bao zhong xin .yin xiao zi an xian .
.xiao ji wang song qiu .bai yun ban yan zu .fen yun han cui wei .wan ru ying tai qu .
.han shi jin che yuan .he yang bu zhang chen .yun fu xian shi ri .xia man shu jiang chun .
.gu shi xian tai ge .xian men ai yi shen .jiu zhang kui fu dao .yun huang su zhong yin .
jin feng shang si sheng ming nian .zhou jiang shui dong qian xun ri .mu gong lin heng liang an yan .
han qing bu de yu .zhuan pan zhi suo shu .chou chang wei ke gui .ning guan xu cai lu ..
.mei hua xue bai liu ye huang .yun wu si qi yue cang cang .jian shui ling ling ke lou chang .
nuan bang li ting jing fu qiao .ru liu chuan jian lv yao yao .
chang he chun feng qi .peng lai xue shui xiao .xiang jiang zhe yang liu .zheng qu zui chang tiao ..
.lu shi yue cang cang .guan tou yu ye huang .hui lun zhao hai yuan .fen cai shang lou chang .
hua niao xi fang fei .niao ming hua luan fei .ren jin ban hua niao .ri mu bu neng gui .
mu jue hao han sa .er wu ge feng qi .ling jiu ji he chu .jing hun jin he zhi .
jin hua yan ying zhu .yun fei bin bu qiu .reng wen bi hai shang .geng yong yu wei lou .
xi yuan gao shu hou ting gen .chu chu xun fang you zhe hen .

译文及注释

译文
太子申生自缢而死,究竞为了什么缘故?
风林树叶簌簌作响,一(yi)痕纤月坠落西山。弹琴僻静之处,清露沾衣。
因为一路上春光明媚、风景幽美,我不知不觉就来到您的家了。
  一般说来各种(zhong)事物处在不平静的时候就会发(fa)出声音:草木本来没有声音,风摇动它就发出声响。水本来没有声音,风震荡它就发出声响。水浪(lang)腾涌,或是有东西在阻遏水势;水流湍急,或是有东西阻塞了水道;水花沸腾,或是有火在烧煮它。金属石器本来没有声音,有人敲击它就发出音响。人的语言也同样如此,往往到了不得不说的时候才发言。人们唱歌是为了寄托情思,人们哭泣是因为有所怀恋,凡是从口中发出而成为声音的,大概都有其不能平静的原因吧!  音乐,是人们心中郁闷而抒发出来的心声,人们选择最适合发音的东西来奏乐。金、石、丝、竹、匏、土、革、木这八种乐器,是各类物质中发音最好的。上天对于一年四季也是这样,选择最善于发声的事物借它来发声。因此春天让百鸟啁啾,夏天让雷霆轰鸣,秋天让虫声唧唧,冬天让寒风呼啸。一年四季互相推移变化,也一定有其不能平静的原因吧?  对于人来说也是这样。人类声音的精华是语言,文辞对于语言来说,又是它的精华,所以尤其要选择善于表达的人,依靠他们来表达意见。在唐尧、虞舜时,咎陶、禹是最善于表达的,因而借助他俩来表达。夔不能用文辞来表达,他就借演奏《韶》乐来表达。夏朝的时候,太康的五个弟弟用他们歌声来表达。殷朝善于表达的是伊尹,周朝善于表达的是周公。凡是记载在《诗经(jing)》、《尚书》等儒家六种经典上的诗文,都是表达得很高明的。周朝衰落时,孔子这类人表达看法,他们的声音洪大而传播遥远。《论语》上说:“上天将使孔子成为宣扬教化的人。”这难道不是真的吗?周朝末年,庄周用他那广大无边的文辞来表达。楚国是大国,它灭亡时候的情景靠着屈原的创作来表达。臧孙辰、孟轲、荀卿等人用他们的学说来表达。杨朱、墨翟、管夷吾、晏婴、老聃、申不害、韩非、慎到、田骈、邹衍、尸佼、孙武、张仪、苏秦这些人,都通过各自的主张来表达。秦朝的兴起,李斯是表达者。在汉朝,司马迁、司马相如、扬雄,是其中最善于表达的人。此后的魏朝、晋朝,能表达的人及不上古代,可是也并未绝迹。就其比较好的人来说,他们作品的声音清轻而虚浮,节奏短促而急迫,辞藻艳丽而伤感,志趣颓废而放旷;他们的文辞,杂乱而没有章法。这大概是上天厌弃这个时代的丑德败行而不愿照顾他们吧?为什么不让那些善于表达的人出来表达呢!  唐朝建立以后,陈子昂、苏源明、元结、李白、杜甫、李观,都凭他们的出众才华来表达心声。其后还活着的人当中,孟郊开(kai)始用他的诗歌来表达感情。这些作品超过了魏晋,有些经过不懈的努力已达到了上古诗作的水平。其他作品也都接近了汉朝的水准。同我交往的人中间,李翱、张籍大概是最引人注目的。他们三位的文辞表达确实是很好的。但不知道上天将应和他们的声音,使他们作品表达国家的强盛呢,还是将让他们贫穷饥饿,愁肠百结,使他们作品表达自身的不幸遭遇呢?他们三位的命运,就掌握在上天的手里了。身居高位有什么可喜的,身沉下僚有什么可悲的!东野将到江南地区去就任县尉,心里好像有想不开的地方,所以我讲这番命由天定的话来解开他心中的疙瘩。
在苍茫辽阔的长江中孤零零地屹立着金山,金山上有庄严的寺庙,那是水面上的一处佛教圣境!站在金鳌峰满满地饮了三杯,那饮下的似乎不是酒,而是吸尽了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙,惧怕有人点燃镇凶避邪的犀角,于是掀起房屋般的巨浪。夕阳西下,游人纷纷划桨而归,让他们离开吧,我依然要在江中流连,补偿我人生阅历的不足。
卿云灿烂如霞,瑞气缭绕呈祥。
柏木船儿荡悠悠,河中水波漫漫流。圆睁双眼难入睡,深深忧愁在心头。不是想喝没好酒,姑且散心去邀游。
  一声响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起,有美堂上,浓厚的云雾缭绕,挥散不开。远远的天边,疾风挟带着乌云,把海水吹得如山般直立;一阵暴雨,从浙东渡过钱塘江,向杭州城袭来。西湖犹如金樽,盛满了雨水,几乎要满溢而出;雨点敲打湖面山林,如羯鼓般激切,令人开怀。我真想唤起沉醉的李白,用这满山的飞泉洗脸,让他看看,这眼前的奇景,如倾倒了鲛人的宫室,把珠玉洒遍人寰。
你看,一个胡人解开猎鹰脚上的绳索,让它飞出去追捕鸟雀,自己则骑着当地产的骏马驰骋在辽阔的秋原上,四处游猎。
细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事),(她)含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。
长满蓼花的岸边,风里飘来橘袖浓浓的香,我伫立在江边远眺,楚天寥廓,江水滔滔流向东方。那一片远去的孤帆,在水天交汇处泛起一点白光。
想弯弧射天狼,挟着弓却不敢张开,怕祸及自己。
愿埋没于人丛不现身影啊,难道还想在世上扬名取荣。
前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉,忧愁坐着用手在空中划着字。
用白玉啊做成镇席,各处陈设石兰啊一片芳香。

注释
148、羽之野:羽山的郊野。
⑩同知:职官名称,知府。
【过蒙拔擢,宠命优渥(南朝《文选》加),岂敢盘桓,有所希冀】
喟然————叹息的样子倒装句
半生死:意思是半生半死,伤亡惨重。
①一自:自从。
13.防河:当时常与吐蕃发生战争,曾征召陇右、关中、朔方诸军集结河西一带防御。因其地在长安以北,所以说"北防河"。
⑿湑(xǔ):茂盛。
⑵谓:可能是畏之假借,意指害怕行道多露,与下文的“谁谓”的“谓”意不同;一说奈何。

赏析

  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情,寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。
  后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声:“佳期不可再,风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了,心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密,和盘托出。原来她是位失恋的女子,曾有过幸福的爱情,而此时,“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中,她徘徊着,回忆着,祈望着,等待着,从原野来到溪边,从白天直至深夜。可是,物是人非,再也见不到他的身影。“佳期不可再”,寥寥五字,把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想:“今后的生活又将如何呢?”回答是:“风雨杳如年。”风雨如晦,度日如年,未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话,那么这诗所写的爱情悲剧,就具有更广泛深刻的社会意义了。
  从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出,梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节,在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材,或在写前人写过的题材上翻新,开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平,用意深远而出之淡然,感情深厚而语句平淡,寓奇峭于朴素,外枯中膏,淡而有味,这是梅诗的创造与追求,也是宋诗的审美取向。
  全文描绘了辋川的春色及冬色、月光下的夜色、隐约的城郭、沦涟的水波、落寞的寒山(shan)、明灭的灯火,以及深巷的寒犬、村墟的夜舂、山寺的疏钟,静中有动,动中有静,写出了冬夜的幽深和春日的轻盈。
  诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。前两句完全是直白式:“天既丧我妻,又复丧我子。”这里没有“彼苍者天,歼我良人”一样的激楚呼号,却有一种痛定思痛的木然的神情。人在深哀巨痛之中,往往百端交集,什么也说不出。“既丧······又复丧······”,这种复叠递进的语式,传达的正是一种莫可名状的痛苦。诗人同一时期所作《悼子》诗说:“迩来朝哭妻,泪落襟袖湿;又复夜哭子,痛并肝肠入。”正是“两眼虽未枯”的注脚。这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见骨,天地终无情”的名句相似,而意味更深。《庄子》中说:“哀莫大于心死。”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。
  最后,陈王的连连称“善”,不但给予王粲(wang can)一个回应,也算回应了文前的“陈王初丧应、刘”,总结了全文。
  “秋兴”这个题目,意思是说因感秋而寄兴。这兴也就是过去汉儒说《诗经》的所谓“赋比兴”的“兴”(在四声应读去声)。晋代的潘岳有《秋兴赋》, 也是一篇感秋寄兴之作。但《秋兴赋》的体裁是属于辞赋类。而杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》则是律诗,是唐代新兴的一种诗体。若论(ruo lun)它们创作的成就和对后世发生的影响,杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》当然不是潘岳的《秋兴赋》所可比拟。
  最后以反诘句终篇,扣住题意,表明自己也将进京寻找前程,并预祝友人旗开得胜,早日献功阙下。
  本文通过记叙取名为“快哉亭”的原因,借题发挥,劝慰在谪居生活的张梦得和苏轼,“使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快?”当时苏辙也在贬中,写作此文,亦有自慰之意。
  其实,诗人就是在特定空间面对这个特定时间的月亮引发的人生感慨,诗歌首颔联正是诗人关照月亮的思考。从逻辑上应该“今年八月十五夜,湓浦沙头水馆前”抬头望月,触想到“ 昔年八月十五夜,曲江池畔杏园边”的月下之景,诗歌却从对面飞来着笔昔年往事,描绘出一幅中秋月明、曲江池畔、朝廷盛会欢饮图。诗歌起笔不同反响,召唤其昔日的觥筹交错、夜夜欢歌的情形,只有这样颔联的今年贬谪的“湓浦沙头水馆前”的失落。繁华的过去越明朗,对照今日的凄冷就越有感觉,以此造成的昔今悬殊反差,犹如从天堂掉入地狱的悲苦感。可是两联二十八言中,诗人不烦厌地重复“八月十五夜”,显然它带给诗人的心灵是震撼的,也是惨痛的。让诗人不堪回首昨日的欢乐,独自苦品着眼前的寂寞和凄苦。诗句一望而知地运用了昔今对比手法,其实每一联都交代了时间地点和场景,对比的不仅是时间,更是情景意境的对比,今晚观赏的不单是月亮,而是面对年年望相(wang xiang)似的月亮情景下的心情,是一种过去到现在的物是人非的感伤情怀。
  春季正是山花烂漫的季节,桃红李白,而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向,传来了悠扬的乐声,大约是《折柳》吧!于是她让自己沉醉在其中,让自己的心飞向遥远的边塞,飞到丈夫的身边。

创作背景

  《赤壁赋》写于苏轼一生最为困难的时期之一——被贬谪黄州期间。宋神宗元丰二年(1079年),因被诬作诗“谤讪朝廷”,遭御史弹劾,被捕入狱,史称“乌台诗案”。苏轼因写下《湖州谢上表》被扣上诽谤朝廷的罪名,被捕入狱。“几经重辟”,惨遭折磨。后经多方营救,于当年十二月释放,贬为黄州团练副使,但“不得签署公事,不得擅去安置所。”这无疑是一种“半犯人”式的管制生活。元丰五年(1082年),苏轼曾于七月十六和十月十五两次泛游赤壁,写下了两篇以赤壁为题的赋,后人因称第一篇为《前赤壁赋》,第二篇为《《后赤壁赋》苏轼 古诗》。

  

薛锦堂( 宋代 )

收录诗词 (9996)
简 介

薛锦堂 薛锦堂,(1771--1839),字播珊,或作捂衫,一字旦华,号芗圃。清金匮人。嘉庆四年(1799)邑庠生。究心汉学,奉郑、许为圭臬。着有《芗圃吟草》、《清节楼诗钞》。

鹧鸪天·赠驭说高秀英 / 夏炜如

星斗横纶阁,天河度琐闱。烟光章奏里,纷向夕郎飞。"
鸂鶒胶胶塘水满,绿萍如粟莲茎短。一夜西风送雨来,
后池无复水,前殿久成灰。莫辨祈风观,空传承露杯。
迎得春光先到来,浅黄轻绿映楼台。
"旌节指巴岷,年年行且巡。暮来青嶂宿,朝去绿江春。
宝地乘峰出,香台接汉高。稍觉真途近,方知人事劳。
离离间远树,蔼蔼没遥氛。地上巴陵道,星连牛斗文。
昨夜琴声奏悲调,旭旦含颦不成笑。果乘骢马发嚣书,


生查子·惆怅彩云飞 / 朱敏功

"六么水调家家唱,白雪梅花处处吹。
稍看朱鹭转,尚识紫骝骄。寂寂泉台恨,从兹罢玉箫。
日去长沙渚,山横云梦田。汀葭变秋色,津树入寒烟。
"嗷嗷鸣雁鸣且飞,穷秋南去春北归。去寒就暖识所处,
粉蕊粘妆簏,金花竭翠条。夜台无戏伴,魂影向谁娇。
"良人犹远戍,耿耿夜闺空。绣户流宵月,罗帷坐晓风。
灵仙未始旷,窟宅何其深。双阙出云峙,三宫入烟沉。
玉轸临风奏,琼浆映月携。田家自有乐,谁肯谢青溪。"


薤露 / 黄倬

沓障连夜猿,平沙覆阳雁。纷吾望阙客,归桡速已惯。
列馆邙山下,疏亭洛水傍。昌年赏丰陌,暇日悦林塘。
东伐西征凡几度。夜夜朝朝斑鬓新,年年岁岁戎衣故。
"彼木生何代,为槎复几年。欲乘银汉曲,先泛玉池边。
"彩女迎金屋,仙姬出画堂。鸳鸯裁锦袖,翡翠帖花黄。
汉主存仙要,淮南爱道机。朝朝缑氏鹤,长向洛城飞。"
"流落经荒外,逍遥此梵宫。云峰吐月白,石壁淡烟红。
惟将浊水况清尘。只言柱下留期信,好欲将心学松蕣。


南乡子·端午 / 李瓒

归此老吾老,还当日千金。"
"肃事祠春溟,宵斋洗蒙虑。鸡鸣见日出,鹭下惊涛鹜。
吴堤绿草年年在。背有八卦称神仙,邪鳞顽甲滑腥涎。"
今朝出豫临悬圃,明日陪游向赤城。"
"玉窗朝日映,罗帐春风吹。拭泪攀杨柳,长条宛地垂。
"试陟江楼望,悠悠去国情。楚山霞外断,汉水月中平。
御陌开函次,离宫夹树行。桂枝笼騕褭,松叶覆堂皇。
药栏听蝉噪,书幌见禽过。愁至愿甘寝,其如乡梦何。"


正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵 / 曹言纯

桂筵含柏馥,兰席拂沉香。愿奉罗帷夜,长乘秋月光。"
"江如晓天净,石似暮霞张。征帆一流览,宛若巫山阳。
缅慕封唐道,追惟归沛魂。诏书感先义,典礼巡旧藩。
承天厚载均,并耀宵光灿。留徽蔼前躅,万古披图焕。"
去去勿重陈,归来茹芝朮."
翠袖洗朱粉,碧阶对绮钱。新人易如玉,废瑟难为弦。
衍漾乘和风,清明送芬月。林窥二山动,水见千龛越。
龙负王舟渡,人占仙气来。河津会日月,天仗役风雷。


旅宿 / 滕毅

悠哉淑灵。建兹清宫,于彼上京。缩茅以献,絜秬惟馨。
各有千金裘,俱为五侯客。勐虎落陷阱,壮夫时屈厄。
永终就养,空极孝思。瞻望如在,顾复长违。"
是月冬之季,阴寒昼不开。惊风四面集,飞雪千里回。
"金井栏边见羽仪,梧桐树上宿寒枝。
儿在中野,以宿以处。四无人声,谁与儿语。
日去长沙渚,山横云梦田。汀葭变秋色,津树入寒烟。
"芬芳禁林晚,容与桂舟前。横空一鸟度,照水百花然。


金字经·胡琴 / 慎氏

月向天边下,花从日里生。不承悬象意,谁辨照心明。"
云山相出没,天地互浮沉。万里无涯际,云何测广深。
"虞舜调清管,王褒赋雅音。参差横凤翼,搜索动人心。
木落防河急,军孤受敌偏。犹闻汉皇怒,按剑待开边。"
宴游穷至乐,谈笑毕良辰。独叹高阳晚,归路不知津。"
霁色清珍宇,年芳入锦陂。御杯兰荐叶,仙仗柳交枝。
孤卿帝叔父,特进贞而顺。玉床逾皓洁,铜柱方歊焮.
"饯酒临丰树,褰帷出鲁阳。蕙兰春已晚,桐柏路犹长。


别韦参军 / 周季琬

瑞色铺驰道,花文拂彩旒。还闻吉甫颂,不共郢歌俦。"
松筱行皆傍,禽鱼动辄随。惜哉边地隔,不与故人窥。
樯乌转轻翼,戏鸟落风毛。客心既多绪,长歌且代劳。"
但愿亲友长含笑,相逢莫吝杖头钱。寒夜邀欢须秉烛,
"将军辟辕门,耿介当风立。诸将欲言事,逡巡不敢入。
"塞上绵应折,江南草可结。欲持梅岭花,远竞榆关雪。
"瑞塔千寻起,仙舆九日来。萸房陈宝席,菊蕊散花台。
与浑虽不协,归皓实为雄。孤绩沦千载,流名感圣衷。


伤仲永 / 汤储璠

绛节朱旗分白羽,丹心白刃酬明主。但令一技君王识,
萋芊小城路,马上修蛾懒。罗衫褭向风,点粉金鹂卵。"
玉管朝朝弄,清歌日日新。折花当驿路,寄与陇头人。
谁能跼迹依三辅,会就商山访四翁。"
"黄金瑞榜绛河隈,白玉仙舆紫禁来。碧树青岑云外耸,
一朝龙醒寤,本问偷珠事。因知行雨偏,妻子五刑备。
沉钩摇兔影,浮桂动丹芳。延照相思夕,千里共沾裳。"
"结发生别离,相思复相保。何知日已久,五变庭中草。


醉桃源·元日 / 李兴宗

欢娱节物今如此,愿奉宸游亿万年。"
"崖口众山断,嵚崟耸天壁。气冲落日红,影入春潭碧。
自为本疏散,未始忘幽尚。际会非有欲,往来是无妄。
"天地合德,睿圣昭彰。累赠太傅,俄登魏王。
窗中翡翠动,户外水精浮。巧作盘龙势,长迎飞燕游。"
明经思待诏,学剑觅封侯。弃繻频北上,怀刺几西游。
"东流既瀰瀰,南纪信滔滔。水激沉碑岸,波骇弄珠皋。
"梵筵光圣邸,游豫览宏规。不改灵光殿,因开功德池。