清明日对酒
勋业振青史，恩德继鸿私。羌虏昔未平，华阳积僵尸。
秦皇既恃险，海内被吞食。及嗣同覆颠，咽喉莫能塞。
川上含情叹落晖。此时独立无所见，日暮寒风吹客衣。"
逡巡队仗何颠逸，散漫奇形皆涌出。交加器械满虚空，
三千犀甲拥朱轮。风云已静西山寇，闾井全移上国春。
"卜筑因自然，檀溪不更穿。园庐二友接，水竹数家连。
汉箧亡书已暗传，嵩丘遗简还能识。朝朝待诏青锁闱，
"锦缆龙舟万里来，醉乡繁盛忽尘埃。
地衣初展瑞霞融，绣帽金铃舞舜风。
莫怪临歧独垂泪，魏舒偏念外家恩。"
清明日对酒拼音解释:
xun ye zhen qing shi .en de ji hong si .qiang lu xi wei ping .hua yang ji jiang shi .
qin huang ji shi xian .hai nei bei tun shi .ji si tong fu dian .yan hou mo neng sai .
chuan shang han qing tan luo hui .ci shi du li wu suo jian .ri mu han feng chui ke yi ..
qun xun dui zhang he dian yi .san man qi xing jie yong chu .jiao jia qi xie man xu kong .
san qian xi jia yong zhu lun .feng yun yi jing xi shan kou .lv jing quan yi shang guo chun .
.bo zhu yin zi ran .tan xi bu geng chuan .yuan lu er you jie .shui zhu shu jia lian .
han qie wang shu yi an chuan .song qiu yi jian huan neng shi .chao chao dai zhao qing suo wei .
.jin lan long zhou wan li lai .zui xiang fan sheng hu chen ai .
di yi chu zhan rui xia rong .xiu mao jin ling wu shun feng .
mo guai lin qi du chui lei .wei shu pian nian wai jia en ..
译文及注释
译文
我真想在第四桥边，跟随天随子一起隐居。可他如今在何处？我独倚栏杆缅怀千古，只见衰柳参差风中飞舞。
一听拨浪鼓，拖鞋往外冲。
雨中的寒食节更显得寒冷，我独自坐听江上(shang)黄莺的鸣叫。
不经意看洛阳平原，到(dao)处都是安禄山兵。
车辆隆隆响，战马萧萧鸣，出征士兵弓箭各自佩在腰。爹娘妻子儿女奔跑来相送，行军时扬起的尘土遮天蔽日以致看不见咸阳桥。拦在路上牵着士兵衣服顿脚哭，哭声直上天空冲入云霄。
我年轻时因考进士寄居京城，因而有机会(hui)遍交当时的贤者豪杰。不过我还认为：国家臣服统一了四方，停止了战争，休养生息以至天下太平了四十年，那些无处发挥才能的智谋雄伟不寻常之人，就往往蛰伏不出，隐居山林，从事屠宰贩运的人，必定有老死其间而不被世人发现的，想要跟从访求他们，与之结交而不可得。后来却(que)认识了我那亡友石曼卿。
我来这里正逢秋雨绵绵时，天气阴暗没有半点儿清风。
请问你主帅车骑将军窦宪，何时班师回朝刻石燕然山。
且看当今社会上所说的上下信任是怎么一回事呢？当他从早到晚骑马去权贵人家的门口恭候的时候，守门的人故意为难不肯让他进去，他就用甜言媚(mei)语装作妇人的姿态，把袖里藏着的金(jin)钱偷偷地(di)塞给守门人。守门人拿着名帖进去之后，而主人又(you)不立即出来接见，他就站在马棚里，与仆人和马匹相处，臭气熏着衣服，即使是饥饿寒冷或闷热得无法忍受，也不肯离去。一直到傍晚，那个先前曾经接受金钱的守门人出来对他说：“相公疲劳了，谢绝会客，客人请明天再来吧。”到了第二天，他又不敢不来。晚上他披衣坐等，一听到鸡叫就起来洗脸梳头，骑着马跑到相府门口，守门人发怒地说：“是谁？”他便回答说：“昨天的客人又来了。”守门人又怒气冲冲地说：“你这个客人倒来得这样勤！难道相公能在这个时候出来会客吗？”客人心里感到受耻辱，只有勉强忍耐着对守门人说：“没有办法啦！姑且让我进去吧！”守门人再次得到他送的一笔钱，才起身放他进去。他又站在原来站过的马棚里。幸好主人出来了，在客厅上朝南坐着，召他进去见面，他就慌慌张张地跑上去，拜伏在台阶下。主人说：“进来！”他便拜了又拜，故意迟迟不起来，起来后就献上进见的金银。主人故意不接受，他就一再请求收下；主人故意坚决不接受，他就再三请求。然后主人叫手下人把东西收起来，他便拜了又拜，故意迟迟不起，起来后又作了五六个揖才出来。出来他就对守门人作揖说：“多亏老爷关照我！下次再来，希望不要阻拦我。”守门人向他回礼，他就十分高兴地跑出来。他骑在马上碰到相识的朋友，就扬起马鞭得意洋洋地对人说：“我刚从相府出来，相公待我很好，很好！”并且虚假地叙述受到接待的情况。因此与他相识的朋友，也从心里敬畏他能得到相公的优待。相公又偶尔对别人说：“某人好，某人好。”听到这些话的人也都在心里盘算着并且一齐称赞他。这就是所说的上下信任，您老人家说我能这样做吗？
我也算没有糟踏国家的俸禄。
露珠在长满《竹》李贺 古诗笋的林间小道闪着光亮，那绿色的苔藓，正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。
高山上挺拔耸立的松树，顶着山谷间瑟瑟呼啸的狂风。
你看这黄鼠还有肢体，人却不知礼义。人要不知礼义，还不如快快死去。
注释
⑼蛩（音穷）：蟋蟀也。
梦得：诗人刘禹锡，字梦得。沽酒：买酒。后期：后会之期。
（3）黯黯：迷蒙不明，形容心情沮丧忧愁。
⑾胡：何。朱熹《诗集传》：“胡不万年，愿其寿考之辞也。”
⑷归何晚：为何回得晚。
⑹是二人：这两种人。相须：相待。这里是互相依赖的意思。
滑稽（古书中读作gǔ jī）之流：指诙谐多讽、机智善辩的人。
啬夫：相当于乡官，主管诉讼和赋税。
⑹潜寐：深眠。
赏析
全诗以“秋”作为统帅，写暮年飘泊、老病交加、羁旅江湖，面对满目萧瑟的秋景而引起的国家兴衰、身世蹉跎的感慨；写长安盛世的回忆，今昔对比所引起的哀伤；写关注国家的命运、目睹国家残破而不能有所为、只能遥忆京华的忧愁抑郁。
诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生。
诗篇的最后两句，写了诗人的良好愿望和矛盾心情。“未必逢矰缴，孤飞自可疑”，是说孤雁未必会遭暗箭，但孤飞总使人易生疑惧。从语气上看，象是安慰之词──安慰孤雁，也安慰自己；然而实际上却是更加耽心了。因为前面所写的怕(de pa)下寒塘、惊呼失侣，都是惊魂未定的表现，直到此处才点明惊魂未定的原因。一句话，是写孤雁心有余悸，怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑”，才正面拈出“孤”字，“诗眼”至此显豁通明。诗人飘泊异乡，世路峻险，此诗以孤雁自喻，表现了他孤凄忧虑的羁旅之情。
《《春江花月夜》张若虚 古诗》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对《春江花月夜》张若虚 古诗的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷(huang mi)离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵(qi yun)回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
姚培谦在《李义山诗集笺》中评《《夜雨寄北》李商隐 古诗》说：“'料得闺中夜深坐，多应说着远行人'（白居易《邯郸冬至夜思家》），是魂飞到家里去。此诗则又预飞到归家后也，奇绝！”这看法是不错的，但只说了一半。实际上是：那“魂”“预飞到归家后”，又飞回归家前的羁旅之地，打了个来回。而这个来回，既包含空间的往复对照，又体现时间的回环对比。桂馥在《札朴》卷六里说：“眼前景反作后日怀想，此意更深。”这着重空间方面而言，指的是此地（巴山）、彼地（西窗）、此地（巴山）的往复对照。徐德泓在《李义山诗疏》里说：“翻从他日而话今宵，则此时羁情，不写而自深矣。”这着重时间方面而言，指的是今宵、他日、今宵的回环对比。在前人的诗作中，写身在此地而想彼地之思此地者，不乏其例；写时当今日而想他日之忆今日者，为数更多。但把二者统一起来，虚实相生，情景交融，构成如此完美的意境，却不能不归功于李商隐既善于借鉴前人的艺术经验，又勇于进行新的探索，发挥独创精神。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别(xi bie)，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
“居高声自远，非是藉秋风”，这是全篇比兴寄托的点睛之笔。它是在上两句的基础上引发出来的诗的议论。《蝉》虞世南 古诗声远传，一般人往往以为是藉助于秋风的传送，诗人却别有会心，强调这是由于“居高”而自能致远。这种独特的感受蕴含一个真理：立身品格高洁的人，并不需要某种外在的凭藉（例如权势地位、有力者的帮助），自能声名远播，正像曹丕在《典论。论文》中所说的那样，“不假良史之辞，不托飞驰之势，而声名自传于后。”这里所突出强调的是人格的美，人格的力量。两句中的“自”字、“非”字，一正一反，相互呼应，表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信，表现出一种雍容不迫的风度气韵。唐太宗曾经屡次称赏虞世南的“五绝”（德行、忠直、博学、文词、书翰），诗人笔下的人格化的“《蝉》虞世南 古诗”，可能(ke neng)带有自况的意味吧。沈德潜说：“咏《蝉》虞世南 古诗者每咏其声，此独尊其品格。”（《唐诗别裁》）这确是一语破的之论。
《《独漉篇》李白 古诗》原为乐府“拂舞歌”五曲之一，古辞以“刀鸣削中，倚床无施。父仇不报，欲活何为”，抒写了污浊之世为父复仇的儿女之愤。
这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美，所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝，溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句：“父书空满筐，母线萦我襦”（史骐生《写怀》），“向来多少泪，都染手缝衣”（彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》），足见此诗给后人的深刻印象。
诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生。
诗篇的最后两句，写了诗人的良好愿望和矛盾心情。“未必逢矰缴，孤飞自可疑”，是说孤雁未必会遭暗箭，但孤飞总使人易生疑惧。从语气上看，象是安慰之词──安慰孤雁，也安慰自己；然而实际上却是更加耽心了。因为前面所写的怕(de pa)下寒塘、惊呼失侣，都是惊魂未定的表现，直到此处才点明惊魂未定的原因。一句话，是写孤雁心有余悸，怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑”，才正面拈出“孤”字，“诗眼”至此显豁通明。诗人飘泊异乡，世路峻险，此诗以孤雁自喻，表现了他孤凄忧虑的羁旅之情。
《《春江花月夜》张若虚 古诗》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对《春江花月夜》张若虚 古诗的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷(huang mi)离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵(qi yun)回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
姚培谦在《李义山诗集笺》中评《《夜雨寄北》李商隐 古诗》说：“'料得闺中夜深坐，多应说着远行人'（白居易《邯郸冬至夜思家》），是魂飞到家里去。此诗则又预飞到归家后也，奇绝！”这看法是不错的，但只说了一半。实际上是：那“魂”“预飞到归家后”，又飞回归家前的羁旅之地，打了个来回。而这个来回，既包含空间的往复对照，又体现时间的回环对比。桂馥在《札朴》卷六里说：“眼前景反作后日怀想，此意更深。”这着重空间方面而言，指的是此地（巴山）、彼地（西窗）、此地（巴山）的往复对照。徐德泓在《李义山诗疏》里说：“翻从他日而话今宵，则此时羁情，不写而自深矣。”这着重时间方面而言，指的是今宵、他日、今宵的回环对比。在前人的诗作中，写身在此地而想彼地之思此地者，不乏其例；写时当今日而想他日之忆今日者，为数更多。但把二者统一起来，虚实相生，情景交融，构成如此完美的意境，却不能不归功于李商隐既善于借鉴前人的艺术经验，又勇于进行新的探索，发挥独创精神。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别(xi bie)，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
“居高声自远，非是藉秋风”，这是全篇比兴寄托的点睛之笔。它是在上两句的基础上引发出来的诗的议论。《蝉》虞世南 古诗声远传，一般人往往以为是藉助于秋风的传送，诗人却别有会心，强调这是由于“居高”而自能致远。这种独特的感受蕴含一个真理：立身品格高洁的人，并不需要某种外在的凭藉（例如权势地位、有力者的帮助），自能声名远播，正像曹丕在《典论。论文》中所说的那样，“不假良史之辞，不托飞驰之势，而声名自传于后。”这里所突出强调的是人格的美，人格的力量。两句中的“自”字、“非”字，一正一反，相互呼应，表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信，表现出一种雍容不迫的风度气韵。唐太宗曾经屡次称赏虞世南的“五绝”（德行、忠直、博学、文词、书翰），诗人笔下的人格化的“《蝉》虞世南 古诗”，可能(ke neng)带有自况的意味吧。沈德潜说：“咏《蝉》虞世南 古诗者每咏其声，此独尊其品格。”（《唐诗别裁》）这确是一语破的之论。
《《独漉篇》李白 古诗》原为乐府“拂舞歌”五曲之一，古辞以“刀鸣削中，倚床无施。父仇不报，欲活何为”，抒写了污浊之世为父复仇的儿女之愤。
这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美，所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝，溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句：“父书空满筐，母线萦我襦”（史骐生《写怀》），“向来多少泪，都染手缝衣”（彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》），足见此诗给后人的深刻印象。
创作背景
此诗写劳作之事，其作年难以考证。王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均不提此诗作年。
易训( 近现代 )
收录诗词 (5199) 首
简 介
易训 易训，字宣人。奇际第三子。新会人。尝与诸名流重结南园诗社，陈恭尹极重之。后适苍梧，得瘴疾，卒年二十八。着有《东樵遗集》。清陈伯陶《胜朝粤东遗民录》卷三有传。
垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞，世虑须凭道节宣。
歌喉若珠累，舞腰如素束。千态与万状，六人欢不足。
"岁正朱明，礼布玄制。惟乐能感，与神合契。
"江心澹澹芙蓉花，江口蛾眉独浣纱。可怜应是阳台女，
别后或惊如梦觉，音尘难问水茫茫。"
户内春浓不识寒。蘸甲递觞纤似玉，含词忍笑腻于檀。
"闻欲朝龙阙，应须拂豸冠。风霜随马去，炎暑为君寒。
临津双洛浦，对月两嫦娥。独有荆王殿，时时暮雨过。"
浪淘沙·小绿间长红
"新安风景好，时令肃辕门。身贵心弥下，功多口不言。
草埋欹石雨修修。门前不见邹枚醉，池上时闻雁鹜愁。
来赴城中角黍期。多罪静思如剉蘖，赦书才听似含饴。
山明野寺曙钟微，雪满幽林人迹稀。闲居寥落生高兴，无事风尘独不归。
门传大夫印，世拥上将旗。承家令名扬，许国苦节施。
"为郎复典郡，锦帐映朱轮。露冕随龙节，停桡得水人。
峰直帆相望，沙空鸟自飞。何时洞庭上，春雨满蓑衣。"
"故人行役向边州，匹马今朝不少留。
遣遇
辙到衡门草色开。风引柳花当坐起，日将林影入庭来。
我行睹遗迹，精爽如可遇。斗酒将酹君，悲风白杨树。"
伤鸟闻弦势易惊。病后簪缨殊寡兴，老来泉石倍关情。
"寒踪白云里，法侣自提携。竹径通城下，松门隔水西。
胡月入紫微，三光乱天文。高公镇淮海，谈笑却妖氛。
"扁舟沧浪叟，心与沧浪清。不自道乡里，无人知姓名。
"丞相百僚长，两朝居此官。成功云雷际，翊圣天地安。
篱根眠野鹿，池面戏江禽。多谢相留宿，开樽拂素琴。"
柳梢青·吴中
见《吟窗杂录》）"
蒲葵绢素何相鲜。忽作风驰如电掣，更点飞花兼散雪。
君亦不得意，高歌羡鸿冥。世人若醯鸡，安可识梅生。
庭中丸剑阑，堂上歌吹新。光景不知晚，觥酌岂言频。
石氏宾寮醉金谷。鲁家襜褕暗披水，雪花灯下甘垂翅。
张翰思鲈兴，班姬咏扇情。音尘两难问，蛩砌月空明。"
"古来贤达士，驰鹜唯群书。非礼誓弗习，违道无与居。
湘浦眠销日，桃源醉度春。能文兼证道，庄叟是前身。"
北冥有鱼
多谢贤侯振吾道，免令搔首泣途穷。"
"宇宙谁开辟，江山此郁盘。登临今古用，风俗岁时观。
转觉云山迥，空怀杜若芳。诚能传此意，雅奏在宫商。"
"观鱼碧潭上，木落潭水清。日暮紫鳞跃，圆波处处生。
歌要齐声和，情教细语传。不知心大小，容得许多怜。"
"寂寞到城阙，惆怅返柴荆。端居无所为，念子远徂征。
关河征旆远，烟树夕阳微。到处无留滞，梁园花欲稀。"
"禁省夜沉沉，春风雪满林。沧洲归客梦，青琐近臣心。
浯溪摩崖怀古
燕歌别后休惆怅，黍已成畦菊已开。"
自领蓬莱都水监，只忧沧海变成尘。"
息心归静理，爱道坐中宵。更欲寻真去，乘船过海潮。"
到头终为苍生起，休恋耕烟楚水濆。"
近村红栗香压枝，嗷嗷黄口诉朝饥。生来未见凤凰语，
部曲皆武夫，功成不相让。犹希虏尘动，更取林胡帐。
离居渐觉笙歌懒，君逐嫖姚已十年。
草玄良见诮，杜门无请托。非君好事者，谁来顾寂寞。"
高阳台·除夜
早晚烟村碧江畔，挂罾重对蓼花滩。"
初吟尘虑息，再味古风生。自此寰区内，喧腾二雅名。"
白鹤徘徊看不去，遥知下有清都人。"
"苍苍五老雾中坛，杳杳三山洞里官。手护昆仑象牙简，
雷雨不下施，犹作池中物。念君介然气，感时思奋发。
朝燕咏无事，时丰贺国祯。日和弦管音，下使万室听。
"渡口欲黄昏，归人争流喧。近钟清野寺，远火点江村。
意气且为别，由来非所叹。"
遣悲怀三首·其一
海岳尚可倾，吐诺终不移。是时霜飙寒，逸兴临华池。
余亦幽栖者，经过窃慕焉。梅花残腊月，柳色半春天。
"向夕槐烟起，葱茏池馆曛。客中无偶坐，关外惜离群。
湘浦眠销日，桃源醉度春。能文兼证道，庄叟是前身。"
"曾看画图劳健羡，如今亲见画犹粗。减除天半石初泐，
"经年理郡少欢娱，为习干戈间饮徒。
"契阔仕两京，念子亦飘蓬。方来属追往，十载事不同。
"柳阴如雾絮成堆，又引门生饮古台。淑景即随风雨去，
昭君怨·咏荷上雨
春云凑深水，秋雨悬空山。寂寂清溪上，空馀丹灶闲。"
久跼思游旷，穷惨遇阳舒。虎丘惬登眺，吴门怅踌躇。
提携唯子弟，萧散在琴言。同游不同意，耿耿独伤魂。
"万山岚霭簇洋城，数处禅斋尽有名。古柏八株堆翠色，
"闻君竹马戏毗陵，谁道观风自六卿。今日声明光旧物，
网丝结宝琴，尘埃被空樽。适遇江海信，聊与南客论。"
"芙蓉帘幕扇秋红，蛮府新郎夜宴同。满座马融吹笛月，
"越水绕碧山，周回数千里。乃是天镜中，分明画相似。
陈谏议教子
东海即为郎斟酌，绮疏长悬七星杓。"
可惜教君仗旄钺，枉将心地托牢之。"
未信山低住得云。草接寺桥牛笛近，日衔村树鸟行分。
皆言明主垂衣理，不假朱云傍槛来。
好鸟始云至，众芳亦未阑。遇物岂殊昔，慨伤自有端。"
"婵娟罗浮月，摇艳桂水云。美人竟独往，而我安得群。
昔余卧林巷，载酒过柴扉。松菊无时赏，乡园欲懒归。"
"与君园庐并，微尚颇亦同。耕钓方自逸，壶觞趣不空。