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花影

元代 / 吴迈远

"白露时先降,清川思不穷。江湖仍塞上,舟楫在军中。
"万里行人欲渡溪,千行珠泪滴为泥。
"苦雨暗秋径,寒花垂紫苔。愁中绿尊尽,梦里故人来。
日晚烟花乱,风生锦绣香。不须吹急管,衰老易悲伤。"
迎筹皆叠鼓,挥箭或移竿。名借三军勇,功推百中难。
俊鹘无声过,饥乌下食贪。病身终不动,摇落任江潭。
梁国歌来晚,徐方怨不留。岂伊齐政术,将以变浇浮。
每觉升元辅,深期列大贤。秉钧方咫尺,铩翮再联翩。
且欲畚三河之膏壤,裨济水之清涟。将封灌乎善木,
兵气涨林峦,川光杂锋镝。知是相公军,铁马云雾积。
日日思琼树,书书话玉潭。知同百口累,曷日办抽簪。"
鹤传居士舞,猿得苏门啸。酹酒片阳微,空山想埋照。"
衣食相拘阂,朋知限流寓。风涛上春沙,千里侵江树。


花影拼音解释:

.bai lu shi xian jiang .qing chuan si bu qiong .jiang hu reng sai shang .zhou ji zai jun zhong .
.wan li xing ren yu du xi .qian xing zhu lei di wei ni .
.ku yu an qiu jing .han hua chui zi tai .chou zhong lv zun jin .meng li gu ren lai .
ri wan yan hua luan .feng sheng jin xiu xiang .bu xu chui ji guan .shuai lao yi bei shang ..
ying chou jie die gu .hui jian huo yi gan .ming jie san jun yong .gong tui bai zhong nan .
jun gu wu sheng guo .ji wu xia shi tan .bing shen zhong bu dong .yao luo ren jiang tan .
liang guo ge lai wan .xu fang yuan bu liu .qi yi qi zheng shu .jiang yi bian jiao fu .
mei jue sheng yuan fu .shen qi lie da xian .bing jun fang zhi chi .sha he zai lian pian .
qie yu ben san he zhi gao rang .bi ji shui zhi qing lian .jiang feng guan hu shan mu .
bing qi zhang lin luan .chuan guang za feng di .zhi shi xiang gong jun .tie ma yun wu ji .
ri ri si qiong shu .shu shu hua yu tan .zhi tong bai kou lei .he ri ban chou zan ..
he chuan ju shi wu .yuan de su men xiao .lei jiu pian yang wei .kong shan xiang mai zhao ..
yi shi xiang ju he .peng zhi xian liu yu .feng tao shang chun sha .qian li qin jiang shu .

译文及注释

译文
骏马不急于(yu)进用而驾车啊,凤凰(huang)不贪喂饲乱吃食物。
园中的葵菜都郁郁葱葱,晶莹的朝露阳光下飞升。
云雾笼罩的朦胧之月,不知人事已经(jing)变更,直到夜将尽时,还照耀着深宫。在荒废的池塘中,莲花正相对哭泣;她们像暗暗伤感亡国,清露如(ru)同泪(lei)珠,从清香的红花上往下滴。
细雨止后
想要归返故里,寻找过去的亲情,就是这个原因了。
林下春光明媚风儿渐渐平和,高山上的残雪已经不多。
火云铺山盖岭凝滞不开,方圆千里鸟儿不敢飞来。
可惜花期已过,收起凋零花瓣,且待烧出香气缭(liao)绕的轻烟和火焰。
常向往老年自在地归隐江湖,要想在扭转乾坤后逍遥扁舟。
新人很会织黄绢,你却能够织白素。
虽然有贤明的主人,但你终究是身在客中,处于异乡。

注释
(39)或得日,或否:有的被日光照着,有的没有照着。
初:当初,这是回述往事时的说法。
(62)致福:求福。
未:没有
16、出世:一作“百中”。
9.啮:咬。
⑶“筋干”句:意谓胡人的弓强马壮。筋干,谓弓箭精良坚固。筋,弓弦也。干,即竿,箭杆也。《周礼·考工记·弓人》:凡为弓,冬析干而春液(浸渍)角,夏治筋,秋合三材。骄,马强壮的样子。
⑹蝉钗:蝉形的金钗。
(47)帱(dào):覆盖。

赏析

  他向远方望去,难道自己的祖国里,只有自己一家是这样的吗?
  “暮雪初晴候雁飞”。“暮”写天色,“雪”写天气,由“暮雪”而至“初晴”,写天气的变化,四个字写出两幅静的画面;“候雁飞”写大雁南飞,暗示出“归”字,三个字写出一幅动的画面。二者互相映衬,勾划出北方暮雪初晴那种苍凉萧瑟的图景,从而为“送”安排了环境。从另一方面说,看暮雪初晴,看候雁南飞,不能不想到友人之即将离去,这就使眼前这幅暮雪初霁图于苍凉萧瑟之中透露出淡淡的离愁,从而衬托了送别的心境。
  “中流见匡阜,势压九江雄”,进一步扣题。“匡阜”是庐山的别称。作者“见匡阜”是在“中流”,表明船在行进中,“势压九江雄”的“压”字,写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前,配以“势”字,颇有雄镇长江之滨,有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了,而且显得那样虎虎有生气。以下四句,紧扣题目的“望”字。浩渺大水,一叶扁舟,远望高山,却是一片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色,这既点出苍翠浓郁的山色,又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的推移,东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山,在“曙空”中,显得分外妩媚。天色渐晓,红日东升,庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰,抹上一层日光,读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻,不仅表现庐山瀑布之高,而且显示其色。飞流直下,旭日映照,烟水氤氲,色如雨后之虹,高悬天空,显得绚丽多彩。
  颔联写晚眺远景,寓意深远:“溪”指磻溪,“阁”指慈福寺,诗人有自注:“南近磻溪,西对慈福寺阁。” 诗人傍晚登上城楼,只见磻溪罩云,暮色苍茫,一轮红日渐薄远山,夕阳与慈福寺阁姿影相叠,仿佛靠近寺阁而落。就在这夕照图初展丽景之际,蓦然凉风突起,咸阳西楼顿时沐浴在凄风之中,一场山雨眼看就要到了。这是对自然景物的临摹,也是对唐王朝日薄西山,危机四伏的没落局势的形象化勾画,它淋漓尽致而又形象入神地传出了诗人“万里愁”的真实原因。云起日沉,雨来风满,动感分明;“风为雨头”,含蕴深刻。此联常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛,是千古传咏的名句。
  王勃的《《铜雀妓二首》王勃 古诗》是“裁乐府以入律”的。这两首五言律诗都描写歌妓的凄苦生活和悲惨命运的。在其中,诗人对终身被幽禁于深宫的歌妓的不幸生活流露出深深的同情和不平。
  前面已经反复说明,昭君的“怨恨”尽管也包含着“恨帝始不见遇”的“怨思”,但更主要的,还是一个远嫁异域的女子永远怀念乡土,怀念故土的怨恨忧思,它是千百年中世代积累和巩固起来的对乡土和祖国的最深厚的共同的感情。前面提到,这首诗的开头两句,胡震亨说“群山万壑赴荆门”的诗句只能用于“生长英雄”的地方,用在“生长明妃”的小村子就不适当,正是因为他只从哀叹红颜薄命之类的狭隘感情来理解昭君,没有体会昭君怨恨之情的分量。吴瞻泰意识到杜甫要把昭君写得“惊天动地”,杨伦体会到杜甫下笔“郑重”的态度,但也未把昭君何以能“惊天动地”,何以值得“郑重”的道理说透。昭君虽然是一个女子,但她身行万里,青冢留千秋,心与祖国同在,名随诗乐长存,诗人就是要用“群山万壑赴荆门”这样壮丽的诗句来郑重地写她。
  诗的后两句“月光欲到长门殿,别作深宫一段愁”,点出题意,巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠,长门次掖庭”,张修之的诗写“长门落景尽,洞房秋月明”,写得都比较平实板(shi ban)直,也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁,或(huo)是月光照到愁人,但这两句诗却不让人物出场,把愁说成是月光所“作”,运笔空灵,设想奇特。前一句妙在“欲到”两字,似乎月光自由运行天上,有意到此作愁;如果说“照到”或“已到”,就成了寻常语言,变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字,其中含意,耐人寻思。它的言外之意是:深宫之中,愁深似海,月光照处,遍地皆愁,到长门殿,只是“别作”一段愁而已。也可以理解为:宫中本是一个不平等的世界,乐者自乐,苦者自苦,正如裴交泰的一首《长门怨》所说:“一种蛾眉明月夜,南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫,照见欢乐,再到宫人居住的长门,“别作”愁苦。
  此外,第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”(古代女子自我称呼)当然并不等于作者自己。
  下阕写情,怀人。
  诗的第一章是即时的场景:有一位闲雅而又美丽的姑娘,与小伙子约好在城墙角落会面,他早早赶到约会地点,急不可耐地张望着,却被树木房舍之类东西挡住了视线,于是只能抓耳挠腮,一筹莫展,徘徊原地。“爱而不见,搔首踟蹰”虽描写的是人物外在的动作,却极具特征性,很好地刻划了人物的内在心理,栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。
  “譬如云中鸟,一去无踪迹”运用比喻手法,烘托出商人行踪如云中之鸟,飘忽不定,一去不复返的感伤叹息。
  第二句“无家与寄衣”,蕴意精深。一路风霜,万般凄苦,都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人善于用具体细节表达抽象的思念,用寄寒衣这一生活中的小事,倾泻出自己心底悲痛的潜流和巨大的哀思。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上(qing shang)的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣(zhi qu)-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  三句转笔蓄势。目光由远处转向近处,范围从整个江郊转向韩舍人的檐前,景象从壮阔转向细微。“数片”说明雪之残存不多,故只得“一夜明”;“无人扫”突出环境之幽雅清静,故能映雪夜读。如此蓄足笔势,结句的出现便如顺水之舟了。结句“又得书窗一夜明”仍紧扣住“残雪”写想象中之虚景。说明雪还没有融尽,檐前还保留一点洁白的残雪,想象着它的反光映照在书窗上,显得环境格外清幽,可以像晋代孙康那样映雪夜读。但可惜只得一夜享受,明天残雪一化,雪的踪迹全无,就不能再有这种享受了。表达对残雪充满无限喜悦留恋的心情。据《尚友录》载:“晋孙康,京兆人。性敏好学,家贫无油,于冬月尝映雪读书。”此句暗用其事,还兼有赞美韩舍人刻苦好读之意。如此用典,咸淡自知,却了无痕迹,真是进入了化境。
  接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之亡我,非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应,三复斯言;明知必死,意犹未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他的平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促,纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  全诗描绘了两幅画面,一幅是汉朝大官和富人的生活场景,一幅是明朝唐寅自己的生活场景。只用了“鞠躬车马前”、“车尘马足”、“碌碌”等十几个字,就把明朝大官和富人的生活场景传神地勾勒了出来。唐寅自己的生活场景描写得比较详细,“种桃树”、“摘桃花换酒钱”、 “酒醒只在花前坐,酒醉还来花下眠”、“ 半醉半醒日复日”、“但愿老死花酒间,不愿鞠躬车马前”、“酒盏花枝隐士缘”。两幅画面孰优孰劣由读者自己体会和评定。
  后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想,描绘出一个宁静美好的境界,是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满,尊中酒不空”(《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语)那样的豪华气派,也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”,而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞,但五、六两句各着一“虽”字、“自”字,就洗去孤寂冷落之感,“自”字显得那壶儿似也颇解人意,为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒,还有酒壶倾尽之意,见出他自酌的时间之长,兴致之高,饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句,不仅描写的方面不同,还包含着时间的推移。随着饮酒增多,作者的感触也多了起来。
  据宋吴曾《能改斋漫录》,花蕊夫人作此诗则有所本。“前蜀王衍降后唐,王承旨作诗云:‘蜀朝昏主出降时,衔璧牵羊倒系旗。二十万人齐拱手,更无一个是男儿。’”对照二诗,徐氏对王诗几处改动都很好。原诗前二句太刻意吃力,不如改作之含蓄有味,特别是改用第一人称“妾”的口气来写,比原作多一重意味,顿添神采。这样的改作实有再造之功。就诗人陈诗一事而论,不但表现了廉耻之心,而且有几分胆气。这行为本身就足为孟蜀“男儿”羞。所以,此诗得到一代雄主赵匡胤的赏识,不是偶然的。
  此诗似乎信笔写来,却首尾衔接,承转分明,篇法圆紧;它形象质朴,却又真彩内映;它没有警句炼字,却有兴味贯串全篇。从声律角度看,此诗是五言律诗(平仄全合),然而通体散行,中两联不作骈偶。这当然与近体诗刚刚完成,去古未远,声律尚宽有关;同时未尝不出于内容的要求。这样,它既有音乐美,又洒脱自然。
  这首七律在自然流转中显出深沉凝炼,很能表现杜甫晚年诗风苍茫而沉郁的特色。

创作背景

  《《十五从军征》佚名 古诗》是一首揭露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌,反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦,作品真实、深刻、令人感愤,催人泣下。

  

吴迈远( 元代 )

收录诗词 (4844)
简 介

吴迈远 吴迈远(?-474)南朝宋诗人。曾被宋明帝刘召见,但未获赏识。宋末,桂阳王刘休范背叛朝廷。他曾为休范起草檄文,宋元徽二年。坐桂阳之乱诛死。代表作品有《长相思》、《长别离》等。所做乐府诗作男女赠答之辞,往往辞巧意新,宛转华丽。诗风质朴。吴迈远是南朝宋诗人,属于元嘉体到永明体过渡时期的作家。刘宋一代,虽然未能形成像后来齐、梁时代那样大规模的以皇室成员为中心的文学集团,但向后者过渡的痕迹已较为明显。宋武帝刘裕就经常诏命并亲自主持文士宴集赋诗,《宋书》及《南史》多有记载。

采桑子·塞上咏雪花 / 端木玄黓

美才应自料,苦节岂无成。莫以山田薄,今春又不耕。"
上界浮中流,光响洞明灭。晚禽曝霜羽,寒鱼依石发。
汉阴有鹿门,沧海有灵查。焉能学众口,咄咄空咨嗟。"
爆嵌魑魅泣,崩冻岚阴昈.罗落沸百泓,根源皆万古。
激沆浪兮奔从。拜潜君兮索玄宝,佩元符兮轨皇道。"
策马何纷纷,捐躯抗豺虎。甘心赴国难,谁谓荼叶苦。
"双林彼上人,诗兴转相亲。竹里经声晚,门前山色春。
归路云水外,天涯杳茫茫。独卷万里心,深入山鸟行。


出其东门 / 乌孙金梅

宽心应是酒,遣兴莫过诗。此意陶潜解,吾生后汝期。"
政化平如水,皇恩断若神。时时用抵戏,亦未杂风尘。"
"(古有惑王,用奸臣以虐外,宠妖女以乱内,内外用乱,
"季冬日已长,山晚半天赤。蜀道多早花,江间饶奇石。
列戟霜侵户,褰帏月在钩。好贤常解榻,乘兴每登楼。
当时珠履三千客,赵使怀惭不敢言。"
"好去张公子,通家别恨添。两行秦树直,万点蜀山尖。
相劝早移丹凤阙,不须常恋白鸥群。"


秋夜月·当初聚散 / 濮阳智玲

"雪晴云散北风寒,楚水吴山道路难。
取禽兽之劳,凡二章,章四句)
举酒有馀恨,论边无远谋。河源望不见,旌旆去悠悠。"
东郭沧江合,西山白雪高。文章差底病,回首兴滔滔。"
城邑分华夏,衣裳拟缙绅。他时礼命毕,归路勿迷津。"
谢庭瞻不远,潘省会于斯。倡和将雏曲,田翁号鹿皮。"
惕然意不尽,更逐西南去。同舟入秦淮,建业龙盘处。
"太学时观礼,东方晓色分。威仪何棣棣,环珮又纷纷。


听流人水调子 / 章佳培灿

愿得侍儿为道意,后堂罗帐一相亲。"
何得空里雷,殷殷寻地脉。烟氛蔼崷崒,魍魉森惨戚。
迥夜昏氛灭,危亭眺望雄。茂勋推世上,馀兴寄杯中。
"避暑云安县,秋风早下来。暂留鱼复浦,同过楚王台。
"日落草木阴,舟徒泊江汜。苍茫万象开,合沓闻风水。
客亭鞍马绝,旅榇网虫悬。复魄昭丘远,归魂素浐偏。
诸子纷出祖,中宵久留连。坐客三千人,皆称主人贤。
慢水萦蓬户,闲云挂竹篱。到家成一醉,归马不能骑。"


湘月·五湖旧约 / 公冶甲申

灌坛有遗风,单父多鸣琴。谁为久州县,苍生怀德音。"
"荆衡气偏秀,江汉流不歇。此地多精灵,有时生才杰。
"峡人鸟兽居,其室附层颠。下临不测江,中有万里船。
高秋登塞山,南望马邑州。降虏东击胡,壮健尽不留。
流泉咽不燥,万里关山道。及至见君归,君归妾已老。
草长风光里,莺喧静默间。芳辰不可住,惆怅暮禽还。"
翅在云天终不远,力微矰缴绝须防。"
市喧宜近利,林僻此无蹊。若访衰翁语,须令剩客迷。


世无良猫 / 班昭阳

久与故交别,他荣我穷居。到门懒入门,何况千里馀。
达生岂是足,默识盖不早。有子贤与愚,何其挂怀抱。
时虽属丧乱,事贵赏匹敌。中宵惬良会,裴郑非远戚。
"山雨不作泥,江云薄为雾。晴飞半岭鹤,风乱平沙树。
故国白云远,闲居青草生。因垂数行泪,书寄十年兄。"
"患气经时久,临江卜宅新。喧卑方避俗,疏快颇宜人。
手提新画青松障。障子松林静杳冥,凭轩忽若无丹青。
长谣朝复暝,幽独几人知。老鹤兼雏弄,丛篁带笋移。


在军登城楼 / 年胤然

"凉气晚萧萧,江云乱眼飘。风鸳藏近渚,雨燕集深条。
连湘接楚饶桂花,事久年深无杏树。使君爱人兼爱山,
独坐贡闱里,愁心芳草生。山公昨夜事,应见此时情。
鹍鸡号枉渚,日色傍阡陌。借问持斧翁,几年长沙客。
余忆东州人,经年别来久。殷勤为传语,日夕念携手。
"知君薄州县,好静无冬春。散帙至栖鸟,明灯留故人。
春色生烽燧,幽人泣薜萝。君臣重修德,犹足见时和。"
"九载一相逢,百年能几何。复为万里别,送子山之阿。


夕阳 / 刀木

"青帘白舫益州来,巫峡秋涛天地回。石出倒听枫叶下,
远作辛苦行,顺从众多意。舟楫无根蒂,蛟鼍好为祟。
恐惧行装数,伶俜卧疾频。晓莺工迸泪,秋月解伤神。
鸟来翻药碗,猿饮怕鱼竿。借问檐前树,何枝曾挂冠。"
家山伯禹穴,别墅小长干。辄有时人至,窗前白眼看。"
归客相逢渡睢水。昨时携手已十年,今日分途各千里。
忆君霜露时,使我空引领。"
乌鹊愁银汉,驽骀怕锦幪。会希全物色,时放倚梧桐。"


山鬼谣·问何年 / 甄玉成

"万里向南湘,孤舟入桂阳。诸侯迎上客,小吏拜官郎。
逼侧兵马间,主忧急良筹。子虽躯干小,老气横九州。
闻诗闻礼,斐兮璨璨。鸣琴其怡,于颍之湄。二子翰飞,
自非风动天,莫置大水中。
鸟飞晴云灭,叠嶂盘虚空。君家诚易知,易知意难穷。"
东西南北更谁论,白首扁舟病独存。遥拱北辰缠寇盗,
"暂屈文为吏,聊将禄代耕。金陵且不远,山水复多名。
"江南无处不闻歌,晦日中军乐更多。


渔家傲·近日门前溪水涨 / 秦雅可

惜无异人术,倏忽具尔形。"
园吏未足怪,世事固堪论。呜唿战伐久,荆棘暗长原。
下楼闲待月,行乐笑题诗。他日吴中路,千山入梦思。"
朝廷忽用哥舒将,杀伐虚悲公主亲。
蕙风清水殿,荷气杂天香。明月谈空坐,怡然道术忘。"
胜事唯愁尽,幽寻不厌迟。弄云怜鹤去,隔水许僧期。
逆旅招邀近,他乡思绪宽。不材甘朽质,高卧岂泥蟠。
别后此心君自见,山中何事不相思。"