赠王桂阳
带香入鲍肆，香气同鲍鱼。未入犹可悟，已入当何如。
从此百寮俱拜后，走龙鞭虎下昆仑。
老拟归何处，闲应过此生。江湖终一日，拜别便东行。"
就中家在蓬山下，一日堪凭两寄书。"
藤把欹松牢似绳。捣药香侵白袷袖，穿云润破乌纱棱。
武皇徒有飘飘思，谁问山中宰相名。"
谁知汉武无仙骨，满灶黄金成白烟。（见张为《主客图》）"
"遥知道侣谈玄次，又是文交丽事时。
"离人到此倍堪伤，陂水芦花似故乡。身事未知何日了，
巫山千丈高，亦恐梦相失。"
"人间上寿若能添，只向人间也不嫌。
赠王桂阳拼音解释:
dai xiang ru bao si .xiang qi tong bao yu .wei ru you ke wu .yi ru dang he ru .
cong ci bai liao ju bai hou .zou long bian hu xia kun lun .
lao ni gui he chu .xian ying guo ci sheng .jiang hu zhong yi ri .bai bie bian dong xing ..
jiu zhong jia zai peng shan xia .yi ri kan ping liang ji shu ..
teng ba yi song lao si sheng .dao yao xiang qin bai jia xiu .chuan yun run po wu sha leng .
wu huang tu you piao piao si .shui wen shan zhong zai xiang ming ..
shui zhi han wu wu xian gu .man zao huang jin cheng bai yan ..jian zhang wei .zhu ke tu ...
.yao zhi dao lv tan xuan ci .you shi wen jiao li shi shi .
.li ren dao ci bei kan shang .bei shui lu hua si gu xiang .shen shi wei zhi he ri liao .
wu shan qian zhang gao .yi kong meng xiang shi ..
.ren jian shang shou ruo neng tian .zhi xiang ren jian ye bu xian .
译文及注释
译文
鼓声鼚鼚动听，舞姿翩翩轻盈。
山上有纪念羊枯的(de)堕泪碑，上面的字己久为青苔所没，看不(bu)清楚了。姑且在习家池觅得一醉(zui)，不去山上看堕泪碑了。
池中水波平如镜子，映照着(zhuo)(zhuo)夜空中的一轮秋月，月光皎洁如雪。正是采莲的时(shi)节，那采莲的少女，红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波，不由感到万分惆怅。她人在采莲，心中却思量着远方的情郎，愁思难解，黯然神伤。
一树的梨花与溪水中弯弯的月影，不知这样美好的夜属于谁？
但为了众生都能够饱，即使拖垮了病倒卧在残阳之下，也在所不辞。
晋家朝廷南迁长江，金陵就是当时的首都——长安。
这位漂泊流离的征南老将，当年曾经指挥过十万雄(xiong)师。
银光闪耀的楼台跃出大海，鲸鱼翻滚起巨浪。
耜的尖刃多锋利，
旁人把草堂错比成扬雄的草玄堂，我可是懒惰之人，也无心像扬雄那样作《解嘲》文章(zhang)。
我像古代的刘郎，本已怨恨蓬山仙境的遥远；我所思念的人啊，哪堪更隔着蓬山千重万重！飒飒的东风吹来阵阵的细雨，阵阵轻雷响彻荷花池塘内外。
风潇潇呀雨潇潇，窗外鸡鸣声声绕。《风雨》佚名 古诗之时见到你，心病怎会不全消。
注释
谩说：犹休说。
⑹忙杀：犹言忙死。杀：同“煞”，形容极甚。忙杀，《花草粹编》、《全唐诗》等本作“愁杀”。
（25）翠华两句：李隆基西奔至距长安百余里的马嵬驿（今陕西兴平），扈从禁卫军发难，不再前行，请诛杨国忠、杨玉环兄妹以平民怨。玄宗为保自身，只得照办。
（25）类：大多。护：注意。细行：小节，细小行为。
6.阏氏（yān zhī）：汉时匈奴单于之妻的称号，即匈奴皇后之号。
⑴南歌子：唐教坊曲名，后用为词牌。又名”南柯子“”风蝶令“。《金奁集》入“仙吕宫”，廿六字，三平韵。例用对句起。宋人多用同一格式重填一片，谓之“双调”。
④绿蚁：新酿的酒，未滤清时，酒面浮起酒渣，色微绿，细如蚁（蚁：酒的泡沫）称为“绿蚁”。
赏析
同时，作者字数的变换中， 始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用； 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时， 又能押韵和谐字数整齐， 有一箭双雕之功效。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。[2]
下面四句写薄暮中所见景(jing)物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
最后四句是第三个层次：“明年岂无年？心事恐蹉跎。努力尽今夕，少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照，表明《守岁》苏轼 古诗有理，应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”，意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗，共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味，是点睛之笔，使全诗精神陡然振起。
全文分三段。第一段从长江水势落笔，写登临亭子能览观江流之胜，暗寓快哉之意。第二段揭出命名的缘由：一是从俯瞰、昼观、夜间、近睹、远眺诸角度，极言观赏亭子周围的山川胜景，足以令人称陕。第三段直议“快哉”：先引《风赋》中的有关文字，点“快哉”的出典，然后就楚王之乐、庶民之忧，联想到“士生于世”的两种不同处世态度，肯定张梦得不以物伤性，自放于山水之间的那种“何适而非快”的乐观倔强的情怀。最后从反面收结，进一步衬托出张梦得旷达胸襟的可贵。
第三段，论证人也如此，不平则鸣。文章承接上文，从自然界论及人类社会，从唐虞、夏、商、周、春秋、战国、秦、汉、魏晋，南北朝一直谈到隋、唐，列举了众多的历史人物的事迹，论证了“物不得其平则鸣”的论点。
此诗描写蜀中四月的情景，壮美与纤丽互见，宏观与微观俱陈。细雨迷蒙，密雾难开，春水盈野，一派浩渺，意境壮阔。
小结：前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。
这是一组描写春天的诗，有景有情，有悠然美丽的风光，给人以美的享受，如身入其境，怡然自得。五首诗一气呵成，浑然天成，豪然不失大家之风。诗中若因若无透露出诗人的个人情怀，诗中以乐景，写哀情，道出了诗人的深深怀念与不舍，从”谁肯留恋少环回“可见一般了。
首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政，谈艺论文，纪述身边琐事，凡是能表现于其它诗体的，杜甫同样用来写入绝句小诗。其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长的作品；也缺乏运用于管弦的唱叹之音。它所独开的胜境，在于触机成趣，妙绪纷披，显得情味盎然，如同和读者围炉闲话，剪烛谈心；无论是感慨唏嘘也好，或者嬉笑怒骂也好，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使读者如见其人，如闻其声。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。
诗的开头两句“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻”，诗人从岸上和水中两个角度，写出江北春景之美：杨柳毵毵，日丽风和，花柳相映，汉水澄清，微风习习，树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出春景的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境，彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物，由于组合巧妙，并无堆砌之嫌。笔触所及(suo ji)，广阔而悠远，飘然而来，忽然而去，为下文离别愁情失落气息作铺垫。
一般地说，这首诗的诗句顺序应该是：“细雨”一句为第一句，接以“衣上”句，但这样一来，便平弱而无味了。诗人把“衣上”句写在开头，突出了人物形象，接以第二句，把数十年间、千万里路的遭遇与心情，概括于七字之中，而且毫不费力地写了出来。再接以“此身合是诗人未”，既自问，也引起读者思索，再结以充满诗情画意的“细雨骑驴入剑门”，形象逼真，耐人寻味，正如前人所言，“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”但真正的“功夫”仍在“诗外”（《示子遹》）。
“君不见”起八句是第三段，写近时事。由古时的奸臣，诗人想到了近时的奸臣；由古时戕害百姓的荔枝，诗人想到了近时戕害百姓的各种贡品。诗便进一步引申上述的感叹，举现实来证明，先说了武夷茶，又说了洛阳牡丹花。这段对统治者的鞭挞与第一、二段意旨相同，但由于说的是眼前事，所以批判得很有分寸。诗指责奸臣而不指责皇帝，是诗家为尊者讳的传统。就像杜甫《北征》“不闻夏殷衰，中自诛褒妲”，写安史之乱而为玄宗开释；李白《巴陵送贾舍人》“圣主恩深汉文帝，怜君不遣到长沙”，写才士被贬，反说皇帝大度。苏轼在这里用的也是这种“春秋笔法”，很显然，他不仅反对佞臣媚上，对皇帝接受佞臣的进贡，开上行下效之风，使百姓蒙受苦难，他也是十分不满的。这一段，如奇军突起，忽然完全撇开诗所吟(yin)咏的荔枝，杂取眼前事，随手挥洒，开拓广泛，且写得波折分明，令人应接不暇。而诗人胸中郁勃之气，一泻而出，出没开阖，极似杜诗。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同情之泪。
“岭猿同旦暮，江柳共风烟”二句描绘天畔荒山水乡节序风光。猿啼积淀着哀伤的诗歌意象。“猿鸣三声泪沾裳”的古谣，引发怨苦，以此属引凄厉之声度入诗中，与北方呜咽陇水同是感伤的声态意象，都令人怀悲而思归。刘长卿的仕历活动主要在南方，其诗中有很多表现猿啼的句子：“梦寐猿啼吟”、“万里猿啼断”、“猿啼万里客”。而这里犹再重之“同旦暮”——早晚、日夜时时在耳，起哀伤，动归思，进而把“乡心切”刻划得淋漓尽致。这新岁元日的惆怅，别有一番滋味在心头。远望，江流岸柳不但没有给诗人带来生机和新意，相反，风烟一空，濛濛笼罩，倒给诗人心头蒙上一层厚厚的愁雾。
下面四句写薄暮中所见景(jing)物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
最后四句是第三个层次：“明年岂无年？心事恐蹉跎。努力尽今夕，少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照，表明《守岁》苏轼 古诗有理，应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”，意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗，共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味，是点睛之笔，使全诗精神陡然振起。
全文分三段。第一段从长江水势落笔，写登临亭子能览观江流之胜，暗寓快哉之意。第二段揭出命名的缘由：一是从俯瞰、昼观、夜间、近睹、远眺诸角度，极言观赏亭子周围的山川胜景，足以令人称陕。第三段直议“快哉”：先引《风赋》中的有关文字，点“快哉”的出典，然后就楚王之乐、庶民之忧，联想到“士生于世”的两种不同处世态度，肯定张梦得不以物伤性，自放于山水之间的那种“何适而非快”的乐观倔强的情怀。最后从反面收结，进一步衬托出张梦得旷达胸襟的可贵。
第三段，论证人也如此，不平则鸣。文章承接上文，从自然界论及人类社会，从唐虞、夏、商、周、春秋、战国、秦、汉、魏晋，南北朝一直谈到隋、唐，列举了众多的历史人物的事迹，论证了“物不得其平则鸣”的论点。
此诗描写蜀中四月的情景，壮美与纤丽互见，宏观与微观俱陈。细雨迷蒙，密雾难开，春水盈野，一派浩渺，意境壮阔。
小结：前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。
这是一组描写春天的诗，有景有情，有悠然美丽的风光，给人以美的享受，如身入其境，怡然自得。五首诗一气呵成，浑然天成，豪然不失大家之风。诗中若因若无透露出诗人的个人情怀，诗中以乐景，写哀情，道出了诗人的深深怀念与不舍，从”谁肯留恋少环回“可见一般了。
首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政，谈艺论文，纪述身边琐事，凡是能表现于其它诗体的，杜甫同样用来写入绝句小诗。其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长的作品；也缺乏运用于管弦的唱叹之音。它所独开的胜境，在于触机成趣，妙绪纷披，显得情味盎然，如同和读者围炉闲话，剪烛谈心；无论是感慨唏嘘也好，或者嬉笑怒骂也好，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使读者如见其人，如闻其声。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。
诗的开头两句“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻”，诗人从岸上和水中两个角度，写出江北春景之美：杨柳毵毵，日丽风和，花柳相映，汉水澄清，微风习习，树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出春景的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境，彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物，由于组合巧妙，并无堆砌之嫌。笔触所及(suo ji)，广阔而悠远，飘然而来，忽然而去，为下文离别愁情失落气息作铺垫。
一般地说，这首诗的诗句顺序应该是：“细雨”一句为第一句，接以“衣上”句，但这样一来，便平弱而无味了。诗人把“衣上”句写在开头，突出了人物形象，接以第二句，把数十年间、千万里路的遭遇与心情，概括于七字之中，而且毫不费力地写了出来。再接以“此身合是诗人未”，既自问，也引起读者思索，再结以充满诗情画意的“细雨骑驴入剑门”，形象逼真，耐人寻味，正如前人所言，“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”但真正的“功夫”仍在“诗外”（《示子遹》）。
“君不见”起八句是第三段，写近时事。由古时的奸臣，诗人想到了近时的奸臣；由古时戕害百姓的荔枝，诗人想到了近时戕害百姓的各种贡品。诗便进一步引申上述的感叹，举现实来证明，先说了武夷茶，又说了洛阳牡丹花。这段对统治者的鞭挞与第一、二段意旨相同，但由于说的是眼前事，所以批判得很有分寸。诗指责奸臣而不指责皇帝，是诗家为尊者讳的传统。就像杜甫《北征》“不闻夏殷衰，中自诛褒妲”，写安史之乱而为玄宗开释；李白《巴陵送贾舍人》“圣主恩深汉文帝，怜君不遣到长沙”，写才士被贬，反说皇帝大度。苏轼在这里用的也是这种“春秋笔法”，很显然，他不仅反对佞臣媚上，对皇帝接受佞臣的进贡，开上行下效之风，使百姓蒙受苦难，他也是十分不满的。这一段，如奇军突起，忽然完全撇开诗所吟(yin)咏的荔枝，杂取眼前事，随手挥洒，开拓广泛，且写得波折分明，令人应接不暇。而诗人胸中郁勃之气，一泻而出，出没开阖，极似杜诗。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同情之泪。
“岭猿同旦暮，江柳共风烟”二句描绘天畔荒山水乡节序风光。猿啼积淀着哀伤的诗歌意象。“猿鸣三声泪沾裳”的古谣，引发怨苦，以此属引凄厉之声度入诗中，与北方呜咽陇水同是感伤的声态意象，都令人怀悲而思归。刘长卿的仕历活动主要在南方，其诗中有很多表现猿啼的句子：“梦寐猿啼吟”、“万里猿啼断”、“猿啼万里客”。而这里犹再重之“同旦暮”——早晚、日夜时时在耳，起哀伤，动归思，进而把“乡心切”刻划得淋漓尽致。这新岁元日的惆怅，别有一番滋味在心头。远望，江流岸柳不但没有给诗人带来生机和新意，相反，风烟一空，濛濛笼罩，倒给诗人心头蒙上一层厚厚的愁雾。
创作背景
唐贞元年间进士出身的白居易，曾授秘书省校书郎，再官至左拾遗，可谓春风得意。谁知几年京官生涯中，因其直谏不讳，冒犯了权贵，受朝廷排斥，被贬为江州司马。身为江州司马的白居易，在《琵琶行》一诗中，曾面对琵琶女产生“同是天涯沦落人”的沧桑感慨。这种沧桑的感慨，也自然地融入了这首小诗的意境，使《《大林寺桃花》白居易 古诗》纪游诗，蒙上了逆旅沧桑的隐喻色彩。
薛亹( 未知 )
收录诗词 (2497) 首
简 介
薛亹 薛亹，字崇文，号清墅。先世为福建诏安人，明武宗正德年间，携妻子入潮，居于东津，附饶平籍。着有《清墅集》三卷。清干隆修《潮州府志》卷三〇、清光绪《饶平县志》卷九有传。
论诗三十首·十一
"东西南北人，高迹自相亲。天下已归汉，山中犹避秦。
"百里能将济勐宽，飞蝗不到邑人安。
"嬴政鲸吞六合秋，削平天下虏诸侯。
"别坞破苔藓，严城树轩楹。恭闻禀璇玑，化质离青冥。
"野人多病门长掩，荒圃重阳菊自开。愁里又闻清笛怨，
"百岁竟何事，一身长远游。行行将近老，处处不离愁。
背壁残灯不及萤，重挑却向灯前坐。"
如何一别故园后，五度花开五处看。"
岐阳三首
玉季牧江西，泣之不忍离。舍杖随之去，天下钦高义。
谁能守空闺，虚问辽阳路。"
"只此沉仙翼，瑶池似不遥。有声悬翠壁，无势下丹霄。
病中芳草歇，愁里白云飞。樵侣兼同志，音书近亦稀。"
莲花烛，亭亭嫩蕊生红玉。不知含泪怨何人，
刻削九琳窗，玲珑五明扇。新雕碧霞段，旋破秋天片。
陋巷满蓬蒿，谁知有颜子。"
光含半床月，影入一枝花。到此无醒日，当时有习家。"
修身齐家治国平天下
窗户凌晨湿气生。蔽野吞村飘未歇，摧巢压竹密无声。
想取烝黎泰，无过赋敛均。不知成政后，谁是得为邻。
"耻共金英一例开，素芳须待早霜催。绕篱看见成瑶圃，
缥囊轻似雾，缃帙殷于血。以此为基构，将斯用贻厥。
喜气全归教化中。落地遗金终日在，经年滞狱当时空。
常趁芳鲜掇茗芽。池上树阴随浪动，窗前月影被巢遮。
"女娲掉绳索，縆泥成下人。至今顽愚者，生如土偶身。
更忆幽窗凝一梦，夜来村落有微霜。"
江城子·醉来长袖舞鸡鸣
门小愧车马，廪空惭雀鼠。尽室未寒衣，机声羡邻女。"
若纵干戈更深入，应闻收得到昆仑。"
不须频怅望，且喜脱喧嚣。亦有终焉意，陂南看稻苗。
讵宠生灭词，肯教夷夏错。未为尧舜用，且向烟霞托。
不是恋师终去晚，陆机茸内足毛群。"
证因池上今生愿，的的他生作化生。
"忆昔为儿逐我兄，曾抛竹马拜先生。书斋已换当时主，
"新春旒扆御翚轩，海内初传涣汗恩。秦狱已收为厉气，
贾客词
"西华有路入中华，依约山川认永嘉。羽客昔时留筱簜，
王母相留不放回，偶然沉醉卧瑶台。
樵客若能随洞里，回归人世始应悲。"
出关心纵野，避世事终稀。莫更今秋夕，相思望少微。"
竹上题幽梦，溪边约敌棋。旧山归有阻，不是故迟迟。"
欲伴黄英入酒杯。陶令接z5堪岸着，梁王高屋好欹来。
胸中纵有销兵术，欲向何门说是非。"
千岁红桃香破鼻，玉盘盛出与金妃。
鲁颂·泮水
"中峰曾到处，题记没苍苔。振锡传深谷，翻经想旧台。
百辟朝回闭玉除，露风清宴桂花疏。
昨日流莺今不见，乱萤飞出照黄昏。
"远山高枝思悠哉，重倚危楼尽一杯。谢守已随征诏入，
"此水虽非禹凿开，废丘山下重萦回。
最怜伏轼东游日，下尽齐王七十城。"
溪涨渔家近，烟收鸟道高。松花飘可惜，睡里洒离骚。"
幽塘四百里，中有日月精。连亘三十六，各各为玉京。
相见欢·花前顾影粼
"望朝斋戒是寻常，静启金根第几章。竹叶饮为甘露色，
每念古人言，有得则有失。我命独如何，憔悴长如一。
白榆行自比，青桂影相依。唯有偷光客，追游欲忘归。"
紫陌相逢尽醉人。江岛去寻垂钓远，塞山来见举头频。
游人未入门，花影出门前。将军来此住，十里无荒田。
"水殿清风玉户开，飞光千点去还来。
谁言狼戾心能忍，待我情深情不隐。回身本谓取巾难，
"重叠山前对酒樽，腾腾兀兀度朝昏。平明疏磬白云寺，
闯王
"山前度微雨，不废小涧渔。上有青袯襫，下有新腒疏。
"吾闻古君子，介介励其节。入门疑储宫，抚己思鈇钺。
晓来林岑静，狞色如怒日。气涌扑炱煤，波澄扫纯漆。
白雪飞不尽，碧云欲成堆。惊风出地户，虩虩似震雷。
"匝岸青芜掩古苔，面山亭树枕潭开。有时弦管收筵促，
还有杖头沽酒物，待寻山寺话逡巡。"
明主终无谏猎时。莫道百僚忧礼绝，兼闻七郡怕天移。
"漏移寒箭丁丁急，月挂虚弓霭霭明。
所见
"蜀魄千年尚怨谁，声声啼血向花枝。
文字为人弃，田园被债收。此名如不得，何处拟将休。"
羡他南涧高眠客，春去春来任物华。"
松枝肯为雪霜低。晚天吟望秋光重，雨阵横空蔽断霓。"
凉归夜深簟，秋入雨馀天。渐觉家山小，残程尚几年。"
"不接芳晨游，独此长洲苑。风颜一成阻，翰墨劳空返。
一勺如琼液，将愚拟望贤。欲知心不变，还似饮贪泉。
"绛霄轻霭翊三台，稽阮襟怀管乐才。莲沼昔为王俭府，
水调歌头·徐州中秋
琼帏自回旋，锦旌空粲错。鼎气为龙虎，香烟混丹雘.
阻他罗网到柴扉，不奈偷仓雀转肥。
行纪添新梦，羁愁甚往年。何时京洛路，马上见人烟。
青春满桑柘，旦夕鸣机杼。秋风一夜来，累累闻砧杵。
"永拟东归把钓丝，将行忽起半心疑。
授以道士馆，置榻于东偏。满院声碧树，空堂形老仙。
"丞相南征定有无，幕中谁是骋良图。
"官历行将尽，村醪强自倾。厌寒思暖律，畏老惜残更。