渡江云三犯·西湖清明
不因五色药，安着七真名。 ——皎然
喧觉佳人昼梦，双双犹在雕梁。"
"秋染棠梨叶半红，荆州东望草平空。
"齿发那能敌岁华，早知休去避尘沙。鬼神只阚高明里，
向来忘起灭，留我宿花宫。 ——齐翔"
半庭栽小树，一径扫平沙。往往溪边坐，持竿到日斜。"
俗缘未断归浮世，空望林泉意欲狂。"
剑心知未死，诗思犹孤耸。 ——孟郊
"滋赋諴文侯李盛，终求一袭锦衣难。
种荷玉盆里，不及沟中水。养雉黄金笼，见草心先喜。
渡江云三犯·西湖清明拼音解释:
bu yin wu se yao .an zhuo qi zhen ming . ..jiao ran
xuan jue jia ren zhou meng .shuang shuang you zai diao liang ..
.qiu ran tang li ye ban hong .jing zhou dong wang cao ping kong .
.chi fa na neng di sui hua .zao zhi xiu qu bi chen sha .gui shen zhi kan gao ming li .
xiang lai wang qi mie .liu wo su hua gong . ..qi xiang .
ban ting zai xiao shu .yi jing sao ping sha .wang wang xi bian zuo .chi gan dao ri xie ..
su yuan wei duan gui fu shi .kong wang lin quan yi yu kuang ..
jian xin zhi wei si .shi si you gu song . ..meng jiao
.zi fu xian wen hou li sheng .zhong qiu yi xi jin yi nan .
zhong he yu pen li .bu ji gou zhong shui .yang zhi huang jin long .jian cao xin xian xi .
译文及注释
译文
文长喜好书法，他用笔奔放有如他的诗，在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上，欧阳公所谓的美(mei)人迟暮另具一种韵味的说法，可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪，涉笔成花鸟画，也都超逸有情致。
以燕子不知泥滓之贱，只见玉堂开着。
登上峰顶可以揽取九江的秀丽景色，我将在这里巢居于云松。
秋(qiu)风萧(xiao)瑟秋江岸，人语秋虫共鸣。
深夜畅饮即将作别淮阴的街市，月照(zhao)高楼我们引吭高唱离别歌。
它们既然这么热心钻营，又有什么香草重吐芳馨。
徐峤之父子的书法也极其清秀，锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
太阳呀月亮，你们每天都从东方升起。我尊君如父，亲君如母，君却不以善终报我。事情怎么变成这样了呢，你自己也没有得到善终啊！
（他会）拿着龙旗遨游(you)天地(di)，驾着鸾车周游浏览。
请你忙里偷闲地先到江边游春散心，看看如今的柳色是否已经很深。
我客游他乡，不期然已到了九月，现在站在这城头上放眼四望，顿觉景象开阔。
胜败乃是兵家常事，难以事前预料。能够忍辱负重，才是真正男儿。
想到这些暗自惭愧(kui)，整日整夜念念不忘。
如不信时请看下棋的人，输赢还得等到局终才分晓。
注释
⒄弦绝：曲终。李善《文选注》说：“言奏曲冀以消忧，弦绝而念逾甚。故曰‘徒作’也。”
(19)已来：同“以来”。
（15）技经：犹言经络。技，据清俞樾考证，当是“枝”字之误，指支脉。经，经脉。肯：紧附在骨上的肉。綮（qìng）：筋肉聚结处。技经肯綮之未尝，即“未尝技经肯綮”的宾语前置。
（3）袅袅（niǎo）：吹拂，这里形容西风吹拂。
⑵漳州、汀洲：今属福建。
⑴南乡子：词牌名。
枳：一种灌木类植物，果实小而苦。也叫【枸橘】，果实酸苦。
赏析
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女(qu nv)主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
第四段写天马的晚年。它拉着盐车(che)，仰望青天，那天上的白云是多么悠闲自在，它自己却忍辱负重，向着陡峭的山坂攀登，真象是倒行逆施一样困难。抬头看，前面的丘陵连绵，道路遥远而没有尽头。红日西坠，天色渐晚。它想起了古代的伯乐，曾经抚摸着蹄折胫断的骏马，哀伤它少尽其力，老了而被弃。这匹遭难的天马，正象征着李白晚年因永王事件而遭难的悲惨处境。
吴三桂如何夺回陈圆圆，异说颇多。据况周颐《陈圆圆事辑》载被闯军俘虏的明朝内监王永章的《甲申日记》所记：“四月初九日，闯下伪诏亲征三桂。十二日起程。太子定王、代王、秦王、汉王、吴陈氏、吴氏、吴氏、吴李氏、伪后嫔妃皆从行。吴陈氏即圆圆，两吴氏皆三桂妹也。念五日战于一片石，闯大败，退入关。太子与圆圆遂皆至三桂军中。” 从这联诗文的口气看，吴三桂是一战而胜，夺得佳人。目睹者的记述与诗文语气非常吻合。
起首二句即对偶精工而又极为凝炼，从大处、虚处勾勒山光水色之秀美。山间从清晨的林雾笼罩，到日出之后雾散云开，再到黄昏时暝色聚合，一天之内不仅气候冷暖多变，而且峰峦林泉、青山绿水在艳丽的红日光辉照耀下亦五彩缤纷，明暗深浅，绚烂多姿，变态百出，使人目不暇接，赏心悦目。“昏旦”、“气候”，从时间纵向上概括了一天的观览历程；“山水”、“清晖”，则从空间横向上包举了天地自然的立体全景。而分别着一“变”字、“含”字，则气候景象之变态出奇，山光水色之孕大含深，均给读者留下了遐思逸想。两句看似平常，却蕴含博大丰富。
“银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。”续写吴宫荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活，李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”，指宫中计时的铜壶滴漏。铜壶漏水越来越多，银箭的刻度也随之越来越上升，暗示着漫长的秋夜渐次消逝，而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月，在时间的默默流逝中越过长空，此刻已经逐渐黯淡，坠入江波，天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字，不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动，暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶，而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短，昼则望长绳系日，夜则盼月驻中天，因此当他“起看秋月坠江波”时，内心不免浮动着难以名状的怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象，又与上面的日落乌栖景象相应，使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
一开始就以问句突起，好像十分激动地在问主人：“您从哪里得到的这个屏风啊？”惊喜万分之态，溢于言外。而且紧接着就立刻判断，这个分明是怀素的笔迹（“踪”是踪迹，这里指笔迹）。这充分说明他平日对书法极为留心，尤其是对怀素的草书风格十分熟悉，如故人相逢，一眼便认了出来。接下来，作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
此诗“归棹洛阳人，残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手，心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中，他还不住回头看着广陵城，那城外的树林变得愈来愈模糊难辨，这时候，忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声，一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情，和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话，而是通过形象来抒情，并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字，感情色彩是异常强烈的。
颈联“夜市桥边火，春风寺外船”，则着眼于写水乡市镇的繁荣。吴越水乡，市镇大都紧挨河港。不写日市写夜市，只因夜市是吴越物产丰富、商业繁荣的一大标志；而桥边夜市，更是水乡特有风情。夜市的场面形形色色，独取一“火”字，既可使人想象夜市繁荣、热闹的景象，而“火”与桥下的水相映照，波光粼粼，更增添诗情画意。江南多古寺，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”（杜牧《江南春绝句》），古寺是游人必到之处。“春风寺外船”，令人想见春风吹拂、临水寺前游船辐辏的景象，这是水乡又一特色。
此诗发言旷远，用笔委婉。前后部分的巧妙转折，是一个诗人心灵与自然对话的过程，自然的开阔之境将他从苦闷之际释放出来。
第四章，写农事既毕，奴隶们还是为统治者猎取野兽。四月里远志结子了，五月里蝉儿鸣唱着。八月里作物开始收成，十月树木纷纷落叶。十一月开始出外射猎，以取狐貉皮来给公子做冬衣。十二月声势更浩大，集合起众人继续田猎。射得的猎物，小兽归奴隶们所有，大兽得献给统治者。
建安王萧伟礼贤下士，“由是四方游士、当世知名者，莫不毕至。”伟又穿凿园林，穷极雕丽，“每与宾客游其中”（《梁书·萧伟传》）。公元507年（天监六年），何逊迁建安王水曹行参军，兼任记室，深得萧伟信任，日与游宴。今从镇江州，将与故游离别，自然无限惆怅。故开头两句便说：“历稔共追随，一旦辞群匹。”“历稔”，多年也。“群匹”，即指故游诸人。共事多年，追随左右，情好(qing hao)谊笃，不忍遽别。
曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊(di huai)蕴藉，其艺术之美主要在于：
诗人申说己论，先写一段典故，借古讽今。“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。”用三国故事。《三国志·吴书九》裴松之注：瑜之破魏军也，曹公曰：“孤不羞走。”后书与权曰：“赤壁之役，值有疾病，孤烧船自退，横使周瑜虚获此名。”周瑜之名，得于赤壁一战，本于倾国倾城无关。但文人墨客常把漂亮的小乔拉来作陪。杜牧《赤壁》诗云：“折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》也说：“遥想公谨当年，小乔初嫁，了雄姿英发。”漂亮的小乔，确使周瑜增色不少。吴伟业不似两位那么浪漫，周郎一事纯属借用，意在挖苦吴三桂为争夺倾国倾城的陈圆圆，背负了千载罪名。沉重的罪名说成“重名”，不仅平添了语趣，也加重了讥刺的语气。
第四段写天马的晚年。它拉着盐车(che)，仰望青天，那天上的白云是多么悠闲自在，它自己却忍辱负重，向着陡峭的山坂攀登，真象是倒行逆施一样困难。抬头看，前面的丘陵连绵，道路遥远而没有尽头。红日西坠，天色渐晚。它想起了古代的伯乐，曾经抚摸着蹄折胫断的骏马，哀伤它少尽其力，老了而被弃。这匹遭难的天马，正象征着李白晚年因永王事件而遭难的悲惨处境。
吴三桂如何夺回陈圆圆，异说颇多。据况周颐《陈圆圆事辑》载被闯军俘虏的明朝内监王永章的《甲申日记》所记：“四月初九日，闯下伪诏亲征三桂。十二日起程。太子定王、代王、秦王、汉王、吴陈氏、吴氏、吴氏、吴李氏、伪后嫔妃皆从行。吴陈氏即圆圆，两吴氏皆三桂妹也。念五日战于一片石，闯大败，退入关。太子与圆圆遂皆至三桂军中。” 从这联诗文的口气看，吴三桂是一战而胜，夺得佳人。目睹者的记述与诗文语气非常吻合。
起首二句即对偶精工而又极为凝炼，从大处、虚处勾勒山光水色之秀美。山间从清晨的林雾笼罩，到日出之后雾散云开，再到黄昏时暝色聚合，一天之内不仅气候冷暖多变，而且峰峦林泉、青山绿水在艳丽的红日光辉照耀下亦五彩缤纷，明暗深浅，绚烂多姿，变态百出，使人目不暇接，赏心悦目。“昏旦”、“气候”，从时间纵向上概括了一天的观览历程；“山水”、“清晖”，则从空间横向上包举了天地自然的立体全景。而分别着一“变”字、“含”字，则气候景象之变态出奇，山光水色之孕大含深，均给读者留下了遐思逸想。两句看似平常，却蕴含博大丰富。
“银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。”续写吴宫荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活，李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”，指宫中计时的铜壶滴漏。铜壶漏水越来越多，银箭的刻度也随之越来越上升，暗示着漫长的秋夜渐次消逝，而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月，在时间的默默流逝中越过长空，此刻已经逐渐黯淡，坠入江波，天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字，不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动，暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶，而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短，昼则望长绳系日，夜则盼月驻中天，因此当他“起看秋月坠江波”时，内心不免浮动着难以名状的怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象，又与上面的日落乌栖景象相应，使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
一开始就以问句突起，好像十分激动地在问主人：“您从哪里得到的这个屏风啊？”惊喜万分之态，溢于言外。而且紧接着就立刻判断，这个分明是怀素的笔迹（“踪”是踪迹，这里指笔迹）。这充分说明他平日对书法极为留心，尤其是对怀素的草书风格十分熟悉，如故人相逢，一眼便认了出来。接下来，作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
此诗“归棹洛阳人，残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手，心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中，他还不住回头看着广陵城，那城外的树林变得愈来愈模糊难辨，这时候，忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声，一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情，和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话，而是通过形象来抒情，并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字，感情色彩是异常强烈的。
颈联“夜市桥边火，春风寺外船”，则着眼于写水乡市镇的繁荣。吴越水乡，市镇大都紧挨河港。不写日市写夜市，只因夜市是吴越物产丰富、商业繁荣的一大标志；而桥边夜市，更是水乡特有风情。夜市的场面形形色色，独取一“火”字，既可使人想象夜市繁荣、热闹的景象，而“火”与桥下的水相映照，波光粼粼，更增添诗情画意。江南多古寺，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”（杜牧《江南春绝句》），古寺是游人必到之处。“春风寺外船”，令人想见春风吹拂、临水寺前游船辐辏的景象，这是水乡又一特色。
此诗发言旷远，用笔委婉。前后部分的巧妙转折，是一个诗人心灵与自然对话的过程，自然的开阔之境将他从苦闷之际释放出来。
第四章，写农事既毕，奴隶们还是为统治者猎取野兽。四月里远志结子了，五月里蝉儿鸣唱着。八月里作物开始收成，十月树木纷纷落叶。十一月开始出外射猎，以取狐貉皮来给公子做冬衣。十二月声势更浩大，集合起众人继续田猎。射得的猎物，小兽归奴隶们所有，大兽得献给统治者。
建安王萧伟礼贤下士，“由是四方游士、当世知名者，莫不毕至。”伟又穿凿园林，穷极雕丽，“每与宾客游其中”（《梁书·萧伟传》）。公元507年（天监六年），何逊迁建安王水曹行参军，兼任记室，深得萧伟信任，日与游宴。今从镇江州，将与故游离别，自然无限惆怅。故开头两句便说：“历稔共追随，一旦辞群匹。”“历稔”，多年也。“群匹”，即指故游诸人。共事多年，追随左右，情好(qing hao)谊笃，不忍遽别。
曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊(di huai)蕴藉，其艺术之美主要在于：
诗人申说己论，先写一段典故，借古讽今。“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。”用三国故事。《三国志·吴书九》裴松之注：瑜之破魏军也，曹公曰：“孤不羞走。”后书与权曰：“赤壁之役，值有疾病，孤烧船自退，横使周瑜虚获此名。”周瑜之名，得于赤壁一战，本于倾国倾城无关。但文人墨客常把漂亮的小乔拉来作陪。杜牧《赤壁》诗云：“折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》也说：“遥想公谨当年，小乔初嫁，了雄姿英发。”漂亮的小乔，确使周瑜增色不少。吴伟业不似两位那么浪漫，周郎一事纯属借用，意在挖苦吴三桂为争夺倾国倾城的陈圆圆，背负了千载罪名。沉重的罪名说成“重名”，不仅平添了语趣，也加重了讥刺的语气。
创作背景
孟浩然于唐玄宗开元十八年（730年）离乡赴洛阳，再漫游吴越，借以排遣仕途失意的悲愤。《《宿建德江》孟浩然 古诗》当作于作者漫游吴越时，与《问舟子》是同一时期的作品。
木兰花慢·可怜今夕月
"飞书一幅锦文回，恨写深情寄雁来。机上月残香阁掩，
"季春三月里，戴胜下桑来。映日华冠动，迎风绣羽开。
"小舆升殿掌钧台，不免无憀却忆回。
唐虞方德易，卫霍比功难。共睹俘囚入，赓歌万国安。"
坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴，雌雄飞去变澄泓。
不探虎穴求身达，争得人间富贵来。"
采访宁遗草泽人，诏搜无不降蒲轮。
矫诏必能疏昉译，直臣诚合重颜仪。"
思旧赋
文星酒星草书星。永州东郭有奇怪，笔冢墨池遗迹在。
"败叶填溪路，残阳过野亭。仍弹一滴水，更读两张经。
"相思绕我心，日夕千万重。年光坐婉娩，春泪销颜容。 ——孟郊
"高却垣墙钥却门，监丞从此罢垂纶。
蕙长书带展，菰嫩剪刀生。坐密衣裳暖，堂虚丝管清。 ——白居易
拍手相思惟大笑，我曹宁比等闲人。"
梁复踵已非，时亦迹旧事。h5杰自其一，蜀闯是其二。
"闻道桃源堪避秦，寻幽数日不逢人。烟霞洞里无鸡犬，
采桑子·画船载酒西湖好
"锦字龙梭织锦篇，凤凰文采间非烟。
外苞干藓文，中有暗浪惊。 ——刘师服
诗书宛似陪康乐，少长还同宴永和。 ——皇甫曾
跂予望仙侣，高咏升天行。 ——潘述
说尽绮罗当日恨，昭君传意向文君。"
庸才安可守，上德始堪矜。暗指长天路，浓峦蔽几层。"
"多病怯烦暑，短才忧近职。跂足北窗风，遥怀浩无极。
"惊蓬偶驻知多幸，断雁重联惬素期。当户小山如旧识，
公子行
蜕形唯待诺如金。愁闻南院看期到，恐被东墙旧恨侵。
郢匠虽闻诏，衡门竟不移。宁烦张老颂，无待晏婴辞。
不是主人知诈伪，如何柱石免欹倾。"
玉塞梦归残烛在，晓莺窗外啭梧桐。
日晚严城鼓，风来萧寺铎。扫地驱尘埃，剪蒿除鸟雀。
惜哉壁画世未殚。 ——段成式
"多难分离久，相思每泪垂。梦归残月晓，信到落花时。
"八角红亭荫绿池，一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅，
题木兰庙
"日王忿违慠，有命事诛拔。蜀险豁关防，秦师纵横猾。 ——韩愈
黄叶身仍逐，丹霄背未摩。 ——耿湋
"让国由衷义亦乖，不知天命匹夫才。
象登四气顺，文辟九畴错。氤氲瑞彩浮，左右灵仪廓。
"千里崤函一梦劳，岂知云馆共萧骚。半帘绿透偎寒竹，
徒逞威强称智伯，不知权变是愚人。"
寄语东流任斑鬓，向隅终守铁梭飞。（上见《北梦琐言》）
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没，曳履吟忘野径赊。
早发白帝城 / 白帝下江陵
相留拟待牡丹开。寒随御水波光散，暖逐衡阳雁影来。
五杂组，五色丝。往复还，回文诗。不得已，失喜期。 ——皎然"
色莹连城璧，形分照乘珠。提携今在此，抱素节宁渝。"
"先生双鬓华，深谷卧云霞。不伐有巢树，多移无主花。
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户，即无红果压低枝。
且被人间更漏催。烟树迥垂连蒂杏，彩童交捧合欢杯。
谢客久已灭，微言无处求。空馀白云在，客兴随孤舟。
回车谒帝却为归。凤旋北阙虚丹穴，星复南宫逼紫微。
岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山
他日时清更随计，莫如刘阮洞中迷。"
矻矻蓬舍下，慕君麒麟阁。笑杀王子乔，寥天乘白鹤。
"一从诸事懒，海上迹宜沉。吾道不当路，鄙人甘入林。
迟回向遗迹，离别益伤魂。 ——韦介
何夕重相期，浊醪还为设。 ——皮日休"
所思杳何处，宛在吴江曲。可怜不得共芳菲，
地理金城近，天涯玉树孤。圣朝朱绂贵，从此展雄图。"
中林且作烟霞侣，尘满关河未可行。"
水仙子·讥时
"观音化身，厥形孔怪。胣脑淫厉，众魔膜拜。 ——张希复
"智士宁为暗主谟，范公曾不读兵书。
秀质非攘善，贞姿肯废忠。今来傥成器，分别在良工。"
"春申随质若王图，为主轻生大丈夫。
雪留寒竹寺舍冷，风撼早梅城郭香。（《锦绣万花谷》）
岂知今日返京华。麟符上相恩偏厚，隋苑留欢日欲斜。
蹙鬐怒dE鬤.跃犬疾翥鸟， ——韩愈
"秋来无骨肥，鹰犬遍原野。草中三穴无处藏，
忆王孙·春词
常居顾盼地，敢有漏泄情。 ——侯喜
"羁游白社身虽屈，高步辞场道不卑。投分共为知我者，
一箸鲈鱼千古美，后人终少继前踪。"
"王气生秦四百年，晋元东渡浪花船。正惭海内皆涂地，
班超握管不成事，投掷翻从万里戎。
"天柱暮相逢，吟思天柱峰。墨研青露月，茶吸白云钟。
还被簪花录事憎。丝管合时思索马，池塘晴后独留僧。
珠玑影冷偏粘草，兰麝香浓却损花。（《春园宴》）
行香子·秋入鸣皋
古人存丰规，猗欤聊引证。"
"一架长条万朵春，嫩红深绿小窠匀。
园林春媚千花发，烂熳如将画障看。
荒郊昨夜雪，羸马又须行。四顾无人迹，鸡鸣第一声。
争教不立功勋得，指出千囷如等闲。"
"放尔千山万水身，野泉晴树好为邻。
咫尺真容近，巍峨大象悬。觞从百寮献，形为万方传。
试共卿卿语笑初，画堂连遣侍儿唿。