龙
"长悬青紫与芳枝，尘路无因免别离。马上多于在家日，
真仙若降如相问，曾步星罡绕醮坛。"
得失任渠但取乐，不曾生个是非心。
沿流欲共牛郎语，只得灵槎送上天。"
安危虽已任，韬略即嘉声。请问何功德，壶关寇始平。"
达理始应尽惆怅，僧闲应得话天台。"
"玉箫金瑟发商声，桑叶枯干海水清。
晚岁无此物，何由住田野。"
"处处亭台只坏墙，军营人学内人妆。
"带号乞兵急，英雄陷贼围。江山犹未静，鱼鸟欲何归。
唯有东陵守高节，青门甘作种瓜人。"
龙拼音解释:
.chang xuan qing zi yu fang zhi .chen lu wu yin mian bie li .ma shang duo yu zai jia ri .
zhen xian ruo jiang ru xiang wen .zeng bu xing gang rao jiao tan ..
de shi ren qu dan qu le .bu zeng sheng ge shi fei xin .
yan liu yu gong niu lang yu .zhi de ling cha song shang tian ..
an wei sui yi ren .tao lue ji jia sheng .qing wen he gong de .hu guan kou shi ping ..
da li shi ying jin chou chang .seng xian ying de hua tian tai ..
.yu xiao jin se fa shang sheng .sang ye ku gan hai shui qing .
wan sui wu ci wu .he you zhu tian ye ..
.chu chu ting tai zhi huai qiang .jun ying ren xue nei ren zhuang .
.dai hao qi bing ji .ying xiong xian zei wei .jiang shan you wei jing .yu niao yu he gui .
wei you dong ling shou gao jie .qing men gan zuo zhong gua ren ..
译文及注释
译文
人世间的事情，如同流水东逝，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦，也无忧愁，可常去，别的地方不能去。
每天三更半夜到鸡啼叫的时候，是男孩子们读书的最好时间。
心中摇荡每天怀着侥幸啊，但总是充满忧虑失去希望。
仓皇中我伸手把琴遮挡，泪潮呀早已经汹涌盈眶。
是什么让我在吟诗时忽觉惆怅，原来乡村小桥像极了我的家乡！
地势有帝王之气，山水则虎踞龙蟠。
正是轻寒轻暖宜人的长昼，云天半阴半晴的日暮，在这禁火时节，青年们已把新妆试著。岁华恰到最佳处，清明时看汉宫传送蜡浊(zhuo)，翠烟缕缕，飞进门前种槐的贵人府。兵卫全(quan)都撤除，皇宫敞开千门万户，不再听到传诏宣旨，停止了一切的公务。
神女女岐并没有丈夫，为何会有九个儿子？
嫦娥白虹披身作为衣饰，为何打扮得如此堂皇？
可是我采了荷花要送给谁呢?我想要送给远方的爱人。
云霓越聚越多忽离忽合，五光十色上下飘浮荡漾。
太尉暂任都虞候一个月，郭晞手下的士兵十七人入城拿酒(jiu)，又用刀刺伤了酿酒的技工，打坏了酿酒的器皿，酒流入沟中。太尉布置士兵逮捕了这十七人，把他们的头都砍下来挂在长矛上，竖立在城门外。郭晞全营士兵大肆喧哗，全部披上铠甲。白孝德大为震惊恐慌，召见太尉说：“你打算怎么办？”太尉回答说：“不要紧，请让我到军营中去劝说。”白孝德派了几十个人跟随太尉，太尉把他们全部辞退了。解下佩刀，挑了一个年老而跛脚的牵马，来到郭晞军门下，营内全副武装的士兵冲了出来，太尉笑着走了进去，说：“杀一个老兵，何必全副武装？我顶着我的脑袋来了。”全副武装的士兵惊愕了。太尉于是开导他们说：“郭尚(shang)书难道亏待你们了吗？副元帅难道亏待你们了吗？为什么要以变乱来败坏郭家的名声？替我禀告郭尚书，请他出来听我说话。”
坐骑的青骢马花纹如连钱，初春的杨柳含裹着缕缕云烟。
昨夜东风吹入江夏，路边(bian)陌上的杨柳冒出嫩芽一片金黄。
惯于山间安静，早起遍地看花。松下长吃素食，采摘路葵佐餐。
是唐尧建立的城都，是虞舜开辟的土壤，是夏禹对疆域的分封。在这当中应有一个半个知耻的臣子站出来保(bao)卫国家。万里河山充斥着金人游牧民族的腥膻之气，千古以来的爱国志士的英灵安在，浩(hao)大的抗金正气什么时候才能伸张畅通？金人的命运用不着多问，祖国将像光辉灿烂的太阳照耀在空中。
仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
注释
18.“环堵”一句：用陶渊明《五柳先生传》“环堵萦然，不蔽风日”成句，谓室内空无所有。
⑾重阳节：古以九为阳数之极。九月九日故称“重九”或“重阳”。魏晋后，习俗于此日登高游宴。
③病酒：饮酒过量引起身体不适。
（16）行在：皇帝在外临时居住的处所。
四时更变化二句：“更”，替也。“更变化”，谓互相更替在变化着。
赏析
此诗题一作“弹琴”，《刘随州集》与《全唐诗》均为“《听弹琴》刘长卿 古诗”。从诗中“静听”二字细味，题目以有“听”字为妥。
“游蜂野蝶休相顾，本性由来不染埃。”这两句直接赞颂梅花品格的高洁。“游蜂野蝶”喻指世俗中人，品格庸俗之人。花香花美自然蜂围蝶转，好像世人趋于势利。梅花则不然，它超尘拔俗，拒绝蜂蝶相扰，因为它“本性由来不染埃”。诗人于古梅树下，物我俱泯，尘虑顿消，置身朝廷时的烦恼此时也渐渐淡化、消失，心情得到暂时的解脱。
这首诗写的是天上宴乐，但仔细一玩味，诗中所涉及的一切，不管是酒、鱼、席、壶，还是明珰瑛琚、东讴西歈，无一不是人间的、不是人间的人们特别是富有者们所享受的。所以这场盛宴，不过是人间盛宴的折射。汉乐府中某些作品的首尾往往有“今日乐相乐，延年万岁期”这样的套语，不一定与内容相关，因为这类诗都是用来在宴会上娱人的，为了取悦宴会的主人们，便加上这样祝颂性的诗句。这首诗亦是如(shi ru)此。所以，它实际上体现了人间享乐者们的欲求，他们并不满足于人间的口耳之福，还要上天堂享乐，并让天上的神仙也为自己服务；主宰天上的世界，无所拘限地扩大自己的作用和影响。这首诗歌颂了这些享乐者，所以其思想性并不足取。但从另一角度看，由于诗写得恢宏恣肆，显得很有气势，意态不凡，因而在客观上也从一个侧面反映了汉代社会国力强盛时期人们的一种昂扬而又自信的心态和气度，具有一定的社会认识价值。
第五幅、震后山河图：水井倾仄，楼台易向，栖霞山裂，沂水陷穴。
“麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠”几句，着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是，通过景物描写，暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序：“……荡然无复一树，惟兔葵燕麦，动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳，愤然自慨。把这两个曲故合起来看，作者用意甚明，慨南宋之不奋，抒己之伤悲。
此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。意为：春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”意为：你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说：她等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到，痛苦已极，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。
2、对比和重复。
结以“情虽不厌”，总括了中间四句，并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”，但事实上又不可能在这个野溪边住下；尽管如此，仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好，流连至日斜”（《小舫》），用意相同。至于归到城中之后，就免不了车马驰逐，没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折，在多狄转折中，写出最深层的含义，此是韩、柳“古文”的长技，以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”，主要就表现在这等地方。它的长处，在于“尽意”；但言之太尽，形象性不免有所减溺，此诗末两句即过于质木。
“妆靥”三句，写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容(zhe rong)”，她打扮适度，鬓边斜插秋菊，低首弄姿，为词人按谱而歌。“芳节”三句，写词人的逸兴。“芳节”，指重阳节，“兰情”，指男女间的友情。语出《易·系辞上》：“二人同心，其利断金；同心之言，其臭（气味）如兰。”“吟笺”，指填词。上二句以反笔作脱，则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节，恰逢晴天，出来游湖这是很难得的机会；而与多日未见的知己相携游湖就更加难得，所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句，写两人月下游湖。“佩环”，指衣带上所系佩玉，这里借代歌妓。“婵娟”，月亮的别称，苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船，在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月，层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句，扣题“重阳前一日”，写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说：“不曰正是重阳，而曰未了重阳，有深浅之别。”“紫萸”，即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说：这次泛石湖的快乐情景即将过去，到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。
“萤远入烟流”，用的也是侧面描写的方法。沈德潜说：“月夜萤光自失，然远入烟丛，则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光，又用萤光之流失衬托月明，可谓运思入妙。有了这两句，一个月明千里的银色世界，异常鲜明地呈现在读者面前。
其中有发车之准时：“钟声一及时，顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”，不畏打头石尤风，决无“愿得篙橹折，交郎到头还”之可能性。其迅疾：“送者未及返，君在天尽头”，“望影倏不见，烟波杳悠悠”。故其离情，既不似李白“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”之缓慢；更无郑谷“数声风笛离亭晚(wan)，君向潇湘我向秦”之从容，倏忽之间，人已不见，此时便只能看一个“快乘轻气冲球“（海上飞艇）的愿望而已。
此诗前三联写《野望》杜甫 古诗时思想感情的变化过程，即由向外观察转为向内审视。尾联才指出由外向到内向的原因。在艺术结构上，颇有控纵自如之妙。
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种(mou zhong)共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。
“游蜂野蝶休相顾，本性由来不染埃。”这两句直接赞颂梅花品格的高洁。“游蜂野蝶”喻指世俗中人，品格庸俗之人。花香花美自然蜂围蝶转，好像世人趋于势利。梅花则不然，它超尘拔俗，拒绝蜂蝶相扰，因为它“本性由来不染埃”。诗人于古梅树下，物我俱泯，尘虑顿消，置身朝廷时的烦恼此时也渐渐淡化、消失，心情得到暂时的解脱。
这首诗写的是天上宴乐，但仔细一玩味，诗中所涉及的一切，不管是酒、鱼、席、壶，还是明珰瑛琚、东讴西歈，无一不是人间的、不是人间的人们特别是富有者们所享受的。所以这场盛宴，不过是人间盛宴的折射。汉乐府中某些作品的首尾往往有“今日乐相乐，延年万岁期”这样的套语，不一定与内容相关，因为这类诗都是用来在宴会上娱人的，为了取悦宴会的主人们，便加上这样祝颂性的诗句。这首诗亦是如(shi ru)此。所以，它实际上体现了人间享乐者们的欲求，他们并不满足于人间的口耳之福，还要上天堂享乐，并让天上的神仙也为自己服务；主宰天上的世界，无所拘限地扩大自己的作用和影响。这首诗歌颂了这些享乐者，所以其思想性并不足取。但从另一角度看，由于诗写得恢宏恣肆，显得很有气势，意态不凡，因而在客观上也从一个侧面反映了汉代社会国力强盛时期人们的一种昂扬而又自信的心态和气度，具有一定的社会认识价值。
第五幅、震后山河图：水井倾仄，楼台易向，栖霞山裂，沂水陷穴。
“麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠”几句，着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是，通过景物描写，暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序：“……荡然无复一树，惟兔葵燕麦，动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳，愤然自慨。把这两个曲故合起来看，作者用意甚明，慨南宋之不奋，抒己之伤悲。
此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。意为：春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”意为：你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说：她等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到，痛苦已极，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。
2、对比和重复。
结以“情虽不厌”，总括了中间四句，并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”，但事实上又不可能在这个野溪边住下；尽管如此，仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好，流连至日斜”（《小舫》），用意相同。至于归到城中之后，就免不了车马驰逐，没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折，在多狄转折中，写出最深层的含义，此是韩、柳“古文”的长技，以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”，主要就表现在这等地方。它的长处，在于“尽意”；但言之太尽，形象性不免有所减溺，此诗末两句即过于质木。
“妆靥”三句，写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容(zhe rong)”，她打扮适度，鬓边斜插秋菊，低首弄姿，为词人按谱而歌。“芳节”三句，写词人的逸兴。“芳节”，指重阳节，“兰情”，指男女间的友情。语出《易·系辞上》：“二人同心，其利断金；同心之言，其臭（气味）如兰。”“吟笺”，指填词。上二句以反笔作脱，则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节，恰逢晴天，出来游湖这是很难得的机会；而与多日未见的知己相携游湖就更加难得，所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句，写两人月下游湖。“佩环”，指衣带上所系佩玉，这里借代歌妓。“婵娟”，月亮的别称，苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船，在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月，层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句，扣题“重阳前一日”，写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说：“不曰正是重阳，而曰未了重阳，有深浅之别。”“紫萸”，即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说：这次泛石湖的快乐情景即将过去，到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。
“萤远入烟流”，用的也是侧面描写的方法。沈德潜说：“月夜萤光自失，然远入烟丛，则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光，又用萤光之流失衬托月明，可谓运思入妙。有了这两句，一个月明千里的银色世界，异常鲜明地呈现在读者面前。
其中有发车之准时：“钟声一及时，顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”，不畏打头石尤风，决无“愿得篙橹折，交郎到头还”之可能性。其迅疾：“送者未及返，君在天尽头”，“望影倏不见，烟波杳悠悠”。故其离情，既不似李白“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”之缓慢；更无郑谷“数声风笛离亭晚(wan)，君向潇湘我向秦”之从容，倏忽之间，人已不见，此时便只能看一个“快乘轻气冲球“（海上飞艇）的愿望而已。
此诗前三联写《野望》杜甫 古诗时思想感情的变化过程，即由向外观察转为向内审视。尾联才指出由外向到内向的原因。在艺术结构上，颇有控纵自如之妙。
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种(mou zhong)共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。
创作背景
陶渊明这篇赋作的写作时间，一说是他年轻时的作品，一说大约完成于作者任职或归隐期间。据袁行霈考证《《闲情赋》陶渊明 古诗》是陶渊明十九岁时所作。
燕歌行二首·其一
"闻君一曲古梁州，惊起黄云塞上愁。
人人尽道堪图画，枉遣山翁醉习池。"
囹圄应空十二州。旧绶有香笼驿马，皇华无暇狎沙鸥。
百年别后知谁在，须遣丹青画取真。"
度讲多来雁，经禅少候虫。方从听话后，不省在愁中。"
"生前几到此亭台，寻叹投荒去不回。
每和烟雨掉缲车。啼鸾偶坐身藏叶，饷妇归来鬓有花。
去时初种庭前树，树已胜巢人未归。"
相逢行
林泉应入梦，印绶莫留人。王事闻多暇，吟来几首新。"
翳烛蒹葭雨，吹帆橘柚风。明年见亲族，尽集在怀中。"
"自小即胼胝，至今凋鬓发。所图山褐厚，所爱山炉热。
巉巉见铜阙，左右皆辅弼。盘空俨相趋，去势犹横逸。
后生乞汝残风月，自作深林不语僧。"
未必菖蒲花，只向石城生。自是使君眼，见物皆有情。
"包山信神仙，主者上真职。及栖钟梵侣，又是清凉域。
弹琴奔玄云，劚药折白石。如教题君诗，若得札玉册。"
无题·八岁偷照镜
尝闻朝客多相□，记得□□数句诗。"
"儿童戏穿凿，咫尺见津涯。藓岸和纤草，松泉溅浅沙。
"叔夜傲天壤，不将琴酒疏。制为酒中物，恐是琴之馀。
"叶落才悲草又生，看看少壮是衰形。关中秋雨书难到，
至今千馀年，蚩蚩受其赐。时代更复改，刑政崩且陊.
鱼残沙岸草，蝶寄洑流槎。共说干戈苦，汀洲减钓家。"
秀色还朝暮，浮云自古今。石泉惊已跃，会可洗幽心。"
师在西岩最高处，路寻之字见禅关。"
释秘演诗集序
车骑将军忆本朝。醉里旧游还历历，病中衰鬓奈萧萧。
挑频时见鼠姑心。凌风蔼彩初携笼，带露虚疏或贮襟。
水树连天暗，山禽绕郡啼。江人谙旧化，那复俟招携。"
日暮边风急，程遥碛雪深。千秋青冢骨，留怨在胡琴。"
长歌更与分明说。此君精爽知犹在，长与人间留炯诫。
"梁鸿夫妇欲双飞，细雨轻寒拂雉衣。初下雪窗因眷恋，
风霜一夜添羁思，罗绮谁家待早寒。
邻烛馀光不满行。鹄箭亲疏虽异的，桂花高下一般香。
元朝（一作幽州元日）
相逢莫厌杯中酒，同醉同醒只有君。
掣钓随心动，抽书任意杴.茶教弩父摘，酒遣僰童监。
但服镮刚子，兼吟曲素词。须知臣汉客，还见布龙儿。
得伴方平同一醉，明朝应作蔡经身。"
"几年风雨迹，叠在石孱颜。生处景长静，看来情尽闲。
"人人尽道事空王，心里忙于市井忙。
野田青牧马，幽竹暖鸣禽。日日年光尽，何堪故国心。"
一掬云浆漱齿空。白石煮多熏屋黑，丹砂埋久染泉红。
登太白楼
数年无故不同游。云牵楚思横鱼艇，柳送乡心入酒楼。
"紫宸朝罢缀鸳鸾，丹凤楼前驻马看。
将心速投人，路远人如何。"
"横塘日澹秋云隔，浪织轻飔罗幂幂。红绡撇水荡舟人，
"远岸平如剪，澄江静似铺。紫鳞仙客驭，金颗李衡奴。
"空门少年初志坚，摘芳为药除睡眠。匡山茗树朝阳偏，
"行处避松兼碍石，即须门径落斜开。爱邀旧友看渔钓，
"日与村家事渐同，烧松啜茗学邻翁。池塘月撼芙蕖浪，
端午即事
一写落第文，一家欢复嬉。朝食有麦饘，晨起有布衣。
穷达他年如赋命，且陶真性一杯中。"
只忧徐邈入南宫。朝衣正在天香里，谏草应焚禁漏中。
"忆昔为儿逐我兄，曾抛竹马拜先生。书斋已换当时主，
他巢若有雏，乳之如一家。他巢若遭捕，投之同一罗。
林端片月落未落，强慰别情言后期。"
明时那弃置，多病自迟留。疏磬和吟断，残灯照卧幽。
干戈愁鬓改，瘴疠喜家全。何处营甘旨，潮涛浸薄田。"
蝃蝀
"楚田开雪后，草色与君看。积水浮春气，深山滞雨寒。
数重山翠欲留人。望崇早合归黄阁，诗好何妨恋白苹.
壁上经旬挂钓车。野客病时分竹米，邻翁斋日乞藤花。
"用心精至自无疑，千万人中似汝稀。上国才将五字去，
但得见君面，不辞插荆钗。"
"草木黄落时，比邻见相喜。门当清涧尽，屋在寒云里。
"绿野含曙光，东北云如茜。栖鸦林际起，落月水中见。
分野长如二月天。浮客若容开荻地，钓翁应免税苔田。
咏竹五首
以政纪名。伊纪清芳，可昭典坟。古师官鸟，昔圣官云。
就中家在蓬山下，一日堪凭两寄书。"
犹怜未卜佳城处，更劚要离冢畔云。"
辽东归客闲相过，因话尧年雪更深。
宗姓亭中布锦裀.晴日照旗红灼烁，韶光入队影玢璘.
家人同作借书忙。园蔬预遣分僧料，廪粟先教算鹤粮。
诗家通籍美，工部与司勋。高贾虽难敌，微官偶胜君。
赖尔林塘添景趣，剩留山果引教归。"
赠范晔诗
晓日靓妆千骑女，白樱桃下紫纶巾。"
潮落海人散，钟迟秋寺深。我来无旧识，谁见寂寥心。"
因想汉朝离乱日，仲宣从此向荆州。"
退归旧隐来，斗酒入茅茨。鸡黍匪家畜，琴尊常自怡。
耿恭拜出井底水，广利刺开山上泉。若论终古济物意，
戏鱼重跃定，惊鸟却栖难。为有门前路，吾生不得安。"
自由何似学孤云。秋深栎菌樵来得，木末山鼯梦断闻。
"门柳不连野，乍闻为早蝉。游人无定处，入耳更应先。