水龙吟·春恨
三湘迁客去，九陌故人游。从此思乡泪，双垂不复收。"
海田秋熟早，湖水夜渔深。世上穷通理，谁人奈此心。"
乳燕双飞莺乱啼，百花如绣照深闺。
"隐几读黄老，闲居耳目清。僻居人事少，多病道心生。
要须洒扫龙沙净，归谒明光一报恩。"
"别来玄鬓共成霜，云起无心出帝乡。
马色关城晓，蝉声驿路长。石渠荣正礼，兰室重元方。
夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风。"
牛渚中流月，兰亭上道春。古来心可见，寂寞为斯人。"
"先皇歌舞地，今日未游巡。幽咽龙池水，凄凉御榻尘。
水龙吟·春恨拼音解释:
san xiang qian ke qu .jiu mo gu ren you .cong ci si xiang lei .shuang chui bu fu shou ..
hai tian qiu shu zao .hu shui ye yu shen .shi shang qiong tong li .shui ren nai ci xin ..
ru yan shuang fei ying luan ti .bai hua ru xiu zhao shen gui .
.yin ji du huang lao .xian ju er mu qing .pi ju ren shi shao .duo bing dao xin sheng .
yao xu sa sao long sha jing .gui ye ming guang yi bao en ..
.bie lai xuan bin gong cheng shuang .yun qi wu xin chu di xiang .
ma se guan cheng xiao .chan sheng yi lu chang .shi qu rong zheng li .lan shi zhong yuan fang .
ye ban jiu xing ren bu jue .man chi he ye dong qiu feng ..
niu zhu zhong liu yue .lan ting shang dao chun .gu lai xin ke jian .ji mo wei si ren ..
.xian huang ge wu di .jin ri wei you xun .you yan long chi shui .qi liang yu ta chen .
译文及注释
译文
让我们的友谊像管仲和乐毅一样在历史上千载传名。
南朝金陵兴盛的情景，而今谁还能记忆呢？江岸环绕着髻鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累月扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。
功名富贵若(ruo)能常在，汉水恐怕就要西北倒流了。
这些怪物都喜欢吃人，回来吧!
功名富贵若能常在，汉水恐怕就要西北倒流了。
薄帷鉴明月，月光照在薄帷上。
怎么渡，怎么渡？（最终）惊起水边满滩鸥鹭。
诸侯征战数百年，天地旋转，日月无光。最终秦皇削平了天下，而所有异国的文明也都随着刀光剑影化为碎片，流向虚空。
自从(cong)东汉以来，儒道沦丧，文风败坏，佛(fo)、道等邪说一齐出现。经历了唐代贞观、开元(yuan)的兴盛时期，依靠房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等名臣辅佐，还不能挽救。只有韩文公从普通人里崛起，在谈笑风生中指挥古文运动，天下人纷纷倾倒追随他，使思想和文风又回到正路上来，到现在已经有三百年左右了。他的文章使八代以来的衰败文风，得到振兴，他对儒道的宣扬，使天下人在沉溺中得到拯救，他的忠诚曾触犯了皇帝的恼怒，他的勇气能折服三军的主帅：这难道不是与天地化育万物相并列，关系到国家盛衰，浩大刚正而独立存在的正气吗？
纣王把忠良剁成肉酱啊，殷朝天下因此不能久长。
不是因为百花中偏爱《菊花》元稹 古诗，只是因为《菊花》元稹 古诗开过之后便不能够看到更好的花了。
太阳每天由东到西运行，时间日益流逝。河川日夜流逝，一去不返，真是可悲。短短的光阴从不停留，尺寸的波浪怎能够自动回流？岁月的逝去和到来犹如弓箭那样迅速。久远的生命很少人能够达到，能活到百岁的本来就很少。人的容颜每天都在凋谢，人的体力和精神也无缘无故地自动消耗着。生命本就难以停留，寿命本就难以延长，人活在人世间，不过是瞬间而逝的事情。即使对此怨愤不平也无济于(yu)事，因为这是自然的规律。只恨我还没有建立功名，不能留名史册。趁着年岁还没有到晚年的时候，唱一曲长歌来表达自己的情志。
偏僻的街巷里邻居很多，
泰山顶上夏云嵯峨，山上有山，好像是东海白浪连天涌。
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓，试着自己判定今生，更是看了好几次，小住为最佳。何用形状像钩子一样的玦，相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
竹经雨洗显得秀丽而洁净，微风吹来，可以闻到淡淡的清香。只要不被摧残，一定可以看到它长到拂云之高。
注释
1.参军：古代官名。
（30）跨：超越。
善：通“擅”，擅长。
（28）金鼓：古时作战，击鼓进兵，鸣金收兵。金：金属响器。声气：振作士气。
桡（ráo）：船桨。
48.详为：假装做。详，同“佯”，假装。
赏析
宋人魏庆之说：“七言诗第五字要响。……所谓响者，致力处也。”（《诗人玉屑》）这个看法在这首诗里似乎特别有说服力。比如一个“生”字，不仅把香炉峰写“活”了，也隐隐地把山间的烟云冉冉上升、袅袅浮游的景象表现出来了。“挂”字前面已经提到了，那个“落”字也很精彩，它活画出高空突兀、巨流倾泻的磅礴气势。很难设想换掉这三个字，这首诗将会变成什么样子。
颈联五六句，写无论闲还是忙，心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”，“惜”字尤妙，无人可依，唯求月相伴，为月沉而惜，更显人的孤单。
于谦为官廉洁正直，曾平反冤狱，救灾赈荒，深受百姓爱戴。明英宗时，瓦剌入侵，明英宗被俘。于谦议立明景帝，亲自率兵固守北京，击退瓦剌，使人民免遭蒙古贵族再次野蛮统治。但英宗复辟后却以“谋逆罪”诬杀了这位民族英雄。这首《《石灰吟》于谦 古诗》可以说是于谦生平和人格的真实写照。
另外，语言清新，对比鲜明，诗意含蓄，也都是这首诗歌不容忽视的艺术特色。
“聊凭”、“暗起”这两句诗把读者带进了诗人复杂的内心世界里去。诗人面对当前处境，既无可奈何，又无法排遣心中的郁闷。这样，就从诗人的内心开始展现诗人的自我形象。
古人习以钱塘江北岸山称吴山，南岸山称越山，这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”（《醉太平·警世》）语。
王维此诗颈联侧重于听(yu ting)觉，陈与义的《春雨》里也有相似的句子：“孤莺啼永昼，细雨湿高城”，其实细较之下，也可以觉(yi jue)出很大的不同。王维的两句，晚钟鸣响，用耳朵听，自不必说，雨过春城，当然也是用听，两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗，莺啼是听觉，而雨湿高城，却与王维的雨过高城不同。过，只写雨的一种状态，运动的状态，但是湿，却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”，“又过”，最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来，此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的，而“过”字，表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
第三幅、户外，大震图；楼阁房舍，仆而复起；墙倒屋塌，儿啼女号。人不能立，随地转侧。河水倾泼，鸡呜犬吠。
此诗从语义上分析，有两重意义，一是文本的表层语义，二是作为引申隐喻的深层语义。
其次是色彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契，诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩，但是可以通过富有创意的语言运(yan yun)用，唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的，清新朴实，温热明丽，给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状，酒色流香，令人啧啧称美，酒态活现让读者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火，温暖了人的身子，也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影跃动的情境，更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映，色味兼香，气氛热烈，情调欢快。第三句中不用摹色词语，但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜幕已经降落，而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下，小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置，异常醒目，也格外温暖。
后两句中“遥招手”的主语还是小儿。当路人问道，小儿害怕应答惊鱼，从老远招手而不回答。这是从动作和心理方面来刻划小孩，有心计，有韬略，机警聪明。小儿之所以要以动作来代替答话，是害怕把鱼惊散。小儿的动作是“遥招手”，说明小儿对路人的问话并非漠不关心。小儿在“招手”以后，又怎样向“路人”低声耳语，那是读者想象中的事，诗人再没有交代的必要，所以，在说明了“遥招手”的原因以后，诗作也就戛然而止。
诗的三、四两句“春草明年绿，王孙归不归”，从《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句化来。但赋是因游子久去而叹其不归，这两句诗则在与行人分手的当天就惟恐其久去不归。唐汝询在《唐诗解》中概括这首诗的内容为：“扉掩于暮，居人之离思方深；草绿有时，行人之归期难必。”而“归期难必”，正是“离思方深”的一个原因。“归不归”，作为一句问话，照说应当在相别之际向行人提出，这里却让它在行人已去、日暮掩扉之时才浮上居人的心头，成了一个并没有问出口的悬念。这样，所写的就不是一句送别时照例要讲的话，而是“相送罢”后内心深情的流露，说明诗中人一直到日暮还为离思所笼罩，虽然刚刚分手，已盼其早日归来，又怕其久不归来了。前面说，从相送到送罢，从“相送罢”到“掩柴扉”，中间跳越了两段时间；这里，在送别当天的日暮时就想到来年的春草绿，而问那时归不归，这又是从当前跳到未来，跳越的时间就更长了。
送客送出军门，时已黄昏，又见大雪纷飞。这时看见一个奇异景象：尽管风刮得挺猛，辕门上的红旗却一动也不动──它已被冰雪冻结了。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒。而那白雪为背景上的鲜红一点，那冷色基调的画面上的一星暖色，反衬得整个境界更洁白，更寒冷；那雪花乱飞的空中不动的物象，又衬得整个画面更加生动。这是诗中又一处精彩的奇笔。
全诗共分五章，章四句。
前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“临水不敢照，恐惊平昔颜！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
这首诗是深含寓意的。刘禹锡在永贞革新运动失败后，政治上备遭打击和迫害，长流边州，思念京国的心情一直很迫切。此诗即借咏望夫石寄托这种情怀，诗意并不在题中。同期诗作有《历阳书事七十韵》，其中“望夫人化石，梦帝日环营”两句，就是此诗最好的注脚。纯用比体，深于寄意，是此诗写作上第一个特点。
颈联五六句，写无论闲还是忙，心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”，“惜”字尤妙，无人可依，唯求月相伴，为月沉而惜，更显人的孤单。
于谦为官廉洁正直，曾平反冤狱，救灾赈荒，深受百姓爱戴。明英宗时，瓦剌入侵，明英宗被俘。于谦议立明景帝，亲自率兵固守北京，击退瓦剌，使人民免遭蒙古贵族再次野蛮统治。但英宗复辟后却以“谋逆罪”诬杀了这位民族英雄。这首《《石灰吟》于谦 古诗》可以说是于谦生平和人格的真实写照。
另外，语言清新，对比鲜明，诗意含蓄，也都是这首诗歌不容忽视的艺术特色。
“聊凭”、“暗起”这两句诗把读者带进了诗人复杂的内心世界里去。诗人面对当前处境，既无可奈何，又无法排遣心中的郁闷。这样，就从诗人的内心开始展现诗人的自我形象。
古人习以钱塘江北岸山称吴山，南岸山称越山，这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”（《醉太平·警世》）语。
王维此诗颈联侧重于听(yu ting)觉，陈与义的《春雨》里也有相似的句子：“孤莺啼永昼，细雨湿高城”，其实细较之下，也可以觉(yi jue)出很大的不同。王维的两句，晚钟鸣响，用耳朵听，自不必说，雨过春城，当然也是用听，两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗，莺啼是听觉，而雨湿高城，却与王维的雨过高城不同。过，只写雨的一种状态，运动的状态，但是湿，却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”，“又过”，最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来，此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的，而“过”字，表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
第三幅、户外，大震图；楼阁房舍，仆而复起；墙倒屋塌，儿啼女号。人不能立，随地转侧。河水倾泼，鸡呜犬吠。
此诗从语义上分析，有两重意义，一是文本的表层语义，二是作为引申隐喻的深层语义。
其次是色彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契，诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩，但是可以通过富有创意的语言运(yan yun)用，唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的，清新朴实，温热明丽，给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状，酒色流香，令人啧啧称美，酒态活现让读者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火，温暖了人的身子，也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影跃动的情境，更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映，色味兼香，气氛热烈，情调欢快。第三句中不用摹色词语，但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜幕已经降落，而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下，小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置，异常醒目，也格外温暖。
后两句中“遥招手”的主语还是小儿。当路人问道，小儿害怕应答惊鱼，从老远招手而不回答。这是从动作和心理方面来刻划小孩，有心计，有韬略，机警聪明。小儿之所以要以动作来代替答话，是害怕把鱼惊散。小儿的动作是“遥招手”，说明小儿对路人的问话并非漠不关心。小儿在“招手”以后，又怎样向“路人”低声耳语，那是读者想象中的事，诗人再没有交代的必要，所以，在说明了“遥招手”的原因以后，诗作也就戛然而止。
诗的三、四两句“春草明年绿，王孙归不归”，从《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句化来。但赋是因游子久去而叹其不归，这两句诗则在与行人分手的当天就惟恐其久去不归。唐汝询在《唐诗解》中概括这首诗的内容为：“扉掩于暮，居人之离思方深；草绿有时，行人之归期难必。”而“归期难必”，正是“离思方深”的一个原因。“归不归”，作为一句问话，照说应当在相别之际向行人提出，这里却让它在行人已去、日暮掩扉之时才浮上居人的心头，成了一个并没有问出口的悬念。这样，所写的就不是一句送别时照例要讲的话，而是“相送罢”后内心深情的流露，说明诗中人一直到日暮还为离思所笼罩，虽然刚刚分手，已盼其早日归来，又怕其久不归来了。前面说，从相送到送罢，从“相送罢”到“掩柴扉”，中间跳越了两段时间；这里，在送别当天的日暮时就想到来年的春草绿，而问那时归不归，这又是从当前跳到未来，跳越的时间就更长了。
送客送出军门，时已黄昏，又见大雪纷飞。这时看见一个奇异景象：尽管风刮得挺猛，辕门上的红旗却一动也不动──它已被冰雪冻结了。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒。而那白雪为背景上的鲜红一点，那冷色基调的画面上的一星暖色，反衬得整个境界更洁白，更寒冷；那雪花乱飞的空中不动的物象，又衬得整个画面更加生动。这是诗中又一处精彩的奇笔。
全诗共分五章，章四句。
前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“临水不敢照，恐惊平昔颜！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
这首诗是深含寓意的。刘禹锡在永贞革新运动失败后，政治上备遭打击和迫害，长流边州，思念京国的心情一直很迫切。此诗即借咏望夫石寄托这种情怀，诗意并不在题中。同期诗作有《历阳书事七十韵》，其中“望夫人化石，梦帝日环营”两句，就是此诗最好的注脚。纯用比体，深于寄意，是此诗写作上第一个特点。
创作背景
该首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律，最早见于唐朝芮挺章编选的《国秀集》。这是诗人在一年冬末春初时，由楚入吴，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时有感而作的。
李廷忠( 魏晋 )
收录诗词 (2481) 首
简 介
李廷忠 李廷忠，（1154-1218）字居厚，号橘山，于潜人，为唐汝阳王李琎之后。淳熙八年（公元一一八一年）进士。历无为教官，旌德知县。终于夔（kui）州（治在今重庆市奉节）安抚、朝散郎直秘阁。子二：时免、时英。廷忠着有《洞霄诗集》，今不传；又有《橘山四六集》二十卷，《四库总目》及乐府一卷，行于世。
长相思·长相思
新书大字大如斗。兴来走笔如旋风，醉后耳热心更凶。
"悠然对惠远，共结故山期。汲井树阴下，闭门亭午时。
金波露洗净于昼，寂寞不堪深夜情。
旅宦竟何如，劳飞思自返。"
"江村风雪霁，晓望忽惊春。耕地人来早，营巢鹊语频。
独有野人箕踞惯，过君始得一长吟。"
月向雕弓满，莲依宝剑开。行师齐鹤列，锡马尽龙媒。
南看汉月双眼明，却顾胡儿寸心死。回鹘数年收洛阳，
沁园春·丁巳重阳前
虬龙宁守蛰，鸾鹤岂矜飞。君子固安分，毋听劳者讥。"
"醯鸡伺晨驾蚊翼，毫端棘刺分畛域。
今人昔人共长叹，四气相催节回换。明月皎皎入华池，
御沼澄泉碧，宫梨佛露丹。鼎成仙驭远，龙化宿云残。
出关愁暮一沾裳，满野蓬生古战场。
去日忘寄书，来日乖前期。纵知明当返，一息千万思。"
孤云随浦口，几日到山阴。遥想兰亭下，清风满竹林。"
今上龙飞入内时。看月忆来松寺宿，寻花思作杏溪期。
临江仙引·渡口
且向东山为外臣，诸侯交迓驰朱轮。白璧一双买交者，
凤箫韶管寂不喧，绣幕纱窗俨秋月。有时轻弄和郎歌，
"唱高人不和，此去泪难收。上国经年住，长江满目流。
独上层城倚危槛，柳营春尽马嘶闲。"
今夜月明胜昨夜，新添桂树近东枝。
"曾向巫山峡里行，羁猿一叫一回惊。
从军岂云乐，忧患常萦积。唯愿在贫家，团圆过朝夕。"
开士行何苦，双瓶胝两肩。萧寺百馀僧，东厨正扬烟。
谒金门·五月雨
闻道望乡闻不得，梅花暗落岭头云。"
美人昔自爱，鞶带手中结。愿以三五期，经天无玷缺。"
人间尽似逢花雨，莫爱芳菲湿绮罗。"
"机事劳西掖，幽怀寄北园。鹤巢深更静，蝉噪断犹喧。
"遥夜思悠悠，闻钟远梦休。乱林萤烛暗，零露竹风秋。
抱节何妨共岁寒。能让繁声任真籁，解将孤影对芳兰。
"远爱东光县，平临若木津。一城先见日，百里早惊春。
"受辞分路远，会府见君稀。雨雪经年去，轩车此日归。
金陵望汉江
天道光下济，睿词敷大中。多惭击壤曲，何以答尧聪。"
"南渡登舟即水仙，西垣有客思悠然。
家林类岩巘，负郭躬敛积。忌满宠生嫌，养蒙恬胜智。
"南行直入鹧鸪群，万岁桥边一送君。
乘兹第八识，出彼超二见。摆落区中缘，无边广弘愿。
"高甃绝行尘，开帘似有春。风倾竹上雪，山对酒边人。
凭险不已，君子忧心，而作是诗。）
"身承汉飞将，束发即言兵。侠少何相问，从来事不平。
腊日宣诏幸上苑 / 催花诗
桥上车马发，桥南烟树开。青山斜不断，迢递故乡来。
京口附商客，海门正狂风。忧心不敢住，夜发惊浪中。
旧点痕犹浅，新巢缉尚低。不缘频上落，那得此飞栖。"
东皋黍熟君应醉，梨叶初红白露多。"
牢落风悲笛，汍澜涕泣巾。只嗟蒿里月，非复柳营春。
舍弟未应丝作鬓，园公不用印随身。"
"元侯重寄贞师律，三郡四封今静谧。丹毂常思阙下来，
"水府乘闲望，圆波息跃鱼。从来暴泥久，今日脱泉初。
屈原列传(节选)
有才年少屈终难。沙头欲买红螺盏，渡口多呈白角盘。
作礼未及终，忘循旧形迹。"
却向人间求好花。上元夫人最小女，头面端正能言语。
不随晴野尽，独向深松积。落照入寒光，偏能伴幽寂。
"早春见花枝，朝朝恨发迟。直看花落尽，却意未开时。
"东风变蘅薄，时景日妍和。更想千峰夜，浩然幽意多。
松间寂寂无烟火，应服朝来一片霞。"
"前峰后岭碧濛濛，草拥惊泉树带风。
丙辰岁八月中于下潠田舍获
"上苑连侯第，清明及暮春。九天初改火，万井属良辰。
却忆经前事，翻疑得此生。分深存没感，恩在子孙荣。
湿着一双纤手痛。回编易裂看生熟，鸳鸯纹成水波曲。
"红烛芳筵惜夜分，歌楼管咽思难闻。
软草被汀洲，鲜云略浮沈。赪景宣叠丽，绀波响飘淋。
云白当山雨，风清满峡波。夷陵旧人吏，犹诵两岐歌。"
"家在荒陂长似秋，蓼花芹叶水虫幽。
旌旆朝天不知晚，将星高处近三台。"
南乡子·烟暖雨初收
业就难辞宠，朝回更授兵。晓川分牧马，夜雪覆连营。
忽如空中有物，物中有声。复如远道望乡客，
牧马胡天晚，移军碛路长。枕戈眠古戍，吹角立繁霜。
烧烟浮雪野，麦陇润冰渠。班白皆持酒，蓬茅尽有书。
简牍时休暇，依然秋兴多。披书唯骨鲠，循迹少闲和。
猿叫三声断，江流一水通。前程千万里，一夕宿巴东。"
"儒衣风貌清，去抵汉公卿。宾贡年犹少，篇章艺已成。
酒倾迟日暮，川阔远天低。心系征帆上，随君到剡溪。"
破瓮救友
"城上高楼飞鸟齐，从公一遂蹑丹梯。黄河曲尽流天外，
文变骚人体，官移汉帝朝。望山吟度日，接枕话通宵。
"三五二八月如练，海上天涯应共见。不知何处玉楼前，
迹愧趋丹禁，身曾系白云。何由返沧海，昨日谒明君。"
"学士金銮殿后居，天中行坐侍龙舆。承恩不许离床谢，
唯有角巾沾雨至，手持残菊向西招。"
"终夜寝衣冷，开门思曙光。空阶一丛叶，华室四邻霜。
紫翰宣殊造，丹诚厉匪躬。奉之无失坠，恩泽自天中。"