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夏花明

隋代 / 林锡翁

"江汉虽云广,乘舟渡无艰。流沙信难行,马足常往还。
沉吟再理南风弦。声断续,思绵绵,中含幽意两不宣。
玉京十二楼,峨峨倚青翠。下有千朱门,何门荐孤士。"
"东海出明月,清明照毫发。朱弦初罢弹,金兔正奇绝。
"凡有水竹处,我曹长先行。愿君借我一勺水,
今日独来张乐地,万重云水望桥山。"
人家千里无烟火,鸡犬何太怨。天下恤吾氓,
"塘边日欲斜,年少早还家。徒将白羽扇,调妾木兰花。
深山旗未展,阴碛鼓无声。几道征西将,同收碎叶城。"
"子侯一日病,滕公千载归。门庭怆已变,风物澹无辉。
收身归关东,期不到死迷。"
因君今日形章句。羡猕猴兮着衣裳,悲蚯蚓兮安翅羽。
禹迹想前事,汉台馀故丘。徘徊襟带地,左右帝王州。
芝英擢荒榛,孤翮起连菼.家住幽都远,未识气先感。
"朝来驻马香街里,风度遥闻语笑声。


夏花明拼音解释:

.jiang han sui yun guang .cheng zhou du wu jian .liu sha xin nan xing .ma zu chang wang huan .
chen yin zai li nan feng xian .sheng duan xu .si mian mian .zhong han you yi liang bu xuan .
yu jing shi er lou .e e yi qing cui .xia you qian zhu men .he men jian gu shi ..
.dong hai chu ming yue .qing ming zhao hao fa .zhu xian chu ba dan .jin tu zheng qi jue .
.fan you shui zhu chu .wo cao chang xian xing .yuan jun jie wo yi shao shui .
jin ri du lai zhang le di .wan zhong yun shui wang qiao shan ..
ren jia qian li wu yan huo .ji quan he tai yuan .tian xia xu wu mang .
.tang bian ri yu xie .nian shao zao huan jia .tu jiang bai yu shan .diao qie mu lan hua .
shen shan qi wei zhan .yin qi gu wu sheng .ji dao zheng xi jiang .tong shou sui ye cheng ..
.zi hou yi ri bing .teng gong qian zai gui .men ting chuang yi bian .feng wu dan wu hui .
shou shen gui guan dong .qi bu dao si mi ..
yin jun jin ri xing zhang ju .xian mi hou xi zhuo yi shang .bei qiu yin xi an chi yu .
yu ji xiang qian shi .han tai yu gu qiu .pai huai jin dai di .zuo you di wang zhou .
zhi ying zhuo huang zhen .gu he qi lian tan .jia zhu you du yuan .wei shi qi xian gan .
.chao lai zhu ma xiang jie li .feng du yao wen yu xiao sheng .

译文及注释

译文
折下若木枝来挡住太阳,我可(ke)以暂且从容地徜徉。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔,原盛开的桃花已经荡然无存,只有菜花在(zai)开放。
宋朝的皇帝啊(a)!难道你就不想疆土在逐日散失,难道你就不思念徽钦被俘而去的奇耻大辱,然而徽宗钦宗真正返(fan)回之后,赵构的帝位又怎能相(xiang)属,千年万代的人们(men)啊再不要说不该南渡偏安一隅,当时的赵构啊自己就怕把中原收复(fu),可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐,只是他迎合了赵构的心意而已。
雨后初晴,傍晚淡烟弥漫,碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院,小小的阁楼里画帘高高卷起。
本来淫乱之徒无好结果,寒浞杀羿把他妻子霸占。
听说在繁华街道的东面,行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情(qing)事如东流的春江,一去不回,新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天,我们在酒宴上再相遇合,她将会像镜里的鲜花,令我无法去折。她会惊讶我又白了头发。
而后,它奔腾万里,汹涌激射,山震谷荡地挺进。
魂魄归来吧!
轻雷响过,春雨淅沥而下。雨后初晴,阳光好像在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后,芍药含泪,情意脉脉;蔷薇横卧,娇态可掬,惹人怜爱。
  雨后,漫天的愁云被风吹散,明月露出姣好的月容,就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。尽管街上车水马龙,来往着体态轻盈的佳人,却没有扬起半点尘埃,因为(wei)雨后的路面润泽酥软不起尘土。我如今重游京华旧地,当日赏灯的情事依稀在心。难忘她的柔情似水,我的思绪如流水般难以止息。独自回到小楼里,薰香拥被独自睡去,进入温馨的春梦,梦里恍惚听到笙歌乐音。
(现在)丹陛下排列着森森戟戈,长廊里回荡着丝竹乐声。
请让我为父老歌唱,在艰难的日子里, 感谢父老携酒慰问的深情。
在万里桥畔住着一位很有才华的歌妓,枇杷花环绕着她的住宅,在那枇杷花丛中,她闭门深居。
忧愁烦恼催(cui)短催白了头发,憔悴的容颜凭借酒力发红。
上有挡住太阳神六龙车的山巅,下有激浪排空迂回曲折的大川。

注释
⑴玉帐牙旗:指出征时主帅的营帐大旗。得上游:居于有利的军事地理形势。
⑻太一:天帝的别名,是天神中的尊贵者。战国宋玉《高唐赋》:“醮诸神,礼太一。”安:哪里。
②业之:以此为职业。
飞扬:心神不安。
⑥日边:见《世说新语·夙惠》:“晋明帝数岁,坐元帝膝上;有入从长安来,元帝问洛下消息,潸然流涕、明帝问何以致泣?具以东渡意告之。因间明帝:‘汝意谓长安何如口远?’答曰:‘日远,不闻人从日边来,居然可知。’元帝异之,明日集群臣宴会,告以此意:更重问之,乃答曰:‘日近。’元帝失色,曰:‘尔何故异昨日之言邪?’答曰:‘举目见日,不见长安。”’后以日边喻京都帝王左右。清梦:美梦。
4.却回:返回。
兮 :语气词,相当于“啊”。
(4) 隅:角落。

赏析

  此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题,可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征,即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说,诗题中已经包含了明确的诗体(shi ti)形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道:“有三五七言。”自注云:“自三言而终以七言,隋世郑世翼有此诗:‘秋风清,秋月明。落叶聚还散,寒鸦栖复惊。相思相见知何日,此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰:“沧浪所谓郑世翼有三五七言,不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句,以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》,当是李作。”
  结句塑造了一怨妇的体态,增强了形象感。在韵律上,是“平平仄仄平,仄仄平平仄”,是对仗中的两句对,使曲子在优美音韵中结束。
  “《客至》杜甫 古诗”之情到此似已写足,如果再从正面描写欢悦的场面,显然露而无味,然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯”作结,把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着,请邻翁共饮作陪。这一细节描写,细腻逼真。可以想见,两位挚友真是越喝酒意越浓,越喝兴致越高,兴奋、欢快,气氛相当热烈。就写法而言,结尾两句真可谓峰回路转,别开境界。
  刘桢的诗刚劲挺拔,卓荦不凡。曹丕称“其五言诗之善者,妙绝时人”。《《赠从弟》刘桢 古诗》共三首,为其代表作,尤以第二首著称于世。
  这首诗,可以看作是李白读《刺客列传》后所作的咏史诗;也可以看作是李白顿悟生命价值即兴抒发的豪情。
  诗人分明看到横断前路的不可逾越的阻障,于是,激越慷慨的高吟大唱,一变而为徒唤奈何的颓唐之音。诗到晚唐,纵使歌咏壮阔雄奇的塞外风物,也难得有盛唐时代那蓬蓬勃勃的朝气了。
  白居易倡言“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,反对诗文的艰深晦涩,他的诗家弦户诵,流传中外,所谓“童子解吟《长恨曲》,胡儿能唱《琵琶篇》”,与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白(wei bai)居易不注重诗歌的推敲锻炼,则与他的创作实际大相径庭,有时他的作品太自然了,反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》,适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
  5、心驰神往,远近互动。诗人因身受寂夜孤单之苦,而产生眷恋远方亲人之心。虽身在千里之距,嬉戏场景犹在眼前。近处寒叶声声扰,天伦乐事曼曼来。那物那景,直教人无限唏嘘。
  第一句的散文结构是:一个被放逐之臣,从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语,“过”是动词。“猿声”是宾语的精简,概括了李白的两句诗:“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡,这个“客”过的是湘西五溪。有人说,诗句不讲语法,这是错的。诗句也有一定的语法,不过它和散文不同,为了平仄、对仗或押韵的方便,它的语法结构可以有极大程度的变易,甚至往往连动词也省掉。读诗的人,仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
  崔琼《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605-617)末年。一、二、四句“垂”、“飞”、“归”押平声韵,平仄完全符合近体七绝的要求,是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说:“庾子山《代人伤往》三首,近绝体而调殊不谐,语亦未畅。惟隋末无名氏‘杨柳青青……’,至此,七言绝句音律,始字字谐合,其语亦甚有唐味。右丞‘春草明年绿,王孙归不归’祖也。” 题目是《送别》,全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情,凄婉动人。柳丝飘飘摇摇,饶有缠绵依恋的情态,故早在《诗经》中,已将杨柳与惜别联系起来:《小雅·采薇》中的“昔我往矣,杨柳依依”,历代传诵,脍炙人口。“柳”,又与“留”谐音,故折柳赠别以寓挽留之意,从汉代以来便成为一种风俗。形于歌咏,北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》“上马不捉鞭,反折杨柳枝。蹀座吹长笛,愁杀行客儿”,已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》,也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作,还要数隋末无名氏的这一篇最完美。
  杨衡《对床夜语》诗云:“正是忆山时,复送归山客。”张籍云:“长因送人处,忆得别家时。”卢象《还家诗》云:“小弟更孩幼,归来不相识。”贺知章云:“儿童相见不相识,笑问客从何处来。”语益换而益佳,善脱胎者宜参之。
  七夕是中国传统节令之一,相传在七夕的晚上牛郎织女一年相会一次。据《荆楚岁时记》记载,这天晚上,妇女们纷纷以彩色线穿七孔针,于庭院中陈列瓜果乞巧。民俗流风所及,七夕也成为六朝诗人咏歌的热点。除了歌唱牛郎织女外,“《七夕穿针》柳恽 古诗”的作品也不在少数。如梁简文帝萧纲诗“怜从帐里出,想见夜窗开。针欹疑月暗,缕散恨风来”、刘遵诗“步月如有意,情来不自禁。向光抽一缕,举袖弄双针”。柳恽的《《七夕穿针》柳恽 古诗》,虽然题材也是传统的闺怨,但比起前面各家来,诗的内容更加丰富,意境也开拓得较深。
  第三章叙述韩侯离京时由朝廷卿士饯行的盛况。出行祖祭是礼制,大臣衔命出京,例由朝廷派卿士在郊外饯行,这也是礼制。祖祭后出行,祭礼用清酒,所以饯行也“清酒百壶”,这仍是礼制。一切依礼制进行,又极尽宴席之丰盛。这些描写继续反映韩侯政治地位的重要及其享受的尊荣。
  有人认为,《《古歌》佚名 古诗》所抒写的,是“游子天涯之感”,恐怕不确。从上文的分析可知,它应该就是“胡地”戍卒的思乡怀归之作。东汉曾多次对羌人用兵,战争均延续十数年之久。朝廷之将贪功而无能,至使离乡征戍之卒“进不得力战,退不得温饱”,大批丧生于“胡地”、边境。这正是《《古歌》佚名 古诗》之类思乡之作产生的背景。这首歌熔抒情、写景于一炉,在“秋风萧萧”中抒写困扰戍卒的愁思;又将它融于异乡的修树、荒漠的飚风之中,变得更加蓬勃、纷扬;最后忽设奇喻,将其化为辘辘车轮,在肠中滚转不已。如此形象的情感抒写,显示出汉乐府民歌在抒情艺术上已有怎样长足的进步。能够与它比美的,在汉代,恐怕只有“长于抒情”的《古诗十九首》了。
  失志不遇的悲哀,莫过于年华蹉跎而志业无成,乃至无望。如果认定无望,反而转向超脱,看破红尘。在封建士人中,多数是明知无望,却仍抱希望,依旧奔波仕途,甘受沦落苦楚。李益这诗即作是想,怀此情。
  李副使将离武威,远赴碛西,因而诗的开头两句即点明时令,以李副使出塞途中必经的火山、赤亭这段最艰苦的旅程开篇。“火山五月人行少”,诗人早有吟咏,况六月酷暑。作者不从饯行话别落笔,而以火山、赤亭起句,造成一个特殊的背景,烘托出李副使不畏艰苦、毅然应命前行的豪迈气概,而一路珍重的送别之意也暗含其中了。三、四两句在写法上作一转折,明写李氏不平凡的经历,激励其一往无前:“知道您经常出入边地,岂能见到轮台的月亮而惹起乡愁呢?”这里“岂能”故作反问,暗示出李副使长期驰骋沙场,早已把乡愁置于脑后了。“岂能愁见轮台月”,是盛唐时代人们积极进取精神的反映,是盛唐之音中一个昂扬的音节。诗的五、六两句是招呼、劝说的口气,挽留李副使脱鞍稍驻,暂入酒家,饮酒话别。作者越过一般送别诗多诉依依不舍之情的藩篱,直接提出此次西行“击胡”的使命,化惆怅为豪放,在送别的诗题下开拓了新的意境。诗末两句直抒胸襟,更是气贯长虹:“功名请向戎马沙场上求取,这才是一个真正的大丈夫。”“祗向”,语气恭敬而坚决。这既可看作岑参勉励李氏立功扬名,创造英雄业绩,又是自己的理想和壮志。这两句将诗情推向高潮,英雄豪气使后世多少读者为之激动振奋。
  此诗全用赋体,采用重章叠句的结构,但完全重复的句子仅“彼姝者子”一句,这似乎也突出了那位“姝者”在全诗中的重要性。方玉润《诗经原始》认为:“‘西方美人’,亦称圣王,则称贤以姝,亦无所疑。”持“美好善说”的毛诗说以为“姝者”是卫国好美善的大夫,持“访贤说”的朱熹则以为“姝者”是卫国的贤(de xian)人,但他们都认为“之”指代的是卫大夫。毛诗说以“之”为“贤者乐告以善道”(《毛诗序》)的对象,朱熹以“之”为“答其礼意之勤”(《诗集传》)的对象。“之”指代的应是上文的“彼姝者子”,若取“访贤说”,那“之”必然是指被访的贤人。“何以畀(予(yu),告)之”,正是访贤大夫心中所想的问题:将赠送他们什么东西以示礼敬?将告诉他们哪些事需要请教?

创作背景

  关于此诗的背景,历代《诗经》研究者的看法多有分歧,大体上有三种观点:一是《毛诗序》的说法:“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。国人疾其君之淫恣,而思无情欲者也。”郑笺、孔疏皆从其说,至宋代又加进理学内容,所谓“此诗言人之喜怒未萌,则思欲未动。及其私欲一炽,则天理灭矣。故思以反其初而乐其未知好色之时也”(黄檬《毛诗集解》)。至明代何楷更坐实史事,他说“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。桧君之夫人与郑伯通,桧君弗禁,国人疾之。”(《诗经世本古义》)朱谋玮《诗故》则说:“伤桧之垂亡而君不悟也……亡国不知自谋也。”增添了“亡国”的内容。清刘沅《诗经恒解》又沿此说进而发挥,他说“盖国家将危,世臣旧族……无权挽救,目睹衰孱,知难免偕亡,转不如微贱者可留可去,保室家而忧危也”。二是朱熹《诗集传》首创之说,云:“政烦赋重,人不堪其苦,叹其不如草木之无知而无忧也。”后世循其说者甚众,如许谦、丰坊、姚际恒、方玉润等。姚际恒、方玉润避开朱说“政烦赋重”,而改为泛论,姚说:“此篇为遭乱而贫窭,不能赡其妻子之诗。”(《诗经通论》)方说:“此遭乱诗也……此必桧破民逃,自公族子姓以及小民之有室有家者,莫不扶老携幼,挈妻抱子,相与号泣路歧,故有家不如无家之好,有知不如无知之安也。”(《诗经原始》)而现代学者则取朱说而强化了阶级内容,郭沫若说:“做人的羡慕起草木的自由来”,“这种极端的厌世思想在当时非贵族不能有,所以这诗也是破落贵族的大作”(《中国古代社会研究》);有人又进而判定“这是写当时劳动人民所受统治阶级的剥削和压迫的痛苦”。三是现代才出现的情诗说。闻一多以为“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,幸女之未字人也”(《风诗类钞》)。李长之以为“这是爱慕一个未婚的男子的恋歌”(《诗经试译》)。高亨也说“这是女子对男子表示爱情的短歌”(《诗经今注》)。不同的是闻一多视此诗为男子所作,李长之和高亨则认为是女子所作。

  

林锡翁( 隋代 )

收录诗词 (1949)
简 介

林锡翁 林锡翁,字君用,延平(今福建南平)人(影印《诗渊》册三页一五八三)。今录诗六首。

随园记 / 孙锡

"避地江湖知几春,今来本郡拥朱轮。阮郎无复里中旧,
暂驻单车空下泪,有心无力复何言。"
月中见心近,云外将俗赊。山兽护方丈,山猿捧袈裟。
妒贤能,命之四孽。有是有此予敢辞,无是无此予之师,
天衢启云帐,神驭上星桥。初喜渡河汉,频惊转斗杓。
我今行事尽如此,此事正好为吾规。半世遑遑就举选,
西风未起悲龙梭,年年织素攒双蛾。江山迢递无休绝,
平阳不独容宾醉,听取喧唿吏舍声。"


送李侍御赴安西 / 程敦临

持刺称百姓,献赵公诗云云。州里荣之)"
天意资厚养,贤人肯相违。"
琪树春朝风正吹。郢人斤斫无痕迹,仙人衣裳弃刀尺。
倮足朱裈行戚戚。相顾笑声冲庭燎,桃弧射矢时独叫。"
静言不语俗,灵踪时步天。"
"冕旒亲负扆,卉服尽朝天。旸谷移初日,金炉出御烟。
傅氏筑已卑,磻溪钓何激。逍遥功德下,不与事相摭。
并光全耀归我月,盲眼镜净无纤瑕。弊蛙拘送主府官,


霓裳中序第一·茉莉咏 / 刘城

户算资渔猎,乡豪恃子孙。照山畬火动,踏月俚歌喧。
却归白鹿洞中天。吹箫凤去经何代,茹玉方传得几年。
龙蛇相嗔薄,海岱俱崩奔。群动皆搅挠,化作流浑浑。
幽禽忽至似佳宾。世间忧喜虽无定,释氏销磨尽有因。
毒虫头上吃却月,不啄杀。虚眨鬼眼明gPoA,鸟罪不可雪。
"高眠日出始开门,竹径旁通到后园。陶亮横琴空有意,
紫掖发章句,青闱更咏歌。谁知余寂寞,终日断经过。"
小柏俨重扇,肥松突丹髓。鸣流走响韵,垄秋拖光穟.


临江仙·送光州曾使君 / 张煊

多君岁寒意,裁作秋兴诗。上言风尘苦,下言时节移。
见君向此闲吟意,肯恨当时作外官。"
"昔祭郊坛今谒陵,寺中高处最来登。
台前泪滴千行竹。琴心与妾肠,此夜断还续。
"无子抄文字,老吟多飘零。有时吐向床,枕席不解听。
纷吾本孤贱,世叶在逢掖。九流宗指归,百氏旁捃摭。
从前此去人无数,光彩如君定是稀。"
"皇家礼赤帝,谬获司风域。致斋紫盖下,宿设祝融侧。


田家 / 陈汝霖

奈何从进士,此路转岖嵚。异质忌处群,孤芳难寄林。
卑湿久喧浊,搴开偶虚清。客游广陵郡,晚出临江城。
骨肉清成瘦,莴蔓老觉膻。家书与心事,相伴过流年。
"昔年十日雨,子桑苦寒饥。哀歌坐空室,不怨但自悲。
众芳信妍媚,威凤难栖止。遂于鼙鼓间,移植东南美。
陵分内外使,官具吉凶仪。渭北新园路,箫笳远更悲。
"秋气悲万物,惊风振长道。登高有所思,寒雨伤百草。
日正当午。幸丹凤门,大赦天下。涤濯刬磢,磨灭瑕垢。


满江红·暮春 / 张湍

尚须勉其顽,王事有朝请。
晚鳞自遨游,瘦鹄暝单跱.嘹嘹湿蛄声,咽源惊溅起。
九疑镵天荒是非。野有象犀水贝玑,分散百宝人士稀。
"凤池西畔图书府,玉树玲珑景气闲。长听馀风送天乐,
"意气曾倾四国豪,偶来幽寺息尘劳。严陵钓处江初满,
近楼依北户,隐砌净游尘。鹤寿应成盖,龙形未有鳞。
得食先反哺,一身常苦羸。缘知五常性,翻被众禽欺。
"饥寒平城下,夜夜守明月。别剑无玉花,海风断鬓发。


玉楼春·桃溪不作从容住 / 朱福诜

伏愿陛下鸿名终不歇,子孙绵如石上葛。
小儿纵观黄犬怒。鹧鸪惊鸣绕篱落,橘柚垂芳照窗户。
长看雷雨痕,未忍驽骀试。持用换所持,无令等闲弃。
雀老方悲海,鹰衰却念霜。空馀孤剑在,开匣一沾裳。"
明朝若上君山上,一道巴江自此来。"
弄水滋宵露,垂枝染夕尘。夹堤连太液,还似映天津。"
悠哉炼金客,独与烟霞亲。曾是欲轻举,谁言空隐沦。
"左南桥上见河州,遗老相依赤岸头。


送客贬五溪 / 叶辉

用将济诸人,舍得业孔颜。百年讵几时,君子不可闲。"
潜滑不自隐,露底莹更新。豁如君子怀,曾是危陷人。
"吴苑晓苍苍,宫衣水溅黄。小鬟红粉薄,骑马珮珠长。
"出山成北首,重去结茅庐。移石修废井,扫龛盛旧书。
"夜梦神官与我言,罗缕道妙角与根。挈携陬维口澜翻,
还看古人书,复举前人瓢。未知所穷竟,且作新诗谣。"
谁把长剑倚太行。冲风吹破落天外,飞雨白日洒洛阳。
野鹤啄腥虫,贪饕不如鸡。山鹿藏窟穴,虎豹吞其麛。


辛夷坞 / 张蠙

岩壑千家接,松萝一径通。渔烟生缥缈,犬吠隔笼葱。
翰林寂寞谁为主,鸣凤应须早上天。
"襄阳城郭春风起,汉水东流去不还。
乡路我尚遥,客游君未回。将何慰两端,互勉临岐杯。"
影疏千点月,声细万条风。迸子邻沟外,飘香客位中。
云随仙驭远,风助圣情哀。只有朝陵日,妆奁一暂开。"
"割爱天文动,敦和国步安。仙姿归旧好,戎意结新欢。
看花多上水心亭。晓来江气连城白,雨后山光满郭青。


春日京中有怀 / 管庭芬

非阁复非船,可居兼可过。君欲问方桥,方桥如此作。
门外竹桥折,马惊不敢逾。回头命僮御,向我色踟蹰。
此意倍寥廓,时来本须臾。今也泥鸿洞,鼋鼍真得途。"
上怜民无食,征赋半已休。有司恤经费,未免烦征求。
痛饮连宵醉,狂吟满坐听。终期抛印绶,共占少微星。"
旧业馀荒草,寒山出远林。月明多宿寺,世乱重悲琴。
倒心回肠为青眸。千金邀顾不可酬,乃独遇之尽绸缪。
远遣州民送音问。好奇赏俊直难逢,去去为致思从容。"